裝飾畫開題報告范文

　　開題報告應(yīng)符合專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)和教學(xué)要求，以學(xué)生所學(xué)專業(yè)課的內(nèi)容為主，不應(yīng)脫離專業(yè)范圍，要有一定的綜合性，以下是小編為大家搜集整理提供到的裝飾畫開題報告，希望對您有所幫助。歡迎閱讀參考學(xué)習(xí)！

　　裝飾畫開題報告范文1

　　一、研究背景及選題意義

　　中國工筆人物畫經(jīng)歷了兩千多年的歷史發(fā)展，已形成了融匯著整個中華民族獨特文化特征和美學(xué)價值的完整而獨立的藝術(shù)體系。它經(jīng)歷過燦爛的歲月，也走

　　過凋零的時光，是我們民族最偉大也是最成熟的畫種之一。研究工筆人物畫創(chuàng)作 不能不首先研究構(gòu)圖，工筆人物畫中構(gòu)圖形式會影響到畫面意境的傳達(dá)。一幅作 品中對構(gòu)圖形式的經(jīng)營，也就影響到畫面的優(yōu)劣。構(gòu)圖是繪畫的組織方式，是表 達(dá)繪畫內(nèi)容與審美意象的重要因素。在構(gòu)圖上，中國畫講求經(jīng)營，它不是立足于 中的物象，依照畫家的主觀感受和藝術(shù)創(chuàng)作的法則，重新布置，構(gòu)造出一種畫家 心目中的時空境界。所以，隨著時代的發(fā)展，中國與世界的交流越來越密切，當(dāng) 代中國社會處于極具的變革之中，各種信息思想碰撞交融，工筆人物畫構(gòu)圖自然 而然地也就受到多元文化的影響，不同工筆人物畫家們“可謂百花齊放，百家爭 鳴”，構(gòu)圖形式豐富多彩。讓新時代的中國畫壇更加繁榮。在當(dāng)代多元化的文化背 景下，工筆人物畫構(gòu)圖如何對西方藝術(shù)觀念和形式進(jìn)行吸收借鑒，以及當(dāng)代工筆 人物畫構(gòu)圖依傍著什么法則對傳統(tǒng)繪畫樣式的繼承創(chuàng)新，不斷地使其更加具有時 代特征意義，對于中國工筆人物畫構(gòu)圖來說已成為備受關(guān)注的課題和迫切解決的 問題，選擇該題材具有重要的研究價值。

　　理論意義：六法論當(dāng)中的“經(jīng)營位置”，也即歷代畫家所重視的章法布局，經(jīng)

　　營要講“才巧”要“無適弗該”。就是既要講究美的法則，又要合乎自然規(guī)律，正 是從這兩點出發(fā)，中國畫家創(chuàng)造了許多變化多端的構(gòu)圖，并結(jié)合實際運(yùn)用的需要 創(chuàng)造了長卷、立軸、屏風(fēng)及各種各樣的繪畫形式;創(chuàng)造了以大觀小法和散點透視 法，形式千變?nèi)f化;而且善于打破時間空間限制，將不同時間空間的形象，置于 同一畫面，“經(jīng)營”的無限豐富。本文通過對各時期工筆人物畫的構(gòu)圖分析，總結(jié) 其中形式美的樣式，對于研究當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作構(gòu)圖有很重要的意義。本篇論 文是以工筆人物畫構(gòu)圖為研究對象，探索各時期工筆人物畫的構(gòu)圖形式理念及題 材技法的多樣表達(dá)。筆者希望通過課題的研究， 讓我們學(xué)習(xí)中國畫構(gòu)圖時有較為 清晰地思考方向，讓更多的人欣賞中國工筆人物畫呈現(xiàn)出的嶄新藝術(shù)魅力。

　　實踐意義：探討工筆人物畫構(gòu)圖問題，首先是了解傳統(tǒng)工筆人物畫構(gòu)圖和當(dāng)

　　代工筆人物畫構(gòu)圖的相同點和不同點。其次對于當(dāng)前多元素文化對中國繪畫的沖 擊，如何吸收和借鑒，形成自己獨有的繪畫風(fēng)格。這些問題的梳理對本篇論文有 很大的幫助，在以這樣的視角觀察和思路的同時，對筆者自身的藝術(shù)創(chuàng)作起到了 極大的啟發(fā)作用。融西為中，推陳出新，于造化中錘煉，在生活中提高。以及對 藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新問題能有所啟示。

　　二、文獻(xiàn)綜述(對國內(nèi)外研究狀況的概述)

　　1.國內(nèi)研究情況

　　中國工筆人物畫構(gòu)圖有它獨特的表達(dá)方式，由此而具有獨特魅力。中國畫工

　　筆人物畫在畫面中空白的運(yùn)用，散點透視的法則，時間感的呈現(xiàn)在當(dāng)代仍然具有 不朽的魅力。在中國古代的繪畫理論中構(gòu)圖又被稱作章法、布局或經(jīng)營位置，東 晉時代的顧愷之提出了“置陣布勢”，要求密于精思，臨見妙裁。不是見什么畫 什么，而是要求畫家根據(jù)布勢的需要有所選擇，中國畫十分重視氣勢和神韻，潘 天壽的構(gòu)圖喜歡作方形結(jié)構(gòu)，常常創(chuàng)作奇險的境界，用以表現(xiàn)他雄闊、霸悍、質(zhì) 樸的.藝術(shù)風(fēng)格。構(gòu)圖是具體的形式，也是一件繪畫作品形式美的集中體現(xiàn)。因為 一切形式因素，不論是線條、形體、色塊等，都必定集中展露在構(gòu)圖之中。自建

　　國以來，受西學(xué)東漸的影響，中國工筆人物畫構(gòu)圖形式更加豐富多變、靈活多樣，走向了多元化。繪畫創(chuàng)作者對人物畫形象在畫面中的經(jīng)營布置進(jìn)行探索實驗，從

　　豐富繁雜的生活中挖掘新的藝術(shù)觀念與表現(xiàn)角度，使畫面構(gòu)圖形式新意迭出，受 到積極關(guān)注。在當(dāng)代多元文化的背景下, 寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物畫創(chuàng)作有了 更廣闊的空間。畫家們以開放的心態(tài)吸取古今中外的精華,無論在油畫、壁畫、版 畫、連環(huán)畫、裝飾畫,只要有益于表現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格的就加以吸收和借鑒, 這使得現(xiàn)在 的工筆人物畫創(chuàng)作具有了豐富的表現(xiàn)力,呈現(xiàn)出各種可能性。

　　三、相關(guān)概念界定

　　中國畫構(gòu)圖：中國畫的構(gòu)圖一般不遵循西方繪畫的黃金律，中國畫以散點透

　　視組成畫面，形成了其獨特的構(gòu)圖形式。它可以把不同時間、不同地點、 不同情 節(jié)表現(xiàn)在同一時間、同一空間的畫面上，使觀者可從一個畫面中了解到幾個時空 中的事件、人物。中國畫構(gòu)圖基本可以概括為“靈活”二字。這是由中國人的宇 宙觀和人文精神決定的�！巴鈳熢旎�，中得心源”，在這樣的藝術(shù)思想指導(dǎo)下，中 國畫構(gòu)圖也顯現(xiàn)出自由變相的特征。相對西方繪畫來說，中國畫更注意主觀意識 的存在。傳統(tǒng)的中國畫不講焦點透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對于物體的光色變化，不拘 泥于物體外表的形似，而更多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)畫家的主觀情趣。中國畫講求“以形寫神”， 追求一種“似與不似之間“的感覺。

　　構(gòu)圖形式美：構(gòu)圖即畫面的形式美，構(gòu)圖受“立意”的統(tǒng)領(lǐng)，要充分表達(dá)“意”，

　　就必須創(chuàng)造出“有意味性”的構(gòu)圖形式。構(gòu)圖是具體的形式，也是一件繪畫作品 形式美的集中體現(xiàn)。因為一切形式因素，不論是線條、形體、色塊等，都必定集 中展露在構(gòu)圖之中。

　　四、研究思路與研究方法

　　研究思路：本文通過分析各時期工筆人物畫構(gòu)圖形式，引導(dǎo)對繪畫構(gòu)圖的形式美 的探究。論述工筆人物畫構(gòu)圖法則及其意義。本論文分為三章進(jìn)行論述:第一張闡 述中國畫構(gòu)圖的形式美;第二章具體分析傳統(tǒng)工筆人物畫的構(gòu)圖形式;第三章淺 談當(dāng)代工筆人物畫構(gòu)圖演變。通過這樣的分析，對中國工筆人物畫獨特藝術(shù)發(fā)展 有一定的參照。

　　研究方法：(1)文獻(xiàn)研究法：通過查閱相關(guān)文獻(xiàn)搜集資料，了解工筆中國畫構(gòu)圖特點和準(zhǔn)則以及人物畫的歷史發(fā)展進(jìn)程和當(dāng)代語境下的現(xiàn)狀，形成關(guān)于研究對象

　　的一般印象，盡量了解事物的全貌，明晰研究本課題的意義;

　　(2)圖片觀察法：本課題的研究需要建立在各時期工筆人物人物畫圖

　　像基礎(chǔ)上，所以查閱相關(guān)圖像資料比較重要;

　　(3)描述研究法：將中國工筆人物畫的構(gòu)圖形式表現(xiàn)的現(xiàn)象及相關(guān)理

　　論通過自己的理解和驗證，進(jìn)行敘述并解釋;

　　(4)經(jīng)驗總結(jié)法:通過對繪畫實踐活動中的具體情況，結(jié)合自身對繪畫

　　技法語言的認(rèn)識，進(jìn)行歸納與分析，使之系統(tǒng)化、理論化，上升為一種經(jīng)驗的總 結(jié)。

　　(5)交叉研究法: 運(yùn)用多中視覺藝術(shù)門類的理論、方法和研究成果從

　　整體上對工筆人物畫構(gòu)圖形式多樣化進(jìn)行綜合的研究。

　　裝飾畫開題報告范文2

　　選題意義：裝飾美是工筆人物畫中必不可少的要素，人們對工筆人物畫的裝飾美要求越來越高。通過討論線條的組織表現(xiàn)對裝飾美的意義，實現(xiàn)線與畫面和諧統(tǒng)一，才能創(chuàng)作 出具有線條韻律感的裝飾美的畫面

　　研究現(xiàn)狀： 目前關(guān)于裝飾美繪畫的研究很多，工筆人物畫把線作為造型的主要手段，如何合理恰當(dāng)?shù)慕M織安排線條，使畫面更具有裝飾美的卻很少，我認(rèn)為這是值得研究與分析的

　　可行性分析：本人對工筆人物畫中線條及其富有的裝飾美極感興趣，從中可以感受到通過合理組織線條的秩序感和韻律感達(dá)到提高畫面裝飾美的作用。并且在這期間查閱了大量相關(guān)資料，又有導(dǎo)師的指導(dǎo)和同學(xué)們的幫助，相信自己有能力去完成該論文的寫作。

　　研究的主要問題和重點、難點

　　主要問題：工筆人物畫的裝飾美的表現(xiàn)形式，并不是只有線條，而線條是增強(qiáng)畫面重要的裝飾語言。在繪畫作品中適當(dāng)加強(qiáng)線的作用，對工筆人物的表現(xiàn)形式是一種開拓，是有益的創(chuàng)新途徑之一。

　　重 點：工筆人物畫的裝飾美的.追求首先不能削弱或沖淡線條對于裝飾美的作用，而要再用線的時候合理安排組織線條，使其產(chǎn)生更具有畫面裝飾美感

　　難 點：我們應(yīng)不斷以新的視角發(fā)現(xiàn)和挖掘新的線條表現(xiàn)形式和線條的排列組合方式，以自己的生活方式、思維模式、表白形式運(yùn)用獨特線的來塑造工筆人物畫的裝飾美。

　　主要參考文獻(xiàn)

　　[1] 王伯敏:《中國繪畫史》，上海：上海人民美術(shù)出版社，1982年。

　　[2] 龐薰琴：《中國歷代裝飾畫研究》，上海：上海人民美術(shù)出版社，1982年。

　　[3] 李�。骸吨袊�美術(shù)史綱》，沈陽：遼寧美術(shù)出版社，1988年。

　　[4] 衛(wèi)軍：《線與裝飾性繪畫》，福州：福建藝術(shù), 2000年。

　　[5] 潘公凱：《中國繪畫史》，上海：上海古籍出版社，2001年。

　　寫作進(jìn)度安排

　　2010 年 11 月 – 2010 年 12 月 選題、調(diào)研、收集資料

　　2010 年12月20日 - 2011 年1 月10日 論證、開題

　　2011年 1 月11日 - 2011 年4 月30日 寫作初稿

　　2011 年 5 月 1 日 –2011 年5 月20日 修改、定稿、打印

　　指導(dǎo)教師意見(對文獻(xiàn)綜述的評語，以及對本課題深度、廣度及工作量的意見和對論文(設(shè)計)結(jié)果的預(yù)測)

　　該生以《論工筆人物畫中線的裝飾美》為題， 論文主題明確，論文中很好的闡述了工筆人物畫中線對裝飾美畫面的作用，以及各種線的排列組合所產(chǎn)生的裝飾美效果。參考了大量的參考文獻(xiàn)，對本論文有很好的理解，并且很好的配合指導(dǎo)老師的工作，相信該同學(xué)能夠很好的完成該論文的寫作。

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