油畫(huà)中色彩的明暗與冷暖運(yùn)用思考論文

時(shí)間：2024-10-08 17:37:11 其他類(lèi)論文我要投稿

關(guān)于油畫(huà)中色彩的明暗與冷暖運(yùn)用思考論文

　　【摘要】作為我國(guó)最常見(jiàn)的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，油畫(huà)憑借著自身的寫(xiě)實(shí)性以及藝術(shù)性而獲得了人們的喜愛(ài)，并具有較為廣泛的市場(chǎng)前景。事實(shí)上，畫(huà)家在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中為了表現(xiàn)自身的情感往往加強(qiáng)了對(duì)于色彩明暗以及冷暖的運(yùn)用。本文基于此，著重論述色彩冷暖、明暗在油畫(huà)繪制過(guò)程中的運(yùn)用，并就色彩的運(yùn)用所起到的作用進(jìn)行了論述，最終為我國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展提供經(jīng)驗(yàn)借鑒。

關(guān)于油畫(huà)中色彩的明暗與冷暖運(yùn)用思考論文

　　【關(guān)鍵詞】油畫(huà);色彩;明暗;冷暖

　　畫(huà)家在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，為了增強(qiáng)畫(huà)作的對(duì)比性并抒發(fā)自身的情感，往往加強(qiáng)了對(duì)于色彩的冷暖與明暗的合理運(yùn)用。事實(shí)上，色彩的冷暖與明暗往往具有明顯的關(guān)聯(lián)性，且其在運(yùn)用的過(guò)程中不僅實(shí)現(xiàn)了畫(huà)作內(nèi)容的豐富性，還能夠體現(xiàn)出畫(huà)作內(nèi)在的情感寄托。本文基于此，著重論述畫(huà)家在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，如何進(jìn)行色彩冷暖、明暗的搭配，并就色彩運(yùn)用所起到的效果進(jìn)行表述。

　　一、明確油畫(huà)主體

　　在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，為了確保色彩冷暖表現(xiàn)具有多樣性，需要畫(huà)家明確畫(huà)作主體環(huán)境。一般而言，繪畫(huà)對(duì)象的冷暖變化會(huì)受到外在因素以及光源照射角度的影響。諸如在白熾燈光的照射下，物體的受光面往往會(huì)呈現(xiàn)出冷光色的效果，而背光面則出現(xiàn)偏暖色的色彩效果�；诖耍L畫(huà)者在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)往往需要對(duì)光源的來(lái)源以及角度進(jìn)行預(yù)估，從而實(shí)現(xiàn)了繪畫(huà)色彩的正確選擇，確保作品的寫(xiě)實(shí)性更高。

　　諸如白墻在太陽(yáng)光的直射下往往會(huì)呈現(xiàn)出偏橙色(黃色)的暖色效果，但是物體的投影部分則呈現(xiàn)出冷紫灰的效果。不僅如此，墻面即使處在相同的陰影，其所表現(xiàn)出的冷灰調(diào)仍舊具備多樣性。事實(shí)上，這種冷調(diào)的變化盡管不受畫(huà)家的主觀控制，但是其與繪畫(huà)者的心理以及生理視覺(jué)角度具有較為密切的關(guān)聯(lián)。繪畫(huà)者在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，不僅需要對(duì)色彩的多樣性進(jìn)行把握，還需要確保整個(gè)畫(huà)作的色調(diào)保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

　　二、加強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀作品創(chuàng)作思想的學(xué)習(xí)

　　通過(guò)對(duì)油畫(huà)作品進(jìn)行對(duì)比分析不難發(fā)現(xiàn)：不同時(shí)期、流派的油畫(huà)作品對(duì)色彩的處理方面存在著差異性。為此，繪畫(huà)者在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中需要加強(qiáng)對(duì)于各流派以及各時(shí)期著名畫(huà)作的創(chuàng)作思想進(jìn)行了解以及臨摹。

　　在印象派之前，畫(huà)家在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中往往注重色彩的明暗狀況，而對(duì)其冷暖色調(diào)則較為忽略。以倫勃朗油畫(huà)作品為例，其在創(chuàng)作的過(guò)程中往往借助“光”這一元素抒發(fā)自身的情感，并加強(qiáng)了對(duì)于色彩明暗、冷暖對(duì)比的運(yùn)用，從而增強(qiáng)了畫(huà)作的戲劇性。事實(shí)上高亮度光線的運(yùn)用，能夠有效地突出作品的主題，并進(jìn)一步增強(qiáng)了畫(huà)作的空間感。以其作品《夜巡》為例，其在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)就借助光線手法突出表現(xiàn)了幾個(gè)人的身體，并將另外部分的人員安放在陰暗背景之中。這種色彩的明暗對(duì)比在一定程度上凸顯出了作品中的戲劇性以及深邃性。此外，在該畫(huà)作中，小姑娘裙子的米黃色、庫(kù)克上尉軍裝的黑色，在一定程度上都為整幅畫(huà)作的平衡性以及過(guò)渡性起到了推動(dòng)作用，并增加了畫(huà)面色彩的層次感以及多樣性。

　　印象派的出現(xiàn)在很大程度上改變了油畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中的色彩對(duì)比運(yùn)用。印象派在繪畫(huà)的過(guò)程中更加偏愛(ài)對(duì)于條件色的運(yùn)用，注重色彩表現(xiàn)。不僅如此，印象派的畫(huà)家在作品創(chuàng)作的過(guò)程中更加注重繪畫(huà)與光學(xué)關(guān)系的研究，并注重運(yùn)用色彩對(duì)比、冷暖、互補(bǔ)等方式進(jìn)行畫(huà)面色彩的凸顯。

　　以雷諾阿的油畫(huà)作品《陽(yáng)光下的女人體》為例，畫(huà)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，選用綠色、藍(lán)色進(jìn)行人體顏色的填充，但是這種有違常規(guī)的用色方法卻凸顯出畫(huà)作的美觀性以及協(xié)調(diào)性。不僅如此，雷諾阿還借助冷暖色彩的對(duì)比使用，從而凸顯出陽(yáng)光的光感，實(shí)現(xiàn)了陽(yáng)光色彩的真實(shí)性。

　　除此之外，在畫(huà)作中的暗面采用了較多的冷灰色，這一色彩的運(yùn)用主要是為了凸顯出樹(shù)蔭的斑駁。而雷諾阿在陽(yáng)光的表現(xiàn)上也動(dòng)了小心思，采用少量的暖色可表現(xiàn)出樹(shù)葉縫隙下的陽(yáng)光。事實(shí)上，這種鮮明的顏色對(duì)比能夠凸顯出整個(gè)畫(huà)面的趣味性。

　　總而言之，印象派的出現(xiàn)在很大程度上改變了傳統(tǒng)，優(yōu)化了創(chuàng)作中色彩的明暗對(duì)比狀況，而更多地關(guān)注到色彩冷暖的應(yīng)用，從而突出了主觀色彩感受的主導(dǎo)地位。

　　三、融入畫(huà)家獨(dú)特的個(gè)性

　　在油畫(huà)創(chuàng)作中，為了確保油畫(huà)色彩明暗、冷暖的合理運(yùn)用，畫(huà)家還需要加強(qiáng)對(duì)于自我個(gè)性的運(yùn)用，從而確保畫(huà)作中的色彩效果能夠反映出觀者情感。一般而言，油畫(huà)作品中的冷暖色調(diào)能夠引導(dǎo)觀賞者對(duì)畫(huà)家情感的了解，成為畫(huà)家表達(dá)自我情感的媒介。這種色彩運(yùn)用的方法實(shí)現(xiàn)了主客觀的完美結(jié)合，故而能夠充分展現(xiàn)出畫(huà)家的情感，引發(fā)觀賞者的共鳴。

　　此外，畫(huà)家的情緒往往與油畫(huà)的冷暖色存在明確的關(guān)系，但是如果畫(huà)家完全憑借主觀進(jìn)行色彩運(yùn)用，往往會(huì)導(dǎo)致觀賞者無(wú)法產(chǎn)生共鳴�；诖耍�(huà)家在色彩明暗、冷暖的運(yùn)用過(guò)程中需要確保色彩的統(tǒng)一以及變化性，確保畫(huà)面反映出人們的共感，從而幫助觀賞者對(duì)于油畫(huà)魅力的欣賞。

　　四、色彩明暗與冷暖應(yīng)用的注意事項(xiàng)

　　為了確保繪畫(huà)者能夠創(chuàng)造出高品質(zhì)的繪畫(huà)作品，需要其在油畫(huà)創(chuàng)造的過(guò)程中加強(qiáng)對(duì)于色彩明暗以及冷暖方式的運(yùn)用。此外，為了確保各項(xiàng)作業(yè)效率的提升，工作人員需要遵循油畫(huà)創(chuàng)作的相關(guān)事項(xiàng)。關(guān)于色彩明暗與冷暖應(yīng)用于油畫(huà)的注意事項(xiàng)，筆者進(jìn)行了相關(guān)總結(jié)，具體內(nèi)容如下。

　　畫(huà)家在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作之前，需要對(duì)畫(huà)作的色調(diào)進(jìn)行明確，并對(duì)主體、背景的冷暖色彩處理狀況進(jìn)行確定，并選擇正確的觀察方法。在這一過(guò)程中，作業(yè)人員需要對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的整體以及對(duì)此物進(jìn)行觀察，并通過(guò)對(duì)比方法進(jìn)行判斷，合理確定各畫(huà)面的關(guān)系。事實(shí)上，物體的色彩往往會(huì)受到光源色的影響，故而畫(huà)家需要對(duì)光源色進(jìn)行分析。一般情況下，在冷色光源的影響下，畫(huà)作的亮部呈現(xiàn)出冷色，但是其暗部則呈現(xiàn)出暖色，反之則不同。

　　基于此，在畫(huà)作處理的過(guò)程中需要在固有色考量的前提之下，加強(qiáng)對(duì)于環(huán)境分析探討，從而實(shí)現(xiàn)了環(huán)境色與固有色關(guān)系的協(xié)調(diào)、一致，并凸顯出冷暖色調(diào)的韻律感I實(shí)現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面的和蒜裔在這一過(guò)程中，繪畫(huà)人員若無(wú)法對(duì)光冷暖色進(jìn)行明確劃分，其可以依據(jù)兩個(gè)色彩的強(qiáng)弱程度進(jìn)行相關(guān)的劃分作業(yè)。一般而言，早晚的日光、火光、燈光等色調(diào)都為暖色系，而中 -午的陽(yáng)光、天光等則屬于冷光系列。

　　結(jié)語(yǔ)

　　為了進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作質(zhì)量的提升，相關(guān)的人員需要在實(shí)際的作業(yè)過(guò)程中強(qiáng)調(diào)油畫(huà)色彩的明暗以及冷暖。本文基于此，分析、探討、明確油畫(huà)主體，加強(qiáng)對(duì)于優(yōu)秀作品創(chuàng)作思想的學(xué)習(xí)，融入畫(huà)家獨(dú)特的個(gè)性，并就色彩明暗與冷暖應(yīng)用于油畫(huà)的注意事項(xiàng)進(jìn)行論述。筆者認(rèn)為，隨著相關(guān)措施的落實(shí)到位，我國(guó)的油曩裂作必將獲得長(zhǎng)足的發(fā)展，并由此促進(jìn)相關(guān)的取得，確保我國(guó)的文化藝術(shù)事業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展，滿足社會(huì)居民的文化藝術(shù)需求，有助于促進(jìn)我。

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