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淺談?dòng)彤嬛袠?gòu)圖與色彩的魅力
摘 要:我通過創(chuàng)作《郊外的田垅》來闡述自己對(duì)油畫中構(gòu)圖與色彩的想法和理解。在創(chuàng)作過程中我的論文始終圍繞創(chuàng)作進(jìn)行,詳細(xì)記錄創(chuàng)作過程中遇到的各種問題以及自己的真實(shí)想法和感受,最終使得論文與創(chuàng)作達(dá)到文圖合一的效果。
關(guān)鍵詞:油畫的構(gòu)圖 色彩 文圖合一
一、創(chuàng)作初期的選題
偶然一次機(jī)會(huì)我在系辦公樓看到位于樓后面那一片農(nóng)家菜園時(shí),它立刻給予我的那種驚奇感,至今讓我記憶猶新。風(fēng)景很不錯(cuò),看著它就覺得眼前儼然就是一副天然的油畫畫面。于是我就有了將它用油畫的方式把自己對(duì)它的感覺畫下來的沖動(dòng)。
這片郊外的風(fēng)景讓我聯(lián)想到梵高風(fēng)景油畫中的某些感覺,因?yàn)楹茜娗橛阼蟾呃L畫的構(gòu)圖與色彩,以及他所運(yùn)用的油畫語言,筆觸本身飽含的生命力、油彩的厚度與明顯分開的線條、強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,表達(dá)著大自然那無窮的生命力。所以我決定在自己的創(chuàng)作中借鑒梵高的關(guān)于在油畫中構(gòu)圖與色彩某些方面的技法來完成我的畢業(yè)創(chuàng)作。
二、創(chuàng)作中期畫面構(gòu)圖的設(shè)置與色彩的運(yùn)用
1.創(chuàng)作中畫面構(gòu)圖的設(shè)置
構(gòu)圖是畫面的重要組成部分,它的設(shè)置合理與否關(guān)系到整個(gè)畫面的效果。我采用的是方形構(gòu)圖法,簡(jiǎn)單、平凡但是又力圖不失情趣,因?yàn)槲覍嬅娣指畛珊?jiǎn)單的幾何圖形,加上曲線形的筆觸處理,使得畫面效果不至于呆板。比如樹木的表達(dá),運(yùn)用線條按照樹木生長(zhǎng)的趨勢(shì)表達(dá)出來,突出它們繁茂的精神面貌。規(guī)劃在幾何圖形里的地面植物則是利用蜿蜒的線條表現(xiàn)它們的整體傾向性。從而讓樹木的筆勢(shì)與地面植物的筆勢(shì)形成對(duì)比。在構(gòu)圖視點(diǎn)的最遠(yuǎn)處即天地銜接處處理則是設(shè)置了高低不一的房屋,利用它們的曲線來打破直線形的地平線,增加畫面的縱深感。
2.創(chuàng)作中色彩運(yùn)用方面遇到的問題及其解決
創(chuàng)作過程的初期,我面對(duì)著‘郊外的田垅’漸漸進(jìn)入繪畫狀態(tài),可是在繪畫過程中慢慢地我感覺我已經(jīng)不知道自己正在走向何方了。也許是因?yàn)殡S著時(shí)間的推移,我的繪畫激情已經(jīng)倦怠了。眼下我所畫出來的東西已經(jīng)距離我最初的激情的想法相去甚遠(yuǎn)了,色彩沉郁、暗淡,非是我原來想要的了。而且我發(fā)現(xiàn)繪畫過程中使用的色彩又情不自禁地跑到了平時(shí)慣于運(yùn)用灰暗色彩的道路上去了。在指導(dǎo)老師向我指出色彩傾向不明顯、局限于慣用色彩時(shí),我決定暫時(shí)停筆,使自己平靜下來,重新審視自己最初繪畫的動(dòng)機(jī)和目的,尋找走出這種色彩晦暗的方法。
接下來我舍棄了直接面對(duì)‘郊外的田垅’,即我把它放進(jìn)我的內(nèi)心加以印象化,憑借記憶施以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和自然舒暢的筆觸,籍由個(gè)人畫筆筆觸本身所帶有的生命力、使用的油彩的厚度與或明顯或隱去的線條,使得整幅畫沉浸在我的主觀下的色調(diào)之中,一改先前沉郁、暗淡的色彩,最終使得明麗、快樂的色彩出現(xiàn)在我的畫布上。而且,我發(fā)現(xiàn)自己以前不常用的普蘭、深褐色顏料可以使得畫面更成熟、更深沉,比如在我的創(chuàng)作中樹干、路坡等藍(lán)調(diào)的運(yùn)用;另外,我把一種顏料和紫羅蘭或其他紫色混合,只要那顏色里有一點(diǎn)黃色,就會(huì)產(chǎn)生黃色的更為強(qiáng)烈的效果,比如在畫面中距離視線最近處的黃調(diào)的運(yùn)用。如此整體畫面開始變得明朗化,色彩的表現(xiàn)范圍也擴(kuò)大了。色彩明快,以及他們之間的呼應(yīng)關(guān)系也漸漸細(xì)膩起來。
3.創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)刻畫
曾經(jīng),在我的繪畫中,我總是嘗試著用色彩來表達(dá)我所謂的空間、透視等原則的意義,因?yàn)閷?duì)于我來說,只有表達(dá)出淋漓盡致的色彩的魅力才能將內(nèi)心的心緒傳達(dá)出來。色彩的最大魅力在于對(duì)比,非是用黑色與白色的對(duì)比性,反之,是用色彩之真正內(nèi)在的感覺。因?yàn)槲乙嬑艺嬲小案杏X”的眼睛所看到的東西,甚至有可能當(dāng)我去表現(xiàn)的時(shí)候仍舊不能不將我所知道的一切統(tǒng)統(tǒng)予以忘掉,這樣才能真正、真實(shí)地表達(dá)出自己心中的大自然。比如在我的畫面中樹木的細(xì)節(jié)刻畫上,我利用筆觸旋轉(zhuǎn)的動(dòng)勢(shì),結(jié)合樹木本身結(jié)構(gòu)所具有的生長(zhǎng)趨勢(shì),畫出像黑色火焰般樹的枝干的力量感,較大筆觸表達(dá)綠色質(zhì)地的樹葉蜷曲著,加上樹葉的最外層面用較高色調(diào)的粉綠色直接描繪,使其猶如沐浴在陽光地帶中。泉涌著的白云與湛藍(lán)的天空所構(gòu)成的厚重感自天際壓迫過來,來加強(qiáng)畫面的縱深感,突出表現(xiàn)空氣的流動(dòng)性,使平面的空間在它們表現(xiàn)力的作用下變得更加有深度。地面上金黃色與粉綠色起伏著的植物,藉由筆觸本身的生命力來表達(dá)它們那種搖動(dòng)著、蜷曲著的生長(zhǎng)面貌,暖色與冷色的對(duì)比、輕重與形狀的對(duì)比,不但使得我的畫面形成結(jié)實(shí)的構(gòu)圖,而且統(tǒng)一著整個(gè)畫面,從而使得整個(gè)畫面中的事物呈現(xiàn)著一種生命力的動(dòng)勢(shì)感。之前我總是深思著我要以什么樣的心情去表達(dá)我畫面中的事物,畢竟人的情緒在一段時(shí)間內(nèi)并非都是那么穩(wěn)定和易于用理智駕馭,經(jīng)過我這次靜心刻畫一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)發(fā)現(xiàn),讓自己真正進(jìn)入畫面里是解決這一問題的良策,即內(nèi)心與對(duì)象達(dá)到真正情感的融合。這關(guān)系到畫面中事物的結(jié)構(gòu)與色彩的表達(dá),也不如說是情感的表達(dá)。
三、創(chuàng)作后期的所得
繪畫里面有兩件重要的事:一個(gè)是視覺,一個(gè)是心靈。但此兩者在繪畫中卻必須要調(diào)和一致才行,所以作為繪畫者,一方面要用自己的視覺來觀看自然,另一方面,要用自己的心靈的邏輯來統(tǒng)馭個(gè)人的感覺。這樣才能將此二者和諧地的表現(xiàn)出來,以達(dá)到自己所要表達(dá)的目的。我通過創(chuàng)作《郊外的田垅》來闡述自己對(duì)油畫中構(gòu)圖與色彩的想法和理解。在創(chuàng)作過程中我的論文始終圍繞創(chuàng)作進(jìn)行,詳細(xì)記錄創(chuàng)作過程中遇到的各種問題以及自己的真實(shí)想法和感受,最終使得論文與創(chuàng)作達(dá)到文圖合一的效果。
創(chuàng)作過程結(jié)束了,但是這個(gè)過程給予我所得的快樂揮之不去,在這里有段我個(gè)人很喜歡的話,也算是對(duì)我創(chuàng)作時(shí)面臨的問題及其解決的最好詮釋。梵高關(guān)于“藝術(shù)家的命運(yùn)”的話:“人跟自然格斗不是簡(jiǎn)單的事情,我雖然無法知道自己未來的成功,但唯一確定的是,有人成功,也有人失敗。假如空白的畫布笑你沒有精神的時(shí)候,跑上去提起筆大膽地畫下去?瞻椎漠嫴己孟駮(huì)對(duì)你說:你什么都不懂。你們不知道那空白的畫布多么令人失去斗志,許多的畫家都很怕空白的畫布,可是一方面,空白的畫布是怕毅然面對(duì)畫布的真熱情的畫家的”。也許正是因?yàn)檫@樣的話語給予了我個(gè)人時(shí)有的無奈之下所面臨的毫無生機(jī)的畫面時(shí)以莫大的勇氣和信念。通過畢業(yè)作品《郊外的田垅》,使我漸漸明白了:起初努力描摹的自然都是勞而無功,所畫的一切都不對(duì)頭,當(dāng)我平靜下來,憑借自己的調(diào)色板進(jìn)行創(chuàng)造性的描繪時(shí),自然反而順從起來了,并隨著我的筆觸漸漸出現(xiàn)在我的畫布之上。當(dāng)同學(xué)看到我的創(chuàng)作畫面還以為我是臆想出來時(shí),我只能回答他們說,“不是的,是憑借我的記憶”。這種對(duì)油畫中構(gòu)圖與色彩的自覺的喜悅的獲得確實(shí)是我以前所不曾有的。
最后,我非常感謝我的指導(dǎo)老師郭利洛老師的指導(dǎo)和大力幫助以及同學(xué)們的意見和建議。
參考文獻(xiàn):
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5.《塞尚藝術(shù)的哲學(xué)隨想》,北京大學(xué)出版社,史作栓著.
6.《世界繪畫攝影大師畫傳·梵高·生平與作品鑒賞》,遠(yuǎn)方出板社,紫都等主編.轉(zhuǎn)
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