淺析我國電影現(xiàn)實主義的表演創(chuàng)作
摘 要：現(xiàn)實主義是一種非常具有文藝色彩的思潮，也是在我國五四運動興起之后逐漸的融入我國。而后期又被一些具有先鋒意識的電影工作者融入到了電影創(chuàng)作當(dāng)中，形成了現(xiàn)實主義風(fēng)格電影。這樣的電影具有很明顯的現(xiàn)實色彩，與現(xiàn)實生活與社會更為貼近，也略顯真實。所以這類反映社會現(xiàn)實，與身邊的事情格外貼近的電影，在進行表演的時候要更加生動，在進行創(chuàng)作的時候也應(yīng)該更加真實。本文就將針對當(dāng)前我國電影現(xiàn)實主義的表演現(xiàn)狀進行簡單的分析，并且針對其未來的創(chuàng)作方向提出筆者的一些建議與思考。
關(guān)鍵詞：中國;電影;現(xiàn)實主義;表演創(chuàng)作
Abstract: Thought realism is a very literary color, but also the rise of the May Fourth Movement in China after the gradual integration of our country. The number of late has been a pioneer in conscious filmmakers have integrated into the film-making which form a realistic style movies. Such films have a very clear reality of color, and closer to the reality of life and society, but also a little true. So this kind of reflection of social reality, with things around especially close to the film, during the show to be more vivid when, during creation, they also should be more realistic. In this paper, a simple analysis will show the current status quo of film realism, and put forward some suggestions and author of Reflections on creative direction for its future.
Key words: China; film; realism; performance creation
現(xiàn)實主義電影在當(dāng)前我國的電影發(fā)展過程中，有許多典型的影片，它們都可以稱為優(yōu)秀的現(xiàn)實主義電影�，F(xiàn)實主義電影主要就是寫實，與現(xiàn)實生活格外貼近，同時也具有很強的生動感與真實性，真實是現(xiàn)實主義電影最需要引起重視的一個部分。所以在進行現(xiàn)實主義電影演繹的時候，需要注意表演和創(chuàng)作的真實性，確�，F(xiàn)實主義電影與現(xiàn)實社會之間的相得益彰。
一、電影中現(xiàn)實主義表演創(chuàng)作的概念闡述
(一)電影表演的概念
實際上，電影的表演就是在已經(jīng)存在的文學(xué)腳本之上實現(xiàn)再創(chuàng)作，這種創(chuàng)作是由演員自身的肢體展現(xiàn)來實現(xiàn)的。所謂的電影表演，就是電影的演員站在攝影機面前，通過自身的表情、神態(tài)、肢體動作等外在可以展現(xiàn)出來的感官表現(xiàn)，進而詮釋文學(xué)劇本當(dāng)中所要求呈現(xiàn)出來的人物形象。換言之，電影表演就是對文學(xué)劇本中人物形象進行視覺化的再現(xiàn)，也是演員依據(jù)自身對于文學(xué)劇本的理解，實現(xiàn)的一種文學(xué)的再創(chuàng)作。
(二)電影中現(xiàn)實主義表演創(chuàng)作的價值
在現(xiàn)實主義電影當(dāng)中，對于演員的表演要求和挑戰(zhàn)更高。這主要就是因為現(xiàn)實主義的電影要求更為真實，自然的展現(xiàn)出發(fā)生在身邊的，與現(xiàn)實生活頗為相近的內(nèi)容。所以這些場景和故事就真真實實的發(fā)生在人們的身邊，需要不斷的進行與現(xiàn)實的貼近，才能更為真實的完成現(xiàn)實主義電影的要求。因此，演員在進行表演的時候，就必須更加的真實和生動。而編劇在進行劇本創(chuàng)作的時候，也應(yīng)該注重現(xiàn)實性，這樣的表演和創(chuàng)作才能夠滿足現(xiàn)實主義電影的要求。
二、電影現(xiàn)實主義表演創(chuàng)作的分析
(一)創(chuàng)作準(zhǔn)則
現(xiàn)實主義電影表演創(chuàng)作的準(zhǔn)則，就是藝術(shù)形象的典型化。所謂的典型化，就是要求所創(chuàng)造的人物形象以及發(fā)生的故事內(nèi)容都要來源于生活、取自生活、靠近生活，但是又必須明確。電影作為一門藝術(shù)，所要呈現(xiàn)的還必須要高于生活，具有一定的審美特性，既要有明顯的生活現(xiàn)實規(guī)律在其中，又必須具有一定鮮明的特點。所以演員在進行表演的時候，一定要實現(xiàn)個性與共性的統(tǒng)一，也要實現(xiàn)一定的再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一，更好的打造具有現(xiàn)實色彩的鮮明人物形象。
(二)創(chuàng)作風(fēng)格
電影現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格主要就是真實、自然、生活化，這三部分構(gòu)成了現(xiàn)實主義電影的主要風(fēng)格特征。真實，首先是因為要反映社會生活，是現(xiàn)實生活的一種再現(xiàn)，必須依據(jù)現(xiàn)實生活的存在而存在。而自然主要是針對演員而言，表演的內(nèi)容必須要自然流暢，不矯揉造作，真實客觀的反映現(xiàn)實現(xiàn)象，與現(xiàn)實生活的再現(xiàn)基本無異。而就生活化的創(chuàng)作風(fēng)格來說，現(xiàn)實生活作為依據(jù)的拍攝要求，生活化必然是一個標(biāo)準(zhǔn)。所謂的生活化，主要就是語言的普通直白，所反映的故事真實普遍，演員的表演順暢自然。整部影片都像是在敘述一個完整的故事，看似平淡，卻又給人以強烈的沖擊，這樣的創(chuàng)作風(fēng)格，才是現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作風(fēng)格要求。
(三)美學(xué)原則
現(xiàn)實主義電影也是電影的一種，而電影作為世界第七大藝術(shù)，更是應(yīng)該有著很高的美學(xué)地位和審美價值。因此，在電影的創(chuàng)作當(dāng)中絕對不能離開美學(xué)原則的制定。對于現(xiàn)實主義電影而言，美學(xué)原則主要就是要在體驗基礎(chǔ)上的再體現(xiàn)。因為現(xiàn)實主義電影無法實現(xiàn)與現(xiàn)實生活的脫離，所以很多時候演員在進行電影人物塑造的時候，必須要明確對于人物的展現(xiàn)，實際上就是將自身置于其中，站在人物的立場思考問題，體驗人物的心情和狀態(tài)，進行自我的一種展現(xiàn)。也可以說，現(xiàn)實主義電影實際上就是演員在電影中通過自身的理解，來將自己打造成為電影中的那個人物。所以就必須要求演員對人物有很正確的把握，同時也可以很好的體驗影片想要塑造的人物形象，進而更好的進行再現(xiàn)，實現(xiàn)自身對于影片人物的一種詮釋。
三、我國電影現(xiàn)實主義的表演創(chuàng)作呈現(xiàn)
在中國電影發(fā)展史上，現(xiàn)實主義電影也受到了不同程度的影響，在不同的階段，現(xiàn)實主義電影的具體創(chuàng)作表現(xiàn)有著不一樣的特色�，F(xiàn)實主義電影的表演創(chuàng)作，會受到文藝思潮的嚴(yán)重影響。從最初的革命現(xiàn)實主義，一直到改革開放之后的現(xiàn)實主義，受到了許多方面的影響。社會開放程度的不同，也會造成電影的表演方向有所差別。但是我國的現(xiàn)實主義電影，還是主要存在于內(nèi)心體驗的層面，以演員和人物的內(nèi)心體驗為基礎(chǔ)，更好的實現(xiàn)人物性格的塑造，同時反映真實的現(xiàn)實社會，更好的體現(xiàn)出我國現(xiàn)實主義電影的鮮明特征。
四、結(jié)束語
我國的電影發(fā)展，在世界范圍內(nèi)來看，還是具有一定的局限性，這就需要我國將一些外國先進電影元素和理論融入其中，并且結(jié)合我國現(xiàn)實社會，進行必要的創(chuàng)新和創(chuàng)造，進而更好的實現(xiàn)我國現(xiàn)實主義電影的發(fā)展，將更多具有真實性、自然特點以及富有生活化的內(nèi)容融入其中，不斷的發(fā)展我國現(xiàn)實主義電影的表演創(chuàng)作方向。
參考文獻(xiàn)：
[1]王潔瓊.中國電影現(xiàn)實主義表演創(chuàng)作研究[D].重慶大學(xué)，2010.
[2]張東鋼.新中國電影人物的變遷──現(xiàn)實主義電影表演創(chuàng)作美學(xué)原則的流變歷程[J].當(dāng)代電影，1999，05：88-94.
[3]劉詩兵.廣闊的現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路──新時期電影表演美學(xué)的發(fā)展與變遷[J].電影藝術(shù)，1999，02：20-26.
[4]王潔瓊.論電影中的現(xiàn)實主義表演創(chuàng)作[J].電影文學(xué)，2014，06：13-14.
【淺析我國電影現(xiàn)實主義的表演創(chuàng)作】相關(guān)文章：
淺析現(xiàn)實主義電影與類型電影03-29
淺析歌劇《原野》聲樂旋律創(chuàng)作與聲樂表演11-26
淺析動畫創(chuàng)作中角色表演技巧應(yīng)用12-06
淺議現(xiàn)實主義電視電影的類型化03-28
淺論動畫創(chuàng)作中的動畫表演03-29
淺析戰(zhàn)略成本管理在我國的運用12-11
論文:淺析自由主義思潮對沈從文創(chuàng)作的影響03-23
淺析我國個人破產(chǎn)制度的構(gòu)建的論文11-21
淺析西方造型藝術(shù)創(chuàng)作中的哲學(xué)思維03-29
- 相關(guān)推薦