跨學(xué)科的文學(xué)批評(píng)理論實(shí)踐

　　論文摘要：本雅明的《德國(guó)悲劇的起源》是一本融合文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)和社會(huì)學(xué)等多學(xué)科的文學(xué)批評(píng)理論著作。他將寓言從傳統(tǒng)的文學(xué)領(lǐng)域擴(kuò)展到社會(huì)歷史領(lǐng)域，以巴羅克悲悼劇建立起他的現(xiàn)代寓言批評(píng)理論。

　　論文關(guān)鍵詞：本雅明 《德國(guó)悲劇的起源》 寓言 巴羅克 悲悼劇

　　本雅明生著作很多，但大都是零散的論文、隨筆或未完成的手稿，只有《德國(guó)悲劇的起源》一書是其唯。一一部完成的完整專著。但是由于書中理論的深?yuàn)W、晦澀，再加上它是一本融合了哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)和社會(huì)學(xué)等學(xué)科的跨學(xué)科的理論著作，使其不被當(dāng)時(shí)學(xué)科界限森嚴(yán)的大學(xué)教授們所理解和接受，于是本雅明就被學(xué)院體制永遠(yuǎn)地放逐。然而，隨著對(duì)時(shí)代和社會(huì)深入地研究，當(dāng)今的學(xué)者發(fā)現(xiàn)本雅明的理論尤其是寓言理論越來(lái)越具有當(dāng)今時(shí)代現(xiàn)實(shí)意義，并將《德國(guó)悲劇的起源》稱為“20世紀(jì)德國(guó)文學(xué)一一哲學(xué)批評(píng)領(lǐng)域最有創(chuàng)見(jiàn)的一部杰作”。

　　本雅明在向法蘭克福大學(xué)申請(qǐng)教師資格時(shí)，明確地提出自己寫作《德國(guó)悲劇的起源》…書的研究目的；“這部著作旨在提供一種關(guān)于17世紀(jì)德國(guó)戲劇的新視點(diǎn)。將當(dāng)時(shí)的德國(guó)戲劇一一悲悼劇(Trauerspie1)一一同悲劇(Tragedy)加以對(duì)比，以表明悲悼劇(TrauersPie1)的文學(xué)形式與寓言(allegory)的藝術(shù)形式之間的親和關(guān)系。這就是該書為自己確定的任務(wù)�！彼�希望通過(guò)對(duì)17世紀(jì)巴羅克悲悼劇的分析，建立起現(xiàn)代的寓吉批評(píng)理論。在歐洲文學(xué)史中，巴羅克時(shí)代是指從1580至1680時(shí)期。這一時(shí)期是處于文藝復(fù)興衰落、啟蒙運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)期。“巴羅克”一一詞源出葡萄牙語(yǔ)，意為形狀不規(guī)則的珍珠，后成為‘一種藝術(shù)風(fēng)格，新古典主義者評(píng)論家將之看作是無(wú)節(jié)制和低劣鑒賞力同義詞。

　　書名中的“悲劇”并不是普遍意義上的悲劇，而是具有一定的特指，它專指德國(guó)17世紀(jì)的巴羅克戲劇。這個(gè)術(shù)語(yǔ)本雅明德語(yǔ)原文用的是“Trauerspiel”，在英語(yǔ)中沒(méi)有相對(duì)的詞，于是就譯成了“GermanTragiCDrama”，其實(shí)是不太恰當(dāng)?shù)�。因此漢語(yǔ)翻譯時(shí)為了有所區(qū)別，有的把其翻譯為“悲悼劇”。這一藝術(shù)形式主要代表人物有格H1F烏斯(Gryphius，1616-1664)，洛亨斯坦(Lohenstein，1635一l683)，哈爾曼(Ha1Imann，1615—1673)等。巴羅克藝術(shù)是社會(huì)文化轉(zhuǎn)型期產(chǎn)生的一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，具有頹廢、狂放、分裂和古怪等特征。這種藝術(shù)形式與當(dāng)時(shí)主流古典主義藝術(shù)相對(duì)立，據(jù)此巴羅克藝術(shù)長(zhǎng)期受到貶低和忽視�？墒窃�1888年，瑞士藝術(shù)史家沃爾夫林(Wolfflin，Heinrich，1864—1945)發(fā)表《文藝復(fù)興和巴羅克》，對(duì)巴羅克的藝術(shù)價(jià)值給予了最為恰當(dāng)和準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)。他提出任何一種文藝思潮的存在價(jià)值主要在于它是否表現(xiàn)了藝術(shù)的創(chuàng)造價(jià)值，“世界上不存在一種永恒不變的美學(xué)法則，文藝復(fù)興的永恒性并不表現(xiàn)在它向后人提供了一種可以讓人永遠(yuǎn)仿效的藝術(shù)教條或?qū)徝酪?guī)范，而表現(xiàn)在它的藝術(shù)創(chuàng)造精神�！彼�以此來(lái)說(shuō)明巴洛克正體現(xiàn)了這種創(chuàng)造精神，它是對(duì)和諧統(tǒng)一的傳統(tǒng)藝術(shù)觀的反駁。巴羅克悲悼劇主要盛行在17世紀(jì)，這個(gè)時(shí)期既處于傳統(tǒng)社會(huì)文化的衰落期，又處于社會(huì)國(guó)家分裂、動(dòng)蕩和戰(zhàn)事連綿的頹廢期。

　　在歐洲歷史上，從1618年到1648年，由于歐洲大陸戰(zhàn)事不斷，史稱“三十年戰(zhàn)爭(zhēng)”。巴羅克悲悼劇就是這樣時(shí)代的產(chǎn)物。因此無(wú)論是從文化的衰落，還是從社會(huì)的危機(jī)，都與本雅明生活的時(shí)代相似。本雅明生活的時(shí)代處于現(xiàn)代性的危機(jī)中，兩次世界大戰(zhàn)的動(dòng)蕩間。所以本雅明對(duì)于巴羅克悲悼劇的關(guān)注和研究正是為了解決當(dāng)代的歷史文化的危機(jī)問(wèn)題。他稱“實(shí)際情形是一一我們將表明這一點(diǎn)一一與象征相比較，西方的寓言觀念是一種遲到的表現(xiàn)，可以在一些相當(dāng)富饒的文化沖突中找到它的根基。寓言式箴言可以與紋章綬帶相媲美�！北狙琶鞒浞挚隙ㄔ⒄荚趦煞轿幕�中的歷史地位和現(xiàn)實(shí)意義。于是他開(kāi)始從歷史、社會(huì)的視角對(duì)巴羅克進(jìn)行重新闡釋，既賦予巴羅克新的理論內(nèi)涵，又創(chuàng)造出新的藝術(shù)批評(píng)理論空間，即現(xiàn)代寓言理論批評(píng)空間。

　　本雅明把巴羅克不僅看作一個(gè)藝術(shù)歷史時(shí)期的代表，而是一切頹廢時(shí)期的典型代表�！芭c表現(xiàn)主義一樣，巴羅克與其說(shuō)標(biāo)志著真正藝術(shù)成就的一個(gè)時(shí)代，毋寧說(shuō)標(biāo)志著具有堅(jiān)定不移的藝術(shù)意志的一個(gè)時(shí)代。這是一切所謂的頹廢時(shí)期的典型代表�！边@就是本雅明選擇巴洛克寓言再現(xiàn)衰敗歷史的緣由。當(dāng)文明進(jìn)入到了現(xiàn)代時(shí)期，衰敗特征日益凸現(xiàn)。異化的大眾、擁擠而又喧囂的城市、虛幻的商品文化世界共同構(gòu)筑了頹廢時(shí)代的歷史文化景觀。傳統(tǒng)進(jìn)步的歷史觀成為了眾矢之的，歷史開(kāi)始重新被思考。本雅明否定了傳統(tǒng)進(jìn)步的、線性的歷史觀，認(rèn)為這種歷史觀已經(jīng)被資產(chǎn)階級(jí)思維同化，成為資產(chǎn)階級(jí)的理論思想，他積極尋求一種新的具有救贖和解放意義的歷史唯物主義觀克利畫中天使的意象，是理解本雅明歷史哲學(xué)的核心意象�？薔 1920年畫了…幅名為《新天使》(AngelusNovus)的畫，本雅明在1921年將其買下。他在《歷史哲學(xué)論綱》的第9條論綱中將其描述為：

　　“克利有一幅畫叫《新天使》。畫面展現(xiàn)一個(gè)天使正要離開(kāi)他所凝神審視的東西。他目光凝鑄，嘴大張著，雙翅展開(kāi)。這一定是歷史的天使的樣子。他的面孔已轉(zhuǎn)向過(guò)去。在我們看到一連串事件的地方，他看到的是一場(chǎng)特別的災(zāi)難，不斷地把被破壞的廢墟堆積起來(lái)，拋在他腳下。天使本想留下來(lái)，喚醒死者，重整河山。但一場(chǎng)風(fēng)暴從天堂襲來(lái)，卡住了他的翅膀，再也不能合攏起來(lái)。這場(chǎng)暴風(fēng)雨不可抗拒地把他推向他所拋棄的未來(lái)，而他面前的那堆廢墟則拔地而起。這暴風(fēng)雨就是我們所說(shuō)的進(jìn)步。”

　　本雅明通過(guò)天使的意象，闡釋他的歷史觀，歷史是一場(chǎng)災(zāi)難，是一場(chǎng)不斷堆積廢墟的災(zāi)難，天使只有將廢墟帶到未來(lái)，也就是只有對(duì)廢墟進(jìn)行重新書寫，才能夠達(dá)到對(duì)歷史的救贖。虛無(wú)主義者尼采也曾將歷史看作災(zāi)難，“因?yàn)檠巯挛覀冋麄�(gè)的歐洲文化正在走向?yàn)?zāi)難，帶著幾個(gè)世紀(jì)積壓下來(lái)的磨難和緊張，騷動(dòng)著，劇烈地向前，像一條直奔向干涸盡頭的河流，不再回顧身后的一切，也害怕回顧。”無(wú)論是本雅明還是尼采他們的這種衰敗的歷史觀都是為了摧毀現(xiàn)存的秩序和權(quán)威，瓦解理性主義大廈，祛除掩蓋在連續(xù)歷史觀背后的虛幻性。不過(guò)尼采的歷史觀的根基是虛無(wú)主義，而本雅明的歷史觀則是歷史唯物主義和彌賽亞救贖主義結(jié)合的產(chǎn)物他提出歷史不再是以連續(xù)的狀態(tài)存在，而是以一個(gè)個(gè)單子的形式再現(xiàn)，每個(gè)單子都具有“當(dāng)下”的革命意義，救贖就是通過(guò)對(duì)單子當(dāng)革命意義的挖掘來(lái)實(shí)現(xiàn)的。本雅明以悲觀的情緒提出了歷史的自由落體運(yùn)動(dòng)，通過(guò)對(duì)歷史廢墟的闡釋、批判、體驗(yàn)的形式達(dá)到救贖的目的。在本雅明看來(lái)，歷史就是一個(gè)不斷衰敗的過(guò)程，歷史的衰敗又預(yù)示了彌賽亞的到來(lái)。因?yàn)樗麑�歷史本質(zhì)既看作為瀕臨滅亡和死亡，同時(shí)又看作為具有創(chuàng)造潛能和可能。“在廢墟中，歷史自然地融入進(jìn)背景之中。在這種偽裝之下，歷史的呈現(xiàn)與其說(shuō)是永久生命進(jìn)程的形式，毋寧說(shuō)是不可抗拒的衰落的形式寓言據(jù)此宣稱它自身超越了美”本雅明從寓言的歷史生成中看到了歷史發(fā)展的斷裂，將衰敗的歷史與寓言結(jié)合起來(lái)，認(rèn)為寓言是歷史衰敗的產(chǎn)物，是衰敗歷史的敘述形式。

　　本雅明申請(qǐng)大學(xué)講師職位并不是由于他想進(jìn)入體制內(nèi)的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，而純粹是為了生存從經(jīng)濟(jì)上考慮的。他選擇了以“德國(guó)巴洛克文學(xué)”為題作職位申請(qǐng)論文。在這部作品中本雅明試圖既超越自身思維和創(chuàng)作方面的局限性，又要突破傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)研究模式，把文學(xué)、歷史和社會(huì)緊密結(jié)合，創(chuàng)造出新的文學(xué)研究方法及其理論范疇。他把整整一個(gè)時(shí)代(17世紀(jì))作為自己研究的對(duì)象，描繪出現(xiàn)代社會(huì)普遍具有的特征�！啊�打破根據(jù)文學(xué)的內(nèi)在性質(zhì)把文學(xué)劃分為單獨(dú)的各個(gè)領(lǐng)域的教條，為藝術(shù)作品的誕生創(chuàng)造條件，通過(guò)對(duì)藝術(shù)作品的分析，取消對(duì)學(xué)術(shù)研究的學(xué)科劃分，意識(shí)到文學(xué)作品的目的就是完整地表達(dá)某一時(shí)代的宗教、形而上學(xué)、政治和經(jīng)濟(jì)的傾向。而這些內(nèi)容是決不會(huì)被局限在某一個(gè)領(lǐng)域之內(nèi)的。’”在《德國(guó)悲劇起源》中通過(guò)對(duì)17世紀(jì)“巴洛克文學(xué)”的藝術(shù)價(jià)值及其形式的研究，勾勒出現(xiàn)代社會(huì)衰落、破碎的社會(huì)特征，“寓言”則是理解現(xiàn)代社會(huì)的基本范疇。這篇論文通過(guò)文學(xué)形式所反映的社會(huì)，恰好是與當(dāng)時(shí)一戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后德國(guó)文學(xué)與現(xiàn)存社會(huì)秩序的普遍崩潰有著密切的聯(lián)系。本雅明的研究模式超越了狹隘的單一對(duì)象的研究，擴(kuò)展到整個(gè)人類歷史的研究，即把一個(gè)對(duì)象放在歷史和政治的整體背景下進(jìn)行研究，來(lái)確認(rèn)現(xiàn)存社會(huì)的根本特征，以及尋找到一個(gè)更適宜人類生存與發(fā)展的社會(huì)前景，借以作為解決現(xiàn)存危機(jī)的根本途徑。由于這篇文章動(dòng)搖了傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)研究模式，再加上研究派別的爭(zhēng)斗和當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)研究人士從狹隘自私的個(gè)人利益考慮，這篇論文終究沒(méi)能給予通過(guò)，本雅明因此沒(méi)有獲得講師職位，步入學(xué)院體制的領(lǐng)地。經(jīng)過(guò)此次人生的失敗后，本雅明對(duì)于學(xué)術(shù)界有了清醒的認(rèn)識(shí)，他與學(xué)術(shù)界既保持一一定的距離，又有一定的聯(lián)系。保持距離是為了能夠使自己更加準(zhǔn)確地、深刻地揭示現(xiàn)實(shí)真相，保持聯(lián)系是一種為了生存不得已的選擇他開(kāi)始以自由撰稿人的身份獨(dú)立地、自由地進(jìn)行學(xué)術(shù)研究活動(dòng)。

　　本雅明的學(xué)術(shù)研究活動(dòng)打破由現(xiàn)代理性主義和社會(huì)分工所造成的學(xué)科分類與思想劃域的研究現(xiàn)狀，走向多學(xué)科相融合的文化研究。這使他的思想涉及多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域，諸如：哲學(xué)、語(yǔ)言、歷史、政治、文學(xué)藝術(shù)、宗教。他的研究并不是單一視角的研究，而是多視角、多領(lǐng)域的研究，為打破傳統(tǒng)和現(xiàn)代神話與權(quán)威提供了最為有效的方法論，這種研究道路在他的《德國(guó)悲劇的起源》中得到了集中體現(xiàn)。

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