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管弦樂隊(duì)錄音現(xiàn)場布局的探討
摘要：管弦樂隊(duì)的錄音時(shí)現(xiàn)場合理布置傳聲器的位置，其目的是在前期錄制中抓住重點(diǎn)合理解決臨場感和深度感的問題。在后期制作時(shí)不遺憾。先期錄音與后期制作是一個(gè)整體中的兩個(gè)不同的步驟。有些問題不是后期制作都能夠解決的，而是前期錄音時(shí)沒有處理好的。因此，在前期錄制中，應(yīng)該非常謹(jǐn)慎，盡量處理好問題不留遺憾。后期才能制作出比較滿意的作品。關(guān)鍵詞：管弦樂隊(duì);錄音;布局;探討
管弦樂隊(duì)無論大小，原則上都應(yīng)看作是一個(gè)獨(dú)立的聲源。管弦樂隊(duì)由各單個(gè)樂器組成，但是錄音師必須以它本身作為有輻射特性的大發(fā)聲體來考慮,它與單個(gè)樂器錄音情況一樣，一個(gè)管弦樂隊(duì)也能用很少幾個(gè)主傳聲器錄音，同樣的也象在單個(gè)樂器錄音一樣，為了能獲得正確的音響，可以借助于輔助傳聲器，在音響良好的大廳里合理安排樂隊(duì)席位，就有可能用一個(gè)立體聲傳聲器進(jìn)行錄音。在實(shí)踐中，遇到的不是所有樂隊(duì)都十分均勻，廳堂也會(huì)有聲學(xué)上的缺陷，因此，樂隊(duì)的席位就必須根據(jù)錄音場所進(jìn)行安排。錄音師只用一對(duì)立體聲傳聲器錄音的情形是很罕見的。在實(shí)踐中管弦樂隊(duì)錄音的最大問題，就是能否獲取一定的深度感（在重放時(shí)聽感樂隊(duì)?wèi)?yīng)在揚(yáng)聲器后顯示出一定的深度感）。另一個(gè)大問題是演奏員在錄音時(shí)通常要坐上三個(gè)小時(shí)，一遍遍地重復(fù)演奏，所以時(shí)間的分配，以及考慮每個(gè)演員的情況（吹奏者的疲勞等）是很重要的。由于管弦樂隊(duì)的錄音很復(fù)雜，要取得良好的錄音效果很不容易。最簡單的辦法是采用音樂會(huì)實(shí)況剪輯，這樣只有技術(shù)問題有待解決。
一、室內(nèi)樂隊(duì)（弦樂）
室內(nèi)樂隊(duì)可以用一對(duì)立體聲傳聲器錄音。傳聲器應(yīng)放在樂隊(duì)前面中間第一譜臺(tái)前，離地面的高度2——2.7米。為了得到合適的平衡，在某些情況下，各個(gè)聲部需要有些挪動(dòng)，經(jīng)常需要在這些聲部或低音提琴處設(shè)置輔助傳聲器。
同樣，也可用三個(gè)單傳聲器的AB傳聲器技術(shù)。三個(gè)傳聲器分別放在小提琴、中提琴和大提琴第一譜臺(tái)前，高度1.6——2米，離前排樂器至少1.5米。
獨(dú)奏樂器應(yīng)放在樂隊(duì)中間（小提琴和大提琴第一譜臺(tái)之間），用立體聲傳聲器或用三個(gè)單傳聲器作AB方式的中間傳聲器直接錄音。各聲部通過調(diào)整獨(dú)奏者與傳聲器之間的位置，可以獲得恰當(dāng)?shù)穆曇羝胶狻?
讓獨(dú)奏演員站在樂隊(duì)前，用一個(gè)傳聲器拾音是常用的最簡單的錄音方法。
作為獨(dú)奏用的傳聲器用立體聲傳聲器有很大好處，它可以相當(dāng)明顯地把獨(dú)奏演員“拉”出來。而不影響樂隊(duì)的聲像，當(dāng)然，獨(dú)奏用的傳聲器所拾取的樂隊(duì)聲像必須正確。合適的傳聲器要采用大振膜電容傳聲器，混響用略有延時(shí)的立體聲電子混響適當(dāng)處理（延時(shí)約20毫秒）。
二、交響樂隊(duì)
交響樂隊(duì)?wèi)?yīng)作為整體用主——輔傳聲器技術(shù)錄音，聲像應(yīng)占滿整個(gè)重放寬度，用AB和MS技術(shù)組合的錄音方法有可能獲得比較寬的、中間聲像較好的錄音效果。把MS傳聲器放在樂隊(duì)前面很近的中間位置，在它左右兩邊至少2米處各放置一個(gè)單傳聲器，這些傳聲器必須這樣設(shè)置和調(diào)整，才能使弦樂有很好的音響。若吹奏樂器很弱，而且顯得很遠(yuǎn)時(shí)，可以利用放在吹奏樂隊(duì)前面的輔助傳聲器。重放時(shí)聲像必須始終在弦樂后面。它同樣適用于豎琴、打擊樂和定音鼓。
這種錄音技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)是把室內(nèi)聲學(xué)情況包括在內(nèi)。樂隊(duì)平衡變化的可能性很小，如果樂隊(duì)中弦樂太少，或者由于房間的原因樂隊(duì)坐席安排不合適，也不可能有太多的變化，所以一切都決定于樂隊(duì)的合理編制和坐席的安排。
在管弦樂隊(duì)錄音時(shí)，各個(gè)傳聲器在聲學(xué)上沒有足夠的分離，所以必須檢驗(yàn)相位，在所有通道都工作的條件下，若低頻沒有損失，相位就是正確的。 三、有獨(dú)奏（唱）者的交響樂隊(duì)
樂隊(duì)和獨(dú)奏者在一起錄音時(shí)，如果有可能應(yīng)該先做試錄。小提琴或鋼琴協(xié)奏曲的錄音就是一個(gè)例子，主傳聲器放在小提琴和鋼琴中間拾音，使其他音響與樂隊(duì)的比例適當(dāng)。在設(shè)置這個(gè)傳聲器時(shí)，錄音師自然會(huì)考慮要把獨(dú)奏樂器錄的更合適一些，所以這個(gè)傳聲器不能放在象單純錄管弦樂隊(duì)一樣的位置。在有大提琴獨(dú)奏的情況下，總是需要放置一個(gè)離樂器1米左右的輔助傳聲器，獨(dú)唱也要用單獨(dú)的傳聲器拾音。重要的是必須得保證傳聲器盡可能不拾取樂隊(duì)的聲音。XY立體聲傳聲器適用于獨(dú)唱拾音，但要放的盡可能低一些，距獨(dú)唱演員最遠(yuǎn)2米，該傳聲器所拾取的首席小提琴的聲像，應(yīng)與沒有這個(gè)傳聲器時(shí)主傳聲器所拾取的一致。重放時(shí)。獨(dú)奏者是否需要與樂隊(duì)密切組合在一起或突出在樂隊(duì)前面取決于音樂形式。大多數(shù)錄音存在這種錯(cuò)誤傾向，即獨(dú)奏者太強(qiáng)地突出在樂隊(duì)前面。
四、樂隊(duì)、合唱和獨(dú)奏
在這樣大型的錄音中總會(huì)存在問題，如由于錄音室的關(guān)系，不可能進(jìn)行最好的錄音布置，通常的布置（獨(dú)唱站在指揮旁邊，合唱在樂隊(duì)后面）是首先布置好用于樂隊(duì)的傳聲器（猶如管弦樂隊(duì)的錄音），合唱設(shè)以輔助傳聲器，它既要照顧合唱的寬度，也要考慮深度。獨(dú)唱錄音方法如前所述。在一定條件下，四個(gè)歌唱演員可共用一個(gè)立體聲傳聲器拾音，有時(shí)用兩個(gè)獨(dú)唱傳聲器錄音，一個(gè)為女聲，一個(gè)為男聲，這樣更好。
錄音時(shí)，樂隊(duì)的聲音要與合唱平衡，使合唱的聲音聽起來不在樂隊(duì)的前面，好象它是一個(gè)單獨(dú)的聲部似的。
五、輔助傳聲器的設(shè)置
輔助傳聲器的設(shè)置要區(qū)別對(duì)待，一種是拾取大樂器組（如木管組）的聲音；另一種是為了拾取單個(gè)樂器（如豎琴）而設(shè)置的。木管樂器組應(yīng)出現(xiàn)在樂隊(duì)寬度的中間。
輔助傳聲器應(yīng)放在樂隊(duì)的中間軸線上，最好用XY立體聲傳聲器，這樣木管組可調(diào)整到合適的寬度。傳聲器的距離不應(yīng)太近，（其高度至少離地2米）。
銅管樂隊(duì)可以放在小號(hào)和長號(hào)前面。距離為1——1.5米。其高度 演奏者以加強(qiáng)拾音效果。拾取圓號(hào)的聲音時(shí)，傳聲器應(yīng)放在演奏員后面至少1米的位置。
用于豎琴拾音的傳聲器，斜放在樂器后面，高度約1.5米，傳聲器應(yīng)對(duì)著樂器向下指向地面。
定音鼓在任何情況下都必須把傳聲器吊起來拾音（距鼓皮1.5米略靠前一些）。
所有的打擊樂都需要用一個(gè)或多個(gè)輔助傳聲器拾音，傳聲器離樂器不要少于1.5米，以獲得現(xiàn)場感。
鋼琴幾乎都是用輔助傳聲器加強(qiáng)拾音。錄音時(shí)，傳聲器放在擊弦槌后面高音弦之上，距離至少20厘米。
作為輔助傳聲器，在實(shí)踐中只用心形或超心形指向特性的，傳聲器試音時(shí)，必須注意是否確實(shí)只拾取了要加強(qiáng)的樂器和樂器組的聲音，或者是否有其他樂器聲音的串入。如果混入的其他樂器的聲音太大，則輔助傳聲器必須改變位置，或者將聲音太響的樂器重新編排位置。
輔助傳聲器必須把被加強(qiáng)的樂器以適當(dāng)?shù)膹?qiáng)度和正確的定位建立在整個(gè)樂隊(duì)的聲像中，如果顯得太近，就需要加一些混響，或使它遠(yuǎn)一些。
總之，管弦樂隊(duì)的錄音，錄音師們總把它當(dāng)作一項(xiàng)復(fù)雜的工程來對(duì)待�，F(xiàn)場合理布置傳聲器的位置，錄音師們常各持所見，其目的是在前期錄制中抓住重點(diǎn)合理解決臨場感和深度感的問題。在后期制作時(shí)不遺憾。大家知道，先期錄音與后期制作是一個(gè)整體中的兩個(gè)不同的步驟。有些問題不是后期制作都能夠解決的，而是前期錄音時(shí)沒有處理好的。設(shè)備并不是萬能的。因此，在前期錄制中，應(yīng)該非常謹(jǐn)慎，盡量處理好問題不留遺憾。后期才能制作出比較滿意的作品。
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