宋代崔白花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)格之析論文

　　自唐代邊鸞的折枝花鳥之始，花鳥畫就步入了迅速發(fā)展的時(shí)期，到五代出現(xiàn)了以黃筌、徐熙為不同代表風(fēng)格的花鳥畫繪畫體例，呈現(xiàn)出“徐黃體異”“黃家富貴，徐熙野逸”的繪畫格局和風(fēng)格。而“黃家富貴”的繪畫風(fēng)格深得宋代統(tǒng)治者的青睞，成為了宋代院體花鳥畫繪畫風(fēng)格的主要代表形式，因此，畫家在創(chuàng)作過程中必須依據(jù)皇室的審美標(biāo)準(zhǔn)，無法自由表達(dá)自己的藝術(shù)思想。而崔白的出現(xiàn)使這種院體花鳥畫的因襲守舊之風(fēng)得以改變，花鳥畫壇呈現(xiàn)出了新的發(fā)展態(tài)勢和格局。

　　一、崔白生平概況

　　崔白，字子西，濠梁人，主要活躍在宋仁宗時(shí)期，其藝術(shù)造詣很高，不僅工于花鳥翎毛，同時(shí)“佛道鬼神、山林人獸無不精絕”，而尤以花鳥畫之成就最高，據(jù)宋代郭若虛《圖畫見聞志》記載，崔白作畫“凡臨素多不用朽，復(fù)能不假直尺界筆為長弦挺刃”，其花鳥畫“體制精贍，作用疏通”。在董逌的《廣川畫跋》中亦有記載道：“崔白作蟬雀，近時(shí)為絕筆”，可見其花鳥畫在當(dāng)時(shí)的影響之大。宋代《宣和畫譜》中對于崔白畫作的名目記載繁多，有241幅，遺憾的是盡管有如此多的畫作名目記載，現(xiàn)今流傳于世的崔白畫作品卻寥寥無幾，其主要代表作有藏于故宮博物院的《寒雀圖》和藏于臺北故宮博物院的《雙喜圖》《蘆雁圖》《竹鷗圖》《枇杷孔雀》等。

　　二、崔白的花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格

　　崔白的花鳥畫有著鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，一方面，他既繼承了徐熙野逸風(fēng)格中的寫意精神，又吸收了黃筌畫風(fēng)中的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，另一方面，崔白在繼承兩者的過程中形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)造出工寫相間的筆墨特點(diǎn)，同時(shí)融入自己的藝術(shù)思想，最終形成了荒寒、蕭條的意境。

　　(一)在繼承吸收上，崔白能夠兼濟(jì)徐黃之風(fēng)形成創(chuàng)造

　　出生于江南之地的崔白，其所受到最主要的繪畫影響來源于徐熙的野逸畫風(fēng)。徐氏的繪畫不拘泥于陳舊的繪畫程式，而是將淡泊閑逸的文人情懷融入到繪畫中，在取材上也是傾向于江南的魚蟲水草，甚是閑淡清泊。崔白的疏闊之性與徐氏的繪畫之風(fēng)相契合，沈括在《畫圖歌》中有言：“花竹翎毛不同等，獨(dú)出徐熙入神境”，也正是這種對徐氏野逸畫風(fēng)的肯定和褒揚(yáng)，這也就更使崔白愿意接受徐熙畫風(fēng)的影響并加以發(fā)揚(yáng)了。崔白進(jìn)入畫院之后，受到了黃筌父子的影響。黃筌在花鳥畫工于寫真，禽鳥造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確、骨肉兼?zhèn)�，同時(shí)在賦色上也極為講究，設(shè)色精細(xì)，幾乎不見筆跡，這種繪畫模式和風(fēng)格深受當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的喜愛和推崇，并形成了持續(xù)性的影響，因而在宋代，宮廷畫院中畫家的創(chuàng)作基本是沿襲著黃筌畫風(fēng)的創(chuàng)作程式，而沒有在繼承的基礎(chǔ)上有著突出的創(chuàng)新表現(xiàn)。

　　崔白原是民間畫工，他得以進(jìn)入宮廷畫院的機(jī)會是因?yàn)榕c艾宣等人的較藝實(shí)現(xiàn)的：“熙寧中初命與艾宣、丁貺、葛守昌畫垂拱殿御扆鶴竹各一扇，而白為首出。后恩補(bǔ)圖畫院藝學(xué)，白自以性疏闊，度不能執(zhí)事，固辭之……”(《圖畫見聞志》)。在進(jìn)入畫院之后，畫院所盛行的黃家之風(fēng)在一定程度上對崔白的繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。因?yàn)樵诖薨椎漠嬜髦�，不僅有著江南徐熙的野逸之風(fēng)，也有著對黃家富貴畫風(fēng)的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的吸收借鑒。在構(gòu)圖上，崔白講究構(gòu)圖的靈動性，比如《寒雀圖》中的九只麻雀，它們姿態(tài)不一，動作自然生動，與枯老的樹枝形成對比，構(gòu)圖趣味靈動。而在繪畫形象的刻畫上，崔白又表現(xiàn)出了黃氏畫風(fēng)中的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的因素，如他對鳥雀的形象刻畫周密細(xì)致，穩(wěn)定規(guī)范，發(fā)揚(yáng)了黃氏畫風(fēng)中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫之風(fēng)。

　　(二)技法上工寫兼?zhèn)�，筆墨線條有動感之勢。

　　從崔白的作品中我們可以得知他在筆墨運(yùn)用上是趨向于半工半寫、工寫相兼的，如《雙喜圖》《寒雀圖》都是如此。對于崔白在筆墨線條運(yùn)用中體現(xiàn)出的動感之勢，可以從他與黃氏父子畫作的比較中看出。目前較受認(rèn)可的重現(xiàn)“黃家富貴”風(fēng)格的作品有黃筌的《寫生珍禽圖》和黃居寀的《山鷓棘雀圖》。在《寫生珍禽圖》中，黃筌對蟬雀蟲龜?shù)葎游锏拿枥L可謂是精工備至，筆筆有支撐的緣由，不管是禽鳥還是蟲龜，畫家都會一絲不茍的描繪出來，然后再施以淡色;在《山鷓棘雀圖》中，黃居寀在設(shè)色上較其父濃艷了幾分，但在對于物象的刻畫上卻絲毫不亞于父親的認(rèn)真與謹(jǐn)慎程度，他力求通過精致的刻畫達(dá)到一種神態(tài)肖似的效果，但黃氏父子畫作中的用筆難免會受到一些程式的影響，不能十分靈動地傳達(dá)筆墨的飄逸之態(tài)。

　　而崔白的花鳥畫表現(xiàn)出的是對于筆墨線條的靈動飄逸的追求。如在《雙喜圖》中，崔白將筆墨運(yùn)用以半工半寫的`樣式呈現(xiàn)出來，線條抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏與動感，用墨有濃有淡，在保證形象準(zhǔn)確的同時(shí)，增加了用墨色的隨意性。畫家對鳥的翎毛的描繪，以及對枯枝、竹葉、蘭葉的線條運(yùn)用上，都用十分有力的線條勾勒，而對于襯景的坡石、樹干等又運(yùn)用一種較為粗放的線條繪出，筆鋒頓挫，動感十足，毫無滯板之氣。再如，在《寒雀圖》中，崔白描繪的是九只不同姿態(tài)的麻雀，或棲息于枝干上，或盤旋空中欲落枝，他是用一種較為活潑的筆觸對寒雀進(jìn)行描繪，給整個(gè)畫面帶來一種靈動之趣。

　　正如郭若虛在《圖畫見聞志》中所說的，崔白“性疏闊”，其花鳥畫“體制精贍，作用疏通”，在畫作中講究線條的頓挫之感，用墨有濃有淡，充滿了層次感和動感，這也是在宋代畫院中沿襲黃家富貴畫風(fēng)之后，第一次有人對其進(jìn)行變革，總的來說，崔白的畫作呈現(xiàn)出的是一種秀挺疏通、筆墨靈動的變化之風(fēng)。

　　(三)意境上荒寒蕭瑟，淡泊凝寂

　　崔白的花鳥畫在畫面形式上表現(xiàn)出的是工整細(xì)致、工寫相兼且生動傳神，對于畫面意境的追求上表現(xiàn)出一種荒寒蕭瑟的淡泊之感。這種意境首先體現(xiàn)在繪畫題材上。雖然現(xiàn)今流傳的有關(guān)于崔白的畫作甚少，但是我們根據(jù)《宣和畫譜》的記載可以得知崔白繪畫的主要題材是“山林飛走”“芰荷鳧雁”，亦有人物畫作，諸如“謝安東山”“子猷訪戴”“惠莊觀魚”等，由此可知，崔白對于題材的選用受到中國傳統(tǒng)文化的影響，多表現(xiàn)一種看淡世間的隱逸之風(fēng)，這些表象顯現(xiàn)的背后是崔白對于文人思想中淡泊以明志的追尋，與其疏闊的性情相合。

　　如在《雙喜圖》中，崔白描繪了在蕭瑟的空間中，兩只不安而充滿躁動的喜鵲翩然而至，一只喜鵲險(xiǎn)失平衡地棲落于枯枝之上，另一只尾隨其后，與它們對望的下方，是一只受到驚擾回首而望的野兔，喜鵲與野兔上下相望，增加了這種秋風(fēng)中不安的肅殺之意，加上蕭瑟的空間中有枯枝殘葉，使得畫面具有一種荒寒無際的蒼涼之感。他另一幅代表作《寒雀圖》，背景荒寒空曠，在此背景之中，一株沒有任何葉子的枯枝延伸出來，卻不失蒼勁挺拔之感，將畫面的意境襯托得更加蕭瑟，更加荒寒凝寂。

　　崔白憑借對前輩的借鑒吸收，形成了自己獨(dú)特的繪畫語言，他不僅僅是將疏闊之性融入到創(chuàng)作中，更重要的是他的花鳥畫無論從筆墨形式上還是意境的傳達(dá)上都有著很大的進(jìn)步和突破。他將宋代花鳥畫從“黃家富貴”之體法程式中解放出來，對后世產(chǎn)生了極為深刻的影響，他的畫作中所呈現(xiàn)的蕭瑟、蒼涼、淡泊的意境，也與文人畫思想有著相同的認(rèn)識原則，因此，崔白的花鳥畫具有極高的藝術(shù)價(jià)值，非常值得深入研究。