對(duì)笛子與交響樂(lè)隊(duì)作品《蒼》中現(xiàn)代音樂(lè)元素的理解及演繹

　　優(yōu)秀的器樂(lè)作品會(huì)將每件樂(lè)器不同音區(qū)音的音色特點(diǎn)、音樂(lè)表達(dá)特質(zhì)良好的發(fā)揮，并將各音區(qū)在音樂(lè)的局部或整體有序的調(diào)動(dòng)運(yùn)用，形成色彩的一致或?qū)Ρ�，以此完美的表達(dá)作品。以下是小編為大家整理的對(duì)笛子與交響樂(lè)隊(duì)作品《蒼》中現(xiàn)代音樂(lè)元素的理解及演繹的詳細(xì)內(nèi)容，希望能幫到各位讀者，更多內(nèi)容請(qǐng)瀏覽(www.oh100.com/bylw)。

　　笛子與交響樂(lè)隊(duì)作品《蒼》是作曲家、音樂(lè)教育家楊青①創(chuàng)作的作品，也是近年來(lái)涌現(xiàn)的現(xiàn)代竹笛作品之成功典范，由此得到了許多演奏家的青睞，筆者也將此作品作為保留曲目之一在各式的舞臺(tái)上多次演繹。它的成功來(lái)源于其植根于民族音樂(lè)的語(yǔ)言;來(lái)源于其深邃難尋的意境;來(lái)源于作為現(xiàn)代作品的良好可聽(tīng)性;更來(lái)源于其傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法的最佳契合。但作為從事民族音樂(lè)演奏的我們來(lái)講，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的了解尚知之甚少，試想如對(duì)作品沒(méi)有深入的理解，又何來(lái)演繹?如何演繹?因而對(duì)于這類(lèi)作品我們必須秉承悉心鉆研的態(tài)度，從研究作品入手，深入剖析其現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言的精妙之所在，以此輔助我們更好的在理解的基礎(chǔ)上完美的演繹作品。

　　一、調(diào)式構(gòu)成及調(diào)性布局

　　1. 調(diào)式構(gòu)成

　　作品《蒼》的音高材料取材于湖南民謠，因此在調(diào)式構(gòu)成上極具地方特色，它不同于常見(jiàn)的民族調(diào)式，而是一種變形的民族調(diào)式構(gòu)成方式。

　　例1為作品第一樂(lè)句的調(diào)式音階，為五聲構(gòu)成的羽調(diào)式音階，整首作品主要以這一音階為音高材料結(jié)構(gòu)而成，其中的商音及徵音都被升高了小二度。在湖南民間音樂(lè)中，存在著一種將徵音升高小二度的羽調(diào)式，而作曲家在這里將商音也升高小二度，可理解為在屬方向?qū)�這一特點(diǎn)的強(qiáng)化。這個(gè)“強(qiáng)化”的結(jié)果，使調(diào)式更具“悲愴、激越”的情感色彩。這一強(qiáng)化，使作品的這個(gè)特殊調(diào)式與常見(jiàn)的五聲音階相比形成了音級(jí)上的變化，由此也帶來(lái)了相鄰音級(jí)構(gòu)成的音程變化。常見(jiàn)五聲音階中相鄰音級(jí)構(gòu)成的音程關(guān)系只有大二度、小三度，而這一變形羽調(diào)式中卻包含有四個(gè)相鄰音級(jí)構(gòu)成的音程，小二度及增二度在常見(jiàn)音階中是未曾出現(xiàn)的，加之在旋律構(gòu)成中音程的轉(zhuǎn)位、非相鄰音級(jí)的連用等因素，由此也使得旋律中的音程內(nèi)含變得更為豐富，音高材料更為復(fù)雜，調(diào)式的地方色彩更為濃郁。

　　2. 調(diào)的布局

　　作品《蒼》體現(xiàn)了較明確的再現(xiàn)三部的結(jié)構(gòu)原則，因而在調(diào)性布局上也以此為劃分依據(jù)。

　　表一為按照曲式結(jié)構(gòu)詳細(xì)列出的調(diào)的布局。其特點(diǎn)如下：

　　1)從整體看：

　　A部分的結(jié)束調(diào)為c羽，而B(niǎo)部分的起始調(diào)也是c羽，在演奏速度、音樂(lè)形象、樂(lè)隊(duì)寫(xiě)法等諸多方面形成對(duì)比的關(guān)鍵處調(diào)性卻完全一致，令人出乎意料。

　　在A’部分僅出現(xiàn)了一次在c羽調(diào)上的旋律呈現(xiàn)，但它并未與A部分的起始調(diào)、主要調(diào)f羽形成呼應(yīng)，而是與A部分的結(jié)束調(diào)吻合，設(shè)計(jì)也獨(dú)具匠心。

　　2)從局部看：

　　A、B、部分中都有多個(gè)調(diào)出現(xiàn)，但調(diào)之間似乎并無(wú)主次關(guān)系，很難確定其主調(diào)或中心調(diào)，這絕非是作曲家的拙筆所致相反卻是其精妙之處。也許這正是為了在明確的調(diào)性音樂(lè)中在一定程度上以特有的方式打破傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)性束縛、尋找調(diào)性的游離感所致，以此也更適于表達(dá)《蒼》音樂(lè)中的混沌與茫然。

　　另外，A、B、部分中各調(diào)的轉(zhuǎn)換也較為自然，相鄰調(diào)基本都是相差一至兩個(gè)調(diào)號(hào)的調(diào)，調(diào)與調(diào)的關(guān)系相對(duì)較近，轉(zhuǎn)換必然順暢且渾然一體。但84—119小節(jié)間的調(diào)的轉(zhuǎn)換有些一反常態(tài)，由d羽跳至#c羽再回到d羽，此間相差五個(gè)升降記號(hào)、關(guān)系較遠(yuǎn)，也許這是將調(diào)式音階中的半音音程材料擴(kuò)大到調(diào)的范疇，以此形成的調(diào)性對(duì)峙，將其用在華彩前更體現(xiàn)了作曲家的別致追求。

　　了解了作品的調(diào)式構(gòu)成及調(diào)的布局，在演奏作品中我們才能清楚每個(gè)音、每個(gè)樂(lè)句調(diào)的歸屬;清楚不同調(diào)旋律間的遠(yuǎn)近關(guān)系，如何順承、如何對(duì)比;清楚建立在調(diào)的同異基礎(chǔ)上各曲式部分間的音樂(lè)關(guān)系，以此才能更好的描繪音樂(lè)色彩、塑造音樂(lè)形象。

　　二、音域極限拓展及音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)

　　1. 音域的極限拓展

　　笛子的常用音域一般在不到兩個(gè)半八度，以C調(diào)笛子為例從筒音g到c3基本已到極限。而這部作品用bB調(diào)笛演奏，對(duì)笛子的音域做了最大限度的拓展，從最低音f到最高音be3接近三個(gè)八度，其間從bb2—be3都為超吹音。(詳見(jiàn)例2)例2 音域說(shuō)明 上例可見(jiàn)作品在總體音域的拓展及超吹音的運(yùn)用情況。超吹音的指法并不常用，在氣息和嘴的控制上也都要尺度準(zhǔn)確，單音的演奏難度即是如此，將其運(yùn)用在行進(jìn)的旋律中難度可想而知。

　　另外，超吹音在作品中的運(yùn)用除十分普遍的情況外，還有較為集中的運(yùn)用情況。

　　例3 選自《蒼》81—88小節(jié) 例3可見(jiàn)，在8小節(jié)的旋律中，大部分音為超吹音，且連續(xù)出現(xiàn)、逐漸增多、逐漸加密，演奏難度非同一般。不斷上升的旋律運(yùn)行，蒼勁有力，似乎是“蒼”的某種音樂(lè)表達(dá)的生動(dòng)寫(xiě)照。

　　對(duì)樂(lè)器演奏空間的開(kāi)發(fā)是現(xiàn)代音樂(lè)作曲家較為關(guān)注的焦點(diǎn)之一，作品《蒼》中對(duì)竹笛音域的拓展、超吹音的運(yùn)用都為演奏家提出了具有挑戰(zhàn)意義的新要求。

　　2. 音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)：

　　任何樂(lè)器音域內(nèi)的音高都有其低、中、高，甚至是極高的大致音區(qū)劃分。優(yōu)秀的器樂(lè)作品會(huì)將每件樂(lè)器不同音區(qū)音的音色特點(diǎn)、音樂(lè)表達(dá)特質(zhì)良好的發(fā)揮，并將各音區(qū)在音樂(lè)的局部或整體有序的調(diào)動(dòng)運(yùn)用，形成色彩的一致或?qū)Ρ�，以此完美的表達(dá)作品。而“極限調(diào)動(dòng)”是指對(duì)音區(qū)最大限度、近乎極端的調(diào)動(dòng)，可能在一個(gè)短小樂(lè)句、甚至是幾個(gè)音內(nèi)形成的大跨度音區(qū)變化。

　　作品《蒼》對(duì)笛子的音區(qū)調(diào)動(dòng)就近乎于極限，例3中可見(jiàn)，在81—83短短5拍多的時(shí)間里，從低音區(qū)的g到極高音區(qū)的超吹音d3，音區(qū)跨度之大、時(shí)間運(yùn)用之短都可謂是極限調(diào)動(dòng)的典范。

　　此外，《蒼》中還有在音區(qū)的調(diào)動(dòng)方面更為極端的運(yùn)用情況。

　　例4 選自45小節(jié) 例4可見(jiàn)在短短一拍半的時(shí)間內(nèi)，從極高音區(qū)的超吹音be3到低音區(qū)的c1，跨越了兩個(gè)多八度，較例3在極限調(diào)動(dòng)上有過(guò)之而無(wú)不及。

　　音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)在現(xiàn)代音樂(lè)作品中并不足為奇，而對(duì)于管樂(lè)演奏則相對(duì)較為謹(jǐn)慎。作品《蒼》中音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)對(duì)笛子這一傳統(tǒng)的民族樂(lè)器而言難度極大，氣息的調(diào)整、音準(zhǔn)的把握、聲音的統(tǒng)一、音樂(lè)的流暢都需十分講究，在練習(xí)及演奏中需給予格外注意。但如能順暢完整的演奏，反而會(huì)將音樂(lè)變得靈動(dòng)自如，無(wú)論對(duì)演奏還是對(duì)作品本身都不失為亮點(diǎn)所在。

　　三、具有現(xiàn)代音樂(lè)特征的節(jié)奏設(shè)計(jì)

　　在現(xiàn)代音樂(lè)悖離傳統(tǒng)、推陳求新的不斷衍變過(guò)程中，節(jié)奏一直是走在前沿的、變化最為顯著的重要音樂(lè)要素之一。作品《蒼》在節(jié)奏的運(yùn)用上體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂(lè)作品較為常見(jiàn)且十分典型的組織模式。

　　1. 長(zhǎng)短結(jié)合的節(jié)奏組織方式

　　此處的“長(zhǎng)短”是指音符時(shí)值的長(zhǎng)短，但對(duì)于何為長(zhǎng)、何為短的界定并沒(méi)有明確的劃分標(biāo)準(zhǔn)，長(zhǎng)短結(jié)合大致是指現(xiàn)代音樂(lè)打破傳統(tǒng)較為平穩(wěn)、中庸的節(jié)奏組合，且與其背道而馳所形成的時(shí)值相對(duì)較長(zhǎng)與相對(duì)較短的音符組合而成的動(dòng)靜有致的節(jié)奏組織方式。

　　長(zhǎng)短結(jié)合的節(jié)奏組織方式在《蒼》中被始終貫穿，甚至連快板樂(lè)章也是如此，在節(jié)奏的運(yùn)用方面保持了通篇的一致，一氣呵成。好似山歌一般始終縈繞在我們耳邊。

　　例5 選自《蒼》52—59小節(jié)(圓圈標(biāo)注為“長(zhǎng)”，括號(hào)標(biāo)注為“短”) 例5可見(jiàn)長(zhǎng)音與短小音符形成的音組的有機(jī)結(jié)合，并始終保持貫穿。

　　由于節(jié)奏中“長(zhǎng)”與“短”的節(jié)奏分配，根據(jù)音樂(lè)需要，其所在部分在音樂(lè)中所扮演的角色也就有所差異。例5中的“短”主要起到修飾、潤(rùn)色旋律的作用，而“長(zhǎng)”則是作為旋律的骨干音出現(xiàn)，由此可知旋律中各音的所屬及其主次關(guān)系。這對(duì)演奏作品是十分重要的，試想如果不能清楚的把握旋律中各音所處的位置及其主從，旋律表達(dá)則會(huì)陷入誤區(qū)，弄巧成拙。為了避免類(lèi)似疏漏，對(duì)于旋律中節(jié)奏的理智判斷是十分必要的。

　　2. 連音的大量運(yùn)用

　　連音的大量運(yùn)用是現(xiàn)代音樂(lè)作品的又一重要節(jié)奏因素。它與其余節(jié)奏組織方式相結(jié)合，使節(jié)奏顯得更為多變、動(dòng)蕩，目的也是以此打破平穩(wěn)。作品《蒼》中的連音運(yùn)用十分普遍且種類(lèi)豐富。

　　有四分音符三連音這類(lèi)大時(shí)值的連音形式，也有16分音符三連音這類(lèi)小時(shí)值的連音形式。有三連音這類(lèi)較少音符參與的連音形式，也有五、六連音形式。有作為旋律骨干音出現(xiàn)的形式，也有作為裝飾出現(xiàn)的短小形式。

　　在演奏中首先應(yīng)保證連音節(jié)奏的準(zhǔn)確性，這對(duì)我們而言本身就是一項(xiàng)難題，尤其是五連音要著重把握。此外，對(duì)于連音在旋律中的角色也要加以琢磨，作為骨干音的處理及作為裝飾性的處理方式要有所區(qū)分并做到恰到好處。類(lèi)似例5第一小節(jié)的有休止符參與的連音更要謹(jǐn)慎演奏。

　　四、非傳統(tǒng)的句法結(jié)構(gòu)

　　相對(duì)中庸的句子長(zhǎng)度、相對(duì)規(guī)整的樂(lè)節(jié)疊加、相對(duì)清晰的句法斷點(diǎn)作為傳統(tǒng)的句法結(jié)構(gòu)都較為容易判斷，以此標(biāo)準(zhǔn)指導(dǎo)我們的演奏似乎并不困難，而現(xiàn)代音樂(lè)中絕非如此。作品《蒼》在句法結(jié)構(gòu)的界定上可能就較為晦澀。

　　1. 渾然一體的長(zhǎng)大樂(lè)句

　　作品起始的第一樂(lè)句即是如此，慢速的跨越9個(gè)小節(jié)的樂(lè)句，其間只有一處八分休止符似乎可看做句法的截點(diǎn)，但仔細(xì)體會(huì)其音高關(guān)系及旋律進(jìn)行后，這一斷點(diǎn)卻并不成立，因而音樂(lè)上的休止并非是旋律及句法的中斷，氣息的停頓并非是音樂(lè)的停頓，類(lèi)似的旋律處理在演奏中需格外注意。

　　2. 多樂(lè)節(jié)疊加的樂(lè)句

　　作品27—36小節(jié)是一個(gè)十小節(jié)的長(zhǎng)大樂(lè)句，其間有多處休止符構(gòu)成的斷點(diǎn)，在對(duì)音高關(guān)系及旋律構(gòu)成做過(guò)仔細(xì)辨別后，有些休止斷點(diǎn)在結(jié)構(gòu)上成立而有些則并非成立，因而要把握好音樂(lè)的延續(xù)與停頓關(guān)系，筆者認(rèn)為將此句處理為2+2+6(包含多處休止停頓的整體次級(jí)結(jié)構(gòu))的句法斷點(diǎn)更為妥當(dāng)。

　　由此可見(jiàn)，現(xiàn)代音樂(lè)作品中旋律句法結(jié)構(gòu)的清晰劃分對(duì)指導(dǎo)我們的演奏甚為重要。

　　結(jié)語(yǔ)

　　《蒼》作為現(xiàn)代笛子作品的經(jīng)典之作一定有其成功的深入原由所在，每當(dāng)演奏這部作品時(shí)它都似乎會(huì)給人以新的體會(huì)、新的感受，由此也鑒證了作曲家的巧妙構(gòu)思及現(xiàn)代音樂(lè)的博大精深。秉承悉心學(xué)習(xí)的態(tài)度對(duì)待每一部作品尤其是現(xiàn)代音樂(lè)作品，深入研究作品的方方面面細(xì)節(jié)，尤其是現(xiàn)代音樂(lè)元素，對(duì)我們成功演奏一首現(xiàn)代音樂(lè)作品尤為重要。在此筆者僅將多年來(lái)演奏這部作品的些許心得體會(huì)加以總結(jié)呈現(xiàn)，望與廣大同仁共勉。同時(shí)也希望我們的民族音樂(lè)能夠得到更多優(yōu)秀作曲家的關(guān)注，有了你們悉心的呵護(hù)，我們才能不斷奮進(jìn);有了你們優(yōu)秀的作品，才會(huì)有民樂(lè)展望的未來(lái)。

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