淺談徐志摩散文的藝術(shù)風(fēng)格
摘 要：徐志摩以詩(shī)稱譽(yù)，而于散文創(chuàng)作方面亦有豐富實(shí)績(jī)，為人矚目。文本擬從自剖性閑適語(yǔ)調(diào)、野馬風(fēng)氣與濃郁詩(shī)情三個(gè)方面來(lái)闡述徐志摩散文的藝術(shù)風(fēng)格。
關(guān)鍵詞：徐志摩 散文 自剖性閑話 野馬風(fēng)氣 詩(shī)化
作為新月詩(shī)派的靈魂，徐志摩以詩(shī)著稱，藉詩(shī)傳世，而其散文亦屬佳品，搖曳多態(tài)，豐麗馥郁，如歌有韻，如畫有色，亦如醴酒，還堪再巡，意猶未盡矣。自他1922年于文壇初試啼聲，至1931年殞落塵寰，前后不過(guò)十載，而散文創(chuàng)作頗豐，實(shí)績(jī)可觀，留下四部散文集：《落葉》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》、《秋》，其中不乏經(jīng)典篇章，值得反復(fù)賞讀、再三體味。
徐志摩的散文有一種自剖性閑話語(yǔ)調(diào)存焉，語(yǔ)氣親切，態(tài)度懇摯，仿佛一位與你交心的朋友。以詩(shī)名世的徐志摩，所作散文，無(wú)不賦之以“濃得化不開(kāi)”的詩(shī)情。同時(shí)，他自稱： “我是一只沒(méi)籠頭的野馬，我從來(lái)不曾站定過(guò)。”(《迎上前去》)彼時(shí)及后世的論者便愛(ài)以“跑野馬”形容其自由無(wú)羈的文風(fēng)。本文擬從自剖性閑話語(yǔ)調(diào)、野馬風(fēng)氣與濃郁詩(shī)情三個(gè)方面，試論徐志摩散文的藝術(shù)風(fēng)格。
一、自剖性閑話語(yǔ)調(diào)
徐志摩的散文沒(méi)有居高臨下的“啟蒙”口氣，自有一種 “閑話”風(fēng)氣，親切自然，見(jiàn)諸《翡冷翠山居閑話》、《天目山中筆記》、《我所知道的康橋》等篇。其又長(zhǎng)于“自剖”，呈露內(nèi)衷，不遮掩諱飾，求的是真誠(chéng)無(wú)偽的語(yǔ)言情態(tài)，出諸《自剖》、《再剖》、《求醫(yī)》等篇。筆者謂之以“自剖性閑話語(yǔ)調(diào)”。魯迅為現(xiàn)代散文創(chuàng)作辟出兩種體式，即以《朝花夕拾》為代表的“閑話風(fēng)”和體現(xiàn)于《野草》的“獨(dú)語(yǔ)體”。徐志摩協(xié)調(diào)兩者而別具一格，既可深入內(nèi)心，而不流于艱澀，不失朋友對(duì)話的口吻。當(dāng)然，具體于個(gè)別篇章，自當(dāng)有所偏重，或偏于“閑話”語(yǔ)調(diào)，或重于“自剖性”獨(dú)語(yǔ)，但不拘泥于某一體。
文如《翡冷翠山居閑話》，既是“閑話”， 則從容、親切、寬松、自然，一種悠游的筆墨趣味;并非登高論道，故無(wú)須正襟危坐;亦非個(gè)人獨(dú)語(yǔ)，艱深晦澀，故不必費(fèi)力琢磨。且解懷散發(fā)，放松自在，如晤老友，聽(tīng)其閑談，循其指引，趨赴山林草野，偷得浮生半日閑，求的是靈肉和諧，尋的是自由快適。
再如《一封信》，作者構(gòu)擬了一個(gè)情景，即通過(guò)書信的形式，與一個(gè)“抱怨生活干燥的朋友”對(duì)話，傾訴自己內(nèi)心、敞開(kāi)幽微的靈府、表現(xiàn)生命的矛盾。這近于“獨(dú)語(yǔ)體”，文意較為晦澀，多象征與暗示，以表現(xiàn)復(fù)雜而隱微的心緒。而作者畢竟出之以書信形式，同時(shí)文章中預(yù)設(shè)一個(gè)讀者――“你”――讓我們讀來(lái)如晤故友，毫無(wú)戒心，自在輕松，具有親切、誠(chéng)摯的對(duì)話感。志摩其人其文的魅力之一，即具有真實(shí)性的品格，坦誠(chéng)，懇摯，率真，親切，質(zhì)而言之：不失赤子之心。而這種品格到底須行諸文墨，由藝術(shù)效果托舉出來(lái)，遂有“自剖性閑話語(yǔ)調(diào)”。
二、野馬風(fēng)氣
徐志摩的散文頗具野馬風(fēng)氣，行文如脫韁野馬，騰躍恣縱，奔跳自如，靈動(dòng)無(wú)拘，行止由意，往復(fù)隨心，寫得灑然、翩然、飄然，一任思緒飛動(dòng)、聯(lián)想迭生、意象沛發(fā)。此正是志摩個(gè)性之瀟灑、創(chuàng)造之活躍與想象之豐沛的體現(xiàn)。
以《印度洋上的秋思》為例，作者站在回國(guó)輪船的甲板上，望一輪秋月，看一海銀波，懷一顆詩(shī)心，攜一支妙筆，循一脈秋(愁)思，勾繪實(shí)景與虛境，連綴記憶與現(xiàn)實(shí)，往回一己與萬(wàn)生，在虛與實(shí)、夢(mèng)與真、個(gè)體與普遍之間野馬跳蕩、往來(lái)自如。文章里時(shí)而是恒河邊情醉的男女，時(shí)而是紗帳中甜睡的嬰兒，時(shí)而是河石上獨(dú)傷的詩(shī)人，時(shí)而是柴屋里悲泣的少婦，時(shí)而是抽煙的礦工，時(shí)而是凝定的潭水，時(shí)而又回轉(zhuǎn)于志摩的船上，并藉以引發(fā)又一輪遐思，倏忽遷轉(zhuǎn)，時(shí)空變幻，繁縟絡(luò)繹，綿綿未斷，目不暇給。其野馬風(fēng)氣，可見(jiàn)一斑。然而這匹“野馬”并非無(wú)蹤可尋、散漫無(wú)度、亂縱失序，文章里雖是畫面繁復(fù)、聯(lián)想紛呈，但其間頗有聯(lián)絡(luò)，即一輪清明的秋月。秋月，便是作者用以聯(lián)絡(luò)各方的使者，是百端情緒和聯(lián)翩浮想不斷生成的原點(diǎn)和契機(jī)。而縈繞秋月者，是志摩的一脈綿綿愁思。這如作者自己所言：“我是一只不羈的野駒，我往往縱容想象的倡狂，詭辯人生的現(xiàn)實(shí);比如憑借凹折的玻璃，覺(jué)察當(dāng)前景色。但時(shí)而復(fù)再，我也能從煩囂的雜響中聽(tīng)出清新的樂(lè)調(diào)，在炫耀的雜彩里，看出有條理的意匠。”(《我的祖母之死》)作者雖是筆墨無(wú)羈，想象放縱，卻并非四處潰散而全無(wú)中心，而是在雜響之中亦存曲調(diào)，于雜彩之間尚見(jiàn)條理。如是用筆，非有作者之才，是難以駕馭的。
三、濃郁詩(shī)情
徐志摩到底是詩(shī)人，作文如作詩(shī)，取其兩長(zhǎng)，以成其獨(dú)樹(shù)一幟的抒情小品。其既得散文形式的自由，亦流響
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