聲樂藝術的美學構建研究論文范文

　　在學習和工作的日常里，大家都不可避免地要接觸到論文吧，通過論文寫作可以培養(yǎng)我們獨立思考和創(chuàng)新的能力。寫起論文來就毫無頭緒？以下是小編整理的聲樂藝術的美學構建研究論文，希望對大家有所幫助。

　　聲樂藝術的美學構建研究論文 篇1

　　摘要：聲樂藝術是一種綜合性藝術，它的藝術創(chuàng)造包含了多方面的造型手段與環(huán)節(jié)。在聲樂美的總體構成中，蘊含著美的各種因素，既具有綜合體中的個體美，也具有個體美融合為一體的綜合美，而個體美之間又凝聚著承接性與統(tǒng)一性。我們要從聲樂藝術創(chuàng)造的全過程，以及它的藝術體現(xiàn)效果與審美功能等方面來探尋聲樂藝術美的整體構成。

　　關鍵詞：聲樂；藝術；美學；構建

　　多元化的審美評價是聲樂藝術創(chuàng)作和表演過程中的關鍵環(huán)節(jié)，具有診斷、反饋的作用。當代民族聲樂演唱中出現(xiàn)單一化現(xiàn)象的根本原因，就是評價的單一化。這使演唱者不得不向這種審美標準靠攏，以此來獲得業(yè)界的認可。因此，要逐漸形成一種多元化的審美觀，具體來說，可以從以下幾方面入手：首先是加快音樂文化的發(fā)展。審美觀之所以單一，是因為人們聽得少、見得少，因此要通過音樂文化建設，拉近群眾和民族音樂之間的距離。當群眾的音樂素質(zhì)提升之后，自然就會有更為多元化的審美觀。其次是加強理論建設。民族聲樂在漫長的歷史發(fā)展過程中，已經(jīng)形成了一套完整的理論體系，但是時代是在變化發(fā)展的，所以這套理論體系也應與時俱進。對民族聲樂的創(chuàng)作、表演、欣賞等做出長期規(guī)劃，使之成為當代民族聲樂演唱的風向標，由此促進多元化演唱風格的形成。

　　一、聲樂的審美概述

　�。ㄒ唬┬�律美是音樂作品的靈魂。對歌曲創(chuàng)作而言，也毫不例外。作為音樂與語言結合的綜合形式，音樂是其語言體系建構的核心。聲樂美的魅力，主要取決于曲作的旋律美。曲調(diào)的整體構成，又包括旋律、節(jié)奏及和聲等。其中，旋律音調(diào)是基礎，聲樂的普及與推廣也主要依靠旋律音調(diào)的瑯瑯上口和情感風格的易感明快。音調(diào)美首先應該與歌詞所提供的情感或情緒特征相適應，或是熱情歡快，或是莊嚴雄偉，或是哀婉傷感，或是悲痛欲絕等等，都要在深入挖掘詞意的同時掌握住情感的基調(diào)這一總的趨勢。

　�。ǘ�）歌曲的分類。歌曲有多種形式，從旋律、和聲及節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作中的地位和重要性這一角度也可嘗試對歌曲進行劃分。譬如傳統(tǒng)歌曲旋律特別強調(diào)“人聲性”，其情感內(nèi)涵是建立在古典之雅致基礎上的；多聲部作品就特別講究和聲的編織與協(xié)調(diào)，具有“原生性”和“學院性”傾向；至于節(jié)奏，在非洲等原生住民的音樂中或現(xiàn)代流行音樂創(chuàng)作中占有重要地位。

　�。ㄈ�）聲樂演唱的音質(zhì)美，是聲腔美的造型基礎。音質(zhì)本身既是聲音質(zhì)感的外在標準，也是歌唱發(fā)聲效果的顯現(xiàn)，它是建立在一定的技術與方法基礎上的。而對技術與方法的欣賞，也是聲樂美的重要原因之一。對高音崇拜，在歌劇上曾經(jīng)一度泛濫就是很好的注腳�，F(xiàn)在的流行音樂的包裝或明星效應，在很大的程度上也是建立在歌手獨特的聲腔基礎之上的。這類事例可謂不勝枚舉。

　　（四）聲樂聲腔的字音美，字音美也是聲腔美的重要構成。就中國聲樂藝術而言，依字行腔的聲音造型方法，就包含了全部字音美的方法與技術總和。即使是西方聲樂藝術，對字音美的追求也是一個優(yōu)秀的歌唱家必須去努力的。以尼科萊蓋達為例，“蓋達不僅曲目廣泛，他的發(fā)音準確也是非常引人注目……總的說來，優(yōu)美的嗓音、清晰的發(fā)音、無可挑剔的技巧是蓋達的特點�！鼻逦�的吐字構成了歌唱家們完美聲線的基礎，譬如吉利、斯基帕、比約林等蓋達崇拜的歌唱家都顯示了這方面的優(yōu)點和長處。字音美是“字正腔圓”整體藝術效果的基礎。根據(jù)情感表達的需要，掌握與處理字的輕重強弱、高低抑揚、快慢疾徐、頓挫連斷等語氣、語勢，往往也構成歌唱家潤腔的依據(jù)。

　　二、多元化的歌唱理念

　　理念是行動的先導，對后續(xù)的行為起著重要的引領作用。所以要想形成多元化的演唱風格，就必須以多元化的演唱理念作為前提。民族聲樂作為我國傳統(tǒng)的聲樂藝術，在漫長的歷史發(fā)展過程中，已然形成了一定的審美標準和習慣。演唱者一方面要通過刻苦的訓練和豐富的實踐達到這個標準和習慣；另一方面則要認識到這個習慣和標準既不是一成不變的，也不是不能突破的。每位演唱者都可以進行個性化的嘗試和探索，也只有大膽的創(chuàng)新，才能形成鮮明的個人風格。反之，如果僅是一味的模仿，即便是模仿得再像，也會始終處于別人的陰影之下，沒有個人風格，難以給觀眾留下深刻印象。比如在演唱技術方面，之前的眾多演唱者都對美聲唱法和民族唱法進行了有機融合，也取得了良好的效果。演唱者則完全可以進行更多唱法的融合，只要是科學的、優(yōu)秀的，就都可以為我所用。只有樹立起一種開放的、探索的演唱觀，才能為走出單一化誤區(qū)、形成多元化演唱風格打下堅實的基礎。

　　綜上所述，我們從兩個方面概括了聲樂藝術美的總體構成，表明構成美的因素的具體特征和相互之間的融合關系。我們認為聲樂的審美特征，一方面蘊涵在歌唱之中，“聲樂性”的多寡強弱是其標尺，聲與情是其核心；另一方面是由聲樂的客觀因素體現(xiàn)的，詞與曲的格調(diào)韻味起著風向標的作用。

　　聲樂藝術的美學構建研究論文 篇2

　　摘要：本文主要從聲樂的審美和多元化歌唱理念兩個方面討論了聲樂美學的構建問題。構建聲樂的美學一要了解如何提高聲樂的美感,充分掌握聲樂構建中“聲與情”的核心；二要充分發(fā)揮格調(diào)韻味對音樂魅力的影響,以便構建聲樂藝術的美感。

　　關鍵詞：聲樂；藝術；美學；聲腔；構建

　　在聲樂的創(chuàng)作和表演的過程中申美藝術的評價對其發(fā)展有著重要的影響,可以對于聲樂的創(chuàng)作和表演進行有效的指導和評價。我國目前的民族的聲樂的演奏整體的形式比較單一,十分單調(diào),沒有足夠的吸引力,主要是評價過于單一所制,這與觀眾的申美標準相違背,不被業(yè)界所認可。為了充分發(fā)揮聲樂藝術的藝術魅力,需要逐漸形成一種多元化的申美觀,形成一套與時俱進的音樂體系,需要對于聲樂藝術的創(chuàng)作和表演的各個過程中進行有效的指導,以促進多元化的演奏風格。

　　一、聲樂的審美闡述

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　　旋律美是體現(xiàn)音樂作品的魅力最重要的體現(xiàn),在音樂作品的創(chuàng)作過程中也要重視音樂的旋律美,將音樂的旋律的體現(xiàn)放在首位。音樂作品可以實現(xiàn)音樂與語言的有限結合,可以同時體現(xiàn)音樂的特有魅力,構建音樂的語言體系則離不開音樂的旋律。曲調(diào)的整體構成不僅包括旋律和節(jié)奏等困素,這些部門的相互融合和影響構成了音樂作品的魅力。在這其中音樂的旋律發(fā)揮著重要的作用,音樂作品的音調(diào)是在音樂的旋律的基礎構建的`。聲樂的旋律美是音樂作品得以普及的重要原困,是吸引人們對于音樂作品的主要因素,很多優(yōu)秀的音樂作品都具有及其有規(guī)律和節(jié)奏型的音樂旋律。而音調(diào)的美不僅需要與音樂的旋律的美感相適應,并且與音樂作品體現(xiàn)的情感相符合,無論是何種形式的音調(diào)都是在詞意和旋律的基礎之上發(fā)展的。

　�。ǘ�）歌曲的分類

　　歌曲的分類有許多種其分類方式也不僅相同,使得歌曲有許多種形式。一般歌曲的分類主要是以歌曲的音調(diào)、旋律、和聲和音樂的產(chǎn)生方式來劃分歌曲的種類。比如根據(jù)“人聲性”和其古樸優(yōu)雅的旋律形成了古典的音樂,這類音樂所強調(diào)的情感困素也與現(xiàn)代的音樂不僅相同。而多聲部的音樂作品則重視不同音樂旋律的結合,將多聲部與音調(diào)的協(xié)調(diào),這樣的作品具有“原聲性”和“學院性”。而非洲的原生態(tài)的音樂和現(xiàn)代的搖滾音樂其重點是對于節(jié)奏的把握,這音樂的節(jié)奏也是劃分這些歌曲類型主要標準。

　�。ㄈ�）聲樂演唱的音質(zhì)美

　　聲樂演唱的音質(zhì)的質(zhì)量是體現(xiàn)聲樂演唱的質(zhì)量的主要方面,而聲腔美則是音質(zhì)美的基礎。聲樂的音質(zhì)感需要依靠聲音的音質(zhì)來體現(xiàn),是評判聲音音質(zhì)好壞的重要標準,這對于提高歌唱的發(fā)聲效果的主要困素。聲樂的音質(zhì)的質(zhì)量并具有唯一性,需要具有一定的發(fā)聲技術和練習方法,這可以促進聲樂的演唱中體現(xiàn)出音質(zhì)美。而這些聲樂練習中的技術和方法也是一種美感,在另一個側面體現(xiàn)出聲樂的美感。很多歌手可以通過對于聲音的音質(zhì)進行控制,提高流行音樂的美感,被廣大的觀眾所接受,很多音樂劇一度重視高音,影響了觀眾對于高音的印象,也是音質(zhì)的美感的另一方面的體現(xiàn),這都是對于聲腔的控制的基礎之上的,形成了各個聲樂種類的獨特聲腔。

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　　聲樂作為字音美的重要組成部分,充分體現(xiàn)了聲樂藝術的美感。我國聲樂藝術的美感是依靠字行腔造型方法的美感體現(xiàn)的,而字行腔的美感則需要通過字音美的技術和方法的美感來體現(xiàn),所以字音美的技術和方法是聲腔美的重要組成部分。一個著名的歌手之所以受到廣大的觀眾所喜愛,必然對字音美的練習的技術和方法有著獨到的見解,可以通過演唱體現(xiàn)對于字音美的追求,具體的體現(xiàn)為優(yōu)美的嗓音、清晰的發(fā)音、成熟的演唱技巧。字音美是一個歌手能否受到廣大觀眾歡迎的主要原因,可以通過字正腔圓的發(fā)音來實現(xiàn)音樂獨有的藝術感染力,以表達出豐富的音樂情感。歌手可以通過對于音樂的發(fā)音的高低、音速的快慢、語勢來提高音樂的藝術感染力,體現(xiàn)聲樂的美感。

　　二、多元化的歌唱理念

　　歌唱的理念是指歌唱人員對于所要表演的音樂作品的理解和看法,歌唱者可以將自己的歌唱理念貫徹到音樂的作品的表演中去,不同的演唱行為會體現(xiàn)不同的演唱風格。要形成多元的歌唱風格,必須轉(zhuǎn)變自己的歌唱理念,以歌唱的理念作為對于歌唱行為的指導。我國的民族音樂具有悠久的歷史,在漫長的發(fā)展歷史中己經(jīng)形成了自己的風格,通過多年來的音樂實踐,形成了人們的申美觀念和申美習慣。歌唱者為了提高自身的歌唱水平,需要通過長時間的刻苦的練習來彰顯出民族音樂作品的魅力。同時歌唱者還要認識到觀眾的申美習噴不是一成不變的,演唱者可以通過自己的個人魅力、演唱技巧和大膽的創(chuàng)新來改變觀眾的申美習慣。如果一味的模仿必然會使觀眾出現(xiàn)申美的疲勞,不能形成獨特的風格,難以彰顯音樂的魅力。所以要樹立開放的演唱觀,形成多元化的演唱風格。綜上,本文通過聲樂的申美和多元化的歌唱理念兩個方面來討論聲樂美學的構建。構建聲樂的美學一方面要了解如何提高聲樂的美感。充分掌握聲樂構建中“聲與情”的核心,另一方面要充分發(fā)揮格調(diào)韻味對于音樂魅力的影響,以構建聲樂藝術的美感。

　　參考文獻

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