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音樂(lè)與戲肭完美結(jié)合
朱塞佩·威爾第(GiuseppeVerdi，l8l3—19O1)，意大利歌劇的集大成者。他一生創(chuàng)作了26部歌劇。他的歌劇創(chuàng)作分為三個(gè)階段：第一階段是19世紀(jì)40年代，當(dāng)時(shí)意大利處于擺脫奧地利統(tǒng)治的革命浪潮中，他以自己的歌劇作品《納布科》《倫巴第人》《厄爾南尼》《列尼諾亞戰(zhàn)役》等鼓舞人民起來(lái)斗爭(zhēng)，因此獲得了“意大利革命的音樂(lè)大師”之稱(chēng)；第二階段是50至60年代，《弄臣》《茶花女》和《游吟詩(shī)人》《假面舞會(huì)》標(biāo)志著威爾第的歌劇從表現(xiàn)歷史人物的業(yè)績(jī)轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活和強(qiáng)烈的人性沖突上，這些作品奠定了威爾第歌劇大師的地位；第三階段，70年代至威爾第去世。這一時(shí)期，威爾第創(chuàng)作了精品之作《阿依達(dá)》，晚年又根據(jù)莎士比亞的劇本創(chuàng)作了《奧賽羅》和《法爾斯塔夫》。威爾第的創(chuàng)作代表了意大利l9世紀(jì)下半葉歌劇發(fā)展的歷史，但是這位作曲家之所以能揚(yáng)名于世，主要還是由于《弄臣》的成就得來(lái)的，這一作品標(biāo)志著威爾第已是一位可與瓦格納并稱(chēng)的歌劇改革者。在創(chuàng)作上，《弄臣》不再使用那些枯燥無(wú)味的宣敘調(diào)，而是在貫通一體的管弦樂(lè)中進(jìn)行歌唱，尤其能繪聲繪色地刻畫(huà)劇中人的欲望、內(nèi)心世界，音樂(lè)具有強(qiáng)烈的感人力量。
《弄臣》之故事梗概
意大利作曲家威爾第和腳本作家皮亞維筆下的《弄臣》，取材于法國(guó)大文豪雨果受查禁的浪漫主義話劇《國(guó)王行樂(lè)》�！杜肌肥峭柕趧�(chuàng)作中期的一部杰作，他把利哥萊托和吉爾達(dá)兩個(gè)生活在社會(huì)底層的普通人物推向歌劇舞臺(tái)的中心，對(duì)于他們的不幸遭遇給予深切同情，并對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)進(jìn)行嘲諷和批判。這部歌劇是作曲家為威尼斯歌劇院專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的，完成并首演于1851年。
故事發(fā)生在l6世紀(jì)的曼圖亞，風(fēng)流倜儻、縱欲好色的公爵是位獵艷冒險(xiǎn)家，專(zhuān)以玩弄女性為樂(lè)；外表畸形殘廢的利哥萊托是位專(zhuān)門(mén)幫助公爵尋樂(lè)的弄臣并常常嘲諷被公爵誘騙了妻女的朝臣。歌劇開(kāi)始映入眼簾的是曼圖亞公爵府中豪華的客廳，當(dāng)公爵向朝臣博爾薩大談其最新的艷遇時(shí)，美麗的切普拉諾伯爵夫人引起了他的注意，便上前向她求愛(ài)。正在眾人狂歡之際，蒙特羅內(nèi)伯爵突然闖進(jìn)來(lái)，聲色俱厲地指責(zé)了玩弄他女兒的公爵，為此遭到了利哥萊托無(wú)情的嘲笑。蒙特羅內(nèi)憎恨地詛咒公爵和利哥萊托必遭報(bào)應(yīng)。利哥萊托相濡以沫的女兒吉爾達(dá)是他茍活人世的唯一精神動(dòng)力。然而她被喬裝成學(xué)生的公爵騙取了愛(ài)情，詛咒開(kāi)始得到報(bào)應(yīng)。朝臣們?yōu)榱藢?duì)利哥萊托進(jìn)行報(bào)復(fù)，設(shè)計(jì)將吉爾達(dá)綁人宮內(nèi)交給公爵。利哥萊托一直努力設(shè)法逃避的事情發(fā)生了——女兒被公爵玷污了。這讓他萬(wàn)分痛苦，惱羞成怒之下雇了殺手謀刺公爵。然而對(duì)公爵又愛(ài)又恨的吉爾達(dá)，決定用自己的生命去挽救她那不忠實(shí)的愛(ài)人。在歌劇結(jié)尾時(shí)，利哥萊托欣喜地等待殺手送來(lái)自己夢(mèng)寐以求的麻袋時(shí)，發(fā)現(xiàn)了自己的女兒早已成為屈死鬼，他憤怒而絕望地喊道：“吉爾達(dá)，你是我的命根子，不能死。啊!這老家伙的詛咒呀!”利哥萊托失聲昏倒在女兒身上，全劇在詛咒主題陰森的轟鳴和充滿戲劇感染力的氣氛中結(jié)束。
《弄臣》之人物性格
丑陋、善惡交織的利哥萊托利哥萊托是具有雙重性格的歌劇人物形象，不僅是戲劇的主要承擔(dān)著，而且承擔(dān)著揭示主題“詛咒”的重任。他既是貌丑背駝供公爵娛樂(lè)的宮中小丑，又是內(nèi)心敏感慈祥、對(duì)女兒充滿關(guān)愛(ài)的慈父。利哥萊托是整個(gè)悲劇事件的中心，悲劇后果的最大承擔(dān)者和悲劇內(nèi)涵的主要載體。威爾第通過(guò)各種音樂(lè)手段，將自己的全部同情投向這個(gè)人物，并用變化多樣的音樂(lè)手法對(duì)利哥萊托這個(gè)內(nèi)心畸形陰暗人物的復(fù)雜性格和矛盾心理狀態(tài)進(jìn)行了深刻細(xì)致的刻畫(huà)：用附點(diǎn)音符連續(xù)地奏出同～個(gè)音，陰暗而悲慘的代表詛咒的音樂(lè)動(dòng)機(jī)真實(shí)地描繪了利哥萊托內(nèi)心的痛苦，豐富的旋律性和強(qiáng)烈的戲劇性相互結(jié)合在一起，促成了音樂(lè)形象的貫穿發(fā)展，增強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇表現(xiàn)力，從而使利哥萊托成為歌劇文獻(xiàn)中最令人難忘、最具深刻人性的男中音角色之一。
輕浮、玩世不恭的曼亞圖公爵公爵是風(fēng)流倜儻、多情善變、縱情聲色的花花公子，以玩弄女性作為自己生活的樂(lè)趣。他憑借自己高貴的身份和瀟灑的外表贏得他所傾慕的女人的芳心，得到之后又隨意丟棄。在第一幕一開(kāi)場(chǎng)，他滿不：在乎地用敘事曲《這位小姐那位太太》唱出了他那輕浮的感情。歌中唱道：“今天的微笑，明天又投向別的女人，如果心里只裝著一個(gè)人，那該是多么愚蠢，不管別人怎樣議論，只要是我中意的女人，我一定要得到�！边@就是他的愛(ài)情哲學(xué)，同時(shí)也暗藏了吉爾達(dá)日后悲慘的命運(yùn)。公爵是全劇惡勢(shì)力的代表人物，從公爵的“浪漫曲”到對(duì)吉爾達(dá)表達(dá)愛(ài)情重唱“愛(ài)情是心靈的陽(yáng)光”，到“女人善變”，對(duì)公爵這樣一個(gè)反面的角色，威爾第將優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律賦予他，在音樂(lè)上側(cè)重于抒情。
癡情、善良純真的吉爾達(dá)在整個(gè)悲劇色彩的籠罩下，劇中的吉爾達(dá)是唯一讓人感到溫暖陽(yáng)光的一個(gè)角色，養(yǎng)在深閨的吉爾達(dá)是一個(gè)純潔、深情，富于詩(shī)意的年輕女子，威爾第將她寫(xiě)成輕盈而略帶幻想色彩的花腔女高音。詠嘆調(diào)《親愛(ài)的名字》旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，洋溢著浪漫主義氣息，形象地描繪了吉爾達(dá)對(duì)偽裝成窮學(xué)生的曼圖亞公爵深深的愛(ài)。揭示了初戀的吉爾達(dá)那溫柔多情、熱烈而狂喜的內(nèi)心世界，這是一種來(lái)自心靈深處的呼喚，透著對(duì)美好愛(ài)情的向往。她的天真、癡情、善良與輕浮、玩世不恭的公爵形成強(qiáng)烈的對(duì)比。她的被欺騙、被蹂躪和最終被毀滅的事實(shí)，無(wú)情揭露了封建統(tǒng)治者關(guān)于愛(ài)的虛偽性及其殺人的本質(zhì)。
《弄臣》之音樂(lè)魅力
《女兒!一啊，爸爸!》由于蒙特羅內(nèi)的“詛咒”在利哥萊托的腦海中忽隱忽現(xiàn)，一直纏繞著他，他擔(dān)心自己的女兒遭報(bào)應(yīng)。在第一幕第二場(chǎng)第七分曲，利哥萊托憂心忡忡地走進(jìn)家門(mén)，女兒吉爾達(dá)飛快地跑來(lái)迎接他，并撲向父親的懷抱。父女相見(jiàn)時(shí)的喜悅與激動(dòng)在利哥萊托與吉爾達(dá)的二重唱中得以充分的表現(xiàn)，利哥萊托用甜美的曲調(diào)真摯地訴說(shuō)著女兒是自己唯一的慰藉。此時(shí)利哥萊托在觀眾的心目中已經(jīng)逐步發(fā)生變化，他已經(jīng)不再那么面目可憎，而儼然成了一位慈父的形象。
這是一首典型的抒情二重唱。第一部分是再現(xiàn)性單三部曲式，音樂(lè)以切分節(jié)奏進(jìn)入，緊接著八分音符跳音以顫音級(jí)進(jìn)下行，音樂(lè)形象表現(xiàn)了青春、活力，和聲織體用c大調(diào)主屬和弦交替奏出明亮、輕快的音樂(lè)色彩，這種色彩預(yù)示了吉爾達(dá)的出場(chǎng)。利哥萊托深沉而悠長(zhǎng)的旋律是中心音調(diào)，他的旋律在重唱中得到了完整的持續(xù)的展開(kāi)，歌唱性強(qiáng)，音調(diào)的性格相當(dāng)鮮明；而吉爾達(dá)聲部的旋律則明顯地帶有從中心音調(diào)派生發(fā)展而來(lái)的痕跡，裝飾性強(qiáng)，獨(dú)立性較弱，“親愛(ài)的女兒!”“爸爸!”“能夠緊緊擁抱你是我最大的愉快，你是我的命根子!”兩人歌頌著崇高美好的父女之情。緊接著是利哥萊托對(duì)往事的痛苦回憶的宣敘調(diào)和連接段，此時(shí)歌劇音樂(lè)主題“詛咒”的音樂(lè)元素，雙附點(diǎn)節(jié)奏型再次出現(xiàn)，使人物的悲劇色彩顯得更濃重。
第二部分是兩人的二重唱。二重唱先現(xiàn)部詠嘆調(diào)主題先是父女兩人的聲部?jī)纱瓮暾霈F(xiàn)，讓觀眾聽(tīng)清兩人各自所表達(dá)的內(nèi)容和情感，然后運(yùn)用節(jié)奏模仿的卡農(nóng)形成一問(wèn)一答的形式再把兩個(gè)聲部交織起來(lái)，樂(lè)曲在道別聲中結(jié)束。“啊，我托付給你的這朵鮮花，溫柔美麗，貞潔無(wú)瑕，你要特別愛(ài)護(hù)她�！薄鞍�，多么深情，多么關(guān)懷，不必為我擔(dān)心爸爸�！痹谶@段比較復(fù)雜的二重唱中，展現(xiàn)了利哥萊托這位丑陋弄臣性格的另一個(gè)——對(duì)女兒深深的關(guān)懷和摯愛(ài)。
正在思戀之中的吉爾達(dá)通過(guò)歌曲《愛(ài)情是心靈的陽(yáng)光》向保姆表明了自己內(nèi)心的苦悶。公爵一看時(shí)機(jī)已到，走過(guò)來(lái)向保姆使了個(gè)眼色讓她下去，然后跪在吉爾達(dá)面前表明自己的愛(ài)情。吉爾達(dá)認(rèn)出眼前這個(gè)大膽的青年正是在教堂遇到的那個(gè)夢(mèng)寐以求的意中人，于是二人唱起愛(ài)慕的二重唱。
唱段從公爵向吉爾達(dá)表達(dá)愛(ài)慕之情的場(chǎng)景，以降B大調(diào)、3／8拍開(kāi)始有三個(gè)主題。首先由公爵用優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律向吉爾達(dá)表白他虛偽的愛(ài)情，唱出主題A：“愛(ài)是心靈的陽(yáng)光和生命，使我們心中常充滿激情。一切榮耀和權(quán)勢(shì)都不能使我動(dòng)心，若有了愛(ài)情，連天使們也羨慕我們�！惫舻穆暡恳匀淖訐u曳的節(jié)奏，極具歌唱性的民歌風(fēng)的旋律向吉爾達(dá)抒發(fā)著他那“虛偽”的愛(ài)情，顯示出慷慨激昂的熾烈情感，透露出一種風(fēng)流、瀟灑而又輕浮放蕩的氣質(zhì)，十分準(zhǔn)確而又傳神地刻畫(huà)出公爵那種對(duì)女性、對(duì)愛(ài)情玩世不恭的戲劇形象。吉爾達(dá)的旋律引用了公爵旋律的素材，唱出了主題B：“啊這是我夢(mèng)中聽(tīng)到的聲音，它是多么親切又多么溫存!”接著兩個(gè)聲部運(yùn)用了對(duì)比復(fù)調(diào)手法完美交織，公爵的旋律是主題的變化發(fā)展；吉爾達(dá)的聲部以連續(xù)級(jí)進(jìn)的變化音旋律，表達(dá)了初戀的吉爾達(dá)那溫柔多情、熱烈而狂喜的內(nèi)心世界。接著公爵和吉爾達(dá)在互相表達(dá)完愛(ài)慕之情后告別的重唱運(yùn)用了卡農(nóng)模仿手法唱出主題C，隨后兩聲部重合運(yùn)用平行三度、六度二聲部復(fù)調(diào)手法，并不斷分裂展開(kāi)，表明此時(shí)兩人感情達(dá)到一致。在結(jié)束時(shí)，主和弦與屬和弦交替，最終落到降D大調(diào)主和弦上，在兩人發(fā)誓相愛(ài)后，公爵隨保姆匆匆離去。在這首重唱中，吉爾達(dá)的純真、溫柔與輕浮、偽善假意、風(fēng)流多情的公爵形成對(duì)比，而正是吉爾達(dá)的純真和對(duì)愛(ài)情的充滿幻想與詩(shī)意的激情，才造成了她悲劇性的命運(yùn)。
《弄臣》之塑造悲劇人物形象的重唱《弄臣》中有大量真摯深刻，并起著推動(dòng)劇情發(fā)展的重唱，尤其是第三幕達(dá)到戲劇沖突高潮的四重唱，更是膾炙人口。重唱所抒發(fā)的情感沖突是引發(fā)悲劇的主要原動(dòng)力。利哥萊托與吉爾達(dá)之間的親情以及他與公爵、大臣們之間的仇恨，也大都是通過(guò)重唱來(lái)完成的。
尤其是主人公利哥萊托與吉爾達(dá)的四次重唱構(gòu)成歌劇矛盾發(fā)展的脈絡(luò)，層層遞進(jìn)地走向戲劇高潮。
第一次重唱出現(xiàn)在第一幕第二場(chǎng)中，那段感人至深的利哥萊托與吉爾達(dá)的父女間的抒情二重唱，不但展現(xiàn)出了吉爾達(dá)單純、善良，而且更重要的是第一次向觀眾展現(xiàn)出這位丑陋弄臣性格的另一面——對(duì)女兒深深的關(guān)愛(ài)。然而，正是這種濃濃的父愛(ài)之情反而加重了主人公利哥萊托最終悲劇命運(yùn)的程度，為最后父女生死離別的高潮部分做了重要鋪墊和準(zhǔn)備。第二次重唱出現(xiàn)在吉爾達(dá)向父親描述她與公爵從認(rèn)識(shí)到被拐的過(guò)程。仇恨再一次在利哥萊托心中升騰，一段富于進(jìn)行曲風(fēng)格的二重唱表達(dá)出利哥萊托復(fù)仇的決心，這就大大推動(dòng)了悲劇的發(fā)展進(jìn)程，為悲劇高潮的來(lái)臨起到了助推器的作用。但天真善良并對(duì)愛(ài)癡迷的吉爾達(dá)卻勸慰父親放棄復(fù)仇的念頭，被利哥萊托拒絕了，這是父女出現(xiàn)的第一次間接分歧，并為后面吉爾達(dá)為愛(ài)獻(xiàn)身埋下了伏筆。第三次重唱出現(xiàn)在第三幕公爵和瑪達(dá)琳娜在屋里，吉爾達(dá)和利哥萊托在屋外，形成兩組用不同感情唱起的四重唱。不了解內(nèi)情的公爵向瑪達(dá)琳娜訴說(shuō)虛偽的愛(ài)情，吉爾達(dá)大失所望，利哥萊托則發(fā)出憤怒的復(fù)仇誓言。在這看似寬松的氣氛中，卻蘊(yùn)含著緊張因素，并為結(jié)尾悲劇性高潮的到來(lái)做了必要準(zhǔn)備。當(dāng)劇情推進(jìn)到最后一場(chǎng)戲——父女離別。此時(shí)各種戲劇性沖突匯集在一起被發(fā)展到了頂點(diǎn)，作曲家用了父女二重唱將悲劇推向了最終的高潮從而利哥萊托這一悲劇性人物的形象也得以塑造完成。
在歌劇《弄臣》中，重唱的這些安排使戲劇情節(jié)發(fā)展邏輯嚴(yán)密，使利哥萊托的悲劇命運(yùn)得到細(xì)致的闡述和發(fā)展，正是因?yàn)橛辛诉@些獨(dú)具魅力的重唱，使這部歌劇的藝術(shù)魅力真摯完美，成為世界上最受歡迎的歌劇之一。雨果在看了歌劇后感慨道：“話劇中，不可能讓四個(gè)不同的角色，同時(shí)表達(dá)四種不同的感情，而威爾第的這首四重唱證明了只有歌劇能做到這一點(diǎn)�！蓖柕谟眠@部歌劇再次證明了“歌劇是用音樂(lè)展開(kāi)的戲劇”這一思想，使其《弄臣》成為至今魅力未減的傳世之作。圜參考文獻(xiàn)：【1]居其宏．歌劇綜合美的當(dāng)代呈現(xiàn)[MI．北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2006．[2】錢(qián)苑，林華．歌劇概論【M】．_上海：上海音樂(lè)出版社，2003．f3】朱德九．歌劇《弄臣》的劇情及音樂(lè)lJ1．音樂(lè)愛(ài)好者，1981，(02)．【4】高陽(yáng)．歌劇《弄臣》中悲劇性人物利哥萊托的彤象初步分析【D】．福建師范大學(xué)．【5】居其宏．大師威爾第與中國(guó)歌劇——紀(jì)念威爾第逝世100周年[J]．人民音樂(lè)，2001，(05)．
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