戲劇舞美藝術(shù)的主要表現(xiàn)方式及問題討論的論文

　　戲劇的內(nèi)容豐厚，內(nèi)涵極具容納性，其中文學、美術(shù)、音樂以及工藝等多種藝術(shù)方式互相交融，一同構(gòu)成了一部完好的戲劇，從藝術(shù)方式的表現(xiàn)途徑來看，舞臺美術(shù)是十分重要的局部，它是對戲劇扮演的烘托，同時也是對戲劇內(nèi)容的豐厚，經(jīng)過舞臺美術(shù)設(shè)計，完成對戲劇自身人物、場景以及情節(jié)的直觀表現(xiàn)，研討戲劇舞臺美術(shù)的表現(xiàn)方式，關(guān)于提升戲劇演出整體程度有著十分顯著的意義。

　　一、戲劇舞臺美術(shù)概述

　　戲劇是演員經(jīng)過在舞臺上進行故事扮演，發(fā)明藝術(shù)形象，并直接與觀眾交流的一種藝術(shù)方式。它屬于一種行為藝術(shù)，扮演者自身要具備表現(xiàn)力、想象力、迸發(fā)力以及肢體言語表達才能等等，經(jīng)過整合各方面的感官系統(tǒng)，演繹情節(jié)逼真的故事。在故事中，抵觸是中心，在不時的抵觸中完成情感交流。戲劇扮演離不開戲劇舞臺美術(shù)，兩者互相聯(lián)絡，舞臺美術(shù)為舞臺扮演提供藝術(shù)襯托和渲染。能夠說，舞臺美術(shù)是一種依據(jù)戲劇主題從形象思想到戲劇主體展現(xiàn)的綜合藝術(shù)方式，也是戲劇舞臺扮演效勞中一種主要的藝術(shù)展現(xiàn)手腕。戲劇舞臺美術(shù)的內(nèi)容很多，包括布景、燈光、化裝以及道具、服裝等等，這些都是人們常見的戲劇舞臺美術(shù)方式，經(jīng)過這些方式的襯托和陪襯，舞臺氣氛愈加濃郁，扮演愈加專業(yè)逼真，這就是舞臺美術(shù)與扮演的協(xié)作效果。

　　二、戲劇舞臺美術(shù)的主要表現(xiàn)方式

　�。ㄒ唬�對理想世界的再發(fā)明

　　常見的戲劇方式包括戲曲、話劇以及歌劇等，有時戲劇也單指話劇，從這個角度來看，在戲劇扮演中舞臺美術(shù)表現(xiàn)方式多以布景寫實為主，是依據(jù)劇情需求，對理想世界的再發(fā)明，目的就是對戲劇扮演產(chǎn)生助力效果，最大限度地襯托扮演的氣氛，營造真實之感。這類舞臺美術(shù)表現(xiàn)方式中最具代表性的作品當屬話劇《茶館》，在這部話劇中，中國傳統(tǒng)戲曲的二道幕被引入到設(shè)計中，這為扮演增加了極為濃郁的傳統(tǒng)民族特征。在二道幕拉上的時分，大傻楊會進行“數(shù)來寶”扮演，但是這個時分舞臺上空無一物，觀眾隔著一道幕布，照舊能夠感遭到激烈的寫實氣氛，這就是戲劇中“幾分鐘數(shù)十年”的典型效果。這樣的辦法與居中的其他布景配合得非常融洽，可謂畫龍點睛，神來之筆。

　�。ǘ�）主題提示性表現(xiàn)方式

　　一場喜劇，最主要的局部就是主體，它是戲劇的靈魂，觀眾經(jīng)過主體提示理解戲劇的主要內(nèi)容和中心機想，戲劇主體屬于文學范疇，但是舞臺美術(shù)可以為戲劇主體的表現(xiàn)提供良好的促進。比方，戲劇舞臺美術(shù)可以經(jīng)過環(huán)境與場景的設(shè)置和提示，展示主體、襯托主題，對戲劇的主體起到了一種十分直接的刺激效果。比方話劇《春秋魂》中有一個場景就是青銅編鐘，它的設(shè)置實踐上就是對屈原愛國肉體隕落的一種意味，運用青銅文化的衰落來意味屈原愛情的隕落，觀眾無時無刻都能預見到最后悲傷的結(jié)局。而在話劇《商鞅》中，舞臺美術(shù)最為突出的表現(xiàn)是一面破碎的面具，它同樣具有一種提示主體的作用，這部戲的主題是國度利益與個人理想的破碎，但是主人公面對這樣的境遇照舊可以百折不撓。而傳播普遍的《駱駝祥子》則是經(jīng)過以一座傾斜的城樓作為舞臺美術(shù)方式，進而展示了這個時期的蕭條和落敗。這些戲劇的舞臺美術(shù)表現(xiàn)都有一個共同的特性，那就是對主體的提醒，并且可以與戲劇自身互相聯(lián)絡和交融，為觀眾展示了一場愈加完好并富有內(nèi)涵的戲劇扮演。這類戲劇美術(shù)方式擔負著表現(xiàn)戲劇主體思想的作用。

　　（三）作風化審美的表現(xiàn)方式

　　從大局部的戲劇表現(xiàn)方式來看，其最終的目的就是最大限度地表現(xiàn)戲劇的美，以作風化的審美來表現(xiàn)舞臺美術(shù)的設(shè)計，經(jīng)過這種特定的設(shè)計來最大化地表現(xiàn)戲劇美，比方《司馬相如》這部戲劇，其布景由一幅幅潑墨的寫意畫組成，竹子、荷花以及梅花的互相映托使得舞臺背景極具美感。而這種舞臺表現(xiàn)方式主要是以戲劇主要人物的個性、氣質(zhì)為主，兩者互相契合，最終為觀眾呈現(xiàn)出一種渾然天成之感。在黃梅戲《徽州女人》中，天幕運用了一幅宏大的雕花門樓畫卷，畫卷上高高的臺階以及傾斜的石板橋，為觀眾營造了一種幽靜、古老的氣氛，主人公穿越在這樣的氣氛中，極大地復原了理想與藝術(shù)之間的聯(lián)絡，同時也非常到位地表現(xiàn)了審美性的作風化，這就是戲劇唯美化的表達方式。

　�。ㄋ模┻\用現(xiàn)代科技手腕的表現(xiàn)方式

　　在科學技術(shù)程度不時提升的狀況下，電視、多媒體以及各種網(wǎng)絡手腕不時開展和提升，戲劇舞臺美術(shù)視覺效果的呈現(xiàn)也愈加優(yōu)秀，這些都為戲劇的表現(xiàn)方式提供了愈加開闊的平臺，在現(xiàn)代化科學手腕的支持下，戲劇舞臺美術(shù)視覺與技術(shù)都有了史無前例的完善。以多媒體技術(shù)為例，它可以在自在的空間中完成蒙太奇思想，這種思想在中國古典詩歌中運用頗多，從而使詩歌具有了一種靈敏多變的表現(xiàn)力，比方馬致遠的《天凈沙·秋思》，假如運用多媒體的戲劇表現(xiàn)手法，能夠?qū)⑵浞譃槭畟�畫面，完成文字到電影式表現(xiàn)辦法的轉(zhuǎn)變，詩詞中“斷腸人”的情思與愁緒經(jīng)過這樣的方式愈加直觀化地呈如今觀眾眼前，這種方式的渲染效果更好，表現(xiàn)效果也愈加令人稱心。

　　三、戲劇舞臺美術(shù)表現(xiàn)方式相關(guān)問題的討論

　　戲劇舞臺美術(shù)的表現(xiàn)方式在運用的過程中，還有很多問題需求留意，分離戲劇實踐內(nèi)容與舞臺表現(xiàn)請求等各個方面，合理、科學地運用才干夠更好地到達渲染舞臺的效果，基于以上對戲劇舞臺美術(shù)表現(xiàn)方式的剖析，下面詳細針對其應用問題進行一些討論。

　�。ㄒ唬�戲劇舞臺美術(shù)表現(xiàn)方式要簡單化和意向化

　　戲劇舞臺美術(shù)的表現(xiàn)方式在時期不時開展的過程中，在遵照劇情需求的前提下，應該向簡單化、意向化的方向開展。首先，創(chuàng)作要考究以少寫多，以虛寫實，這種戲劇舞臺表現(xiàn)手法關(guān)于戲劇表現(xiàn)方式，愈加可以以更為簡單化、意向化的方式呈現(xiàn)出來，在視覺上可以為觀眾帶來愈加新穎的效果，比方孟京輝導演、柳青設(shè)計的話劇《等候戈多》的舞臺美術(shù)設(shè)計：“演出在一間四處被粉刷成白色的大屋子里進行，兩邊是高大的窗戶。一架黑色的鋼琴和一輛白色自行車孤單地立在遠處，貝克特著名的樹被倒掛在能轉(zhuǎn)動的吊扇下面，更遠處有一塊布，畫著波提切利的名畫《春》的部分。這一切顯得很悠遠，夢境般的怪異，像被廢棄的記憶，像超理想主義的繪畫。”

　�。ǘ�）戲劇舞臺美術(shù)表現(xiàn)方式要強調(diào)音效的力氣

　　戲劇舞臺美術(shù)表現(xiàn)時還要以強大的聲響效果來震憾觀眾的神經(jīng)，讓音效的力氣襯托戲劇的整體覺得，其中也包括戲劇演員的心情。歌劇《礦帽》的舞臺美術(shù)表現(xiàn)就恰當運用了聲響的效果。如安全員聶文清在面對死亡的一場戲中，舞臺美術(shù)特別強調(diào)了聲響的效果，妻子在空闊的舞臺上呆住，母親的呼喊聲隨同著拐杖的拓地聲，丈夫的腳步聲慢慢遠去，直到最后一片沉寂。在妻子盼丈夫回家的夢游場景中，只聽到丈夫亡靈的歌聲在空闊的山間不時地回響。這種聲響的效果對戲劇的整體氛圍的襯托起到了良好的作用。

　�。ㄈ�）戲劇舞臺美術(shù)表現(xiàn)方式要用燈光發(fā)明出真實的意境

　　燈光是美術(shù)表現(xiàn)的重要方式，經(jīng)過燈光的運用，可以將戲劇的內(nèi)容和意境充沛表現(xiàn)出來，比方：淮海戲《皮秀英·白馬山》中一座巍峨挺拔雪山的表現(xiàn)，假如失去燈光的襯托，就很難表現(xiàn)出來，但是借助燈光的變換，賦予了雪山那種白雪皚皚、層次清楚的視覺效果，給觀眾一種激烈的真實感�？偠�言之，在戲劇舞臺美術(shù)表現(xiàn)方式的運用上，分離實踐狀況與現(xiàn)代化的技術(shù)手腕是必然的，同時還要關(guān)注表現(xiàn)方式自身的特性與優(yōu)勢，在運用的過程中最大限度地凸顯這些優(yōu)勢和特性，從而將渲染力以及藝術(shù)表現(xiàn)力提升到最大。

　　四、完畢語

　　在戲劇扮演的過程中，舞臺美術(shù)的合理運用是提升戲劇表現(xiàn)力以及渲染力的有效手腕，隨著現(xiàn)代化科學技術(shù)的開展，在戲劇舞臺美術(shù)方式運用上也應該積極引入信息化的手腕，戲劇扮演的特性是既具有傳統(tǒng)的舞臺方式，又要兼具新時期的舞臺創(chuàng)新，因而舞美設(shè)計手法應該愈加多元化、創(chuàng)新化，在這樣的前提下，最大限度地為觀眾發(fā)明愈加自在的想象空間，發(fā)明出愈加具有感染力的表現(xiàn)效果。

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