建國(guó)前上海爵士樂(lè)傳播發(fā)展初探
內(nèi)容提要 本文對(duì)建國(guó)前爵士樂(lè)在上海的傳播方式和發(fā)展形式進(jìn)行了概述，并且對(duì)爵士樂(lè)的傳入、早期的流行情況及其與當(dāng)時(shí)其它流行音樂(lè)、傳統(tǒng)音樂(lè)樂(lè)種的相互影響等問(wèn)題作出了具體的探討與分析。
關(guān)鍵詞 爵士樂(lè) 陳歌辛 姚敏
爵士樂(lè)是20世紀(jì)以來(lái)對(duì)整個(gè)世界音樂(lè)的發(fā)展起到過(guò)深遠(yuǎn)影響的一個(gè)新型樂(lè)種。在音樂(lè)史的廣闊海洋之中，爵士樂(lè)僅僅是一個(gè)“小弟弟”，但從整個(gè)20世紀(jì)音樂(lè)思想的發(fā)展和音樂(lè)形式的發(fā)展流變來(lái)說(shuō)，爵士樂(lè)又是一個(gè)名副其實(shí)的“大哥哥”，時(shí)常與各種傳統(tǒng)和現(xiàn)當(dāng)代樂(lè)種融合、分離，深刻影響著世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展導(dǎo)向和音樂(lè)思維的傳承。所以，研究爵士樂(lè)在中國(guó)的傳播和影響就更具有典型意義。爵士樂(lè)的引入，其影響不僅僅是給人以一種全新的音樂(lè)風(fēng)格和審美視角，與爵士樂(lè)自身相關(guān)的表演和傳播方式也相應(yīng)地引入進(jìn)來(lái)。對(duì)爵士樂(lè)的流傳起重要作用的傳播方式這個(gè)重要的環(huán)節(jié)經(jīng)常被人們忘記，卻正是這一重要環(huán)節(jié)對(duì)爵士樂(lè)的傳播起了不可磨滅的影響。本文擬從爵士樂(lè)在解放前我國(guó)上海的傳播情況為主要內(nèi)容，簡(jiǎn)要地?cái)⑹鲆幌庐?dāng)時(shí)爵士樂(lè)在上海發(fā)展傳播的大概情況。
20世紀(jì)是個(gè)多元文化的世紀(jì)，任何音樂(lè)的流傳都是這樣， 文化的傳播和擴(kuò)散都不會(huì)再是單線條的。不同于其他文化呈現(xiàn)出的面狀或帶狀的傳播方式，爵士樂(lè)的傳播擴(kuò)散呈現(xiàn)出的是一種源自一個(gè)中心始的放射狀的多線條擴(kuò)散方式。具體表現(xiàn)為自美國(guó)為中心，通過(guò)樂(lè)手和樂(lè)隊(duì)的擴(kuò)散;唱片的流傳;各種海報(bào)、廣告的宣傳，逐漸深入到全球的各個(gè)角落。 最早能夠找到爵士樂(lè)在中國(guó)登陸的時(shí)間大約為20世紀(jì)初。 演出的場(chǎng)所受到限制，基本集中在租借區(qū)、在文人匯聚區(qū)和商人、政要聚集區(qū)，舞廳夜總會(huì)等場(chǎng)所。流行不廣，限于一些人群，主要包括黨政要員（主要指guoming黨）、大商人、大企業(yè)家等腰纏萬(wàn)貫者，中產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)及知識(shí)分子等。
在工業(yè)化的影響下，20世紀(jì)的文化傳播方式呈現(xiàn)為多樣性，特別是爵士樂(lè)藝術(shù)形式基本定型以后，自身有特色的傳播方式更加多樣化。1。 借助唱片的保存和擴(kuò)散。2。 隨著電影的發(fā)展，附著在電影音樂(lè)重視自身流傳擴(kuò)散以求得更為廣泛的社會(huì)影響力。3。和其它藝術(shù)形式的結(jié)合也會(huì)對(duì)爵士樂(lè)的傳播起到推動(dòng)作用。
任何一種文化在向外傳播擴(kuò)散的過(guò)程中都會(huì)面臨這樣一個(gè)問(wèn)題即本地文化與外來(lái)文化之間的碰撞與交流。這種不同文化之間的交流給人們思想文化的發(fā)展演變帶來(lái)了新的活力，是人類文明突飛猛進(jìn)的“強(qiáng)心劑”。不同文化碰撞的時(shí)期往往是人們思想較為開(kāi)放，文化較為活躍的時(shí)期。上海的經(jīng)濟(jì)和思想的發(fā)展為爵士樂(lè)提供了一個(gè)很好的發(fā)展場(chǎng)所，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，出現(xiàn)了一批專業(yè)的的爵士樂(lè)的填詞和曲作家，這些人主要從事對(duì)爵士樂(lè)的拼寫，專門為當(dāng)時(shí)的電影和娛樂(lè)服務(wù)，其中出現(xiàn)了一大批專業(yè)的音樂(lè)家，包括陳歌辛（1914—1961），作曲家、詩(shī)人、散文家、語(yǔ)言學(xué)家。姚敏（1917—1967），歌唱演員、作曲家。黎錦光（1907—1993），是中國(guó)流行音樂(lè)先驅(qū)黎錦暉的七弟。（黎家七兄弟在文化上都有很大的貢獻(xiàn)）。
代表曲目《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》（陳歌辛），《雷夢(mèng)娜》、《恰恰恰》、《夫妻相篤》、《是真是假》（姚敏），《鶯飛人間》中插曲《香格里拉》、《少年的我》、《花樣的年華》（黎錦光）。爵士樂(lè)的傳播擴(kuò)散對(duì)上海流行音樂(lè)界的影響是史無(wú)前例的、巨大且持久的，雖然只有短短的20多年時(shí)間，但其經(jīng)典的作品仍然流傳深遠(yuǎn)，但就其特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，與我們中國(guó)對(duì)音樂(lè)的需求相差甚遠(yuǎn)，對(duì)我國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作群體來(lái)說(shuō)影響就更不明顯，當(dāng)時(shí)音樂(lè)群體的創(chuàng)作主要分為幾種：一種是專注于傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展，一種是對(duì)西方正統(tǒng)音樂(lè)的追求，還有就是對(duì)民族對(duì)抗戰(zhàn)等群眾性的音樂(lè)創(chuàng)作。而且在傳統(tǒng)思想上，爵士樂(lè)被認(rèn)為是一種娛樂(lè)的音樂(lè)，是沒(méi)有任何藝術(shù)性可言的音樂(lè)，加之爵士音樂(lè)畢竟是一種來(lái)自
外來(lái)的消遣音樂(lè)，在上海的影響面也主要是中產(chǎn)階級(jí)以上的少數(shù)人，對(duì)于廣大老百姓來(lái)說(shuō)，這個(gè)“外來(lái)戶”并不是土生土長(zhǎng)在中國(guó)的藝術(shù)，所以它的影響不可能會(huì)像《茉莉花》那樣深入到每一個(gè)人的內(nèi)心深處。從本質(zhì)上講，爵士樂(lè)的表演風(fēng)格和美學(xué)品位與中國(guó)數(shù)千年來(lái)所形成的平和審美觀格格不入，即使爵士樂(lè)在中國(guó)的上海興盛了一段時(shí)間，但是根深蒂固的傳統(tǒng)思想是不可能讓這個(gè)外來(lái)的“小弟弟”篡奪了數(shù)千年來(lái)一以貫之的審美取向。所以，即便是上海在當(dāng)時(shí)算是思想最為開(kāi)放的中國(guó)城市，爵士樂(lè)也不可能占有統(tǒng)治的地位，只能像《天涯歌女》中《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》一樣起一個(gè)“點(diǎn)綴”的作用。
爵士樂(lè)在中國(guó)的影響其實(shí)早有歷史，這種由美國(guó)黑人貧民創(chuàng)造的民間音樂(lè)在征服了白人之后，也舶來(lái)到東方，三四十年代上海的流行音樂(lè)深受其影響，曾出現(xiàn)過(guò)相當(dāng)規(guī)模的爵士樂(lè)演出和一些頗具水準(zhǔn)的爵士樂(lè)音樂(lè)家。不過(guò)那時(shí)的爵士樂(lè)主要是為舞廳伴舞。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)演奏與歌曲創(chuàng)作都表現(xiàn)出國(guó)人對(duì)爵士樂(lè)的吸收與借鑒，新鮮而單純（上海和平飯店老年爵士樂(lè)隊(duì)的演奏，依然保留著當(dāng)年的影子）。幾十年的滄桑變遷，爵士樂(lè)在中國(guó)幾乎銷聲匿跡，出現(xiàn)了近40年的斷層。而這期間正是爵士樂(lè)重要的發(fā)展階段。爵士樂(lè)早已擺脫了四平八穩(wěn)的伴舞的音樂(lè)形式，融合了豐富的音樂(lè)風(fēng)格、文化特質(zhì)和演奏技巧，最具音樂(lè)自身的魅力、表現(xiàn)力和感染力，早已置身于高雅藝術(shù)的行列。上世紀(jì)80年代末以來(lái)，爵士樂(lè)在中國(guó)復(fù)興，并贏得越來(lái)越大的發(fā)展空間。今天的爵士樂(lè)早已超越了各種單一的音樂(lè)文化形式，發(fā)展成為一種屬于精神范疇的音樂(lè)，它最能體現(xiàn)音樂(lè)家靈感和和創(chuàng)新，它既有個(gè)人獨(dú)奏、小樂(lè)團(tuán)，也有類似交響樂(lè)團(tuán)的大樂(lè)隊(duì)編制。不僅旋律、和聲和節(jié)奏方面極具特色，更復(fù)活了古典音樂(lè)失傳已久的即興演奏。此外，爵士樂(lè)強(qiáng)勁的節(jié)奏、復(fù)雜的和弦體系以及高超的演奏技巧等等都因音樂(lè)家不同的喜好、文化背景和生活體驗(yàn)而有不同的反映和表現(xiàn)。爵士樂(lè)通過(guò)它獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，從不重復(fù)的、飽涵豐富文化特征的、極具個(gè)性的靈活的音樂(lè)演奏，時(shí)而低沉憂傷，如泣如訴，時(shí)而強(qiáng)勁高亢，激動(dòng)奔放，直探聽(tīng)者的心底，給人深刻的精神體驗(yàn)和心靈的喜悅。爵士樂(lè)最引人入勝之處，也正在于此。
爵士音樂(lè)作為20世紀(jì)最有代表性的新型音樂(lè)文化之一，其自身的發(fā)展和變化體現(xiàn)了20世紀(jì)文化發(fā)展與傳播的許多新特點(diǎn)。研究爵士音樂(lè)在上海這個(gè)當(dāng)時(shí)中國(guó)這個(gè)經(jīng)濟(jì)文化最為開(kāi)放的城市的傳播狀況，其在中國(guó)這個(gè)新的環(huán)境中生長(zhǎng)、發(fā)展的狀況體現(xiàn)出了很多新的文化傳承特征。本文無(wú)力對(duì)爵士音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)相結(jié)合的具體情況進(jìn)行展開(kāi)論述，謹(jǐn)借此文引出這一涵蓋面相當(dāng)廣的課題，拋磚引玉，望以后專家學(xué)者們能夠?qū)@一課題作更為深入細(xì)致的研究。
參考文獻(xiàn)
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