文學(xué)畢業(yè)論文提綱
文學(xué)論文起草之前，論文構(gòu)思的表達(dá)要清晰，最好選取具有科學(xué)性而且有價值的論題。
文學(xué)論文提綱篇一
題目：湖南永興毛家話詞匯研究
按照《中國語言地圖集》的劃分，湖南永興縣的漢語方言屬于贛語的耒資片。因地域和口音上的差別，其境內(nèi)漢語方言當(dāng)?shù)亓?xí)慣分為兩片，即以便江為界的“江左片”和“江右片”。江左片包括江左的湘陰渡、油市、馬田、碧塘、復(fù)和、高亭、洋塘、油麻、悅來、三塘十個鄉(xiāng)鎮(zhèn)和江右的城關(guān)、塘門口、城郊、黃泥4個鄉(xiāng)鎮(zhèn)。右江片包括江右的金龜、柏林、鯉魚塘、香梅、太和、樟樹、洞口、龍形市、七甲、大布江、千沖11個鄉(xiāng)鎮(zhèn)。本
文所講的毛家村即位于江左片的湘陰渡鎮(zhèn)的南部，也處于永興縣與郴州市接壤的最南端。毛家村北與本縣湘陰渡鎮(zhèn)的油塘村和堡口村相鄰，南與屬西南官話的郴州市蘇仙區(qū)的棲楓渡鎮(zhèn)相接。盡管按現(xiàn)在的方言區(qū)劃毛家村處于贛語區(qū)內(nèi)，但根據(jù)我們前期的語音特點(diǎn)調(diào)查顯示毛家話卻不是贛語，而是西南官話，應(yīng)與郴州市所說的官話一并歸為西南官話的“湘南片”。論文從詞匯的角度對毛家話進(jìn)行研究。首先依據(jù)《漢語方言詞語調(diào)查條目表》對毛家話詞匯作全面的調(diào)查描寫，整理出毛家話詞匯表。接著在此基礎(chǔ)上，通過與普通話詞匯的比較，總結(jié)歸納出毛家話詞匯在形式和意義上的特點(diǎn)。然后依據(jù)分別選取西南官話(成都、郴州)、贛語(南昌)和湘語(雙峰)的代表點(diǎn)，通過對100條毛家話與成都話說法不一樣，具有西南官話湘南片特色的詞目的比較來觀察贛語、湘語對毛家話的影響。
通過描寫和比較研究，論文發(fā)現(xiàn)，與普通話相比，毛家話的詞匯特點(diǎn)主要表現(xiàn)在形式上的語素差異和特殊結(jié)構(gòu)以及意義上詞義范圍的不同;與西南官話比較，毛家話詞匯表現(xiàn)為與西南官話湘南片(郴州)極大的一致性，而與西南官話的成渝片(成都)有一定的差異，顯示了毛家話作為西南官話湘南片的特點(diǎn);將毛家話具有西南官話湘南片特點(diǎn)的詞匯與贛語和湘語的比較，我們發(fā)現(xiàn)，毛家話與贛語(南昌)、湘語(雙峰)有較大的相似之處，顯示出毛家話詞匯受到贛語、湘語的影響，在一定程度上說明了毛家話是屬于帶有贛語特色，并深受湘語影響的西南官話。
本文的研究可以豐富永興境內(nèi)方言的研究，揭示了永興境內(nèi)存在西南官話的事實(shí)，為漢語方言詞匯的研究提供材料;可以增強(qiáng)贛語和西南官話的接觸研究，為方言的挖接觸研究提供材料。同時，對毛家話的定性，在一定程度上驗(yàn)證了胡斯可關(guān)于永興方言歸屬的論斷：“永興方言是湘語特征突出、同時兼具部分郴州話特點(diǎn)，并且?guī)в猩贁?shù)贛方言色彩的混合型方言。”
摘要2-6
第一章 緒論6-18
1.1 永興毛家村及毛家話6-9
1.2 永興方言研究及漢語方言詞匯研究現(xiàn)狀9-15
1.2.1 永興方言研究現(xiàn)狀9-11
1.2.2 漢語方言詞匯研究現(xiàn)狀11-15
1.3 研究意義及主要內(nèi)容15
1.4 毛家話語音系統(tǒng)15-17
1.4.1 聲母15-16
1.4.2 韻母16
1.4.3 聲調(diào)16-17
1.5 毛家話與南昌話、郴州話(市區(qū))語音系統(tǒng)的比較17-18
第二章 毛家話詞匯表18-38
2.1 天文18
2.2 地理18-19
2.3 時令、時間19
2.4 農(nóng)業(yè)19-20
2.5 植物20-21
2.5.1 家作物、豆類、菜蔬20-21
2.5.2 樹木、瓜果、花草、菌類21
2.6 動物21-23
2.6.1 牲畜21-22
2.6.2 鳥、獸、魚蝦類22
文學(xué)論文提綱篇二
題目：《西游記》插畫藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展探究
在中國文學(xué)史上，《西游記》無疑是一部堪稱絕世經(jīng)典的文學(xué)名著，吳承恩為我們描繪了一個絢麗多彩的魔幻奇境世界，古往今來深受各個年齡階段讀者的喜愛與追捧。在璀璨悠悠的歷史長河中，《西游記》文學(xué)名著的傳播并不僅僅局限于單純的文本，很多時候也會以插畫、戲劇、改編、搬演等等藝術(shù)形式呈現(xiàn)在世人的眼中，促進(jìn)文學(xué)作品本身不斷的沿著歷史的軌跡向前發(fā)展。而在這些藝術(shù)傳播形式當(dāng)中，插畫的傳播形式是最為常見的一種，它不僅豐富了《西游記》文學(xué)名著的呈現(xiàn)方式，同時也擴(kuò)大了其傳播范圍。從最初明清時期出現(xiàn)的線描木刻版畫到二十世紀(jì)初期的中國風(fēng)傳統(tǒng)手繪插畫直至現(xiàn)代眾彩紛呈、多元化的現(xiàn)代數(shù)字插畫，《西游記》插畫藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展猶如齊天大圣孫悟空“七十二般變化”的磨練一樣，經(jīng)歷了沉淀、學(xué)習(xí)、發(fā)展、突破的歷程，造就了今日多元化發(fā)展的“蓋世神功”。本文以《西游記》插畫為主要研究對象，從傳統(tǒng)歷史出發(fā)，以明清時期至今為時間線，根據(jù)不同時期社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化的特點(diǎn)，挖掘其對《西游記》插畫藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展形成所產(chǎn)生的影響;通過史料文字及實(shí)例圖片，從多重角度分析研究《西游記》插畫藝術(shù)早期與現(xiàn)代的主要風(fēng)格特征;通過比較分析，理性探索《西游記》插畫傳統(tǒng)手繪與現(xiàn)代數(shù)碼插畫的優(yōu)劣勢;通過具體案例分析，從藝術(shù)與市場的角度，根據(jù)受眾的需求心理，探索《西游記》插畫對社會生活的影響與應(yīng)用價值。本文通過研究《西游記》插畫藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展歷程，希望能夠總結(jié)出一套具有創(chuàng)新性的《西游記》插畫創(chuàng)作理論，對古典文學(xué)插畫在新時代及未來的變革與發(fā)展起到一定的推動作用。
摘要4-6
ABSTRACT6-11
第一章 緒論11-19
1.1 研究的.背景、目的和意義11-13
1.1.1 研究背景11-12
1.1.2 研究目的和意義12-13
1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀13-17
1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀13-16
1.2.2 國外研究現(xiàn)狀16-17
1.3 研究思路及方法17-18
1.3.1 研究思路17-18
1.4 研究的重點(diǎn)、難點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)18-19
第二章 插畫的概況及市場現(xiàn)狀分析19-26
2.1 插畫的概念19-20
2.2 傳統(tǒng)手繪插畫與數(shù)碼插畫20-24
2.2.1 傳統(tǒng)手繪插畫的優(yōu)勢及劣勢20-22
2.2.2 數(shù)碼插畫的優(yōu)勢及劣勢22-24
2.3 現(xiàn)代插畫的市場現(xiàn)狀24-26
2.3.1 國外現(xiàn)代插畫的市場現(xiàn)狀24-25
2.3.2 國內(nèi)現(xiàn)代插畫的市場現(xiàn)狀25-26
第三章 政治經(jīng)濟(jì)文化對《西游記》插畫風(fēng)格的影響26-38
3.1 早期政治經(jīng)濟(jì)文化對《西游記》插畫風(fēng)格的影響26-35
3.1.1 明清時期26-31
3.1.2 20 世紀(jì) 20 至 40 年代31-33
3.1.3 20 世紀(jì) 50 至 80 年代33-35
3.2 現(xiàn)代政治經(jīng)濟(jì)文化對《西游記》插畫風(fēng)格的影響35-38
第四章 《西游記》插畫主要風(fēng)格特征38-60
4.1 早期傳統(tǒng)手繪《西游記》插畫的主要風(fēng)格特征38-46
4.1.1 虛實(shí)相生的畫面風(fēng)格38-39
4.1.2 國畫風(fēng)格的技法運(yùn)用39-42
4.1.3 東方古典審美標(biāo)準(zhǔn)的人物刻畫42-43
4.1.4 唐代特色的人物服飾43-46
4.1.5 單一空間視角的場景布局46
4.2 現(xiàn)代數(shù)碼《西游記》插畫的主要風(fēng)格特征46-60
4.2.1 亦真亦幻的畫面特征46-48
4.2.2 奇幻夸張的多元化人物造型48-56
4.2.2.1 魔幻風(fēng)格49-51
4.2.2.2 Q 版可愛風(fēng)格51-52
4.2.2.3 無厘頭風(fēng)格52-53
4.2.2.4 卡通風(fēng)格53-55
4.2.2.5 立體風(fēng)格55-56
4.2.3 手繪與電腦繪制優(yōu)勢互補(bǔ)的技法風(fēng)格56-57
4.2.4 多空間視角的場景布局57-60
第五章 《西游記》插畫藝術(shù)風(fēng)格在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的表現(xiàn)60-74
5.1 在動畫、游戲設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的表現(xiàn)60-66
5.1.1 在動畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的表現(xiàn)60-63
5.1.2 在游戲設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的表現(xiàn)63-66
5.2 在視覺傳達(dá)領(lǐng)域中的表現(xiàn)66-70
5.2.1 在招貼中的應(yīng)用66-67
5.2.2 在藝術(shù)書簽中的應(yīng)用67-68
5.2.3 在包裝裝潢中的應(yīng)用68-69
5.2.4 在墻畫中的應(yīng)用69-70
5.3 在其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域的表現(xiàn)70-74
5.3.1 在郵票中的應(yīng)用70-72
5.3.2 在電視包裝中的應(yīng)用72-74
第六章 《西游記》插畫藝術(shù)的發(fā)展趨勢74-80
6.1 《西游記》插畫風(fēng)格的藝術(shù)根源74-75
6.2 藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)促進(jìn)《西游記》插畫風(fēng)格的多元發(fā)展75-76
6.3 對《西游記》插畫未來發(fā)展的展望76-80
6.3.1 繼續(xù)向更高端的數(shù)字化發(fā)展76-78
6.3.2 向智能化與交互性方向發(fā)展78-80
結(jié)語80-82
參考文獻(xiàn)82-85
攻讀學(xué)位期間主要研究成果85-86
致謝86
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