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談以《美麗的磨坊姑娘》為例小議聲樂(lè)套曲的藝術(shù)特征及價(jià)值論文
一、聲樂(lè)套曲的由來(lái)及其意義
縱觀聲樂(lè)套曲的藝術(shù)特性， 其之所以能夠被學(xué)習(xí)者、演唱者所喜愛，不僅僅是因?yàn)槁晿?lè)套曲是將多首藝術(shù)歌曲進(jìn)行串聯(lián)，或者說(shuō)聲樂(lè)套曲的旋律與曲調(diào)比獨(dú)唱歌曲更加好聽，而是因?yàn)槁晿?lè)套曲在完整統(tǒng)一的前提下讓多首歌曲在一定的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)表現(xiàn)，且在足夠完整的藝術(shù)表達(dá)中能夠呈現(xiàn)出更加多變且多樣化的音樂(lè)情感表達(dá)與藝術(shù)審美體驗(yàn)。這一點(diǎn)從聲樂(lè)套曲最初的定義上也能夠得到體現(xiàn)，聲樂(lè)套曲原意是“環(huán)圈舞”的意思，其可以說(shuō)是藝術(shù)歌曲盛行之下的一種升華所形成的藝術(shù)歌曲套曲形式。通過(guò)對(duì)聲樂(lè)套曲的了解，不難發(fā)現(xiàn)，其中有些歌曲的風(fēng)格、內(nèi)容會(huì)有不同，但其之間卻有著非常緊密的聯(lián)系。不同的分曲之間會(huì)隱藏著一條聯(lián)系，或是內(nèi)容，或是形式，進(jìn)而形成了一種既相互獨(dú)立卻又完整統(tǒng)一的藝術(shù)形式。因此，演唱聲樂(lè)套曲，就需要學(xué)習(xí)者、演唱者能夠理解與掌握其中所蘊(yùn)藏的演唱邏輯，進(jìn)而更為透徹與完美地詮釋歌曲的情感與體驗(yàn)。最早的聲樂(lè)套曲形式，可以追溯到偉大的作曲家貝多芬身上，他在摸索的過(guò)程中用鋼琴間奏嘗試將不同風(fēng)格、內(nèi)容的歌曲進(jìn)行了串聯(lián)與連接，最終創(chuàng)作出了《致遠(yuǎn)方的愛人》。他的行為可以說(shuō)是最早對(duì)聲樂(lè)套曲這種藝術(shù)形式的嘗試。據(jù)查，在聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，不少著名的作曲家都曾以聲樂(lè)套曲的形式進(jìn)行過(guò)創(chuàng)作，如舒曼創(chuàng)作的《詩(shī)人之戀》、舒伯特創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、德彪西創(chuàng)作的《被遺忘的小詠嘆調(diào)》等等。他們所創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲得到了大眾的青睞與認(rèn)可，而其聲樂(lè)套曲中體現(xiàn)的風(fēng)格反差與聲樂(lè)演唱技巧呈現(xiàn)出了大于其本身的藝術(shù)魅力，便于演唱者展現(xiàn)深厚的音樂(lè)內(nèi)涵和聲樂(lè)功底。
二、以舒伯特創(chuàng)作的《美麗的磨坊姑娘》為例闡釋聲樂(lè)套曲的藝術(shù)特色
(一)舒伯特介紹
弗蘭茲·舒伯特，是偉大的奧地利著名作曲家，浪漫主義音樂(lè)文化的開創(chuàng)者。他給后世留下了大量的音樂(lè)財(cái)富，特別值得一提的是他開創(chuàng)了抒情歌曲、聲樂(lè)套曲的新體裁，且被贊譽(yù)為“歌曲之王”。也正因如此，有人曾評(píng)價(jià)舒伯特在浪漫主義音樂(lè)文化方面的貢獻(xiàn)可以和貝多芬在交響樂(lè)曲方面的貢獻(xiàn)相提并論。
(二)《美麗的磨坊姑娘》的創(chuàng)作背景
《美麗的磨坊姑娘》是著名作曲家舒伯特以德國(guó)浪漫主義詩(shī)人繆勒的詩(shī)歌為靈感素材創(chuàng)作的同名聲樂(lè)套曲。據(jù)資料記載，這部作品的創(chuàng)作是源于舒伯特的一次訪友之行。在朋友之處，他發(fā)現(xiàn)了繆勒的詩(shī)集，作為浪漫主義音樂(lè)文化的開創(chuàng)者，他同樣為繆勒詩(shī)歌中濃郁的浪漫主義氣息所吸引，并喜愛上了這部詩(shī)集。正是在這樣的情形之下，舒伯特產(chǎn)生了創(chuàng)作的靈感，他開始結(jié)合繆勒的詩(shī)集進(jìn)行創(chuàng)作。《美麗的磨坊姑娘》于1823 年問(wèn)世，可以說(shuō)是舒伯特晚期的創(chuàng)作，這也是他第一次以聲樂(lè)套曲的形式進(jìn)行創(chuàng)作。舒伯特在創(chuàng)作中保留了繆勒的故事描寫。
在舒伯特的創(chuàng)作中，他以聲樂(lè)套曲的形式呈現(xiàn)不同情節(jié)的發(fā)展，以及情感體驗(yàn)的變化，將主人公愛情長(zhǎng)跑路上的心理情感變化循序漸進(jìn)地展開，勾勒出了青年人的心理變化，呈現(xiàn)出了不同以往的藝術(shù)效果�？娎盏慕M詩(shī)原本有二十五首，但舒伯特把它們加以整理，省略了序曲、終曲和另外三首詩(shī)，只留下其中的二十首：1.《流浪》;2.《何往》;3.《停步》;4.《對(duì)小河的感謝》;5.《工余》; 6.《疑問(wèn)》;7.《忍不住》;8.《早晨的問(wèn)候》;9.《磨工的花》;10.《淚雨》;11.《我的》;12.《休止》;13.《綠色的絲帶》;14.《獵人》;15.《嫉妒與驕傲》;16.《可愛的顏色》;17.《討厭的顏色》;18.《憔悴的花朵》;19.《磨工與小河》;20.《小河催眠曲》。而就舒伯特創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》而言， 其被不少人看作是聲樂(lè)藝術(shù)史上一個(gè)突出的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這部聲樂(lè)套曲中，舒伯特沿襲了他一貫的鋼琴伴奏創(chuàng)作風(fēng)格，豐富變化的和聲、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹w結(jié)構(gòu)，都對(duì)作品的演唱起到了極其重要的作用，杰出的鋼琴伴奏又為作品的藝術(shù)表現(xiàn)增添了足夠的藝術(shù)感染力。
(三)舒伯特《美麗的磨坊姑娘》的藝術(shù)創(chuàng)作特色
《美麗的磨坊姑娘》這一聲樂(lè)套曲，無(wú)論是在筆者看來(lái)，亦或是在音樂(lè)歷史中的呈現(xiàn)，都可以說(shuō)是完美地表現(xiàn)出了舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上的特征與形式特點(diǎn)，無(wú)愧于“德奧藝術(shù)歌曲之王”的盛贊。舒伯特在創(chuàng)作《美麗的磨坊姑娘》時(shí)，獨(dú)具匠心地使用了“復(fù)節(jié)歌曲”進(jìn)行創(chuàng)作，意在通過(guò)這樣的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)詩(shī)歌中不同的內(nèi)容形式，且根據(jù)這些不同的詩(shī)歌，創(chuàng)作了各不相同的旋律，而我們也不難發(fā)現(xiàn)，雖然旋律的內(nèi)容不同，但在演唱中卻選擇了相同的旋律曲調(diào)與鋼琴伴奏變化，來(lái)凸顯敘述情緒的不同。當(dāng)然，舒伯特在創(chuàng)作中還加入了更多的戲劇性來(lái)增加敘事時(shí)的沖突與轉(zhuǎn)折，其通過(guò)曲調(diào)或是速度的變化來(lái)呈現(xiàn)，同時(shí)也在段落與段落之間采用了不同的音樂(lè)處理方式，進(jìn)而表達(dá)各種不同的情緒與內(nèi)涵，這也是因?yàn)椤睹利惖哪シ还媚铩分杏兄浅ＸS富的人物形象與各自鮮明的特色，特別是主人公。舒伯特在創(chuàng)作中以第一人稱的視角進(jìn)行了解讀與表達(dá)，極具韻味的詩(shī)歌與流暢抒情的音樂(lè)旋律相結(jié)合，將這部作品的藝術(shù)性與戲劇性展現(xiàn)得淋漓盡致。
與此同時(shí)，《美麗的磨坊姑娘》中有著非常豐富的場(chǎng)景與不同的事物， 而這些事物都是通過(guò)詩(shī)詞來(lái)描述的，而在音樂(lè)中只能夠通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)，舒伯特在創(chuàng)作中就很好地做到了這一點(diǎn)，他用鋼琴的音響將這些事物形象地表現(xiàn)出來(lái)，為欣賞者呈現(xiàn)出了詩(shī)歌中描繪的場(chǎng)景與自然萬(wàn)物。除此之外，舒伯特另一大創(chuàng)作的特點(diǎn)是立足于自身浪漫主義抒情的基礎(chǔ)上，結(jié)合繆勒的詩(shī)歌，將詩(shī)歌與歌曲完美地創(chuàng)作結(jié)合， 歌詞體現(xiàn)詩(shī)歌的語(yǔ)言與韻味，而旋律則烘托歌詞中體現(xiàn)的人性與情感，這些創(chuàng)作的素材結(jié)合在一起就形成了這部經(jīng)典的聲樂(lè)套曲作品。這都完美地體現(xiàn)出了舒伯特在創(chuàng)作上的才能，也讓這部作品的藝術(shù)表現(xiàn)力大大得以提升，同時(shí)和聲的豐富變化、和聲色彩的對(duì)比，以及其他創(chuàng)作技法的運(yùn)用與處理，也體現(xiàn)出了舒伯特勇于創(chuàng)新的嘗試。
在《美麗的磨坊姑娘》中，舒伯特通過(guò)旋律與節(jié)奏特色串聯(lián)起了整個(gè)作品。無(wú)論是第一首《流浪》用歡快明朗的大調(diào)表達(dá)主人公開始流浪時(shí)的無(wú)憂無(wú)慮，《何往》中波動(dòng)起伏的旋律渲染的迷茫，《停步》中運(yùn)用間斷的旋律來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)人物的心理變化，還是《工余》中描寫了青年磨工對(duì)自己渴望的愛情深信不疑的音樂(lè)，《早晨的問(wèn)候》采用的“問(wèn)答式”的音樂(lè)句法保持詩(shī)歌內(nèi)容的連貫性和完整性。大調(diào)、小調(diào)、四二拍、四三拍、問(wèn)答式、分節(jié)歌、通譜歌、b小調(diào)、明朗歡快、暗淡悲傷、憂郁悲觀等等，舒伯特在創(chuàng)作中更是運(yùn)用了獨(dú)特的調(diào)式特色與和聲特色， 通過(guò)同主音調(diào)式的變化表達(dá)自己想要的色彩與情感。在筆者看來(lái)，其實(shí)這些調(diào)式特色與和聲特色也可以看作是舒伯特在創(chuàng)作中所安排的邏輯， 讓演唱者能夠根據(jù)這些因素在演唱時(shí)對(duì)音色加以控制，對(duì)速度、力度、重音等進(jìn)行處理與變化。除此之外，在《美麗的磨坊姑娘》中鋼琴伴奏的創(chuàng)作也起到了尤為突出的作用，更彰顯了舒伯特典型的創(chuàng)作特征。在他的歌曲中，欣賞者能夠聽到鳥叫、樹枝搖曳的聲音、車輪聲、號(hào)角聲、馬蹄聲、風(fēng)雨聲等等，這都是他通過(guò)鋼琴伴奏的擬聲性對(duì)背景等因素的塑__造。在這首作品中，舒伯特創(chuàng)作的鋼琴伴奏塑造著不同的背景，進(jìn)行著不斷地變化，例如在《何往》中，他用連貫的琶音、十六分音符的六連音模仿小河潺潺的流水。而在最后的《磨工與小河》與《小河催眠曲》的歌曲中，在鋼琴伴奏的表現(xiàn)下，小河仿若被賦予了人性，變得平靜、溫柔與包容，像母親一樣在安慰著我們的主人公。而鋼琴伴奏并非是一味的沉靜，偶爾也會(huì)變得激昂，我們的主人公仿若又成為了當(dāng)初那矯健的獵人�？偠灾谶@部作品中，鋼琴伴奏部分的創(chuàng)作尤為出彩，且精致細(xì)膩，其用音樂(lè)的語(yǔ)言為欣賞者描繪出了一幅幅音樂(lè)的畫面，與此同時(shí)，更用音樂(lè)的語(yǔ)言為演唱者鋪墊、提示、引導(dǎo)與激發(fā)，讓演唱者能夠跟隨著鋼琴的旋律進(jìn)入到原本需要呈現(xiàn)的意境與情感之中，同時(shí)也更要求演唱者在演唱中注重與鋼琴伴奏的對(duì)話與協(xié)調(diào)， 以足夠的默契程度來(lái)呈現(xiàn)這首作品的精神與精髓。
三、結(jié)語(yǔ)
從舒伯特創(chuàng)作的《美麗的磨坊姑娘》中，我們不難看到其體現(xiàn)了舒伯特一貫的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，在單純與質(zhì)樸中，通過(guò)詩(shī)與歌的結(jié)合，通過(guò)明朗優(yōu)美的曲調(diào)，為我們講述了一個(gè)帶著青春、愛與悲傷、歡樂(lè)與痛苦、困惑與煎熬、憂傷與喜悅的人生故事。進(jìn)而通過(guò)對(duì)舒伯特這部聲樂(lè)套曲中所描述的人物、環(huán)境、情節(jié)、情感、伴奏等方面的理解與分析，我們不難看出其中所蘊(yùn)藏的優(yōu)美的旋律、抒情性的曲調(diào)、戲劇性的情節(jié)與恰到好處的鋼琴伴奏，這些都是聲樂(lè)套曲中最需要重視且最具藝術(shù)表現(xiàn)之處。筆者也希望通過(guò)自己的理解與詮釋，能夠幫助大家更好地去認(rèn)知與理解聲樂(lè)套曲的藝術(shù)特色及其作用，同時(shí)也能夠更好地演唱并且欣賞這部作品。
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