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淺議現(xiàn)實(shí)主義電視電影的類(lèi)型化
【摘要】目前，我國(guó)電視電影的發(fā)展拘泥于題材選擇，類(lèi)型意識(shí)不夠清晰透徹。要改變這一現(xiàn)狀，電視電影需要走符合類(lèi)型化發(fā)展的現(xiàn)實(shí)主義道路，把塑造好普通人、小人物作為電視電影的首要任務(wù)。另外，鑒于電視的媒介特征，電視電影可以緊跟社會(huì)熱點(diǎn)，在關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注百姓生活方面發(fā)揮“短、平、快”的特點(diǎn)及新聞性?xún)?yōu)勢(shì)，在提供娛樂(lè)的同時(shí)充分發(fā)揮社會(huì)協(xié)調(diào)的積極作用。
【關(guān)鍵詞】電視電影 類(lèi)型化 現(xiàn)實(shí)主義
電視電影是由電視人投資的低成本電影，適合在電視上播出。可以從三個(gè)維度界定電視電影這一概念，從功能上說(shuō)，電視電影是指供電視臺(tái)播出的電影；從材質(zhì)上說(shuō)，一開(kāi)始是磁帶然后是膠片現(xiàn)在是數(shù)字電影；從電影工業(yè)經(jīng)濟(jì)投資上說(shuō)，是小投資或小成本電影。
中國(guó)內(nèi)地電視電影是隨著電影頻道的生存需要而產(chǎn)生的。電影頻道自1996年1月正式開(kāi)播以來(lái)，一直保持著良好的勢(shì)頭。但是按照電影的制作速度和成本，電視臺(tái)對(duì)電影的大量需求不能得到滿(mǎn)足，因此開(kāi)始嘗試為電視臺(tái)保持高收視率而拍攝電影。1999年中央電視臺(tái)電影頻道啟動(dòng)“電視電影”工程，如今我國(guó)的電視電影從初創(chuàng)期進(jìn)入提高質(zhì)量的發(fā)展期，有許多問(wèn)題有待解決。
一、從題材區(qū)劃到類(lèi)型化發(fā)展
電視電影的發(fā)展伴隨著一個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題，那就是電視電影作品的類(lèi)型意識(shí)不夠清晰透徹。一直以來(lái)，我們習(xí)慣于電影題材的區(qū)劃，而不進(jìn)行電影類(lèi)型的劃分，即使用兒童題材、戰(zhàn)爭(zhēng)題材、歷史題材……的劃分，而不是動(dòng)作片、喜劇片、愛(ài)情片、恐怖片……回顧歷史，電影的題材區(qū)劃是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代進(jìn)行政治宣傳的產(chǎn)物，其根本宗旨是使文藝為政治服務(wù)，題材的區(qū)劃是為了把黨的方針政策宣傳貫徹到各個(gè)領(lǐng)域，通過(guò)不同題材表現(xiàn)相同的既定主題。這種按照意識(shí)形態(tài)公式生產(chǎn)出來(lái)的敘事作品，其根本目的在于為社會(huì)民眾提供道德、宗教、或政治的教育訓(xùn)導(dǎo)，而不是服務(wù)觀(guān)眾，滿(mǎn)足觀(guān)眾的心理需求。而電影的類(lèi)型區(qū)劃是商業(yè)化和市場(chǎng)化的產(chǎn)物，是按照故事類(lèi)型的原則和方法進(jìn)行處理，從而生產(chǎn)出公眾喜愛(ài)的文化商品。兩者的區(qū)別在于類(lèi)型電影不是把觀(guān)眾當(dāng)成教育或宣傳的對(duì)象，而是把觀(guān)眾看做文化消費(fèi)者。國(guó)產(chǎn)電影應(yīng)強(qiáng)化“娛樂(lè)”本性，重視觀(guān)眾在電影消費(fèi)中的唯樂(lè)原則。①
當(dāng)前的電視電影只有少部分具有明顯的類(lèi)型化區(qū)分，同時(shí)存在一部分只顧作者個(gè)人敘事的作品，幾乎沒(méi)有類(lèi)型化概念。電視電影的發(fā)展應(yīng)遵循類(lèi)型化原則，堅(jiān)持為最大層面的觀(guān)眾拍攝電視電影，這是一種以人為本，以服務(wù)為原則的態(tài)度。類(lèi)型化原則就是表現(xiàn)一定時(shí)期的主流社會(huì)價(jià)值，主流社會(huì)心理及大眾化趣味，它在本質(zhì)上是一種觀(guān)眾的電影而不是電影人個(gè)人化的電影。類(lèi)型電影基本的敘事規(guī)范和目的是為了觀(guān)眾，為了滿(mǎn)足觀(guān)眾的觀(guān)賞快感，這是最主要的目的。在滿(mǎn)足觀(guān)眾的觀(guān)賞快感和個(gè)人表達(dá)之間一定要有所取舍，這是類(lèi)型化的一個(gè)最基本的原則。②
不同的敘事類(lèi)型及電影類(lèi)型片存在的根本理由在于它們能夠滿(mǎn)足人類(lèi)不同的心理需求，喜劇片對(duì)應(yīng)于人類(lèi)求樂(lè)本能，悲劇則對(duì)應(yīng)于人類(lèi)宣泄的心理需求，愛(ài)情片對(duì)應(yīng)于人類(lèi)永恒的情感渴望和浪漫追求……所有這些人類(lèi)的心理欲望和本能才是敘事類(lèi)型的真正基礎(chǔ)。類(lèi)型與觀(guān)眾形成一種契約關(guān)系，觀(guān)眾看一定類(lèi)型的電影都是有觀(guān)賞期待的，如果觀(guān)眾的期待不能得到滿(mǎn)足，就是失信于觀(guān)眾。反類(lèi)型化是對(duì)觀(guān)眾的不尊重。只有尊重這種契約關(guān)系，才能贏得觀(guān)眾，滿(mǎn)足觀(guān)眾�，F(xiàn)在的電影頻道也開(kāi)始根據(jù)時(shí)段配以類(lèi)型化劇場(chǎng)，比如動(dòng)作90分劇場(chǎng)、情感劇場(chǎng)、戲劇天地，這些類(lèi)型片劇場(chǎng)已經(jīng)逐漸形成品牌，與觀(guān)眾維持可靠的契約關(guān)系。
二、現(xiàn)實(shí)主義符合類(lèi)型化發(fā)展方向
選擇小人物、普通人做主人公的現(xiàn)實(shí)主義題材是由電視電影的低成本所決定的。低成本既是一種限定，同時(shí)也為電視電影的發(fā)展提供了一種新的可能性，即面對(duì)當(dāng)下的中國(guó)觀(guān)眾，滿(mǎn)足他們的心理需求，使觀(guān)眾從電視電影中找到對(duì)自己生活的一種關(guān)照。這也正是關(guān)注觀(guān)眾的心理特點(diǎn)，從觀(guān)眾身邊的角色突破的類(lèi)型化道路。
電影頻道電視電影的一個(gè)重要特征是現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，有80%的內(nèi)容屬于現(xiàn)實(shí)題材。③在目前這樣一個(gè)消費(fèi)、娛樂(lè)時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)該進(jìn)行一些必要的調(diào)整和轉(zhuǎn)換，即要向類(lèi)型化發(fā)展也需要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，要把塑造好普通人、小人物作為電視電影的首要任務(wù)。觀(guān)眾希望從電視電影中找到對(duì)自己生活的一種關(guān)照，找到一種對(duì)當(dāng)下情感的需求和體驗(yàn)。電視電影要尋找和塑造貼近時(shí)代的人物，讓觀(guān)眾感到事件就發(fā)生在他們的身旁或講述的就是他們自己的故事，產(chǎn)生某種觀(guān)賞的親近感與認(rèn)同感。
類(lèi)型敘事方法本身對(duì)應(yīng)于人類(lèi)的心理狀態(tài)。好萊塢類(lèi)型片的敘事法則，無(wú)不是對(duì)電影觀(guān)眾的群體心理及其欲望本能充分調(diào)查研究的產(chǎn)物，中國(guó)電視電影對(duì)電影觀(guān)眾的心理欲望了解不多，且不夠重視，以至于我們的文本常常是電影人想當(dāng)然的自說(shuō)自話(huà)，結(jié)果是觀(guān)眾并不買(mǎi)賬。
三、與社會(huì)熱點(diǎn)結(jié)合，發(fā)揮“短、平、快”優(yōu)勢(shì)
電視電影是專(zhuān)門(mén)為電視制作的電影，兼有電影和電視兩方面的特征，電影是“感覺(jué)方式”，電視是“新聞方式”。④作為電影，它是按其敘事特征對(duì)故事進(jìn)行結(jié)構(gòu)，畫(huà)面精致講究光效；作為電視，它就天然帶有媒體的特征，紀(jì)實(shí)、靈活、智慧的故事形態(tài)是它的優(yōu)勢(shì)。
面對(duì)電視電影的類(lèi)型化道路有一個(gè)值得關(guān)注的突破點(diǎn)，就是記錄性、問(wèn)題性影片。記錄性、問(wèn)題性影片與電視電影的特性相切合，且符合類(lèi)型化、人文化的發(fā)展，能使觀(guān)眾產(chǎn)生觀(guān)賞的親近感與認(rèn)同感。
電視電影出身于電視媒體，新聞性是它與生俱來(lái)的天性。由此，電視電影的一個(gè)優(yōu)勢(shì)是可以緊跟社會(huì)熱點(diǎn)，其在關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注百姓生活方面的“快速反應(yīng)能力”和“短、平、快”的特點(diǎn)是傳統(tǒng)電影無(wú)法比擬的。電視電影能更快速地反應(yīng)時(shí)代流行的生活方式、行為方式，因而比電影更熱衷于選擇拍攝社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，尤其是以紀(jì)實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)。另外，電視電影作為低成本電影不可能追求視聽(tīng)奇觀(guān)，因此它吸引觀(guān)眾的最重要的手段是敘事而不是大場(chǎng)面和視聽(tīng)奇觀(guān)。與社會(huì)熱點(diǎn)結(jié)合，是電視電影類(lèi)型化發(fā)展的突破點(diǎn)。
電視電影可以敘述社會(huì)生活中引起廣泛爭(zhēng)論或興趣的問(wèn)題、事件，可以將現(xiàn)實(shí)生活中新近發(fā)生的重要事件或熱點(diǎn)問(wèn)題制作成電視電影，迅速播出，從而使這一類(lèi)電視電影成為觀(guān)眾不忍放棄的節(jié)目。將報(bào)紙、雜志、廣播、電視新聞中惹人注目和長(zhǎng)久困擾人們的種種問(wèn)題形象生動(dòng)地加以展現(xiàn)，這一重要領(lǐng)域需要我們開(kāi)拓。電視電影完全有可能滿(mǎn)足觀(guān)眾的心理訴求，并在提供娛樂(lè)的同時(shí)充分發(fā)揮社會(huì)協(xié)調(diào)的積極作用。
回顧香港的電視電影發(fā)展，像《十大奇案》那樣根據(jù)真實(shí)案例而改變成的電視電影，由于充分發(fā)揮了其特有的新聞性和紀(jì)實(shí)性而不可避免地產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)。⑤內(nèi)地電視電影則更多是文藝片，商業(yè)類(lèi)型較少，不注意發(fā)揮其新聞性?xún)?yōu)勢(shì)。如果能有效的發(fā)掘電視電影的新聞性和及時(shí)性，電視電影能產(chǎn)生的社會(huì)意義和轟動(dòng)效應(yīng)定將有所增強(qiáng)，同時(shí)也不會(huì)缺失其以弘揚(yáng)真善美為的主流價(jià)值觀(guān)。
結(jié)語(yǔ)
電視電影發(fā)展的鮮明美學(xué)主張:以現(xiàn)實(shí)主義題材為主，現(xiàn)實(shí)主義題材中以平民題材為主，書(shū)寫(xiě)百姓、書(shū)寫(xiě)大眾、書(shū)寫(xiě)草根，以人為本關(guān)注百姓命運(yùn)，滿(mǎn)足觀(guān)眾的情感需求和欲望本能。
電視電影的現(xiàn)實(shí)主義類(lèi)型化發(fā)展需要電影人的技藝之翼與人文之翼平衡發(fā)展，比翼齊飛。電影人不僅要對(duì)電影的拍攝技藝駕輕就熟，更要對(duì)電影的人文維度即人性的自我和人類(lèi)的自我認(rèn)知水準(zhǔn)了然于心，而非停留在對(duì)電影人物的神圣化與妖魔化的兩極化狀態(tài)。
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