談工筆畫朦朧意境的表現(xiàn)手法

　　論文摘要：工筆畫朦朧意境的表現(xiàn)手法，既繼承發(fā)展了傳統(tǒng)意境中含蓄、空濛、縹緲的意境；也通過(guò)借鑒吸收，形成了新的復(fù)雜、多變、晦暗、抽象的朦朧意境，而這種復(fù)雜、難以表述的畫面，真實(shí)展現(xiàn)了現(xiàn)代人的內(nèi)心世界。
　　
　　論文關(guān)鍵詞：朦朧意境；表現(xiàn)手法
　　
　　意境是中國(guó)畫的精髓，它的一個(gè)重要特征是“虛實(shí)相生”而又更重“虛”。“空故納萬(wàn)境”，只有“虛”“空”，才能超越有限的形象，而進(jìn)入到無(wú)限的時(shí)空之中，作品才會(huì)產(chǎn)生更多的內(nèi)涵�，F(xiàn)代工筆畫由于畫幅尺寸以及裝裱的變化，更注重意境的表現(xiàn)，而朦朧手法的運(yùn)用使具象有了意象的表現(xiàn)，隱隱約約、若有若無(wú)的物象，在畫面中猶如煙云變幻流淌其中，令人遐想無(wú)限。
　　工筆畫朦朧意境的表現(xiàn)手法，既繼承發(fā)展了傳統(tǒng)意境中含蓄、空濛、縹緲的意境；也通過(guò)借鑒吸收，形成了新的復(fù)雜、多變、晦暗、抽象的朦朧意境，而這種復(fù)雜、難以表述的畫面，真實(shí)展現(xiàn)了現(xiàn)代人的內(nèi)心世界。以下介紹的各種表現(xiàn)手法對(duì)畫面的處理原則是相同的，即：弱化用線，打破輪廓線的限制；畫面的虛實(shí)對(duì)比，以虛為主、實(shí)為輔；以各種手段來(lái)營(yíng)造畫面復(fù)雜、模糊、朦朧的效果。
　　
　　一、傳統(tǒng)表現(xiàn)法
　　
　　1.染法
　　在畫面上局部分染或全幅罩染是傳統(tǒng)技法的發(fā)展。畫面處理弱化線、隱藏線，運(yùn)用分染表現(xiàn)到一定程度的時(shí)候，再用墨或色罩染，使畫面形成弱對(duì)比，畫面也就呈現(xiàn)出了夢(mèng)幻般的朦朧意境。還有一種是染法，染時(shí)不受輪廓線束縛，有意將墨和色染出線外，將以線入手轉(zhuǎn)化為以富有節(jié)奏韻律的團(tuán)塊入手，帶有很強(qiáng)的隨意性。色暈游離于線的內(nèi)外，因其濃濃淡淡的變化而使畫面呈現(xiàn)出虛茫、朦朧、空靈的效果。
　　2.皴、擦、點(diǎn)
　　點(diǎn)是傳統(tǒng)點(diǎn)苔法的擴(kuò)展，同時(shí)借鑒印象派的色彩，以墨點(diǎn)或色點(diǎn)反復(fù)交錯(cuò)疊加，來(lái)表現(xiàn)畫面中的形象。點(diǎn)不受輪廓線的束縛，使畫面始終處于一種松動(dòng)的狀態(tài)之中，營(yíng)造出一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。
　　皴擦體現(xiàn)的是粗獷的效果，尤其是在工筆畫中的運(yùn)用，與細(xì)膩、溫潤(rùn)的染法形成強(qiáng)烈對(duì)比，適宜表現(xiàn)物象表面的粗糙不平、斑駁滄桑。皴擦是見(jiàn)筆的，避免了平均厚涂顏色的板滯；皴擦也是隨意的，沖破了畫面上物象之間或物象與背景之間的獨(dú)立，不同色相重疊交織，使畫面產(chǎn)生了色彩厚重的朦朧效果。
　　
　　二、制作與肌理表現(xiàn)法
　　
　　制作與肌理形成了毛筆所不能達(dá)到的效果，而不同的畫家選擇不同的方法，再加上各自不同的感，作品也就具備了個(gè)性特征。
　　1.沖洗、打磨
　　沖洗和打磨都是在色墨達(dá)到一定深度的畫面上，或用細(xì)砂紙輕輕磨打，或用“洗”的手法來(lái)制造虛淡、透氣的效果，使畫面松動(dòng)靈透。洗或打磨時(shí)，要根據(jù)需要和紙張調(diào)整力度的大小。這種方法的靈感來(lái)源于古代遺留下的作品，因年代久遠(yuǎn)而形成的剝落、殘損、褪色等，畫面更顯古香古色、含蓄朦朧。
　　2.撞水撞色
　　撞水撞色是以二色或多色趁濕時(shí)撞染，或注入少許清水，取得色彩濃淡自然交融的效果。以撞水撞色法來(lái)表現(xiàn)朦朧意境，要降低色彩的色相，以淡色來(lái)表現(xiàn)。畫面色塊具有寫意和生動(dòng)的變化，有時(shí)還會(huì)形成隱約、斷續(xù)的水跡線，與輪廓線交織在一起，讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，形成朦朧意境。
　　3.底色制作
　　傳統(tǒng)繪畫中的白與內(nèi)容形成了虛實(shí)對(duì)比，但過(guò)多的空白會(huì)給人單調(diào)和缺少色彩視覺(jué)沖擊力的遺憾。現(xiàn)代繪畫重視底色，通過(guò)制作使白紙變成有色彩傾向和豐富變化的抽象實(shí)體空間；反復(fù)制作，還可以使畫面形成色彩厚重、形體復(fù)雜和畫面朦朧的意境。表現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)繪畫中空靈、含蓄、縹緲的朦朧意境，更貼近現(xiàn)代人復(fù)雜多變的需求。
　　底色的制作可以是刷或潑的方法，使畫面形成不規(guī)則又自然的紋理。既可以用于畫面開(kāi)始時(shí)也可以是畫到一定程度時(shí)，在底色的基礎(chǔ)上再染或畫，畫面色彩豐富多變，又呈現(xiàn)隱約朦朧的效果。還可以在紙的背面刷色，色自然滲透到正面，形成深淺不一，如同蒙上一層紗的背景色。
　　4.貼
　　貼來(lái)源于我們今天所看到的石窟壁畫，因?yàn)楸诋嫷膲�體因時(shí)代和環(huán)境的不同，造成同一幅畫畫在了不同質(zhì)地、高低不同的墻體上，產(chǎn)生不同的美感反應(yīng)。貼將其它粘貼在畫面所需要的部位，再進(jìn)行染色等處理，使之完全融于畫面之中，形成有凹凸紋理變化的肌理效果和特殊感覺(jué)。而貼紙的隨意性與自由性，往往打破畫面中具體形象的限制，使畫面物象時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，耐人尋味。
　　5.肌理制作
　　畫家將自然肌理表現(xiàn)于畫面之中，使畫面由多種材料和多種方法綜合完成，形成材料之間的對(duì)撞、交融、透疊，使畫面的具象表現(xiàn)有了意向表現(xiàn)的空靈傾向，產(chǎn)生復(fù)雜多變的朦朧意味。揉是熟宣紙打濕后經(jīng)過(guò)揉捏，在折痕處會(huì)形成漏礬效果，刷上顏色，紙面上會(huì)形成不規(guī)則的紋理，而漏礬處會(huì)適當(dāng)破壞畫面的輪廓線和色塊，成為畫面中的灰色調(diào)，呈現(xiàn)朦朧效果。拓印是將色彩刷于其它材料上，趁未干時(shí)轉(zhuǎn)印于畫紙，因材料表面的質(zhì)地和凹凸變化的差異而產(chǎn)生的肌理，使物象處于一種被破壞、打亂的狀態(tài)，可以發(fā)展成畫面的朦朧意境。
　　
　　三、色彩表現(xiàn)法
　　
　　傳統(tǒng)繪畫的“隨類賦彩”建立在因色而類的基礎(chǔ)上，而現(xiàn)代工筆畫如實(shí)描繪物象的色彩關(guān)系，以色調(diào)營(yíng)造特定的意境，發(fā)揮色彩的表情作用及象征作用。以色彩表現(xiàn)朦朧意境，注重對(duì)畫面色彩傾向性的把握，借助顏色消除物象之間，物象與背景之間的界限，使之融合于色彩的包圍之中，不分彼此，讓觀者在一片色的浸透中去尋找他對(duì)畫面的感覺(jué)。
　　一種手法是淡，以淡來(lái)表現(xiàn)的畫面，形成了畫面色相之間的弱對(duì)比，傳遞出空濛、幽靜、縹緲的朦朧之意，給人一種超凡脫俗的感覺(jué)，與傳統(tǒng)繪畫中的朦朧有相合之意。
　　還有一種是深、幽，以深色來(lái)表現(xiàn)畫面的朦朧意境，黃賓虹大師的“黑色混茫”的意象山水最具代表性。而且不同色調(diào)會(huì)產(chǎn)生不同的情感意境，會(huì)使人深刻感受到畫家要表達(dá)的情感。另外，大膽改變物象的自然色相，使畫家表達(dá)自己的獨(dú)特感受時(shí)更加得心應(yīng)手。
　　也可以用色來(lái)表現(xiàn)光影，根據(jù)主觀情調(diào)或畫面效果的需要，隨心所欲地安排光斑的跳躍或光效處理，因?yàn)楣獾那擅钿秩荆�忽明忽暗，�?a target="_blank" title="氳">氳渾然，畫面會(huì)表現(xiàn)出幽深淡遠(yuǎn)的朦朧意境。
　　
　　四、結(jié)語(yǔ)
　　
　　這些技法的創(chuàng)新運(yùn)用，使工筆畫呈現(xiàn)新的面貌。但技法并不是最重要的，使用技法的人才具有讓它煥發(fā)光彩的作用，真正決定一幅作品成敗的不是技法的新穎或陳舊，而是畫家各方面修養(yǎng)的綜合，審美品格的高低。當(dāng)然，再搭配更具表現(xiàn)力的技法，就更能相得益彰了。相信那些既包含精神，又體人精神面貌的審美風(fēng)尚，并且合乎中國(guó)畫發(fā)展規(guī)律的創(chuàng)新手法，最終會(huì)成為我們這個(gè)時(shí)代工筆畫的獨(dú)特創(chuàng)造流傳畫史。

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