新語(yǔ)境背景下工筆人物畫(huà)繪畫(huà)技法探析論文

時(shí)間：2024-08-23 17:08:14 論文范文我要投稿

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新語(yǔ)境背景下工筆人物畫(huà)繪畫(huà)技法探析論文

　　摘要：　

　　工筆人物畫(huà)是我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)方法之一，有著悠久的發(fā)展歷史，最早可以追溯到漢魏時(shí)期。近年來(lái)，我國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域受到西方現(xiàn)代繪畫(huà)理念和方式的影響，逐步將現(xiàn)代繪畫(huà)理念融入工筆人物畫(huà)中，并形成了全新的生命力，吸引著大批的繪畫(huà)愛(ài)好者和藝術(shù)家。本文從新語(yǔ)境的背景出發(fā)，對(duì)工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)技法進(jìn)行探究。

　　關(guān)鍵詞：

　　新語(yǔ)境；工筆人物畫(huà)；技法；

　　工筆人物畫(huà)至今已有一千多年的發(fā)展歷程，發(fā)展過(guò)程中也經(jīng)歷過(guò)數(shù)次的變更，在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程當(dāng)中，工筆人物畫(huà)逐漸形成了具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的表現(xiàn)形式，主要分為外在語(yǔ)言和內(nèi)在語(yǔ)言兩個(gè)部分。外在語(yǔ)言指的是工筆人物畫(huà)的基本表現(xiàn)手法，如線條、色彩、造型等；內(nèi)在語(yǔ)言指的是創(chuàng)作者所想要表達(dá)的深刻含義，涉及畫(huà)作的選題和整體布局等多個(gè)方面。就工筆人物畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)效果來(lái)看，其獨(dú)特的技法構(gòu)成了藝術(shù)語(yǔ)言，并在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，而掌握工筆人物畫(huà)的基本技法，是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的首要環(huán)節(jié)。

　　一、工筆人物畫(huà)創(chuàng)作

　　工筆人物畫(huà)指的是利用工筆畫(huà)的創(chuàng)作手法，對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫(huà)描寫(xiě)。在創(chuàng)作工筆人物畫(huà)的過(guò)程中，創(chuàng)作者需要充分利用多種不同形式和類型的線條，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)于整個(gè)人物形象的構(gòu)建。線條的長(zhǎng)度、粗細(xì)以及用墨的輕重、虛實(shí)均會(huì)影響到最終的人物形象呈現(xiàn)效果。首先，從用墨輕重的角度來(lái)看，墨色的濃、淡、干、濕均會(huì)造成不同的藝術(shù)視覺(jué)效果。而創(chuàng)作時(shí)的具體技法，如提、按、頓、挫等也同樣會(huì)產(chǎn)生直接的影響。以知名藝術(shù)家何家英為例，何家英的作品中具有濃厚的線條處理風(fēng)格，其本身也熱衷于通過(guò)對(duì)線條的粗細(xì)控制和頓挫手法來(lái)凸顯出人物五官的立體性，且這種方法也可以用于表現(xiàn)不同材質(zhì)的衣服質(zhì)感。其次，從色彩應(yīng)用的角度來(lái)看，分染和烘染是工筆人物畫(huà)創(chuàng)作者常用的兩種技法，這兩種技法與工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格之間有著密切聯(lián)系性，能夠巧妙將線條與色彩結(jié)合在一起，避免突兀感的存在。

　　從某種角度來(lái)看，藝術(shù)的本質(zhì)均來(lái)源于實(shí)際生活，工筆人物畫(huà)也不例外。創(chuàng)作者在選題和創(chuàng)作時(shí)，若脫離了社會(huì)現(xiàn)狀和生活經(jīng)驗(yàn)，僅僅活在自己幻想的世界當(dāng)中，則意味著其創(chuàng)作活動(dòng)失去了生活所提供的藝術(shù)給養(yǎng)，創(chuàng)作出的工筆人物畫(huà)作品也將缺乏“生氣”。為保證工筆人物畫(huà)的綜合質(zhì)量，確保其能夠具有強(qiáng)大的生命力和視覺(jué)感染力，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在繪畫(huà)之前深刻思考作品的選題問(wèn)題。很多工筆人物畫(huà)創(chuàng)作者都熱衷于從自己的生活當(dāng)中選取繪畫(huà)題材，而不同的生活環(huán)境也決定了工筆人物畫(huà)的核心創(chuàng)作方向。由此可見(jiàn)，工筆人物畫(huà)為廣大繪畫(huà)藝術(shù)家和創(chuàng)作者提供了系統(tǒng)的框架和創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，而創(chuàng)作者則需要在這一標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，融入個(gè)人對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和理解，并在反映現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上凸顯個(gè)人的情感元素，進(jìn)而創(chuàng)作出具有時(shí)代特色和個(gè)人特征的工筆人物畫(huà)作品。在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中，創(chuàng)作者需要充分利用創(chuàng)作技法，著重刻畫(huà)人物的形象特征，以此來(lái)豐富作品的基本內(nèi)容和藝術(shù)情感。這意味著創(chuàng)作者不僅要具備扎實(shí)的繪畫(huà)技法和基本功，更要具有獨(dú)到的審美認(rèn)知。技法的學(xué)習(xí)是一項(xiàng)系統(tǒng)的過(guò)程，當(dāng)創(chuàng)作者掌握了基本技法之后，即可通過(guò)臨摹、賞析和分析等多種途徑來(lái)豐富技法的應(yīng)用方式，最終達(dá)到提高技法水平的根本目的。[1]

　　二、工筆人物畫(huà)的構(gòu)圖形式

　　創(chuàng)作者在獲取了充足的創(chuàng)作素材和創(chuàng)作靈感之后，即可結(jié)合初步認(rèn)識(shí)制作繪畫(huà)小稿。繪畫(huà)小稿可以被視為最終作品的草稿，而創(chuàng)作者則需要在這一階段著重思考畫(huà)面整體的構(gòu)圖形式、色彩的具體應(yīng)用，從而為最終的創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。對(duì)于任何形式的美術(shù)作品而言，構(gòu)圖永遠(yuǎn)都是初期階段最為關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)。中國(guó)國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)理念強(qiáng)調(diào)散點(diǎn)構(gòu)圖，這與西方繪畫(huà)理念中的焦點(diǎn)透視原則存在根本上的差異性。[2]從常規(guī)構(gòu)圖的角度來(lái)看，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)更加側(cè)重于平面性，但現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)家的繪畫(huà)理念則深深受到了西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響，二者之間的互相碰撞和影響最終形成了中國(guó)畫(huà)家獨(dú)有的繪畫(huà)方式。中國(guó)畫(huà)家不僅注重對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)理念和繪畫(huà)技法的傳承和深加工，同時(shí)也從西方繪畫(huà)技法當(dāng)中汲取了有益成分，最終致使現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)不僅追求平面效果，同時(shí)也側(cè)重于繪畫(huà)作品的立體感，這在本質(zhì)上是中西方繪畫(huà)方式、理念和技法的高度融合，同時(shí)也是中國(guó)畫(huà)的一種創(chuàng)新路徑。在西方繪畫(huà)方式的影響之下，中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式逐漸趨向于多樣化發(fā)展，豐富的表現(xiàn)形式也進(jìn)一步凸顯了中國(guó)畫(huà)的獨(dú)特魅力。因此，以工筆人物畫(huà)為主的創(chuàng)作者不僅要側(cè)重于創(chuàng)作技法的提升，同時(shí)也要對(duì)外來(lái)的繪畫(huà)方式抱有積極和接納的態(tài)度，充分發(fā)揚(yáng)自身的創(chuàng)新精神，創(chuàng)作出更加富有時(shí)代特征的工筆人物畫(huà)。

　　三、工筆人物畫(huà)的設(shè)色

　　色彩對(duì)于工筆人物畫(huà)的重要性無(wú)需多言，畫(huà)家個(gè)人的設(shè)色能力將直接影響到工筆人物畫(huà)的綜合質(zhì)量和水平。在傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念中，工筆人物畫(huà)本身對(duì)于色彩的要求相對(duì)較高，其強(qiáng)調(diào)色彩的主動(dòng)性和藝術(shù)價(jià)值，希望通過(guò)不同的色彩搭配形式來(lái)賦予工筆人物畫(huà)更多的藝術(shù)價(jià)值。對(duì)于畫(huà)家而言，想要確保工筆人物畫(huà)的設(shè)色效果達(dá)到預(yù)期，就必須樹(shù)立設(shè)色意識(shí)，靈活應(yīng)用色彩稿，確保人物色彩能與背景色彩高度融合。

　　首先，工筆人物畫(huà)創(chuàng)作者需要樹(shù)立設(shè)色意識(shí)。很多畫(huà)家在創(chuàng)作工筆人物畫(huà)的過(guò)程中，往往會(huì)習(xí)慣性將工筆人物畫(huà)與傳統(tǒng)水墨畫(huà)進(jìn)行比對(duì)，并發(fā)現(xiàn)工筆人物畫(huà)對(duì)于色彩的需求要遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)的水墨畫(huà)。從這一角度即可發(fā)現(xiàn)，工筆人物畫(huà)對(duì)于色彩的要求相對(duì)較高，在沒(méi)有色彩的點(diǎn)綴之下，工筆人物畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值也將大打折扣。此外，色彩的存在可以在某種程度上實(shí)現(xiàn)對(duì)于線條結(jié)構(gòu)的補(bǔ)充，即便是在線條結(jié)構(gòu)不夠完善、優(yōu)秀的情況下，合理的色彩搭配也同樣能夠進(jìn)一步強(qiáng)化工筆人物畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值。

　　其次，工筆人物畫(huà)創(chuàng)作者需要注重工筆人物畫(huà)的裝飾性表現(xiàn)，就是利用各種材料，比如貼箔、沖蛤粉等達(dá)到某些肌理效果，從而更好地服務(wù)畫(huà)面，達(dá)到裝飾效果。而裝飾性表現(xiàn)同樣對(duì)于色彩的搭配選擇有著較高的要求，尤其是在使用了其他材料的情況下，就必須保證材料與色彩之間的有機(jī)結(jié)合，否則將會(huì)造成適得其反的效果。

　　最后，工筆人物畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前需要靈活使用色彩稿，依據(jù)色彩稿實(shí)現(xiàn)色彩的搭配、選擇以及色調(diào)的確定。實(shí)際繪畫(huà)的過(guò)程中，創(chuàng)作者需要充分反思自己的基本需求，在色彩稿上簡(jiǎn)單勾勒，確定整部作品的意境和輪廓，并進(jìn)一步完成最終的創(chuàng)作。工筆人物畫(huà)創(chuàng)作者需要重視平面著色的創(chuàng)作方法，在這一著色方法的基礎(chǔ)上，完成對(duì)于人物色彩的描繪。而從整體視覺(jué)效果的角度來(lái)看，人物色彩與背景色彩之間的關(guān)系處理最為關(guān)鍵，合理的色彩搭配可以避免突兀感，同時(shí)也能夠強(qiáng)化整部工筆人物畫(huà)的綜合意境。[3]

　　四、“象”中有“意”

　　工筆人物畫(huà)作品整體水平不佳，多數(shù)作品中的人物形象較為刻板，缺乏生機(jī)，片面追求對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的反映，失去了藝術(shù)作品原有的意境，導(dǎo)致這種現(xiàn)象出現(xiàn)的主要原因在于兩個(gè)方面：一是創(chuàng)作者急于求成，忽視了基本功的訓(xùn)練；二是創(chuàng)作者的藝術(shù)造詣相對(duì)較差，沒(méi)有真正領(lǐng)悟中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的造型理念。不可否認(rèn)的是，在目前的社會(huì)大環(huán)境當(dāng)中，年輕創(chuàng)作者普遍會(huì)存在急功近利的心態(tài)，其并未將自己的精力全部投入到藝術(shù)創(chuàng)作和基本功訓(xùn)練方面，缺少對(duì)于藝術(shù)形象的研究和分析，且在創(chuàng)作過(guò)程中并不會(huì)直接面對(duì)真人進(jìn)行寫(xiě)生，而是選擇使用現(xiàn)代科技將平面照片放大進(jìn)行臨摹，這也就造成了其作品中的人物形象較為死板。

　　此外，在西方繪畫(huà)方式的影響之下，現(xiàn)代年輕創(chuàng)作者更加注重對(duì)于光影、體塊等元素的控制，忽視了人物工筆畫(huà)的基本用意和追求，沒(méi)有體現(xiàn)出個(gè)人對(duì)于人物形象的主觀感受，而是選擇更加簡(jiǎn)單的機(jī)械般的臨摹，最終造成了人物工筆畫(huà)作品缺乏意境的現(xiàn)狀。[4]

　　“意境”本身就是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)所追求、所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容，其體現(xiàn)出了創(chuàng)作者個(gè)人情感在繪畫(huà)作品中的反映。從某種角度來(lái)看，無(wú)論是人物工筆畫(huà)還是寫(xiě)意畫(huà)，盡管其在表現(xiàn)手法和創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)方面有著一定的差異性，但在本質(zhì)上的差異性卻并不明顯，均是源自生活，從生活當(dāng)中所提煉、概括出的藝術(shù)形象，而這種藝術(shù)形象的“寫(xiě)意性”則是基本的創(chuàng)作要求。[5]

　　五、“工”中帶“寫(xiě)”

　　“工”和“寫(xiě)”是中國(guó)畫(huà)中的兩種常見(jiàn)藝術(shù)表現(xiàn)手法，二者在本質(zhì)上有著根本的差異性，工筆人物畫(huà)更加側(cè)重于前者，但這并不意味著工筆人物畫(huà)中就無(wú)需帶有“寫(xiě)”的成分。工筆人物畫(huà)所強(qiáng)調(diào)的“工”不僅體現(xiàn)在繪畫(huà)技法方面，更能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作者個(gè)人對(duì)于人物形象的認(rèn)識(shí)和對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)的理解。對(duì)于多數(shù)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作者及愛(ài)好者而言，其在創(chuàng)作過(guò)程中過(guò)于強(qiáng)調(diào)技法的應(yīng)用，認(rèn)為“工”就是工筆人物畫(huà)的全部組成，并對(duì)于細(xì)節(jié)不遺余力地刻畫(huà)。這種繪畫(huà)追求雖然能夠創(chuàng)作出精美的作品，創(chuàng)作出具有細(xì)致性、逼真的結(jié)果，但所取得的畫(huà)面效果卻顯得較為空洞和蒼白，缺少意境�！皩�(xiě)”的參與則能夠有效彌補(bǔ)這一問(wèn)題，賦予工筆人物畫(huà)更多的意境美感，豐富工筆人物畫(huà)中的靈動(dòng)感與韻味。由此可見(jiàn)，工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作不僅要追求“工”，更要實(shí)現(xiàn)“工”和“寫(xiě)”的高度融合與互相滲透，最終達(dá)到出神入化的境界。

　　六、結(jié)語(yǔ)

　　綜合來(lái)看，工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作者需要充分掌握工筆人物畫(huà)的基本技法，并結(jié)合時(shí)代發(fā)展的基本趨勢(shì)，迎合社會(huì)大眾的審美要求，從而創(chuàng)作出更加富有藝術(shù)性的工筆人物畫(huà)作品。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]王曉麗.新語(yǔ)境下工筆人物畫(huà)發(fā)展的思考[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2012,35(02):174-175.

　　[2]索峰.工筆人物畫(huà)技法語(yǔ)言多元化探析[J].銅陵學(xué)院學(xué)報(bào),2013(5):99-101.

　　[3] 劉巖松.中國(guó)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作多樣性探微——題材多樣性的角度[J].藝術(shù)大觀,2019(7):108.

　　[4]索斐.現(xiàn)代工筆人物畫(huà)線性造型語(yǔ)言探微——以黃柔昌先生作品為例[J].銅陵職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2016,15(4):54-57.

　　[5]劉媛.當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的新作品研究[J].上海工藝美術(shù),2013(3):56-57.

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