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淺析初唐四杰及其詩歌的藝術特色
在學習、工作、生活中，大家都對那些朗朗上口的詩歌很是熟悉吧，詩歌具有語言高度凝練、篇幅短小精悍的特點。那么什么樣的詩歌才更具感染力呢？以下是小編為大家整理的淺析初唐四杰及其詩歌藝術特色，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
摘要：初唐詩壇“上官體”一度盛行，初唐四杰挺身而出，創(chuàng)作出大量與宮體詩風格截然不同的或清新雄放、或慷慨激昂的詩歌，展現(xiàn)自己廣闊的眼界與心胸，抒發(fā)自己遠大的志向與抱負。同時，他們的創(chuàng)作對之后五言律詩及七言古詩的發(fā)展定型也有很大的影響，是初唐文壇上新舊過渡時期的重要人物。
關鍵詞：初唐四杰詩歌藝術特色五律古詩七言歌行影響
引言：
初唐的前五十年南、北朝文學由對立走向融合，初唐詩壇繼承了齊梁詩風，逐步走向宮廷化�！吧瞎袤w”成為代表當時宮廷詩人創(chuàng)作最高水平的典型范式。
而初唐的后五十年則是逐步突破舊的詩風，建立唐詩風范的時期。這一時期，文壇上比較熱鬧，先是高宗武后時期，“以文章名天下”的初唐四杰登上詩壇，把詩歌的題材從宮廷移到市井，從臺閣移到江山與塞漠，感情基調也清新健康起來，繼之有沈佺期、宋之問確立了律詩這種新形式。最后是陳子昂登高一呼，痛斥齊梁，高倡風骨，為唐詩開辟了健康的發(fā)展道路。在此，我主要對初唐四杰及其詩歌的藝術特色進行一個簡要的分析。 正文：
首先是初唐四杰。他們分別為王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。類似的人生經歷，杰出的創(chuàng)作才華，功力近似的詩文創(chuàng)作，令他們四位詩人的名字緊緊地聯(lián)結在一起，被人稱做“四杰”或者“四才子”，文學史上稱他們?yōu)椤俺跆扑慕堋�。《舊唐書楊炯傳》說：“炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詩齊名，海內稱為王楊盧駱，亦號為四杰�！彼慕芄傩《糯螅槐岸�。他們有變革文風的自覺意識，反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材、風格、形式上都有新的開拓和貢獻。題材上“由宮廷走向市井”，“從臺閣移至江山與塞漠”，舉凡離別、懷鄉(xiāng)、邊塞、市井生活、山川景物等皆入詩，內容上代表了當時文學革新的方向;風格上與宮體詩的綺靡不同，而是真實情感的抒發(fā)，或開朗豪放、積極進取，或悲涼雄放、鋪張揚勵;形式上王、楊長五律，盧、駱長于七言歌行，改造了宮體詩。他們的詩歌創(chuàng)作，代表了矯正宮廷詩風的成就。杜甫說：“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身于名俱滅，不廢江河萬古流�！�(《戲為六絕句》)，對他們的歷史地位做出來很高的評價。
一、王勃(649——676)
王勃，字子安。多寫抒情之作，辭藻華麗，風格清新雄放。尤其擅長五言律詩和絕句，對五言格律詩漸趨成熟，甚有貢獻。他最有名的，莫過于那首《送杜少府之任蜀川》：
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。
海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。
從古至今，關于送別的作品大都逃不過一種悲傷凄涼、依依不舍的情感氛圍，從中傳達出的都是傷感的情緒。而王勃的這首詩雖為送別之作，傷感之情卻不明顯那個，更多透露出的則是一種積極向上的情緒——“海內存知己，天涯若比鄰”。這就從另一個方面為我們于送別之時開拓了一個全新的世界：沒有依依不舍，沒有傷感惆悵，有的全是真摯的友情和共勉，充滿了好男兒志在四方的英雄氣概。同時，從中我們也可以看出王勃自身那充滿雄杰之氣和慷慨情懷的一面。后來高適也有“丈夫不作兒女別，臨歧涕淚沾衣巾”(《別韋參軍》)和“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”(《別董大》)。這些都與王勃之作一脈相承。
二、楊炯(650——695?)
楊炯，為人恃才倨傲，為政苛酷。其詩擅長五律，寫邊塞征戰(zhàn)生活，寄寓功業(yè)抱負，氣勢昂揚，風格豪放。例如他的那首有名的寫塞外征戰(zhàn)的《從軍行》：
烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。
這是一首描寫塞外征戰(zhàn)生活的詩，詩中描寫了世人向往赴邊立功的豪情。詩中間兩聯(lián)尤其精彩：對仗十分工整，運用邊塞的典型事物，生動形象地描繪出一幅邊塞圖景。另外，最后一聯(lián)，詩人用“百夫長”和“一書生”來比較，從而明確地表明自己立功邊塞的志向和慷慨情懷。從這當中，我們也可以瞥見當時初唐青年世人積極向上的精神風貌。
三、盧照鄰(632?——695?)
盧照鄰，字升之，號幽憂子。其詩擅長七言歌行，詞采富艷，韻致流轉。例如他的七言歌行《長安古意》：
寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。獨有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾。
此詩題為“古意”，表示有效古之意。詩的前大部分，都是從各個角度細致地描繪出長安的繁華，例如有名的一句“借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”�！氨饶俊薄ⅰ傍x鴦”、“雙燕”一連串作雙成對的事物與后文“孤鸞”的對比，“何辭死”、“不羨仙”、“真可羨”、“好取”、“生憎”的果決反復的表態(tài)，極寫出愛戀的狂熱與痛苦。這些詩句通過對舞女心思的描寫，從側面反映出長安人們對于情愛的渴望。另外，詩中還選取了“金鞭”、“玉輦”、“畫閣”等事物，充分表現(xiàn)出繁華之景，也透露出王侯貴戚的驕奢荒淫及互相傾軋。而在詩的最后一部分，也就是上面選取的那一段詩句，作者則筆鋒一轉，在上文今昔縱向對比的基礎上，再作橫向的對比，以窮愁著書的揚雄比喻自己，與長安豪華人物對照作結，抒發(fā)了詩人迥然不同的生活情趣中寄寓著對驕奢庸俗生活的批判，同時也帶有不遇于時者的憤慨寂寥之感和自我寬解的意味。
全詩氣勢宏大，辭藻華麗，語言流暢，詳略得當，借對古都長安的描寫，慨世道之變遷而傷一己之湮滯。
四、駱賓王(627?——684?)
駱賓王，字觀光。長于七言歌行，對唐代七言古詩的發(fā)展頗有影響。五律亦有佳作。吳之器《駱丞列傳》稱其“五言氣象雄杰，構思精沉，含初包盛，卓然鮮儷。七言綴錦貫珠，汪洋洪肆�！崩缢奈逖月稍姟对讵z詠蟬》：
西路蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。
露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表于心?
此首詩前有長序，詩人以蟬自比，用比興手法寄托了自己的悲憤心情。而在詩中，他又運用蟬自況，用“露重”、“風多”來比喻政治環(huán)境的險惡，用“飛難進”、“響易沉”來暗示自己高潔卻被誣陷而身陷獄中的怨憤。既生動形象，同時又表現(xiàn)出他個人高潔的品行與不屈的人格。
綜上所述，初唐四杰在中國詩歌文學史上占有很重要的地位。在唐詩史上，他們是用于改革齊梁浮艷詩風的先驅。唐太宗喜歡寫宮體詩，內容也大多都是風花雪月之作，有很明顯的凄涼宮體詩的痕跡。由于皇上的喜好，朝中大臣也紛紛跟上“潮流”，其中大臣上官儀就秉承了陳隋的遺風，其作風靡一時，士大夫們爭相效法，世稱“上官體”。
就在齊梁的形式主義詩風盛行之時，初唐四杰挺身而出，王勃首先起來反對詩壇中的這種不正之風，接著其余三人也都紛紛響應，一起投入到這場反對“上官體”的活動之中。
首先，他們在詩歌的內容題材上有很大突破，反對那些一味描寫宮廷內外的風花雪月之事，把詩歌從狹隘的宮廷轉到了廣大的市井，從狹窄的臺閣轉向了廣闊的山川和塞外，有詠史詩、詠物詩，也有山水詩。有抒發(fā)送別的感慨的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》、駱賓王的《于易水送人一絕》，也有歌唱征人赴邊遠戍的，從而抒發(fā)了自己渴望建功立業(yè)的理想抱負的。四人均才高而位卑，使他們比較接近社會現(xiàn)實，所以常用詩歌對某些社會現(xiàn)象加以揭露。他們用自己的創(chuàng)作實踐來改變齊梁時遺下的不正詩風，并取得了一定的成績。
其次，初唐四杰為五言律詩奠定了基礎，并使七言古詩發(fā)展成熟。五言律詩在“四杰”
之前已有出現(xiàn)，唐初詩人王績曾作過一些努力，但作品不多。到了“四杰”的時候，五律這一形式才得到充分的發(fā)展，并在他們的作品中被逐漸的固定下來。“四杰”以多數(shù)量、高質量的詩篇為稍后于他們的沈佺期、宋之問的律詩打下了良好的基礎。
五言古詩在三國時期以后盛極一時，而七言古詩卻是到了唐代才興盛起來，“四杰”(楊炯無七言詩)又以大量的杰作把七言古詩推向了成熟階段。所以初唐四杰在發(fā)展詩歌形式上的成就，是值得充分肯定的。而四人之中又各有偏重，王、楊以五律見長，盧、駱擅長七古。他們在詩歌文學史上起到了承前啟后、繼往開來的作用，正是初唐文壇上新舊過渡時期的人物。
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