試論水彩畫的特性及藝術(shù)性表現(xiàn)

      【摘要】本文通過(guò)簡(jiǎn)單闡述水彩畫的發(fā)展史、基本特點(diǎn)、藝術(shù)特征，及其材料、表現(xiàn)方法和色彩韻味，來(lái)分析探討水彩畫材質(zhì)與藝術(shù)性表現(xiàn)的關(guān)系，讓更多的人能夠充分地了解和喜歡水彩畫，由此體現(xiàn)水彩畫因工具材料的特性、技法與其他畫種不同，形成自己獨(dú)特的審美價(jià)值和審美趣味。
　　【關(guān)鍵詞】水彩畫 材料 特點(diǎn) 藝術(shù) 表現(xiàn)方法
　　水彩畫是人類勞動(dòng)的產(chǎn)物，更是人類邁向文化文明的一種形式表達(dá)。古代人利用獸血、赤鐵礦以及植物的花莖色液在山洞、木器、礫石、陶器器皿上進(jìn)行的繪畫，都可列入水彩畫的范疇。
　　早在 150萬(wàn)年以前，西班牙舊石器時(shí)代的阿爾太米拉石窟壁畫中的野牛、古埃及盛行的用蘆筆畫在草紙和墻壁上的畫以及我國(guó)西南地區(qū)諸省的崖畫，都可以說(shuō)是原始社會(huì)早期的水彩畫。水彩畫是標(biāo)志人類文化與文明的最早藝術(shù)形式之一。
　　但水彩畫真正發(fā)展成為獨(dú)立畫種，則主要是通過(guò)英國(guó)水彩畫家們的努力來(lái)完成的。18世紀(jì)到19世紀(jì)中期，英國(guó)水彩畫取得輝煌成就，使水彩畫作為一門獨(dú)立畫種真正登上藝術(shù)殿堂，在世界藝術(shù)格局中占有一席之地。因此，人們把英國(guó)作為水彩畫的發(fā)源地。
　　英國(guó)水彩畫，幾經(jīng)沿革，由鋼筆淡彩發(fā)展成多彩風(fēng)格，直至逐步突破古老畫法，大膽追求自然光色，從而創(chuàng)造出英國(guó)水彩畫最輝煌的時(shí)代。隨著技法日趨成熟，水彩畫特性更為明顯，名家輩出，享譽(yù)世界，19世紀(jì)中期達(dá)到了可與油畫相媲美的水平，終于登上了繪畫藝術(shù)的巔峰。
　　我將從水彩畫基本特點(diǎn)及其藝術(shù)特征，水彩畫的材料、表現(xiàn)方法及韻味等兩個(gè)方面分析探討水彩畫材質(zhì)與藝術(shù)性表現(xiàn)的關(guān)系。
　　一、水彩畫的基本特點(diǎn)及其藝術(shù)特征
　　1、水彩畫的特點(diǎn)
　　水和彩構(gòu)成了水彩畫語(yǔ)言的基礎(chǔ)，借助“水”和“色”的相互作用，使畫面具有透明、輕快、滋潤(rùn)、流暢等特點(diǎn)，能獲得特殊韻味的效果。19世紀(jì)英國(guó)著名水彩畫家和理論家拉斯金曾作過(guò)如下描述：“水彩在畫家的處理下，水滴和它明快性質(zhì)所形成的幻想與造化，濺潑的痕跡，凝結(jié)的色塊，以及斑斑的粒狀雖然對(duì)于畫面的表現(xiàn)沒(méi)有什么意義，但由它偶然產(chǎn)生的夢(mèng)境似的造化，清新的趣味，明麗的色調(diào)與松柔的感覺，是其它材料所沒(méi)有的�！边@正好闡明了水彩畫的特點(diǎn)。
　　2、水彩畫的藝術(shù)性表現(xiàn)
　　水彩畫的歷史上，有許多大師運(yùn)用水彩畫藝術(shù)語(yǔ)言作出了許多優(yōu)秀的作品，充分展示了水彩畫藝術(shù)的魅力。文藝復(fù)興時(shí)期，德國(guó)偉大的油畫家、版畫家丟勒，同時(shí)也是水彩畫的先驅(qū)。他認(rèn)為水彩畫最能表現(xiàn)色彩和氣氛，既可以淡彩薄涂，又可以用不透明水彩刻畫入微，充分表現(xiàn)抽象與質(zhì)感。傳世的《幼兔》和《草地》很好地體現(xiàn)了他的技法特點(diǎn)。十九世紀(jì)前期，英國(guó)的透納和康斯坦布爾的水彩畫表現(xiàn)了強(qiáng)盛的英國(guó)工業(yè)革命時(shí)期雄心勃勃的生命力及對(duì)生活的強(qiáng)烈感受�？邓固共紶栐诒憩F(xiàn)鄉(xiāng)間景色的作品中，成功地創(chuàng)造了一種精致細(xì)膩層次、豐富的色彩結(jié)構(gòu)，以其質(zhì)樸、真實(shí)的藝術(shù)喚起人們對(duì)生活的熱愛、對(duì)自然的向往。透納則以更加犀利的目光、更富于幻想的頭腦來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，他的作品不僅著力于對(duì)大自然外表的描繪，而且深入自然深處，以寫意的手法捕捉大自然的光和色的變化。法國(guó)印象主義就是從康斯坦布爾和透納那里獲得了豐富的營(yíng)養(yǎng)和有益的啟示。透納創(chuàng)造的水彩畫壯麗炫目。在《威尼斯從捷迪卡向東看日出》和《從內(nèi)塔河對(duì)岸上看海的寶》中，我們根本無(wú)法尋求細(xì)節(jié)，無(wú)法知道當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景是否和他所繪的一樣，但是它表現(xiàn)了我們對(duì)于自然景象的真實(shí)感受，而這種感受正是我們?cè)谧x浪漫主義詩(shī)篇和聽浪漫主義音樂(lè)時(shí)所感到的東西。強(qiáng)調(diào)氣氛與光的再現(xiàn)，對(duì)迷人色彩的運(yùn)用，變幻莫測(cè)，活躍而流利，纖細(xì)而肯定的重復(fù)皴、擦、點(diǎn)、染是透納技法的最大特點(diǎn)。他還把透明色的技巧從水彩畫轉(zhuǎn)移到油畫中，使兩者交融、各取所長(zhǎng)、同步發(fā)展，使之得到了最完善的表現(xiàn)，以致水彩擔(dān)負(fù)著十九世紀(jì)英國(guó)畫壇的主角。
　　二十世紀(jì)法國(guó)畫家塞尚的水彩畫體現(xiàn)了畫家對(duì)印象派的改革。在他的水彩畫系列中，塞尚強(qiáng)調(diào)對(duì)畫面的結(jié)構(gòu)和平面性進(jìn)行探索，追求強(qiáng)烈的色彩節(jié)奏，而這種并排細(xì)碎的筆觸成了塞尚水彩畫的技法特點(diǎn)，這正體現(xiàn)出了他的“將色彩和形狀統(tǒng)一在某種和諧的結(jié)構(gòu)中”的想法。
　　畢加索賦予了素描淡彩的新意義，使這種古老的技法顯示出強(qiáng)烈的靈活性和現(xiàn)代感。而這些技法伴隨著黑色時(shí)期、玫瑰色時(shí)期、藍(lán)色時(shí)期的變化。經(jīng)常使用不同工具和方法進(jìn)行嘗試、注重意味、很少重復(fù)是畢加索最大的特點(diǎn)，在他的作品中充分體現(xiàn)了對(duì)于傳統(tǒng)的思考。而這些晶瑩明快、充滿力量的水彩畫技法面貌無(wú)不顯示出他高超的造型能力和非凡的藝術(shù)氣質(zhì)。席勒在水彩中運(yùn)用充滿欲望的色彩和線條體現(xiàn)了對(duì)于現(xiàn)實(shí)的絕望。賈克梅蒂的水彩同其素描和雕塑一樣，表現(xiàn)了外在空間對(duì)個(gè)人的侵蝕；德國(guó)表現(xiàn)主義畫家表現(xiàn)了對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的思考和批判；安德魯·懷斯則把水彩的題材引向?qū)庫(kù)o的鄉(xiāng)土空間……
　　二、水彩畫的材料、表現(xiàn)方法及韻味
　　1、畫紙和畫筆
　　水彩畫作為一種獨(dú)立的繪畫形式存在于藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中，其載體是有著自身特點(diǎn)的，水彩畫紙是水彩畫制作的首要載體，畫紙的好壞會(huì)直接影響到繪畫效果。因而，對(duì)于水彩畫紙的選擇是極其講究的。理想的水彩畫紙，紙面白凈、質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，吸水性適度，著色后紙面比較完整，紙紋的精細(xì)根據(jù)表現(xiàn)的需要和個(gè)人習(xí)慣選擇。水彩畫筆一般是由貂毛、牛毛、羊毫及豬鬃或尼龍等制成的。在形狀上有扁形筆、圓形筆及線筆之分。在作畫過(guò)程中，各種形狀的畫筆會(huì)畫出不同的效果與情趣。
　　2、顏料及輔助媒介
　　水彩色從原料上說(shuō)是從動(dòng)物、植物、礦物等各種物質(zhì)中提取制成的，也有化學(xué)合成的。顏料中含有膠質(zhì)和甘油，使其能附著畫面。水彩顏料最大的特點(diǎn)是色粒很細(xì)，與水溶解可顯示其晶瑩透明，把它一層層涂在白紙上，猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩淺色不能覆蓋底色，不象油畫、水粉顏料有較強(qiáng)的覆蓋力。
　　除油畫棒外，常常用來(lái)與水彩顏料混合使用的還有色粉、蠟筆、彩鉛、松節(jié)油等等，進(jìn)一步豐富了水彩畫的語(yǔ)言。
　　3、水與彩的特點(diǎn)及韻味
　　前面已經(jīng)談到水彩畫的基本特點(diǎn)，水作為水彩畫區(qū)別于其他畫種的特定界線，其地位的重要性是可想而知的。水彩畫是通過(guò)水彩顏料、水及其他輔助材料工具，按照畫家作畫意圖，利用媒介物相互滲溶造成的獨(dú)特藝術(shù)效果，水和彩恰到好處的運(yùn)用形成了水彩畫獨(dú)特的水韻和色彩韻味。水彩畫中，水的韻味有種種不同和差異，水的流動(dòng)韻味、水的沉漬韻味、水的滲化韻味、水的沖洗韻味等都是水彩畫的常見效果。水的流動(dòng)韻味，是指水的流向造成畫面有一種動(dòng)感，或急或緩，使觀者心緒為之歡愉激蕩。比如：畫家作畫時(shí)，一般情況下，畫天空、畫浮云、畫云彩，通過(guò)將畫板按畫面的需要向不同角度傾斜，使水色自然流淌……水的滲化韻味，即水與色相互滲化而產(chǎn)生的生動(dòng)渾然的效果，這種效果給人以自然柔美的藝術(shù)情態(tài)，通過(guò)水、色滲化，使藝術(shù)作品血脈流暢、經(jīng)絡(luò)舒展、神情充沛、通體和諧，水彩畫中的濕畫法就是這種方法。用此法表現(xiàn)雨景、云霞以及朦朧之物象最為合適。水的沉漬韻味，就是因水色在畫中沉漬而造成周邊有斑斑駁駁的水印痕跡，其形態(tài)多姿多彩，非畫筆所能表達(dá)，為畫面增添了生動(dòng)的斑斕之美。此法最適宜表現(xiàn)雨天泥濘的道路和破舊殘斷景物。在關(guān)維興的水彩畫中就常常有大量的沉淀效果，使畫面厚重而沉穩(wěn)。水的沖洗韻味，就是用水沖洗、滴灑畫面，從而產(chǎn)生畫面撲朔迷離、隱約變幻的藝術(shù)效果，增加了畫面的神秘感和偶然趣味，通過(guò)沖洗、滴灑，還可使畫面產(chǎn)生豐厚感和層次感。如：水彩畫家侯安智的許多作品均運(yùn)用了洗的技法，使畫面肌理效果豐富、厚重含蓄、富有力度感，成為他個(gè)人富有特色的藝術(shù)語(yǔ)言。那么，至于色彩所包含的韻味，主要可分為色彩的整體感、色彩的透明感、色彩的新鮮感、色彩的構(gòu)成感等等。
　　因此，水彩畫因工具材料的特性，技法與其他畫種不同，從而形成自己獨(dú)特的審美價(jià)值和審美趣味。
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