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縱觀中國水彩畫的趨利與利

時間:2024-09-08 09:03:45 論文范文 我要投稿

縱觀中國水彩畫的趨利與利

     隨著當(dāng)前社會經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,人們的財富觀已經(jīng)發(fā)生了很大變化,爭取利益的最大化已成為我國各行業(yè)普遍追求的目標(biāo)。然而,在我國水彩界,視趨利仍為異出,被視為阻礙水彩畫發(fā)展的一大障礙。水彩藝術(shù)之趨利本身就是一把雙刃劍,既可以促進(jìn)水彩事業(yè)的發(fā)展,提高水彩認(rèn)知度,也可以把它引向平庸化,低俗化。怎樣平衡這一態(tài)勢,使之成為促進(jìn)水彩藝術(shù)發(fā)展的動力,而又保持正確的藝術(shù)發(fā)展方向,成為擺在我們面前亟待解決的問題。
  一、中國水彩畫的現(xiàn)狀及問題
  水彩畫在中國已有百余年歷程,期間取得成就有目共睹,無論藝術(shù)水平、理論認(rèn)識還是創(chuàng)作基數(shù)雖都有很大提升,但仍屬于發(fā)展形成時期。在這一百年的發(fā)展中,我國的水彩畫面貌現(xiàn)已趨形成,取得了輝煌的成績,表現(xiàn)為全國性和省市級水彩學(xué)術(shù)交流及展覽層現(xiàn),各級水彩畫學(xué)會林立,學(xué)術(shù)研討會也頻繁舉行,涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的水彩畫家和作品。尤其從第六屆全國美展水彩畫單列展區(qū)以來已歷6屆,作品的題材、風(fēng)格面貌和畫幅尺寸限度逐漸拓寬,水彩隊伍不斷壯大,藝術(shù)水平顯著提高。但是,水彩畫在我國的現(xiàn)狀,仍屬底子較薄、階層較低、創(chuàng)作題材較窄,發(fā)展相對滯后,為不少業(yè)內(nèi)人士難以樂觀。其中表現(xiàn)出來的主要問題有以下四個方面:
  其一、重技輕意:水彩畫因其技術(shù)性要求頗高,掌握難度大,效果豐富多彩,琳瑯滿目,很容易使畫家陷入追求技法的泥沼,成為一個個為技法而技法技藝超群的專家,缺少的恰恰是繪畫本身所應(yīng)具有的藝術(shù)內(nèi)涵;其二、得意忘“型”:水彩畫的造型歷來就有個“定論”,即水彩善畫光色而難具造型分量,中國的水彩畫造型藝術(shù)明顯得力于東方水墨韻味觀念的滲化,一直傾向于抒情、隨意、以意寫形的手法,但是,另一方面也呈現(xiàn)出普遍的造型能力較弱,基本功不扎實的問題;其三、意識落后:水彩畫在我國的普及程度可以稱得上大畫種,可是在當(dāng)今中國畫壇上,其學(xué)術(shù)價值、藝術(shù)地位又由于觀念意識的開拓性不足常常歸于小畫種之列;其四、趨同從眾:中國人似乎具有趨同的性情,當(dāng)一個人稍微表現(xiàn)或探索一種好的形式或題材,便會出現(xiàn)諸多趨之若鶩的“追隨者”,失去對水彩本體語言上的探索與深化發(fā)展,繼而失去表現(xiàn)更加豐富內(nèi)容的激情,造成題材、內(nèi)容、審美感受的偏窄。
  二、水彩現(xiàn)狀的深層缺失
  以上所描述的問題只是中國水彩畫創(chuàng)作現(xiàn)狀的表面,挖掘造成這種局面的深層缺失,找到問題的癥結(jié)所在,才能更好的推動我國水彩畫的發(fā)展。
  首先是趨利。趨利分為兩種形式:一種是水彩作品意味的商業(yè)化,畫家受經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使改變藝術(shù)追求目標(biāo)。水彩畫變成商品,本身有利于水彩畫的發(fā)展,但是作品風(fēng)格、意味的商品化就不是件好事了,原因在于作者會為了適應(yīng)市場的需求改變自己的風(fēng)格樣式,從而失去對藝術(shù)本質(zhì)的追求,使作品流于庸俗化。另一種是功利之“利”,畫家出于參展、評獎、被認(rèn)可等功利目的,刻意迎合一些人和形勢的口味,忽視自己的真情實感和個性化審美體驗。廣州的干果橘子風(fēng)貌,湖北的青瓷細(xì)布風(fēng)格,展覽中傳承的“破銅爛鐵”風(fēng)氣、少數(shù)民族風(fēng)情等,真猶如“一朝天子一朝臣”層出不窮。借鑒學(xué)習(xí)是必要的,刻意效仿便有傷風(fēng)化。當(dāng)水彩畫的特性成為一種準(zhǔn)則時,畫家便失去對水彩本體語言上的探索與深化發(fā)展,繼而失去表現(xiàn)更加豐富內(nèi)容的激情,造成題材、內(nèi)容、審美感受的偏窄。
  其次是開拓性不足,流于模仿。這種不足和模仿也分為兩種類型:一種是問題四中說所的風(fēng)格趨同和對優(yōu)秀形式語言的模仿。另一種是重復(fù)其他畫種的藝術(shù)發(fā)展道路,尤其是西方油畫。雖然這個問題不是朝夕能夠解決的,模仿和借鑒的界限也不明確,但是中國水彩正在研究和解決的許多問題,是西方美術(shù)歷史發(fā)展過程中已經(jīng)解決的問題這一現(xiàn)象是不爭的事實。
  再次是作品缺乏人文關(guān)懷、生命關(guān)懷和思想、情感的震撼。我國目前大部分水彩作品的題材面較狹窄,樂津與逸筆草草的小品之中,承載生活的含量不足。盡管這里面不乏好的因素,但整體上分量太輕,許多作品內(nèi)容空乏,表現(xiàn)柔弱,感情蒼白,思想貧乏,缺少社會容量,感召力不強,難以啟開觀念深層的審美意識,畫種自身的巨大文化表現(xiàn)功能也難以發(fā)揮。原因就在于畫家缺乏深層次的情感關(guān)懷,作品難以引起觀眾心靈上的共鳴。任何一副優(yōu)秀的藝術(shù)作品都是藝術(shù)家的審美、修養(yǎng)、社會責(zé)任感等方面的完美體現(xiàn),如果偏離這一點就會削弱探索的意義,表現(xiàn)在脫離對生活的觀察,敏銳感受的喪失以及對本體語言深化潛力的挖掘。
  三、趨利與利的協(xié)調(diào)與平衡
  當(dāng)前,很多院校都開設(shè)了水彩畫系,水彩專業(yè),但水彩專業(yè)學(xué)生的出路在哪里,卻使多數(shù)校方諱莫如深,也是多數(shù)摯愛水彩的藝術(shù)家盡量規(guī)避的問題。把水彩作為主要專業(yè)謀生的除了一些學(xué)校的教師、水彩協(xié)會的專員外,我還沒見到另外的生存方式。多數(shù)是畢業(yè)就轉(zhuǎn)行,把水彩專業(yè)的知識作為美術(shù)基礎(chǔ)來用,這本身倒無可厚非,但至少說明單靠水彩謀生是沒有出路的。難道我們辦學(xué)宗旨就是這樣的嗎?我們怎樣才能把水彩培育成能為藝術(shù)家謀利、謀生的一種藝術(shù)形式,成為喜聞樂見、趨之若鶩、廣泛接受的藝術(shù)形式?我們常見到人們愿意花大價錢買工藝品做裝飾,也不愿收藏相同價錢的水彩畫,這種意識的差異又在哪里?
  前面分析的趨利是其對藝術(shù)發(fā)展的弊端,而從另一種角度來講,趨利也能給水彩事業(yè)的發(fā)展帶來新的活力。首先,利益的回報可以調(diào)動藝術(shù)家積極性和主動性。藝術(shù)創(chuàng)造是一項美的勞動,是社會分工一項重要組成部分。純粹精神的追求是建立在物質(zhì)基礎(chǔ)之上的,沒有生活物質(zhì)保障的藝術(shù),也許會有璀璨的光芒,但往往會以藝術(shù)主體的生命為代價,那是一種布道者的精神,卻不是藝術(shù)大眾的生命追求。作為多數(shù)的藝術(shù)前進(jìn)道路上的基石,或是基石中催生出來的佼佼者,他們所追求的往往是藝術(shù)生活道路上的欣慰和滿足,是藝術(shù)與生活質(zhì)量的協(xié)調(diào)和互動。當(dāng)藝術(shù)家能從勞動中獲得一定的功利回報和利益滿足,他們不但能從生活的壓力中解脫出來,也能有條件獲得更好的創(chuàng)作資源,將能進(jìn)一步激發(fā)他們的創(chuàng)作熱情和活力。
  其次,趨利可以提高水彩藝術(shù)的社會認(rèn)知度。想得到某種利益的回報,就必須走出尖塔,宣傳、推廣使人認(rèn)識它,進(jìn)而接受它,就如品牌的推介,商品的廣告。這種推廣的過程,單靠組織幾個展覽是不夠的,也許每個有這種利益意識的都會參與期中。在這過程中,人們不但能夠深切地感受水彩作品的使用價值,也可以進(jìn)一步感受到水彩的藝術(shù)魅力,從而使水彩藝術(shù)的社會認(rèn)知度得到提高。反過來,當(dāng)這種社會受眾基礎(chǔ)廣時,整體的審美層次也會逐步提高,同時,社會需求大也能通過競爭相互促進(jìn)。這種狀態(tài)在現(xiàn)代科技的發(fā)展過程中顯而易見,歷史上,17世紀(jì)荷蘭小畫派的繁榮和興盛也是一種趨利的見證。
  再次,趨利促進(jìn)水彩市場的繁榮和發(fā)展,將形成水彩藝術(shù)發(fā)展的良性循環(huán)。水彩畫作品本身既是傳達(dá)感情、審美鑒賞的藝術(shù)品和收藏品,、也是具有使用價值和價值的商品。當(dāng)前兩個條件完成的同時,水彩藝術(shù)市場的繁榮和發(fā)展也隨之而來,這種繁榮和發(fā)展也將催生出一批批新的水彩藝術(shù)家和從業(yè)者,水彩藝術(shù)的形式也將會得到多樣性拓展。
  當(dāng)然,在藝術(shù)追求的過程中,不能一味追求單純的利益、迎合市場而放棄藝術(shù)發(fā)展的基本原則。在一個多元文化共同發(fā)展的社會趨勢中,無論是藝術(shù)家還是受眾都應(yīng)該思考我們的社會到底需要怎樣的藝術(shù)和怎樣的審美,怎樣讓我們的作品承載更多的人文關(guān)懷,思想內(nèi)涵,從而具有人性化的“生命的溫度”?在個體之利與水彩發(fā)展之利的平衡中,我們還有很多的課題,如個人利益與個性創(chuàng)作原則的結(jié)合、藝術(shù)發(fā)展規(guī)律與市場機制的互動、個體利益與集體利益的關(guān)系等等需要深化。但總的來說,趨利如同洪流,不應(yīng)去堵,而應(yīng)疏流,引導(dǎo)到正常的渠道,使之為我所用,營造個人之利,水彩發(fā)展之利。

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