紀(jì)錄片創(chuàng)作理論論文開(kāi)題報(bào)告范文
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紀(jì)錄片創(chuàng)作理論論文開(kāi)題報(bào)告 篇1
論文題目：人物紀(jì)錄片創(chuàng)作中的情感表達(dá)
一、選題背景
選擇人物紀(jì)錄片為研究課題，是源于筆者個(gè)人內(nèi)心對(duì)“人”的尊重和關(guān)懷，而這份情感是源于筆者學(xué)習(xí)紀(jì)錄片以來(lái)所得到的認(rèn)識(shí)，這種認(rèn)識(shí)不僅是從影片和理論著作中，更是從導(dǎo)師那里受到的影響。在各種類(lèi)型的紀(jì)錄片中都加進(jìn)了“人”的內(nèi)容，但不一定都是在表現(xiàn)“人”，“人”往往只是作為一種符號(hào)或添加劑，而在人物紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，紀(jì)錄和表現(xiàn)著人的行為方式、人的心理、人的存在方式和人的命運(yùn)，人是一個(gè)具體的、可感的個(gè)體化的人。人物紀(jì)錄片中，人作為個(gè)體化存在具有一種現(xiàn)實(shí)感，這種現(xiàn)實(shí)感來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活中具體的時(shí)間、環(huán)境、事件以及在事件發(fā)展過(guò)程中人的真實(shí)的行為和心理活動(dòng)。只有在這個(gè)意義上，現(xiàn)實(shí)生活才能以審美對(duì)象的資格進(jìn)入到藝術(shù)創(chuàng)作中。在藝術(shù)創(chuàng)作中，以個(gè)體人的具體存在去表現(xiàn)或象征群體和社會(huì)的問(wèn)題，《北方的納努克》把一個(gè)人類(lèi)學(xué)的內(nèi)容濃縮于表現(xiàn)一個(gè)家庭的日常生活之中。人只有在具體的現(xiàn)實(shí)存在中才具有生命的活力。正如尼采所說(shuō)的“沒(méi)有什么是美的，只有人是美的：在這一簡(jiǎn)單的真理上建立了全部美學(xué)，它是美學(xué)的第一真理。”①人本身就具有社會(huì)屬性，而社會(huì)屬性只有通過(guò)個(gè)體的行為和命運(yùn)才能寓于審美價(jià)值的因素之中，進(jìn)而獲得審美意義。情感在藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位，情感不僅能夠提高藝術(shù)作品的感染力和打動(dòng)人心的震撼力，而且在人物形象塑造上，情感可以使人物更鮮活、更飽滿(mǎn)。人物紀(jì)錄片所要表達(dá)的主要內(nèi)容不只是一些人物的生存狀態(tài)，還要表達(dá)人物的內(nèi)心世界和情感訴求，進(jìn)而揭示人性的深度，為觀眾呈現(xiàn)人物的生命意識(shí)中所孕育的思想情感和人文精神。
二、研究目的和意義
前人對(duì)情感的研究成果不少，但是對(duì)于人物紀(jì)錄片中情感表達(dá)的研究非常少。筆者選擇人物紀(jì)錄片作為研究對(duì)象，以人物紀(jì)錄片發(fā)展歷程中情感的特點(diǎn)為基礎(chǔ)，以歷史上不同時(shí)期的人物紀(jì)錄片作品為例證，通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外重要的作品分析，論述人物紀(jì)錄片創(chuàng)作中情感表達(dá)方式的特征及其演變。如今，在多媒體數(shù)字時(shí)代的背景下，大眾的娛樂(lè)消費(fèi)給人物紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來(lái)了巨大挑戰(zhàn)。人物紀(jì)錄片不僅要表達(dá)真實(shí)的情感，還要追求審美價(jià)值。因此創(chuàng)作者要懂得運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)思想與情感，例如光影的造型和變化，畫(huà)面的取景與構(gòu)圖都可以傳情達(dá)意，以及色彩、時(shí)空結(jié)構(gòu)、場(chǎng)面調(diào)度、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)等，這些都是鏡頭語(yǔ)言最重要的造型元素，有利于使人物紀(jì)錄片中的情感表達(dá)具有可視性和可感性。前任對(duì)于紀(jì)錄片中的視聽(tīng)語(yǔ)言的研究極少。本論文有一部分是關(guān)于鏡頭語(yǔ)言在人物紀(jì)錄片情感表達(dá)中的作用分析。希望能夠?yàn)槿宋锛o(jì)錄片的創(chuàng)作提供一些參考和借鑒，也希望更多的觀眾能夠關(guān)注人物紀(jì)錄片，這是一個(gè)方面。第二個(gè)方面是希望通過(guò)此次研究的內(nèi)容與方法,能夠給創(chuàng)作者更多的啟示，能夠?qū)θ宋锛o(jì)錄片中的情感表達(dá)的問(wèn)題有深入的體悟，深化創(chuàng)作者對(duì)拍攝對(duì)象的看法和認(rèn)識(shí)。第三個(gè)方面是人物紀(jì)錄片通過(guò)對(duì)人與社會(huì)、人與自然、人與人之間關(guān)系的探索，反映著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的變遷，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義和文獻(xiàn)價(jià)值。不僅如此，人物紀(jì)錄片中的情感表達(dá)是對(duì)人性“真善美”的追求，對(duì)增進(jìn)人與人之間的情感交流，增進(jìn)人與社會(huì)、人與自然的和諧發(fā)展、和諧共存，以及對(duì)傳播國(guó)家形象、民族文化都起到非常積極的作用。
三、本文研究涉及的主要理論
2000年6月，暨南大學(xué)新聞學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士論文《論人物類(lèi)電視紀(jì)錄片的人文關(guān)懷》①，這篇文章主要從人文關(guān)懷的角度，來(lái)詳細(xì)論述人文關(guān)懷在人物類(lèi)電視紀(jì)錄片的內(nèi)容、形式、選題、策劃、采訪和后期創(chuàng)作中的體現(xiàn)。2013年6月，揚(yáng)州大學(xué)現(xiàn)代教育技術(shù)專(zhuān)業(yè)碩士論文《人物紀(jì)錄片風(fēng)格形成研究》②，這篇文章主要從人物紀(jì)錄片的主題、敘事結(jié)構(gòu)、畫(huà)面造型、人物表現(xiàn)、風(fēng)格形成幾個(gè)方面來(lái)闡述人物紀(jì)錄片，其中畫(huà)面造型只是粗略概況，而幾乎沒(méi)有涉及到情感表達(dá)。鐘大年在《電視紀(jì)錄片創(chuàng)作走向探蹤》③一文中提出紀(jì)實(shí)主義作品應(yīng)有以下特征:一是人的主題，“人的主題是不可少的，只有在這個(gè)意義上，生活對(duì)象才能以審美對(duì)象的資格進(jìn)入到創(chuàng)作對(duì)象的范圍之中”。二是個(gè)體化的對(duì)象，“在許多電視片中，人只是一種符號(hào)，一種添加劑，是作為演繹某種抽象內(nèi)容的論據(jù)，然而藝術(shù)創(chuàng)作的人……應(yīng)是個(gè)體化的人”。三是情感化的表現(xiàn)。他認(rèn)為紀(jì)錄片中的情感應(yīng)是物化的，“要與外在現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系……通過(guò)一定的方式，達(dá)到創(chuàng)作者與表現(xiàn)對(duì)象融合為一、主體完全客體化的境界”，這才使作品有藝術(shù)感染力。四是情節(jié)化的敘事，這要求在特定的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的時(shí)空中去表現(xiàn)事件發(fā)展的連續(xù)過(guò)程。五是紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格，“再現(xiàn)事物發(fā)展之逼真效果，賦予真人真事以運(yùn)動(dòng)發(fā)展的意義”。任遠(yuǎn)在《人物紀(jì)錄片的觀念》①一文中作者具體是從表現(xiàn)真實(shí)時(shí)空中的人，表現(xiàn)行動(dòng)中的人，摒棄無(wú)所不知的神的姿態(tài)，賦予紀(jì)錄片獨(dú)立的品格，把對(duì)人的.描述上升到審美和思維的高度這幾個(gè)方面來(lái)談人物紀(jì)錄片的觀念問(wèn)題。這一觀念是值得借鑒的，也是筆者在分析情感表達(dá)問(wèn)題時(shí)的有力依據(jù)。李立群的《關(guān)于人物紀(jì)錄片創(chuàng)作的幾點(diǎn)思考》②一文主要探討了創(chuàng)作者的情感投入，紀(jì)錄片的時(shí)間跨度，人物個(gè)性化的展示，提煉和突出主題。作者認(rèn)為創(chuàng)作者對(duì)所拍攝人物的情感，會(huì)從他在片中對(duì)這個(gè)人物命運(yùn)主題的把握以及細(xì)節(jié)的運(yùn)用傾泄出來(lái)。這種情感的投入還要求，創(chuàng)作者與被拍攝人物之間的情感交流。文章中作者只是片面的提到了創(chuàng)作者的情感，對(duì)于如何表達(dá)人物情感，作者沒(méi)有論述。崔亞正的《關(guān)于人物紀(jì)錄片創(chuàng)作的思考》③則是從以下幾點(diǎn)進(jìn)行思考的：(1)、理性分析認(rèn)識(shí)，感性觀察捕捉。(2)、強(qiáng)化視覺(jué)語(yǔ)言刻畫(huà)寓意抒情。(3)、增強(qiáng)效果對(duì)比強(qiáng)化整合統(tǒng)一。文章中作者提出紀(jì)錄片的本質(zhì)特征是紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。文章強(qiáng)調(diào)了視覺(jué)語(yǔ)言，而忽視了聲音作為語(yǔ)言的表達(dá)作用。閆偉娜的《紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目人物形象表現(xiàn)手法初探》④一文中，從創(chuàng)作的角度去詳細(xì)探討人物形象的各種表現(xiàn)手法，其中包括以事立人、多元視角、捕捉細(xì)節(jié)、以情動(dòng)人、突出個(gè)性。文中對(duì)人物形象的情感性表現(xiàn)手法列舉了情節(jié)、特寫(xiě)、空鏡頭、慢鏡頭和定格畫(huà)面。作者對(duì)多元視角的分析——主觀視角、客觀視角、主客觀交叉視角、多視角表現(xiàn)，不太詳細(xì)，缺少例證分析。雖然文章中列了很多情感性表現(xiàn)手法，也提及了一些鏡頭的使用方法，但是沒(méi)有對(duì)鏡頭語(yǔ)言做完整的分析，比如忽視了聲音，光影和色彩等元素。劉立紅的《淺談人物紀(jì)錄片中“微環(huán)境”的運(yùn)用及作用》⑤提出微環(huán)境可以折射大環(huán)境，用微環(huán)境來(lái)渲染氣氛，還能夠刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界以及表達(dá)創(chuàng)作者的立場(chǎng)和觀點(diǎn)。
蘇珊朗格在《情感與形式》⑥和《藝術(shù)問(wèn)題》⑦這兩部作品中朗格提出了“藝術(shù)是人類(lèi)情感的符號(hào)形式的創(chuàng)造”這一美學(xué)思想。情感是朗格美學(xué)理論中的重要組成部分，還包括直覺(jué)、幻象、符號(hào)、生命形式等諸多范疇，進(jìn)而闡述情感在藝術(shù)中的重要地位與作用，以及情感在各門(mén)類(lèi)藝術(shù)形態(tài)中的具體表現(xiàn)。劉靜的《紀(jì)錄片中的情感表達(dá)》①提出紀(jì)錄片依靠情感表達(dá)來(lái)打動(dòng)觀眾，而構(gòu)成情感的因素表現(xiàn)在人物、環(huán)境、人際關(guān)系、事件、創(chuàng)作者的態(tài)度等，其中“親歷者的情感主觀表露”，“環(huán)境對(duì)情感的客觀襯托”，“創(chuàng)作者的情感寄托”做了詳細(xì)闡述。作者認(rèn)為紀(jì)錄片中情感表達(dá)的方式還可以從細(xì)節(jié)、鏡頭語(yǔ)言、巧設(shè)懸念這三方面入手，但是作者的闡釋的明顯不足。李勁松在《電視紀(jì)錄片中的情感表達(dá)方法》①一文中指出，情感表達(dá)和情感交流是藝術(shù)構(gòu)思的基點(diǎn)，作者認(rèn)為紀(jì)錄片在情感表達(dá)方法上，分別提出紀(jì)錄片中人物語(yǔ)言、事件、自然景物、解說(shuō)、字幕、細(xì)節(jié)這五種方法進(jìn)行情感表達(dá)。楊新的《紀(jì)錄片的情感表達(dá)》②則從長(zhǎng)鏡頭、細(xì)節(jié)、同期聲、后期制作這幾方面對(duì)情感表達(dá)做了闡述。張賢倩在《多元化視角下紀(jì)錄片的情感表達(dá)》③中首先對(duì)紀(jì)錄片情感表達(dá)的概念進(jìn)行解析，認(rèn)為紀(jì)錄片中的情感表達(dá)是基于客觀存在的真實(shí)，而且情感表達(dá)是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，而且是在創(chuàng)作者理性思考的基礎(chǔ)上。其次作者對(duì)情感表達(dá)的重要性做了闡釋?zhuān)詈笥謱?duì)情感表達(dá)的元素體現(xiàn)做了細(xì)致的概括，從長(zhǎng)鏡頭、細(xì)節(jié)元素、結(jié)構(gòu)的懸念設(shè)置以及節(jié)奏的重要性這幾方面進(jìn)行說(shuō)明。李一君的《解析紀(jì)錄片<京劇>中的情感及其表達(dá)方式》④一文主要從影片《京劇》分析解說(shuō)詞、修辭手法：象征與對(duì)比、聲畫(huà)關(guān)系、再現(xiàn)手法這幾點(diǎn)是如何進(jìn)行情感表達(dá)的。其中在作者談到修辭手法時(shí)，提出運(yùn)用象征符號(hào)和剪輯來(lái)表達(dá)。以上這些文章對(duì)情感表達(dá)的解析是值得筆者借鑒的，但是這些文章都缺少對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言在情感表達(dá)中的作用的完整闡釋。
四、本文研究的主要內(nèi)容
1.文獻(xiàn)調(diào)查法：通過(guò)搜集、鑒別、分析、整理文獻(xiàn)來(lái)獲取資料，從而全面、正確的了解研究對(duì)象。
2.案例分析法：通過(guò)觀看影片直接觀察研究對(duì)象，分析有代表性的人物紀(jì)錄片作品，厘清其創(chuàng)作手法以及情感表達(dá)的形成過(guò)程。
3.比較分析法：對(duì)比分析過(guò)去與現(xiàn)在人物紀(jì)錄片不同的情感表達(dá)及成因;對(duì)比分析中國(guó)人物紀(jì)錄片不同時(shí)期不同人物的情感表達(dá)。
4.歸納總結(jié)法：從歷史發(fā)展角度歸納出人物紀(jì)錄片的情感表達(dá)方式。
五、寫(xiě)作提綱
中文摘要3-4
Abstract4
目錄5-7
緒論7-16
一、選題的源起7
二、選題背景和依據(jù)7-9
三、選題的目的和意義9-10
四、文獻(xiàn)綜述10-15
五、研究方法15-16
第一章人物紀(jì)錄片的發(fā)展概況16-22
第一節(jié)人物紀(jì)錄片的界定16
第二節(jié)人物紀(jì)錄片的發(fā)展概況16-22
一、國(guó)外人物紀(jì)錄片的發(fā)展16-18
二、中國(guó)人物紀(jì)錄片的發(fā)展18-22
第二章情感表達(dá)在人物紀(jì)錄片創(chuàng)作中的重要意義22-28
第一節(jié)情感的定義22
第二節(jié)情感表達(dá)的重要意義22-24
第三節(jié)真實(shí)與情感：人性的真善美24-25
第四節(jié)紀(jì)錄下的表象與人物內(nèi)在情感的統(tǒng)一25-26
第五節(jié)情感與理性的平衡統(tǒng)一26-28
第三章人物紀(jì)錄片作為“人”的情感表達(dá)28-36
第一節(jié)個(gè)體與人性28-29
第二節(jié)創(chuàng)作者、人物、觀眾三者之間的情感表達(dá)關(guān)系29-36
一、弗拉哈迪的交友式29-30
二、直接電影的旁觀式30-31
三、真實(shí)電影的參與式31-32
四、西方新紀(jì)錄電影的自省式32-33
五、中國(guó)新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)——關(guān)注底層人物33-34
六、對(duì)人物的摯愛(ài)——新現(xiàn)實(shí)主義34-36
第四章鏡頭語(yǔ)言在人物紀(jì)錄片情感表達(dá)中的作用36-54
第一節(jié)鏡頭語(yǔ)言：畫(huà)面造型36-40
一、構(gòu)圖36-37
二、場(chǎng)面調(diào)度和長(zhǎng)鏡頭37-39
三、時(shí)空—過(guò)程39-40
第二節(jié)鏡頭語(yǔ)言：聲音構(gòu)成40-43
第三節(jié)鏡頭之間的關(guān)系：剪輯與節(jié)奏43-45
第四節(jié)視點(diǎn)策略與情感表達(dá)45-47
第五節(jié)情感物化與情感表達(dá)47-51
一、細(xì)節(jié)47-48
二、環(huán)境與情境48-50
三、矛盾與故事50-51
第六節(jié)真實(shí)再現(xiàn)與情感表達(dá)51-54
結(jié)論54-55
致謝55-56
參考文獻(xiàn)56-58
六、目前已經(jīng)閱讀的主要文獻(xiàn)
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紀(jì)錄片創(chuàng)作理論論文開(kāi)題報(bào)告 篇2
摘 要 近年來(lái)，以計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和移動(dòng)終端為代表的新媒體日漸壯大，深刻影響著信息的生產(chǎn)和傳播。社會(huì)對(duì)碎片化信息的需求越來(lái)越大，“微”便成了新媒體時(shí)代的主要特征。在這種背景下，“微紀(jì)錄片”便應(yīng)運(yùn)而生。本文結(jié)合微記錄片的特征，采用文獻(xiàn)研究法，以創(chuàng)作為出發(fā)，從微紀(jì)錄片的選題、敘事技巧和剪輯方面，探討了微紀(jì)錄片的創(chuàng)作策略。
關(guān)鍵詞 新媒體；微紀(jì)錄片；創(chuàng)作策略
中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674—6708（2017）200—0171—02
在新媒體的大環(huán)境下，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀、精湛的微紀(jì)錄片。從被國(guó)人特別關(guān)注的《舌尖上的中國(guó)》系列，到現(xiàn)在點(diǎn)擊率極高的《一條》《二更》的微紀(jì)錄欄目視頻，都有著龐大的受眾群體。如何將一部冗長(zhǎng)的紀(jì)錄片進(jìn)行提煉、精簡(jiǎn)，滿(mǎn)足觀眾需求的同時(shí)保證制作精良，成為許多學(xué)者討論的熱點(diǎn)。
1 新媒體環(huán)境下催生的微紀(jì)錄片
無(wú)論從硬件設(shè)施也好，從軟件創(chuàng)作也罷，甚至對(duì)作品的主題選擇與傳播方式都產(chǎn)生了不容忽視的影響。要研究新媒體對(duì)紀(jì)錄片的影響問(wèn)題，首先必須明確新媒體的傳播特征，在對(duì)新媒體的傳播特征進(jìn)行分析之后，由此得出，新媒體環(huán)境下催生出了一種新興的紀(jì)錄片模式——微紀(jì)錄片。
1.1 微紀(jì)錄片的定義
“微”字，指的是短小且傳播容易的含義。短小精煉就是“微”字所具備的基本含義。其次，傳播手段的“微”，則是類(lèi)似于微博等的移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)客戶(hù)端，是我們現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)傳播過(guò)程中，在技術(shù)很前沿的平臺(tái)之一，體積小，屏幕小、內(nèi)容小，可以自由通過(guò)由無(wú)線網(wǎng)絡(luò)覆蓋的范圍來(lái)把這些小規(guī)模的內(nèi)容自由的傳播，非常便利和容易。
1.2 微紀(jì)錄片的特征
1）時(shí)長(zhǎng)短。新媒體大環(huán)境下，微紀(jì)錄片創(chuàng)作作品往往都是篇幅簡(jiǎn)短，在幾分鐘或者十幾分鐘內(nèi)講述一件事或講述一個(gè)人。甚至在形式上，出現(xiàn)了幾十秒的“超微紀(jì)錄片”。時(shí)長(zhǎng)短的優(yōu)勢(shì)在于，既適合電視等傳統(tǒng)媒體平臺(tái)的播放，也符合流媒體的播出要求，便于受眾觀看，方便下載。
2）制作精良。在短短的幾分鐘內(nèi)，微紀(jì)錄片要抓住觀眾的注意力，這是微紀(jì)錄片和傳統(tǒng)紀(jì)錄片最大的區(qū)別。傳統(tǒng)紀(jì)錄片是循序漸進(jìn)的傳遞，而微紀(jì)錄片必須貼合人們的需求，在短短的幾分鐘內(nèi)吸引觀眾。這就要求微紀(jì)錄片必須制作精良，藝術(shù)性必須不斷提高。創(chuàng)作者必須運(yùn)用好視聽(tīng)語(yǔ)言，讓影片得到升華。這種升華不僅僅是畫(huà)面上的美感，音樂(lè)律動(dòng)節(jié)奏的恰到好處，用樸實(shí)無(wú)華的故事內(nèi)容加上恰當(dāng)?shù)囊暵?tīng)語(yǔ)言運(yùn)用，真正打動(dòng)觀眾，成為人們所接受的好的作品，傳遞一份真摯的情感，引起情感的共鳴。
3）創(chuàng)作題材多偏向普通大眾，但也滿(mǎn)足大眾獵奇心理。在“草根”文化盛行的當(dāng)下，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作題材依舊來(lái)源于生活。大部分的微紀(jì)錄片都是展現(xiàn)一個(gè)普通人生活中的那些平凡的小事，題材最終落在“人”上，這個(gè)普普通通的“人”。但是，不可能所有的微紀(jì)錄片都在講“草根”，也得講述一些特別的、不一樣的故事�！叭S”視頻微信公眾號(hào)就是講述許多不一樣的故事，例如，講述明月村的故事，選取的是桃花源居似的村落生活，講述的是這個(gè)村落每個(gè)大師自己的一天。如此題材，必然會(huì)吸引觀眾的注意力，滿(mǎn)足他們獵奇的心理。
4）門(mén)檻低，創(chuàng)作成本低。微紀(jì)錄片很重要的一點(diǎn)就是注重生活紀(jì)實(shí)，而且影片篇幅短，相比于傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作更加簡(jiǎn)單，花費(fèi)的時(shí)間和精力都更少。全民紀(jì)錄時(shí)代的到來(lái)，給了紀(jì)錄片拍攝愛(ài)好者越來(lái)越多的拍攝機(jī)會(huì)。非專(zhuān)業(yè)人員，只需要一部DV 甚至一部手機(jī)，通過(guò)自己紀(jì)實(shí)性質(zhì)的拍攝，利用簡(jiǎn)單的視頻剪輯軟件進(jìn)行后期編輯，一部微紀(jì)錄片就這樣誕生了。低門(mén)檻的要求，使更多的新鮮血液、新鮮力量加入到微紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，也為微紀(jì)錄片的發(fā)展提供了更多元的形式。
2 微紀(jì)錄片創(chuàng)作策略分析
當(dāng)下，微紀(jì)錄片的創(chuàng)作最重要的一點(diǎn)是迎合受眾需求，在此基礎(chǔ)上，精煉、短小的篇幅內(nèi)容，多是以小見(jiàn)大，細(xì)致展現(xiàn)平凡人的生活點(diǎn)滴。那么，制作手法上，更應(yīng)該注重畫(huà)面美感，特別是畫(huà)面人物的情緒表現(xiàn)，這些都值得制作團(tuán)隊(duì)靈活運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言等手法去打造每一部微紀(jì)錄片。
2.1 多元化題材的選擇
首先，對(duì)微紀(jì)錄片的題材選擇，部分是選取網(wǎng)絡(luò)上的熱點(diǎn)事件、熱點(diǎn)話題進(jìn)行追蹤報(bào)道，利用網(wǎng)友最關(guān)心的熱點(diǎn)事件為題材。另外，題材的選題慢慢注重普通“人”，全篇講述的可能就是一個(gè)人的一件特定的事，講述的是他或她的真實(shí)的小故事，把傳統(tǒng)紀(jì)錄片中的故事進(jìn)行濃縮，讓觀眾更快速的理解影片所表達(dá)的內(nèi)容。在學(xué)習(xí)和工作壓力下，人們希望通過(guò)電視和網(wǎng)絡(luò)來(lái)滿(mǎn)足自己的精神文化需求，從而在獲取有用信息的同時(shí)減輕壓力、放松自我，微紀(jì)錄片的題材的選擇以及故事內(nèi)容，迎合了快節(jié)奏生活中人們的需求。
其次，從觀眾的需求開(kāi)始，越來(lái)越多的受眾不僅滿(mǎn)足時(shí)下的微紀(jì)錄片內(nèi)容和題材，開(kāi)始尋找一些獵奇的題材進(jìn)行有選擇性的觀看，比如，跑酷。跑酷是一種極限運(yùn)動(dòng)，跑酷這種極限運(yùn)動(dòng)，拍攝出來(lái)的畫(huà)面具有視覺(jué)沖擊力，新奇，刺激，能夠吸引觀眾，能夠讓觀眾了解平常生活中很少見(jiàn)到的極限運(yùn)動(dòng)，給觀眾帶來(lái)不一樣的感受。正是新媒體的自由性給了導(dǎo)演們更多展示個(gè)性化的平臺(tái)和空間，不論是從題材的選擇還是拍攝風(fēng)格，許多草根創(chuàng)作者對(duì)微紀(jì)錄片都有許多突破性的嘗試，正好能夠貼合受眾的需求，在這種需要提供多元化選題的情況下，微紀(jì)錄片的發(fā)展前景廣闊。
2.2 敘事技巧
傳統(tǒng)的紀(jì)錄片多是采用說(shuō)教形式的解說(shuō)詞來(lái)串聯(lián)整部影片，到如今，紀(jì)錄片解說(shuō)詞上開(kāi)始呈現(xiàn)口語(yǔ)化，用講故事的方式來(lái)進(jìn)行解說(shuō)。但是微紀(jì)錄片中，多是以個(gè)人自述的方式來(lái)作為解說(shuō)詞，是一種微觀平易的視角，這種方式既拉近了與觀眾之間的距離，讓觀眾仿佛在聽(tīng)一個(gè)人講述自己的故事，配上畫(huà)面更加有立體感，同時(shí)甩開(kāi)了除主人公和觀眾的第三方——解說(shuō)員，這樣更容易調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，產(chǎn)生情感共鳴。
敘事時(shí)長(zhǎng)短、節(jié)奏明快、信息量大是微紀(jì)錄片的特點(diǎn)，因此，傳統(tǒng)紀(jì)錄片敘事時(shí)所用的長(zhǎng)鏡頭、慢慢講述的方式顯然不適應(yīng)微紀(jì)錄片的需要，所以微紀(jì)錄片敘述結(jié)構(gòu)的碎片化、敘述思維的跳躍性是微紀(jì)錄片的重要敘述策略。
由于紀(jì)錄片因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)的原因，它所表現(xiàn)的主題思想多是人和社會(huì)或社會(huì)層面比較大的點(diǎn)，而微紀(jì)錄片時(shí)間較短，所展現(xiàn)的多是人和社會(huì)中的一個(gè)小點(diǎn)，所以要在短時(shí)間內(nèi)突出故事內(nèi)容中的細(xì)節(jié)，將細(xì)節(jié)放大化，以“點(diǎn)”帶“面”，讓觀眾能夠在有限的時(shí)間內(nèi)理解事物的全貌。例如“一條”第一集《無(wú)限放大的100 元》，這一集講述的是100 元錢(qián)放大之后的樣子，講的是著名導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)的攝影展。片中所展現(xiàn)要表現(xiàn)的主題，其實(shí)就是不同視角下的藝術(shù)作品會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的美，“一條”視頻或者其他的新媒體平臺(tái)的微紀(jì)錄片，每一部中所展現(xiàn)的都是生活中的比較小的哲學(xué)道理，體現(xiàn)的是一個(gè)具體的“點(diǎn)”，而不是上升到更高層面的主題思想。這些微觀切入點(diǎn)很好省略掉了敘事的鋪陳，在短時(shí)間內(nèi)完成微紀(jì)錄，緊湊的敘事小巧而靈動(dòng)。
再者，新媒體時(shí)代，收視率和點(diǎn)擊率成為考量一部影片是否成功的一部分，為了更多的吸引觀眾，在爭(zhēng)奪受眾眼球這場(chǎng)大戰(zhàn)中立于不敗，越來(lái)越多的微紀(jì)錄片開(kāi)始在創(chuàng)作中增加沖突，在敘事上彰顯矛盾，而且由于微紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)的原因，多數(shù)微紀(jì)錄片都會(huì)在影片開(kāi)始就拋出一個(gè)懸念或者矛盾點(diǎn)，來(lái)迎合觀眾的喜好同時(shí)為了吸引更多的受眾群體，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗。
2.3 剪輯技巧
如今，一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，會(huì)根據(jù)播出平臺(tái)產(chǎn)生多個(gè)版本。由于播出平臺(tái)的不同，剪輯的方式也會(huì)不一樣。以電視臺(tái)頻道作為播出平臺(tái)，如今一般的紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)都會(huì)在25 ～ 40 分鐘，而在新媒體平臺(tái)上播出，根據(jù)新媒體的傳播特征，一般的微紀(jì)錄片都控制在10 分鐘以?xún)?nèi)。這就需要影視作品在后期剪輯上根據(jù)不同的平臺(tái)剪輯出不同時(shí)長(zhǎng)的版本。
其次，由于受眾的年齡層次的不同，有的微紀(jì)錄片會(huì)有多個(gè)版本。比如對(duì)于老年層的觀眾，剪輯手法上可能會(huì)偏緩慢，長(zhǎng)鏡頭使用的比重也比較大；而對(duì)于年輕層來(lái)說(shuō)，快節(jié)奏的剪輯加上一些有節(jié)奏的背景音樂(lè)更符合他們的口味。
3 結(jié)論
中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)從誕生起，因?yàn)楦鞣矫娴脑�，一直在摸索中前行，期間經(jīng)歷了許多挫折和磨難。到如今，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷成熟，各種新興媒體、新的傳播介質(zhì)不斷孕育而生，營(yíng)造了新媒體大環(huán)境。新媒體的出現(xiàn)和快速發(fā)展，對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)帶來(lái)了巨大沖擊。不僅僅是傳播平臺(tái)、傳播方式上的改變，更多的是對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作上的影響。在新媒體浪潮下，中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)不斷創(chuàng)新，奮勇拼搏，在題材內(nèi)容、創(chuàng)作思路、表現(xiàn)形式、傳播渠道等方面都發(fā)生了新的改變。
此文結(jié)束語(yǔ)，這篇文章為關(guān)于新媒體語(yǔ)境和策略和紀(jì)錄片方面的紀(jì)錄片創(chuàng)作論文題目、論文提綱、紀(jì)錄片創(chuàng)作論文開(kāi)題報(bào)告、文獻(xiàn)綜述、參考文獻(xiàn)的相關(guān)大學(xué)碩士和本科畢業(yè)論文。
新媒體語(yǔ)境下電視新聞報(bào)道策略的變化
新媒體語(yǔ)境下電視新聞報(bào)道策略的變化摘 要隨著社會(huì)科技的發(fā)展，新媒體傳播媒介逐漸進(jìn)入了大眾的視野，并產(chǎn)生了新的媒體語(yǔ)言環(huán)境，這對(duì)傳統(tǒng)的電視新聞報(bào)道起到了一定的沖擊作用，使電視傳播占據(jù)壟斷地位的情況發(fā)生。
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