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淺論行業(yè)劇的“群像”塑造-以電視劇《醫(yī)者仁心》為例
近年來，家庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇、青春偶像劇等電視劇類型占據(jù)了國產(chǎn)電視劇的主流市場。觀眾對于某一電視劇的青睞隨即會衍變?yōu)閯?chuàng)作跟風(fēng)潮，影響電視劇類型與表現(xiàn)內(nèi)容的創(chuàng)新。理論上的創(chuàng)新總是滯后于實踐，2010年歲末，中央電視臺八套《醫(yī)者仁心》和2010年眾多衛(wèi)視的開年大戲《鋼鐵年代》讓國產(chǎn)“行業(yè)劇”有了新的生命力。
所謂“行業(yè)劇”即“以一個行業(yè)的人群為主要表現(xiàn)對象，以這個行業(yè)中發(fā)生的事件為主要的表現(xiàn)場景，所有的情節(jié)都與這個行業(yè)的種種細節(jié)有著千絲萬縷的關(guān)系�！盵1]在內(nèi)地，行業(yè)劇雖然產(chǎn)生并發(fā)展了多年，但是始終停留在正面宣傳個體形象，謳歌行業(yè)風(fēng)尚的層面，與發(fā)展相對成熟的美、日、港等地的行業(yè)劇相差甚遠。筆者認為，其最大的差異即“行業(yè)群像”的塑造。如何從行業(yè)出發(fā)，超越個體，塑造一群真實生動的群像，并從他們身上折射社會現(xiàn)實，是所有行業(yè)電視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵點。綜合國外創(chuàng)作的成熟做法，從近期優(yōu)秀行業(yè)劇創(chuàng)作特點出發(fā)，筆者對行業(yè)劇的群像塑造提出以下創(chuàng)作要點。
一、人物形象設(shè)置——前景、中景、背景，三層構(gòu)造人物圖譜
從上世紀(jì)90年代風(fēng)靡一時的港產(chǎn)商戰(zhàn)劇=，到如今的內(nèi)地醫(yī)療行業(yè)劇、古玩劇等，一系列行業(yè)劇成功的秘訣首推編劇在人物形象上的精心設(shè)置。每一部電視劇建構(gòu)一個龐大復(fù)雜的人物關(guān)系圖譜，人物錯綜復(fù)雜卻關(guān)聯(lián)緊密。那么，如何設(shè)置人物形象呢？筆者認為，不僅要重點考慮主要人物的塑造，還要講究“上下左右周邊”關(guān)系網(wǎng)上人物的設(shè)置。
（一）正面為主，差異性設(shè)置“主要人物”
所謂“主要人物”，即典型人物�！夺t(yī)者仁心》中的武明訓(xùn)、鐘立行，《鋼鐵年代》中尚鐵龍、楊壽山都是近期行業(yè)劇中塑造的典型人物。他們不僅具有典型的行業(yè)人特征，且凝聚了行業(yè)精神。歸納總結(jié)，典型人物的選擇要把握以下內(nèi)容：首先，人物以正面為主，是行業(yè)精神的正面體現(xiàn)，最好不是反面形象，否則不利于行業(yè)精神的正面呈現(xiàn)；其次，典型人物一到兩名，尤其以兩名為宜，不需要過多，多了則易分散表現(xiàn)力，不利于主題的表達；再次，如果設(shè)置兩個以上的主要人物，人物之間的個性特點、行業(yè)優(yōu)勢、職業(yè)理念等要有明顯差異，他們或是張揚與內(nèi)斂相別，或是中規(guī)中矩與大膽革新相異，但人物均需具備一個共同特點——為行業(yè)努力奮斗。
（二）上下左右，正反設(shè)置“次要人物”
一般類型電視劇除主要人物外，次要人物都是服務(wù)于主要人物的。編劇在次要人物身上的表現(xiàn)力往往缺少分量，即便給力，也僅僅是少量的配角呈現(xiàn)精彩。而行業(yè)劇與一般電視劇在人物呈現(xiàn)上的最大區(qū)別就是，次要人物不僅僅服務(wù)于主要人物，它同時服務(wù)于行業(yè)劇的“行業(yè)”。電視劇要通過他們來刻畫整個行業(yè)的面貌與精神。因此，次要人物的設(shè)置與呈現(xiàn)也是“行業(yè)劇”的最大看點。以《醫(yī)者仁心》為例，用編劇的話說，他在劇中呈現(xiàn)的是三類人，“前邊一組人物，江一丹、武明訓(xùn)、鐘立行是有情感的部分，然后中景的部分是丁祖望、嚴(yán)如意、丁海，后面的是奔跑的這些人……”[2]，前景要尋找典型，那么中景和背景人物如何設(shè)置？筆者認為，以主要人物為中心，考量其“上下左右周邊”關(guān)系，構(gòu)建一個行業(yè)人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，是行業(yè)劇的“次要人物”設(shè)置原則。
“上”即上級主管部門的領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)工作人員。這一層面的人物構(gòu)建的是當(dāng)前國情下行業(yè)生存的監(jiān)管環(huán)境，便于反映體制問題。單位員工或服務(wù)對象告狀、進人審批、新蓋大樓、組織提拔與審查等等，涉及主要人物及單位發(fā)展的一些主要問題都需要經(jīng)過這些上級部門。真實反映他們的服務(wù)性、苛刻性甚或官僚性，反映行業(yè)人奮斗的艱難，依賴于這一層面人物的設(shè)置。人物設(shè)置得當(dāng)，表現(xiàn)分寸合適，能夠凸顯現(xiàn)實主義，深化行業(yè)劇的社會性。
“下”即行業(yè)的服務(wù)對象。如醫(yī)療劇中的患者中的涉案人及家屬、商業(yè)劇中的顧客等。這一層面的人物選擇要注意典型性，要根據(jù)從業(yè)過程中經(jīng)常發(fā)生的，具有普遍性的案例，選擇設(shè)置人物，只有這樣才能夠引起觀眾的共鳴。
“左右”，即主要人物的同事。這包括不同崗位、不同工種、不同職位、不同理想與信念的人物�！夺t(yī)者仁心》并沒有簡單地設(shè)置醫(yī)生群體，而是從內(nèi)科、外科、婦科、麻醉科、醫(yī)務(wù)科、化驗科等科室，從院長、主任醫(yī)師、副主任醫(yī)師、護士長、護士等職位，從老一代醫(yī)務(wù)人員、中堅力量、80后新生派力量到海歸，從理想堅定者到圓滑世故者，從不同角度設(shè)置了不同人物，構(gòu)建了一個全面的醫(yī)院工作人員架構(gòu)。通觀整個人物圖譜，每個人物都在有限的劇集里充分發(fā)揮，有著生動的表現(xiàn)，被觀眾所記憶。
“周邊”，即與主次要人物均相關(guān)的與行業(yè)平行的部門、機構(gòu)的人物。如醫(yī)療行業(yè)劇中的醫(yī)商、醫(yī)鬧在《醫(yī)者仁心》中用了較大篇幅表現(xiàn)，較好地揭露了現(xiàn)今醫(yī)療行業(yè)中復(fù)雜矛盾的源頭，讓觀眾對行業(yè)有更加深入的了解和理解，同時增加了現(xiàn)實性。
二、人物形象呈現(xiàn)——形似、神似、明星，藝術(shù)商業(yè)氣質(zhì)兼?zhèn)?/p>
有了嚴(yán)密龐大的人物關(guān)系圖譜，如何讓這些概念中的人物生動地呈現(xiàn)，這就要依仗演員的表演了。演員不僅需要外在形象上接近角色，還需要在精神氣質(zhì)上吻合角色。同時，為了增強電視劇的收視效果，明星演員的加盟也是行業(yè)劇成功的必要元素。
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所謂形似，簡單說就是外在形象的相似。筆者認為，行業(yè)劇演員與角色的“形似”有四個層面。
第一層面，即演員與角色在相貌、服裝等方面的接近性。陳寶國黑色的布滿滄桑的臉以及白毛巾、工作服上寫就了“鋼鐵工人”二字，這是演員最容易把握的層面。目前，許多行業(yè)劇在挑選演員時，也注意考慮演員本身職業(yè)與角色的接近性，《醫(yī)者仁心》主演謝君豪曾為醫(yī)院護士，這讓他對醫(yī)生的把握更加自如。
第二層面，即演員與角色在動作上的相似性。舉手投足展現(xiàn)行業(yè)人的職業(yè)性，優(yōu)秀行業(yè)劇能夠?qū)⒙殬I(yè)人的動作分解為若干典型動作，并著重要求演員體驗并呈現(xiàn)，比如《醫(yī)者仁心》刻意表現(xiàn)了醫(yī)生為不接收紅包，手插進口袋行走的細節(jié)；特寫了醫(yī)生手術(shù)前的準(zhǔn)備動作；安排背景中的次要演員學(xué)習(xí)醫(yī)生風(fēng)塵仆仆地走路和奔跑的動作……這些是行業(yè)劇成功要素，觀眾能夠從中審視創(chuàng)作者的專業(yè)性，做的不好將成為電視劇的敗筆。
第三層面，即演員與角色在語言上的貼近性。語言風(fēng)格、語氣、口頭禪、行業(yè)術(shù)語等，這些都是行業(yè)劇對于角色的專業(yè)性要求�！夺t(yī)者仁心》中醫(yī)生查房時的溫柔聲、麻醉師極專業(yè)地解釋“惡性高熱”，鐘立行對王冬忍無可忍后的知識分子的批判言語等都展現(xiàn)了行業(yè)的語言的特點。
第四層面，為群體互動交流中的自然感和職業(yè)感。除了個體上的形似外，行業(yè)劇還要求群體之間交流的自然性。醫(yī)療劇中的醫(yī)生，其身上的知識分子氣質(zhì)約束著他們的交流一定是欲言又止，含蓄內(nèi)斂的，有些矛盾只能放在心中，甚至為此付出生命。而像鋼鐵年代中的工人群體，血性十足，直白表達、公開表態(tài)則是其典型的交流方式。
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所謂神似，也包含兩個層面，第一是神態(tài)或神情上相似；第二是精神實質(zhì)上相似。
神態(tài)或神情上相似。醫(yī)療劇中人物的知識分子神情、面對患者的無奈以及特有的冷靜是醫(yī)生群像的典型神情；劇中人物的英氣、嚴(yán)肅是其典型神情；運籌帷幄是商戰(zhàn)劇人物的典型表情……
精神實質(zhì)上相似。這應(yīng)是行業(yè)劇演員表演上要把握的關(guān)鍵。表現(xiàn)優(yōu)秀行業(yè)人，要體會其為行業(yè)奉獻，為服務(wù)對象擔(dān)憂的奉獻精神；表現(xiàn)投機取巧者，要把握其圓滑世故、違背職業(yè)道德，同時又備受良心譴責(zé)的內(nèi)心。
為了增加人物的典型性，增強收視效果，便于電視劇的商業(yè)運作，目前許多優(yōu)秀行業(yè)劇邀請了多位明星加盟。不僅因為他們對于人物的“形神”把握到位，而且演員之間容易產(chǎn)生火花，演員與觀眾之間有基本的信任，便于電視劇的傳播。
三、典型情節(jié)打造——沖突、系列、連續(xù)，三種手法并行
有了人物，有了演員，如何讓演員在行業(yè)劇中凸顯群體形象？從行業(yè)案例中精選的典型情節(jié)是其主要表現(xiàn)渠道。需要注意的是，與一般類型電視劇不同的是，行業(yè)劇的劇情選擇除了突出沖突性外，還要著重考慮系列性和連續(xù)性，在典型段落和連貫情節(jié)中，從不同方面和角度凸顯人物，塑造群體形象。
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“沖突——平息——沖突”，這是所有電視劇創(chuàng)作必須遵循的法則，觀眾需要在冗長的觀賞時間中不斷地接受刺激，維持對于電視劇的忠誠。只是，行業(yè)劇的沖突具有自身的特點：首先，沖突要從整個行業(yè)的主要矛盾中產(chǎn)生，如醫(yī)療劇要將沖突著力放在醫(yī)患關(guān)系和醫(yī)德醫(yī)風(fēng)上；其次，要在主要人物的“上下左右周邊”關(guān)系網(wǎng)中普遍尋找矛盾，只有沖突涉及面廣，才能夠全面體現(xiàn)行業(yè)特征；再次，既要考慮一貫性沖突，又要兼顧臨時性沖突。所謂一貫性沖突，如醫(yī)院改革派和守舊派之間的沖突，它是短期無法解決的矛盾；所謂臨時性沖突，即偶發(fā)性的沖突，如個別醫(yī)患沖突等。需要注意的是，臨時性沖突要多個疊加，這樣才能夠從不同方面反映行業(yè)問題，有利于行業(yè)群像的塑造。
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這是美、日、港行業(yè)劇的主要結(jié)構(gòu)形態(tài)，即主要人物全劇貫通，根據(jù)沖突的設(shè)置，在每個系列中分別設(shè)置情節(jié)，反映行業(yè)中的某一問題。但每個系列一定具有緊密關(guān)聯(lián)，與主要人物相關(guān)，與主題相關(guān)。這一做法具有幾個優(yōu)點：第一，有利于在系列中集中反映某一方面問題。如《醫(yī)者仁心》將醫(yī)患關(guān)系分成了八個關(guān)系，涉及病案照發(fā)表糾紛、手術(shù)違規(guī)致死引起的糾紛、男醫(yī)生診治女病人糾紛、高干母親住院引起的糾紛、富豪治療收費引起的糾紛、病人死亡欠款引起的糾紛等。這些零散的個案都集中表現(xiàn)了醫(yī)療行業(yè)在當(dāng)下的突出問題。第二，有利于將“群體形象”切分成“個別群體”，通過藝術(shù)化手法，集中表現(xiàn)。否則，通篇群體表演，不僅使觀眾感覺雜亂，也容易使人物限于凌亂中，形象得不到凸顯。
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所有的系列構(gòu)建了一個整體，具有連續(xù)性。連續(xù)性體現(xiàn)在主要人物的貫穿以及主要職業(yè)精神的延續(xù)上。不同系列從不同角度反映了主要人物的行為、處事方式和原則，全方位凸顯了人物形象。同時，在每個系列中，主要人物與次要人物的互動展現(xiàn)了職業(yè)精神，反映了行業(yè)風(fēng)尚，折射了社會風(fēng)氣，成就了完整的故事與群體形象。
四、群體品質(zhì)張揚——個體、群體、職業(yè)，三種精神遞進
從個體品質(zhì)到群體品質(zhì)再到職業(yè)精神的展現(xiàn)，這是行業(yè)劇對于行業(yè)群像的精神層面塑造的遞進性要求，也是行業(yè)劇區(qū)別于其他類型電視劇的在精神內(nèi)核上的主要探索。
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這是行業(yè)劇精神表達的第一層面，它涉及個人，具有鮮明的個體性�？赐觌娨晞�，對其中的主角印象深刻，他巍然屹立于觀眾眼前，只能代表典型塑造的成功。比如，《醫(yī)者仁心》中的鐘立行如果沒有周圍人格的襯托，他顯得尤其孤單。尤其，在行業(yè)劇中，如果僅是個人在戰(zhàn)斗，個人很偉大，那么行業(yè)發(fā)展則失去了發(fā)展的強大的群眾基礎(chǔ)，因此，表現(xiàn)群體品質(zhì)才是行業(yè)劇在精神表達上的重要方向。
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這是行業(yè)劇精神表達的第二層面，它涉及集體，具有鮮明的團隊性。不是一個人在戰(zhàn)斗，不是一個人偉大，群體中的大部分個體都在自身的崗位上恪盡職守，發(fā)揮最大的作用，他們同心協(xié)力，為人民服務(wù)，為行業(yè)變革奉獻著青春與智慧，即便曾經(jīng)失足的人們也能夠重新找回集體品質(zhì)，這是行業(yè)劇主題表達的重點。
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這是行業(yè)劇精神表達的第三層面，它涉及社會，具有社會性，也是行業(yè)劇精神表達的終極目標(biāo)。之所以如此，一是目前國內(nèi)行業(yè)劇大都由行業(yè)主管部門投拍，其宣傳功能大于藝術(shù)化表現(xiàn)。謳歌行業(yè)先進，張揚行業(yè)精神是其主要目標(biāo)，也成為了電視劇藝術(shù)化表現(xiàn)的終極目標(biāo)。二是這一表達也是將行業(yè)劇引向現(xiàn)實主義作品的重要手段。表現(xiàn)行業(yè)群像，呈現(xiàn)行業(yè)環(huán)境，凸顯行業(yè)精神，緩解當(dāng)下的社會矛盾，是社會主義文藝作品的本質(zhì)要求。因此，《醫(yī)者仁心》在一定程度上成為了緩解醫(yī)患關(guān)系，澄清醫(yī)生形象的現(xiàn)實力作。
復(fù)雜而嚴(yán)密的群像圖譜，形神兼?zhèn)涞难輪T的到位的呈現(xiàn)，在典型情節(jié)的推動之下，彰顯行業(yè)的品質(zhì)，這是行業(yè)劇在“群像”塑造上的必由之路。當(dāng)觀眾不得不在家庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇中來回尋找焦點時，我們呼喚更多的優(yōu)秀行業(yè)劇的呈現(xiàn)。畢竟，觀眾就是身處“行業(yè)”中的群體之“個體”，他們期待在影像中尋找自我，宣泄自我。而作為創(chuàng)作者，如何讓“主旋律”樂于被觀眾接受，如何讓社會主義核心價值觀在影像中呈現(xiàn)，如何讓電視劇呈現(xiàn)更豐富的類型，如何在電視劇中張揚現(xiàn)實主義之風(fēng)，國產(chǎn)“行業(yè)劇”在摸索前行，任重而道遠。
注釋：
[1] 費勇、熊宇飛：《都市化生存視域中的“行業(yè)劇”——“虛擬模具”與“臨時心理感知結(jié)構(gòu)”》，載《現(xiàn)代傳播》2009年第5期。
[2] 《實錄：電視連續(xù)劇<醫(yī)者仁心>在京開研討會》，載新華娛樂2010-12-31。
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