藝術(shù)創(chuàng)作中肌理運用的價值

　　肌理語言是藝術(shù)家們個性化語言的重要組成部分，以下是小編為大家推薦的相關(guān)論文范文，希望能幫到大家，更多精彩內(nèi)容可瀏覽(www.oh100.com/bylw)。

　　摘要：畫面肌理的應用從早期的含蓄，到十六世紀時期出現(xiàn)的凹凸起伏的畫面效果，發(fā)展到當下階段，藝術(shù)家們越來越有意識的把肌理作為藝術(shù)表達的元素，出現(xiàn)在畫面中。在藝術(shù)創(chuàng)作中，“肌理”效果的運用，對于藝術(shù)家本身以及創(chuàng)作出的作品具有一定的價值。

　　關(guān)鍵詞：肌理;創(chuàng)作;價值

　　在肌理表現(xiàn)的演變歷程中我們可以發(fā)現(xiàn)，在西方早期的繪畫藝術(shù)中，藝術(shù)家們并沒有意識到肌理效果的存在，他們的注意力更多的是在于研究如何通過色彩、線條、明暗等繪畫語言表達出更加真實的物象，這時的肌理并沒有得到大多數(shù)藝術(shù)家的重視。但是隨著社會的不斷進步，科學技術(shù)的飛速發(fā)展，藝術(shù)領(lǐng)域的探索也不斷被開拓創(chuàng)新，人們對于傳統(tǒng)的繪畫觀念進行了大膽探索，綜合材料的加入讓畫面的肌理效果更為強烈。在藝術(shù)創(chuàng)作中，“肌理”效果的運用，對于藝術(shù)家本身以及創(chuàng)作出的作品具有一定的價值。

　　一、豐富了藝術(shù)語言

　　在二十世紀，肌理表現(xiàn)也成為了獨立的藝術(shù)語言，被藝術(shù)家們加以利用，不斷地挖掘一切可能的新材料加入到畫面中，使之產(chǎn)生獨特的肌理效果，使得繪畫的表現(xiàn)手段更加多元化。德國藝術(shù)家，安塞爾姆•基弗(AnselmKiefer，1945—)是當代運用綜合材料進行創(chuàng)作的大師。從調(diào)色板上的油彩，到殘破的老照片，廢舊的金屬片，甚至是黏膩膩的油漬，都可以成為他作品的主角�？椢�、稻草、砂石、油彩等等各式物料構(gòu)成了紛繁復雜的肌理效果，這些堆積起來的視覺圖案成為了他作品的畫面中心。這時的肌理已經(jīng)不再依附于表現(xiàn)物象造型的需要，在基佛畫面中的這種肌理效果是傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)不了的，肌理成為了不可替代的藝術(shù)表現(xiàn)語言。既然肌理表現(xiàn)被認可為一種藝術(shù)語言，就會帶有“語言”的特征：在說話時，穩(wěn)重的語言給人以悠遠綿長之感;犀利的語風給人以一波三折之感。作為藝術(shù)表現(xiàn)語言之一的肌理也有著不同的意味。整齊規(guī)范的肌理效果給人以秩序感，而破敗雜亂的肌理，又會給人以滄桑落寞的感覺;平滑柔和的肌理給人以恬靜的意境，而跌但起伏的肌理又會帶來動蕩不安的感覺。因此，肌理不是簡單的勾勒涂抹拼貼，它們在每位藝術(shù)家手中都有著不同的變換，藝術(shù)家們出于個人對肌理效果美感的不同認識和追求，對肌理的應用就會有不同的意蘊傳達。

　　二、提高了藝術(shù)的表現(xiàn)力，傳遞畫家情感

　　隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，名家畫冊的印刷越來越精美，網(wǎng)站上高清圖片更是琳瑯滿目，人們可以十分便捷的欣賞到各個時期各個名家的作品，但是，人們依舊渴望能夠現(xiàn)場親自目睹大師的作品原圖，這其中的原因之一，就是畫面中肌理效果帶來的震撼力。各種材料經(jīng)過藝術(shù)家們之手，層層堆疊于畫面之上，有的甚至可以達到浮雕般的效果，這類肌理所帶來的強視覺沖擊力，平面的印刷品根本無法感受，只有站在作品的面前，細細品味，才能領(lǐng)悟到它的非凡魅力。也難怪印象派大師莫奈會這樣說：“畫面的好壞，只要閉上眼睛，撫摸畫布就能判斷。”也只有當各位觀畫者直接面對作品欣賞時，作者在畫面中所包含的情感才能真正的透過畫面，毫無保留地傳達給觀眾。這時的畫面肌理就承擔著這樣的任務(wù)，或光滑，或粗獷，或纖細，或厚重，不同形態(tài)的筆觸或是材料都會反映出藝術(shù)家們創(chuàng)造這幅作品時不同的心理感受。又如基佛為紀念第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束50周年而創(chuàng)作的作品《荒原》�；�佛選用厚木板作為基底，用粘土布滿整個畫面，待一層的粘土冷卻開裂后，再進行覆蓋，最后用丙烯顏料進行上色。經(jīng)過多次反復制作后，畫面形成了千溝萬壑的肌理效果。這些肌理效果描繪了被戰(zhàn)火燃燒后傷痕累累的大地，這滿目瘡痍營造了一種悲切的氛圍，足以引起觀畫者心理上的震撼。“藝術(shù)：人類情感符號的創(chuàng)造。”這句話是美學家，蘇珊•朗格提出的，每一件藝術(shù)品都包含著藝術(shù)家們內(nèi)在的情感，藝術(shù)家們在創(chuàng)作一件藝術(shù)品時，所加入的材料就會成為藝術(shù)家們情感抒發(fā)的特定載體。這些被精巧地安排、布置的肌理效果，讓我們可以感受到藝術(shù)家們創(chuàng)作時的無限激情，感受到作品中蘊含的鮮活氣息。

　　三、促進畫家藝術(shù)風格的形成

　　肌理語言是藝術(shù)家們個性化語言的重要組成部分，不論是筆觸效果，還是各種工具材料，一旦被藝術(shù)家們選擇，進入到畫面之中，那么他們所產(chǎn)生的肌理效果就會成為藝術(shù)家們特定的“語言”，使得畫面帶有只屬于畫家本人的獨特風格，展現(xiàn)藝術(shù)家的個性。在上文中提到過印象派，在這個“門派”中出現(xiàn)了許多藝術(shù)大師，他們雖然同屬于一個派系，但是每個人的作品都是個性鮮明的。提起莫奈，就會想起用“色彩分割法”畫出的塊狀筆觸所構(gòu)成的蕩漾的水面;修拉通過色點的組合，創(chuàng)造出大碗島星期天下午的精彩;塞尚厚涂重抹的肌理表現(xiàn)，使畫面有一種建筑般的結(jié)實感;梵高則運用短促、卷曲的筆觸排列，讓畫面充滿動感。藝術(shù)家們在長期對藝術(shù)的探索中，將自己的個性和技法相結(jié)合，創(chuàng)造出適合于自己畫面的肌理效果，形成了一套獨特的藝術(shù)風格。有一位大師的風格確是多變的，他就是畢加索，除了“綜合立體主義”風格，還有許多不同的風格展現(xiàn)。在他的素描作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)特定的肌理處理方式在每一次的風格變化中都扮演著重要角色。由此可見，藝術(shù)家在一定的時期內(nèi)對于藝術(shù)的判斷是相對穩(wěn)定的，對于畫面的處理特別是肌理的運用有著固定的模式，藝術(shù)家們通過對于藝術(shù)的思考以及對肌理語言的不斷研讀，將之與畫面融合取舍，將影響藝術(shù)家們個性化藝術(shù)風格的形成。肌理，隨著各時期不同藝術(shù)家對于美的追求的不同而不斷改變，從早期朦朧地存在于藝術(shù)作品中，到后來藝術(shù)家們有意識的使用，它在藝術(shù)中扮演著越來越重要的角色。對于肌理效果的應用高下，關(guān)鍵在于藝術(shù)家個人的藝術(shù)修養(yǎng)，只有藝術(shù)家能夠?qū)⒆陨淼膬?nèi)在情感融入到肌理中才能讓藝術(shù)作品散發(fā)出更強大的感染力。在本文中探究肌理的應用價值，是希望肌理作為一種重要的藝術(shù)語言，在藝術(shù)實踐中能夠發(fā)揮它應有的魅力，使藝術(shù)作品更加精準地傳達出藝術(shù)家所要表達的精神。

　　作者:林姍俐 單位:福建師范大學

　　參考文獻:

　　[1]佟景韓、余丁、鹿鐳.歐洲19世紀美術(shù)•現(xiàn)實主義與印象主義[M].中國人民大學出版社，2010.

　　[2]蘇珊•朗格.情感與形式[M].中國社會科學出版社，1986.

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