簡(jiǎn)論莫扎特作品《費(fèi)加羅的婚禮》
莫扎特在1786年創(chuàng)作的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》被公認(rèn)為其歌劇作品開(kāi)始走向成熟的標(biāo)志。歌劇以費(fèi)加羅與蘇珊娜的婚禮為主線，莫扎特設(shè)計(jì)了一系列的鬧劇與喜劇，使觀眾目不暇接。下面小編帶來(lái)的簡(jiǎn)論莫扎特作品《費(fèi)加羅的婚禮》。
論文摘要：被譽(yù)為“音樂(lè)神童”的莫扎特在其短暫的一生中，創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，為人類(lèi)留下了極其寶貴而豐富的音樂(lè)遺產(chǎn)，創(chuàng)作體裁涵蓋幾乎所有的音樂(lè)作品門(mén)類(lèi)。歌劇是莫扎特最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域，在他不足36歲的生命中有25年在從事歌劇創(chuàng)作，共創(chuàng)作了22部。本文以其著名的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為研究對(duì)象進(jìn)行了探析，希望能幫助大家更好的欣賞《費(fèi)加羅的婚禮》。
論文關(guān)鍵詞：莫扎特；歌�。恍蚯�；重唱；詠嘆調(diào)
《費(fèi)加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）創(chuàng)作于1785—1786年間，是歐洲音樂(lè)天才莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇，是根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成的四幕歌劇。奧地利作曲家莫扎特是古典樂(lè)派最典型的作曲家，與海頓、貝多芬并稱(chēng)為維也納古典樂(lè)派三大作曲家。音樂(lè)大師莫扎特的一生是短暫而艱辛的，但也是勤奮而多產(chǎn)的，就在他不足36歲的一生里，為人類(lèi)留下了極其寶貴的音樂(lè)文化遺產(chǎn)，歌劇就有22部，以《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》最為著名。在這其中《費(fèi)加羅的婚禮》是近年來(lái)最被中國(guó)大眾所熟悉、喜愛(ài)的。這部歌劇在音樂(lè)創(chuàng)作、社會(huì)思想以及很多方面具有突出的意義，也有人把它稱(chēng)為是欣賞莫扎特歌劇的入門(mén)之作。本文主要從以下幾個(gè)方面對(duì)莫扎特的著名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》進(jìn)行了探析，希望能幫助大家更好的理解這部歌劇，以便能欣賞精彩的音樂(lè)和絕妙的唱法。
一、莫扎特簡(jiǎn)介
莫扎特全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756年1月27日出生在奧地利薩爾斯堡的一個(gè)宮廷樂(lè)師之家，1791年12月5日卒于維也納，終年36歲。莫扎特從小就顯露出極高的音樂(lè)天賦，他4歲跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴，5歲開(kāi)始作曲，6歲時(shí)和姐姐在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、巴黎、米蘭、普雷斯堡等很多地方作了一次試驗(yàn)性的巡回演出，這次演出讓莫扎特名聲大噪，甚至被請(qǐng)進(jìn)維也納的皇宮，為皇帝做表演。這位音樂(lè)神童有著驚人的的創(chuàng)作速度，和輝煌的藝術(shù)成就，稱(chēng)他是天才一點(diǎn)也不為過(guò)。在短暫的生命歷程中，他創(chuàng)作了二十多部歌劇，四十多首交響曲，五十余首協(xié)奏曲，二十七首弦樂(lè)四重奏等等，共計(jì)六百二十二首作品。莫扎特的音樂(lè)節(jié)奏清晰明快，旋律悅耳動(dòng)聽(tīng)，很多偉人和科學(xué)家終生都非常喜愛(ài)他的音樂(lè)。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克、瓦格納和威爾第一起被稱(chēng)作是歐洲歌劇史上四大巨子。莫扎特的歌劇作品具有強(qiáng)烈的民族性、時(shí)代性和社會(huì)性。
二、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的誕生背景
18世紀(jì)的歐洲，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命一觸即發(fā)，啟蒙運(yùn)動(dòng)所宣揚(yáng)的“自由、和平、民主”的思想對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的各個(gè)方面產(chǎn)生了極大的影響。生活在這個(gè)新舊思想激烈碰撞時(shí)期的莫扎特反對(duì)封建專(zhuān)制制度，反對(duì)大主教的資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)迅速成長(zhǎng)，他對(duì)“大主教恨得發(fā)狂”，卻把普通下層人民比喻成“最真實(shí)的朋友”。1781年6月，莫扎特終于無(wú)法忍受大主教的刻薄與侮辱，與大主教公開(kāi)決裂。為了尊嚴(yán)他毅然辭職離開(kāi)，成為歐洲歷史上第一位公開(kāi)擺脫宮廷束縛的音樂(lè)家。此后，莫扎特定居在“音樂(lè)之都”——維也納，開(kāi)始了一個(gè)音樂(lè)家的貧苦、艱辛卻擁有尊嚴(yán)和自由的藝術(shù)生涯。
《費(fèi)加羅的婚禮》是18世紀(jì)法國(guó)文學(xué)家博馬舍所創(chuàng)作的喜劇，是他的“費(fèi)加羅三部曲”中的第二部，這部喜劇針對(duì)當(dāng)時(shí)的封建貴族階級(jí)進(jìn)行了揭露和諷刺。由于當(dāng)時(shí)法國(guó)正處于大革命的前夕，所以雖然這部喜劇因?yàn)樵诎屠璺ㄌm西劇院的首演獲得了整個(gè)歐洲的好評(píng)，但是奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。
1785年的春夏期間，莫扎特準(zhǔn)備根據(jù)博馬舍的同名喜劇創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，他請(qǐng)來(lái)當(dāng)時(shí)的宮廷詩(shī)人羅倫佐·達(dá)·龐特（LorenzodaPonte）為自己的新歌劇填寫(xiě)歌詞。莫扎特用了將近一年的時(shí)間譜寫(xiě)曲子，在二度創(chuàng)作中，他沿襲了原著對(duì)封建貴族的奢侈、荒淫、愚蠢的諷刺、批判精神，頌揚(yáng)了與貴族老爺斗智斗勇的，以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的市民階層的機(jī)智、勇敢、正直的品質(zhì)，充分表現(xiàn)了莫扎特當(dāng)時(shí)同封建階級(jí)斗爭(zhēng)必勝的進(jìn)步思想和樂(lè)觀主義精神。1786年，經(jīng)多方努力這部歌劇終于可以首演并取得了巨大的成功。
三、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的欣賞要點(diǎn)
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莫扎特創(chuàng)作的四幕喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》描寫(xiě)了十七世紀(jì)中葉，阿爾馬維瓦伯爵的仆人費(fèi)加羅在和女仆蘇姍娜結(jié)婚之際，得知伯爵送給他們婚房是想要霸占蘇珊娜，二人決心設(shè)計(jì)和伯爵斗一斗。因?yàn)檎麄�(gè)故事都是在一天之內(nèi)發(fā)生的，因此博馬舍曾把這部作品命名為《狂歡的一日》，似乎是這個(gè)曾用名給了莫扎特靈感，他采用奏鳴曲式創(chuàng)作了一首急速而妙趣橫生的序曲，這部序曲短小活潑，節(jié)奏明快，雖然沒(méi)有從歌劇的音樂(lè)主題直接取材，但是同歌劇本身有著極深的聯(lián)系，生動(dòng)地再現(xiàn)了歌劇緊張而又極富喜劇性的情節(jié)。這段音樂(lè)完整而獨(dú)立，常被脫離歌劇而單獨(dú)演奏，成為音樂(lè)會(huì)上深受歡迎的傳統(tǒng)曲目之一。
該序曲采用無(wú)發(fā)展部的奏鳴曲式寫(xiě)成，只包含呈示部和再現(xiàn)部。呈示部的主部呈現(xiàn)了兩個(gè)主題，第一主題由小提琴以輕聲快速的音型帶出，然后加入木管力度漸強(qiáng)，接下來(lái)全樂(lè)隊(duì)剛勁有力的演奏表現(xiàn)出主人公與貴族斗爭(zhēng)的勇往直前，不可阻擋的氣勢(shì)。第二主題由木管與圓號(hào)主奏，像是明快、雄健的號(hào)聲，體現(xiàn)出抒情喜劇的風(fēng)格�；顫娞S的連接部后，是用屬調(diào)寫(xiě)成的有兩個(gè)主題的副部，刻畫(huà)了費(fèi)加羅勇于爭(zhēng)取愛(ài)情的性格。結(jié)束部用優(yōu)美細(xì)膩的抒情旋律勾勒出了歌劇中女主人公蘇珊娜的形象。莫扎特用短小的連接部代替展開(kāi)部，音樂(lè)直接進(jìn)入再現(xiàn)部，呈示部所有的主題都在主調(diào)上重復(fù)。最后全曲在歡快熱烈的氣氛中結(jié)束，體現(xiàn)了費(fèi)加羅智斗伯爵獲得婚姻自由的歡樂(lè)情緒。這首序曲以幽默、活潑的快節(jié)奏烘托出了歌劇的喜劇氣氛，序曲一完，幕布拉開(kāi)，費(fèi)加羅和他的未婚妻蘇珊娜在婚禮前的種種趣事就此開(kāi)始。
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《費(fèi)加羅的婚禮》是一部人物關(guān)系復(fù)雜、故事情節(jié)曲折的喜歌劇。在這部歌劇中莫扎特廣泛地運(yùn)用了各種重唱形式刻畫(huà)人物，講述劇情。例如第一幕中蘇姍娜回到房間，遇見(jiàn)了以借據(jù)為要挾一心想要嫁給費(fèi)加羅的馬爾切琳娜，情敵見(jiàn)面分外眼紅，于是馬爾切琳娜和蘇珊娜展開(kāi)了一場(chǎng)舌戰(zhàn)。二人由一開(kāi)始的假裝禮讓?zhuān)讲活櫭孀踊ハ嘀S刺謾罵，最終馬爾切琳娜說(shuō)不過(guò)蘇珊娜，在蘇姍娜勝利的笑聲中氣哼哼地走了出去。莫扎特巧妙地運(yùn)用風(fēng)趣幽默的二重唱形式，淋漓盡致地刻畫(huà)出了第三階級(jí)小人物的形象。廣泛地運(yùn)用重唱是這部歌劇的一大特色。以女主人公蘇珊娜為例，她在整部歌劇中的詠嘆調(diào)只有2首，而重唱唱段卻有12首。由此可見(jiàn)，重唱在這部歌劇中占有著極其重要的地位。
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詠嘆調(diào)是西洋歌劇等戲劇中一種極富抒情性、戲劇性的獨(dú)唱樂(lè)段，是歌劇藝術(shù)中最常用、最有魅力的聲樂(lè)體裁，一般用于集中表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，它的作用就像是戲劇中的“獨(dú)白”，表現(xiàn)出人物的性格特征。這部歌劇里的詠嘆調(diào)與重唱相比，更突出了抒情性，主要描繪了劇中人物的內(nèi)心情感。劇中主人公費(fèi)加羅的三段詠嘆調(diào)堪稱(chēng)是聲樂(lè)演唱的精妙絕倫之作，是男中音聲樂(lè)曲目中最經(jīng)典的聲樂(lè)唱段之一。例如，莫扎特為主人公費(fèi)加羅量身定做的詠嘆調(diào)《你想要跳舞嗎我的小伯爵》就生動(dòng)地表達(dá)了費(fèi)加羅當(dāng)時(shí)的心情，塑造了勇敢，機(jī)智的人物形象。第一幕中當(dāng)蘇珊娜告訴費(fèi)加羅，伯爵送給他們婚房是對(duì)蘇珊娜另有企圖的時(shí)候，無(wú)比憤怒的費(fèi)加羅決心要好好教訓(xùn)一下伯爵，捍衛(wèi)自己的愛(ài)情。他唱出了該劇第一個(gè)節(jié)奏輕快而明朗的詠嘆調(diào)：“親愛(ài)的伯爵如果你想跳舞，就由我來(lái)為你伴奏，如果你來(lái)我的學(xué)校我會(huì)教你如何嬉戲，我花樣很多，我可以揭發(fā)他的陰謀，至于掩飾則更加容易，一面冷嘲熱諷，一面暗中進(jìn)行，同時(shí)公然表態(tài)……”。這個(gè)節(jié)奏歡快的詠嘆調(diào)為故事的后續(xù)發(fā)展埋下了很好的伏筆，同時(shí)也預(yù)示著一場(chǎng)鬧劇即將開(kāi)始。
莫扎特創(chuàng)作的《費(fèi)加羅的婚禮》是歌劇中的巔峰之作，200多年來(lái)，該劇是世界各大歌劇院上演頻率最高的歌劇之一。它因極富喜劇性和抒情性深受人們的喜愛(ài)，不論是序曲，重唱，還是詠嘆調(diào)都是那么讓人沉醉，每一個(gè)音符都刻著一個(gè)偉大的名字——莫扎特。多少年來(lái)，人們對(duì)莫扎特創(chuàng)作的音樂(lè)的談?wù)搹奈赐Ｖ惯^(guò)，劇院里《費(fèi)加羅的婚禮》的精彩上演也從未消失過(guò)。謹(jǐn)以此文致敬偉大的莫扎特，也希望本文能幫助大家更好的欣賞《費(fèi)加羅的婚禮》。
費(fèi)加羅的婚禮觀后感
音符從各種器樂(lè)中跳躍出來(lái)，細(xì)細(xì)聆聽(tīng)，是海水在波濤中澎湃；是孤松在懸崖中傲立不羈；是沙漠在太陽(yáng)的熾熱下沐浴。------慷慨激揚(yáng)的感情，隨著音樂(lè)的節(jié)拍起起落落。
《費(fèi)加羅的婚禮》主要講述的是：伯爵的仆人費(fèi)加羅愛(ài)上了伯爵夫人羅西娜的待女蘇姍娜，并打算與好結(jié)婚，但生性好色的伯爵非但對(duì)妻子不忠，相反還試圖勾引蘇姍娜，所以對(duì)費(fèi)加羅的婚事百般阻撓。而羅西娜的前監(jiān)護(hù)人醫(yī)生巴爾托羅和其女管家馬切麗娜也出自個(gè)人的目的阻撓費(fèi)加羅的婚事。而伯爵的男侍少年凱魯比諾也愛(ài)上了主人羅西娜，并為此深深地苦惱著。費(fèi)加羅于是取笑他，告訴他男人應(yīng)該去當(dāng)兵，不該去追求那虛無(wú)縹緲的愛(ài)情。由于伯爵對(duì)蘇姍娜的百般挑逗，使得蘇姍娜又氣又不敢得罪伯爵，而此時(shí)伯爵夫人羅西娜也早已知道伯爵的不軌之舉，于是和蘇姍娜相商教訓(xùn)花心的伯爵。情感的糾纏，離奇巧妙的情節(jié)，是一部歌劇，又像是一部電影，講述了費(fèi)加羅捍衛(wèi)自己的婚姻，最終取得幸福的歷程。
音樂(lè)鏗鏘有力，場(chǎng)面雖不是壯闊宏大，但卻給人一種生活的真實(shí)感。費(fèi)加羅和凱魯比諾等人的詠嘆調(diào)膾炙人口，讓人聽(tīng)了入目三分。雖然純音樂(lè)，細(xì)細(xì)聆聽(tīng)能激蕩心情，陶冶心菲，但歌劇劇配上了劇情，不僅可以滿足人們聽(tīng)覺(jué)上的享受，而且還可以充斥你的視覺(jué)。劇情中帶有音樂(lè)，音樂(lè)使劇情更加豐富。
《費(fèi)加羅的婚禮》中有很多巧妙的情節(jié)。女管家馬切麗娜原是想逼迫費(fèi)加羅娶她為妻，可意想不到費(fèi)加羅竟然是她的親生兒子。眼看劇情有可能成為悲劇，且無(wú)挽救的余地�？擅芤坏┮呀鉀Q，大家皆大歡喜，而只有伯爵一個(gè)人氣呼呼，憤憤不平，因?yàn)檫@件事中宣告他輸了。
整部歌劇中從頭到尾洋溢出一種輕松幽默、愉快的氣氛。在劇中，()莫扎特廣泛地運(yùn)用了詠嘆調(diào)、二重唱、三重唱等多種形式來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心和渲染劇情。
情節(jié)安排得非常巧妙，如在第二幕中，伯爵氣沖沖地拿著告密信敲響夫人的房門(mén)，當(dāng)面責(zé)問(wèn)否對(duì)他不忠。此時(shí)的伯爵夫人也驚慌失措。該怎么辦，面對(duì)伯爵的步步緊逼，伯爵夫人真是叫天不應(yīng)，叫地不靈。形勢(shì)越來(lái)越嚴(yán)峻，在跟隨伯爵拿到錘子后，伯爵夫人不得不坦白，或許能以坦白從寬得到寬恕。憤怒的伯爵，被忌妒之心侵噬的伯爵，撬開(kāi)了臥室的那一道門(mén)，卻意外的是蘇姍娜。原來(lái)凱魯比諾在伯爵與夫人走開(kāi)的瞬間，已在蘇姍娜的幫助下從窗戶逃走。命運(yùn)給了伯爵夫人一個(gè)反攻的機(jī)會(huì)。她反過(guò)來(lái)指責(zé)伯爵，使得伯爵只好連連道歉。
幽默、詼諧的表演方式，使我們欣賞歌劇的片刻之余得到完全的放松。
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