談?wù)劕F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中水墨語言的應(yīng)用
將中國水墨語言運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，不僅是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的一次積極探索，也是一次重大突破。
摘要：早在20世紀(jì)90年代，許多平面設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中已將水墨語言進(jìn)行了運(yùn)用，受到業(yè)界的廣泛關(guān)注，但相關(guān)研究資料卻比較少。本文通過舉例等方式，分三部分：水墨語言的形成及范疇、現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中水墨語言應(yīng)用原則、現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中水墨語言應(yīng)用，對(duì)如何在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中水墨語言的運(yùn)用進(jìn)行了論述，旨在加深設(shè)計(jì)師認(rèn)識(shí)，使設(shè)計(jì)師在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)，使用水墨語言更得心應(yīng)手。
關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì);水墨語言;應(yīng)用
隨著平面設(shè)計(jì)水平的不斷提高，設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)方式也不斷得到創(chuàng)新，水墨畫作為中華文化藝術(shù)寶庫中的瑰寶，被越來越多的運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中，并受到了極大的好評(píng)。
一、水墨語言的形成及范疇
水墨畫最早發(fā)源于唐朝，由著名的使人王維創(chuàng)制，后經(jīng)歷代畫家的不斷努力，這種繪畫形式逐漸走向成熟，因其風(fēng)格獨(dú)樹一幟，成為中華文化特有的文化符號(hào)，受到了各種流派的畫家的重視和推崇。以道家為主的中國哲學(xué)宗教思想是水墨畫的精神基石。
在水墨畫上的集中反應(yīng)為，將個(gè)體的內(nèi)心的主觀表達(dá)與外在的社會(huì)、自然進(jìn)行高度融合，從而達(dá)到主觀世界與客觀世界的高度一體化。而水墨畫則不過是畫家在客觀世界面前對(duì)自己進(jìn)行自畫而已。它在表現(xiàn)形式上講究的是含蓄的表達(dá)，從而創(chuàng)造一種“山朦朧，鳥朦朧”的唯美意境。水墨語言包括水墨畫的用筆、水墨畫的墨色、水墨畫的構(gòu)圖三個(gè)方面。
二、現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中水墨語言應(yīng)用原則
使用水墨語言是為了提高現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的表達(dá)力，這決定水墨語言在平面設(shè)計(jì)中必須把握的'原則是水墨語言要服從、服務(wù)于設(shè)計(jì)要表達(dá)的主題。應(yīng)該做到：首先是，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)未必都能用水墨語言來表達(dá)，所以不能生搬硬套，如果是反應(yīng)自然、社會(huì)等方面的主題，則可以考慮。
其次是，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，將水墨語言進(jìn)行應(yīng)用，設(shè)計(jì)者不僅要對(duì)水墨技法要充分掌握，而且對(duì)水墨畫背后畫家應(yīng)持有的思想情感內(nèi)涵有所了解，才能做到水墨畫與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的完美對(duì)接。最后是，將水墨技法與平面設(shè)計(jì)進(jìn)行結(jié)合時(shí)，要在兩種藝術(shù)形式中找到最佳的結(jié)合點(diǎn)，使其結(jié)合后能完美傳達(dá)設(shè)計(jì)要表達(dá)的主題，同時(shí)能表現(xiàn)出非凡的美感。
三、現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中水墨語言應(yīng)用
(一)用筆的應(yīng)用。作為水墨語言的一部分———用筆在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，主要體現(xiàn)在兩方面：首先是，“以線造型為主”是我國水墨畫技法呈現(xiàn)出來的重要特點(diǎn)，成為水墨畫區(qū)別與其他繪畫的標(biāo)識(shí)，也是中國水墨畫的獨(dú)一無二的表達(dá)語言，不同的物象可以用不同的線型來表達(dá)，如，高聳凸起、云霧繚繞的山峰，可以用斧劈皴法來表現(xiàn)。大江長河等柔軟的物像可以用披麻皴進(jìn)行繪制。
所以，中國水墨畫線條主要以顏色或明亮或暗淡，或呈現(xiàn)為面或呈現(xiàn)為體等等方式進(jìn)行表現(xiàn)，這些充滿各種變化的線條可以使物像形體隨之呈現(xiàn)出不同的面貌，引發(fā)觀者的無限聯(lián)想，這種筆墨語言也是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中必須使用的，是符合現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)造型方式的。還有，濃、淡、干、濕等中國水墨畫在繪制過程中需要掌握并使用的用筆技法，這就是用筆虛實(shí)度，畫家就是在對(duì)虛實(shí)度根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)節(jié)時(shí)，達(dá)到虛、實(shí)并存，適當(dāng)結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)完美的畫面效果。
平面設(shè)計(jì)師完全可以從水墨畫中借用這種方法，通過用筆的虛實(shí)來強(qiáng)化作品的藝術(shù)表達(dá)力�？傊�，作為藝術(shù)領(lǐng)域的兩個(gè)不同門類，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)與中國水墨畫雖然有諸多不同，但在一定程度上，他們有共同之處，如，水墨畫是通過筆線、以及用筆力度的變化帶來的不同的表現(xiàn)形式，將作者的主觀表達(dá)寓于這種形式中，而現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)也借用了這一形式，收到了良好的效果。
(二)墨色的應(yīng)用。繪畫家在繪制水墨畫時(shí)，十分注重對(duì)用墨技巧的使用，正因?yàn)橛媚记刹煌o水墨畫的墨色帶來了豐富的變化，水墨畫墨色包括濃、淡、焦、清，同時(shí)，水墨畫畫家又將每一種墨色進(jìn)行干濕濃淡的處理，使水墨畫呈現(xiàn)出黑、白、灰的藝術(shù)特點(diǎn)。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師對(duì)色彩把握不正確，無章法的使用色彩無法引發(fā)受眾正確的審美聯(lián)想，使得設(shè)計(jì)師的主題構(gòu)思無法通過作用完全傳遞給受眾。
而水墨畫顏色簡(jiǎn)潔明了，就是黑、白、灰墨色三種語言，同時(shí)因水墨交融而成的墨暈效果可以傳遞出隨意閑魚野鶴般的輕松感，還有水墨畫這種國畫具備獨(dú)有的朦朧美，水墨語言自然成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師的最佳選擇。應(yīng)該注意的是，中國水墨畫雖然只包括僅僅包括黑、白、灰三種形態(tài)，但在使用中，需要注意的事項(xiàng)卻很多，比如，這三種形態(tài)有主次之分，在明度上也有不同的變化。
在墨色的主次之分方面：通常情況下，在平面設(shè)計(jì)的作品中，濃墨應(yīng)以主色出現(xiàn)，它起到的作用是能一下子抓住受眾的注意力，將作品的主題傳遞給受眾;淡墨相較與濃墨在視覺上起到緩沖作用，是突出主體物象的襯托色，也是一種中間色;而其中的白色則以背景色的面目出現(xiàn)。在墨色的明度變化方面：現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師需要清楚的是，墨色呈現(xiàn)不同的明度就會(huì)使其所在畫面出現(xiàn)不同的視覺效果，墨色與墨色之間明度差別越大，主題物象看起來就越清楚。所以，在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師一定要掌握和使用好水墨畫的墨色語言。
(三)構(gòu)圖的應(yīng)用。水墨畫的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)的是通過全景式構(gòu)圖，在畫面構(gòu)圖方面，講究進(jìn)行合理的虛實(shí)、疏密安排，同時(shí)將其他語言元素整合起來，共同形成具有一定美感和品位的藝術(shù)整體。將這種構(gòu)圖方式應(yīng)用于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，會(huì)產(chǎn)生不同反響視覺美感。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師在將構(gòu)圖原則應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)中時(shí)，要掌握：首先是，只有掌握水墨畫構(gòu)圖之疏密關(guān)系，并且合適運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，才能產(chǎn)生最好的效果。
在水墨畫中疏密是互相對(duì)立的，也是相輔相成的，合適的疏密安排，會(huì)克服毫無生機(jī)的畫面，營造簡(jiǎn)潔、和諧的畫面美感。其次，水墨畫構(gòu)圖之虛實(shí)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的應(yīng)用方面，要清楚的是，合適的留白是中國水墨畫中的虛實(shí)的關(guān)鍵，如果留白過多，則會(huì)造成畫面太空的感覺，反之，太實(shí)則會(huì)給人以壓抑沉悶的感覺，只有合理地把握虛實(shí)關(guān)系，在畫面中形成恰到好處的白與黑的對(duì)比，才能突出畫面的唯美，傳遞畫面的主題思想。
(四)將中國水墨語言運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)，不僅是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的一次積極探索，也是一次重大突破。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師只有正確認(rèn)識(shí)這一意義，并且在對(duì)水墨語言做到充分掌握的前提下，在設(shè)計(jì)實(shí)踐中進(jìn)行大膽嘗試，才能賦予現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)不同的創(chuàng)意，當(dāng)然，這也是對(duì)祖國水墨畫這一珍貴藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承和發(fā)揚(yáng)。
【參考文獻(xiàn)】
[1]何麗平.論中國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)對(duì)水墨畫的借鑒[J].包裝世界.2005.9.