簡述線的寫意性在工筆白描人物教學(xué)中的運(yùn)用論文

　　在工筆白描人物教學(xué)中, 很多學(xué)生的工筆白描線條顯得程式化、呆板無生氣，線條只是具備輪廓描形的作用，“線”的審美價(jià)值與形式意味已然喪失。傳統(tǒng)的“十八描”給了我們很多線描樣式的參考，在工筆白描教學(xué)中和創(chuàng)作教學(xué)中學(xué)生大多使用一種或兩種細(xì)致工整的琴弦描或者柳葉描，像釘頭鼠尾描，行云流水描，高古游絲描等都用的較少，這些線條風(fēng)格我們除了可以繼承和發(fā)展之外，我們甚至可以自己創(chuàng)造出屬于自己的線條風(fēng)格。

　　造成這種現(xiàn)象我認(rèn)為有幾個(gè)方面的原因：一是大多學(xué)生的造型能力有限，在結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上勾畫出來的線條本身就站不住腳，更何談生動(dòng)。另一方面是由于其過分追求造型的“寫實(shí)”，從而忽視對線條本身的表現(xiàn)和客觀對象內(nèi)涵神韻的再現(xiàn)。

　　一、線的寫意性

　　1、線條本身的變化

　　線條本身的變化是指線條粗細(xì)，虛實(shí)的變化;用筆輕重，方圓，用墨濃淡、潤澀;起筆收筆富有“寫”的運(yùn)道。線條的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫富于變化顯示出畫面節(jié)奏感和韻律感。工筆人物畫大家李公麟，他的線條富有曲直、粗細(xì)、剛?cè)帷⑤p重等變化，有高度簡潔的概括力和節(jié)奏感。《西岳降靈圖》是他的代表性作品，圖中線條嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板，粗細(xì)、曲直、剛?cè)帷⑤p重而又極富韻律變化，人物神情自然高雅，很好地表達(dá)了畫家的情懷。

　　2、骨法用筆

　　線條不僅僅是描形摹物的工具，更是氣韻生成的載體。南齊謝赫在《古畫品錄》提出的“六法論”中提到“骨法用筆”，強(qiáng)調(diào)書畫線條“質(zhì)地”的豐厚充實(shí)、“彈性”與“韌勁”。呂鳳子也在《中國畫法研究》中寫道：“沒有力或力不強(qiáng)的線是不配叫做骨的�！惫欠ㄓ霉P需注重“寫”的技巧，用線要有力度，用筆需依靠手腕和手臂來控制行筆的速度;行筆需把提、按、頓、挫、疾、徐等虛實(shí)變換的有機(jī)結(jié)合。線條有骨有肉、有質(zhì)有韻、剛?cè)嵯酀?jì)才能產(chǎn)生出較強(qiáng)的形式美與節(jié)奏感。

　　二、線條“質(zhì)”的表現(xiàn)

　　“質(zhì)”即物象的不同質(zhì)感、量感，在線的組織上，要與物體的質(zhì)感結(jié)合起來。就拿服飾來說，有光滑的有粗糙的，有硬的也有軟的，因此，要用不同的線去表現(xiàn)這些衣紋線。此外，靜態(tài)的人物其線條是穩(wěn)健的;動(dòng)態(tài)人物還要分析其動(dòng)作的遲疾、或流暢、或舒緩，或笨重，再用不同的動(dòng)態(tài)線去表現(xiàn)，才能更好地表現(xiàn)人物的精神。如《五馬圖》中人和馬都用單線準(zhǔn)確勾出比例，清晰地表現(xiàn)出肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)，量感、質(zhì)感，乃至光澤印象都用線條表現(xiàn)出來。

　　三、情感的表達(dá)

　　白描人物作品要注入個(gè)人的主觀情感性，以線抒情，以”線”為媒介來表達(dá)主觀情感。白描的線條一般都是一次畫成，除了必要的復(fù)勾以外，不做過多的修改，白描的線條其實(shí)也是一種筆觸的藝術(shù)，這樣往往更能夠表露我們的情感。很多學(xué)生在畫人物線描稿時(shí)總把“準(zhǔn)”與“不準(zhǔn)”擺在首要的位置，其實(shí)“準(zhǔn)”不是目的，不能把作畫的情感停留在造型的準(zhǔn)確上，而應(yīng)該把心思傾注在有沒有把握好人物的精神情感。盡可能地精確描繪對象，再根據(jù)個(gè)性的理解做造型上的變形夸張的處理，加上栩栩如生線條描繪以達(dá)到更加傳神的目的。在白描人物教學(xué)中，挖掘?qū)W生的內(nèi)心感受力是很重要的，鼓勵(lì)他們將豐富的想象和情感投入到作品表現(xiàn)中去，使學(xué)生的內(nèi)心情感在畫面上得以體現(xiàn)。

　　四、形體空間感的表達(dá)

　　工筆白描人物運(yùn)用線的前后穿插、轉(zhuǎn)搭銜接、疏密對比和虛實(shí)對比來營造畫面的形體空間。在形體空間的處理上，線的運(yùn)用要注意以下兩個(gè)方面：一、要從形體的結(jié)構(gòu)體積出發(fā)，分出人物的“輪廓線”、“結(jié)構(gòu)線”和“衣紋線”。前兩種要找準(zhǔn)形體結(jié)構(gòu)，線條搭配組織起來。“衣紋線”相對較多，但處理時(shí)要做到繁而不亂，懂得取舍。二、線條的運(yùn)用要注意虛實(shí)關(guān)系，并且要注意疏密關(guān)系。在處理人物結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的地方，用線比較實(shí)，結(jié)構(gòu)相對的地方線條比較密集，如：肩關(guān)節(jié)、肘、腰、臀部和膝關(guān)節(jié)等結(jié)構(gòu)部位;像胸腔、大腿面的線用的比較少，虛實(shí)關(guān)系和疏密關(guān)系是通過對比后表現(xiàn)出來的。線條要有主次變化，對比關(guān)系否則就會(huì)顯得平板而沒有變化，形體空間也難以塑造出來。

　　五、工具材料的靈活使用

　　常用的工筆白描的工具即熟宣，勾線筆，墨。熟宣的性能讓我們的線條工整細(xì)致，毛筆讓我們的線條更具變化和生命力，墨是我們國畫常用的材料，在現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)界，材料的開發(fā)拓展了我們的藝術(shù)的表達(dá)，也使我們傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)有了更多的可能性。在線條表現(xiàn)上，用生宣紙讓我們的線條更好的表現(xiàn)“寫”的意味，線條粗細(xì)、虛實(shí)變化更大，從而避免了線條的每一部分都用寫實(shí)的手法畫出來而使人有一種過緊的感覺;用皮紙或者棉綢畫出來的線因?yàn)榧堎|(zhì)特殊的性能和纖維使我們的線條出現(xiàn)特殊的肌理韻味;在一些朦朧的意境或者稠密的線條的地方我們可以直接用鉛筆勾勒;勾畫線條的墨色可用水粉黑、宿墨、云母、金粉等等代替...... 每一中材料的變化可使我們的線條呈現(xiàn)不同的風(fēng)格特征。

　　六、線條的個(gè)性

　　不同的時(shí)代不同性格氣質(zhì)的畫家，筆下的線大不相同。魏晉的仕女畫“清秀飄逸”;唐代的仕女畫“雍容圓潤”;宋代的仕女畫如弱柳扶風(fēng);周京新的質(zhì)樸，范志斌的多變，羅寒蕾的柔和......。強(qiáng)化線條的個(gè)性以突出個(gè)性形象都是在以線造型的基礎(chǔ)上對個(gè)性特征強(qiáng)化的“意象”表達(dá)，又如傳統(tǒng)的“十八”描，它們各自都呈現(xiàn)出不同的情感面貌。在白描教學(xué)中應(yīng)充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維，線條才能收到良好的教學(xué)效果。

　　運(yùn)用線條的寫意性的藝術(shù)觀指導(dǎo)我們的工筆白描人物教學(xué)，鼓勵(lì)學(xué)生對作品進(jìn)行個(gè)性化的藝術(shù)處理，夸張的運(yùn)用線條的魅力使畫面人物形象生動(dòng)傳神充滿意境之美，創(chuàng)作出具有個(gè)性和自我的白描藝術(shù)作品。

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