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淺談《紅樓夢》中瀟湘館的景物描寫
《紅樓夢》是我國古代的文學巨著，她在很多方面代表著我國古代文學的最高成就，雖洋洋灑灑百十余回，實際上曹雪芹卻是惜墨如金的。特別是景物描寫，更是只有片石數(shù)樹。這點滴的景物描寫，“融合園林的多彩多姿，以刻劃紛繁復雜的人物性格，使人物與環(huán)境在相互映照中顯示其中豐饒的形象和鮮明活潑的個性，這是曹雪芹作為藝術(shù)大師的匠心獨創(chuàng)。”李希凡認，這種用來展現(xiàn)這豐富復雜的個性色彩的藝術(shù)境界的景物描寫是“人與景合”。這一點在瀟湘館的景物描寫中便有很好的體現(xiàn)。
一、竹——林黛玉的象征
瀟湘館的重要標志就是竹。“有千竿翠竹遮映”。在第十七回，瀟湘館就把她那叢竹林鋪展在我們面前。接著，竹形：鳳尾森森;竹聲：龍吟細細;竹影：滿地參差，映入紗來;竹景：翠竹夾路，雨滴竹梢;竹溫：陰陰翠潤，幾簟生涼……紛至沓來。其動其靜，其色其神，層現(xiàn)疊出，“使如置身于森森萬竿之中”。黛玉愛那兒幾竿竹子，住進了瀟湘館，竹便成了林黛玉的化身，竹即黛玉，黛玉即竹。竹是黛玉的性格的象征、命運的象征。
“寧可食無肉，不可居無竹，無肉使人瘦，無竹使人俗。”這是寧代蘇軾對竹的贊美。而自古以來，竹子就被人們比擬為品德高尚的人。它干直而高，中空有節(jié)，枝條平垂，綠葉不凋，臨風玉立，枝葉婆娑。具有品質(zhì)高潔，神形飄逸的特色。在瀟湘館中，竹具象于黛玉，黛玉便成了竹的靈魂。
林黛玉出身于“清貴之家”父林如海膝下無兒，對聰明絕頂?shù)镊煊裉貏e鐘愛，請了老師當兒子一樣教書，卻又因她體弱，不能嚴格課讀——林黛玉自幼便孤獨任性，并未接受一般標準的閨范教養(yǎng)。進賈府寄人籬下，在這個封建思想深厚的大家族中，雖有賈母的特別愛憐，衣食無缺，卻無人教以人情世故。環(huán)境的齷齪勢力，使黛玉以她那無父母兄弟身世孤零的悲戚，高人一等的才華，執(zhí)著地發(fā)展著自己的個性班次笑話，賞風月，做詩詞，與寶玉自由戀愛，在大觀園中為爭一席之地而鋒芒畢露爭強好勝。在那個崇尚女子無才便是德的社會中，黛玉的“孤高自許，目下無塵”的性格與封建倫理道德完全對立。黛玉就是這樣一個愈是處在屈承的境遇下愈是堅持自己的人格尊嚴，尤如竹一樣歲寒不改的高潔品質(zhì)。
史湘云曾說黛玉“專挑人的不好”，周圍的人也說她言辭尖酸刻薄“比刀子還厲害”。的確，黛玉是任性的，她不怕得罪任何人：薛寶釵被她不止一次譏刺過;史湘云被她惱怒過;繪畫才能平常的惜春被她打趣過;忙于夜賭的老婆子被她揭露過;絮聒得令人厭煩的李媽媽被她斥罵過……這一切，沒有該與不該，都是黛玉的不加修飾、不加掩蓋的真實好惡感情的直接表露。她的感情是純真的，是沒有經(jīng)過世俗理智雕琢過的，是真誠坦率的，這使她與寶玉產(chǎn)生真摯的愛。她雖然易與人生隙，但并不與人結(jié)嫌，而且能很快與人消除隔閡。當她房里的丫頭分月錢的時候，她抓起一把錢給了寶玉房里的小丫頭。寶釵的幾句勸說，她以真情相報，與寶釵“儼似同胞共出，較人更似親切”。姐妹們做詩，她多為第二，卻也從來都興致盎然。她雖尖酸刻薄，卻沒有過象寶釵那樣“借扇機帶雙敲”。她真摯情感有如臨風玉立的竹一樣瀟灑飄逸。
“霞如微霰下前池，風過回塘萬竹悲”。在古代，竹子是與哀愁與淚水連在一起的。走進林黛玉的閨閣：“窗下案上設著筆硯”，“書架上磊著滿滿的書”，“暖閣之中有個玉石條盆，里面攢三聚五載著一盆單瓣水仙，點著宣石”。劉姥姥肯定地說：“這必定是哪位哥兒的書房了”。可見，這不是專供梳妝打扮的閨閣，也不是練習針織女工的繡房，而是一個飽讀詩集的女詩人詠清詞麗句的蘭室。綜觀黛玉的生活，她與姐妹們相處，最大的愉快莫過于對詩社的興趣。黛玉對愛情的追求，對詩的追求，都顯示了她的人生追求是自我價值的實現(xiàn)。她不是封建禮教所要求的賢淑女子，而是女子無才便是德的封建社會的叛逆者。這必然為封建禮教所不容。黛玉的追求象竹一樣寧折不彎，最終的命運必然將是悲劇。探春笑說黛玉“當年娥皇女英灑淚在竹上成斑，故今又名湘妃竹。她今住的是瀟湘館，她又愛哭，將來她想林姐夫，那些竹子也要變成斑竹的。以后都叫她做‘瀟湘妃子’就完了。”雖是玩話，卻是讖語。瀟湘館成年陰陰翠潤，竹影參差，過于清幽的環(huán)境，不僅暗合了黛玉幽僻多愁的個性，更暗示了黛玉未來愛情被毀滅，最終以身殉情的悲劇命運。
二、人中的景——空靈美麗
周汝昌認為，《紅樓夢》有許多特點，其中之一是以古典抒情詩的手法來寫小說。從瀟湘館的景物描寫中，我們就可以看出，曹雪芹不是刻意求形似，而是突破了再現(xiàn)客觀景物具體形貌的寫法，用簡潔而高超的寫意之筆勾劃景物的氣韻和傳神的特征，盡力渲染了瀟湘館美麗空靈的意境。同時，運用人物透視法，將景物展示于人物的眼睛，并經(jīng)過黛玉的性格的過渡，使景與人合二而一，景物帶有鮮明的人手感情色彩。
首先，曹雪芹注重色彩，賦予瀟湘館的基本色調(diào)是綠。黛玉飄泊在茫茫人海中的唯一依傍賈母發(fā)表意見說：“院內(nèi)又沒有個桃杏樹，這竹子是綠的，再拿綠紗糊上反不配”色彩是清涼的，賈母是否由此清綠體會出他外孫女終年憂郁悲苦的心境呢!“竹影參差，苔痕濃淡”八個字，就好象把我們帶入這樣的畫境：盛夏，明亮的陽光透過茂密的竹林，在地面上布滿了均勻細碎的光斑，使蒼苔顯現(xiàn)出明暗不同的色調(diào)來，在嫩綠的底色上再涂上一塊塊墨綠，加上光與影，給人視覺以鮮明的形象。小院的寂靜、幽深、陰濕的意境就完全烘托出來了。
其次，將詩詞融入景中，使景色富有詩情畫意。寶玉為瀟湘館題聯(lián)：“寶鼎茶涼煙尚綠，幽窗棋罷指涼。”寫出了人置身于竹陰中的感受，把景物升華到詩的意境。景中裊裊綠煙，森森涼意，使人有身臨其境之感。詠詩“竿竿青欲滴，個個玉生涼。”都突出了院內(nèi)竹林叢全的特有景致。特別是寶玉詩云：“莫搖清碎影，好夢晝初長”一句，在后面第二十六回中便有實景顯現(xiàn)：“(寶玉)順著腳一徑來至一個院門前，只見鳳尾森森，龍吟細細。舉目望門上一看，只見匾額上寫著瀟湘館三字。寶玉信步走入，只見湘簾垂地，悄無人聲。走至窗前，覺得一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出。寶玉便將臉貼在紗窗上往里看時，耳內(nèi)忽聽得細細的長嘆了一聲道： ‘每日家情思睡昏昏’。寶玉聽了，不覺心內(nèi)癢將起來。再看時，只見黛玉在床上伸懶腰。”把詩的意境和景的描繪完美地結(jié)合在一起。春困幽情，深閨憂怨，此景中柔情蜜意由寶玉眼中讀出，現(xiàn)于寶玉詩中，讓人倍覺口齒含香，美不勝收。悠悠然為之神馳。
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