音樂學院學位論文格式規(guī)范暫行條例
論文格式就是對論文寫作這一交流工具的一種標準化設置與要求，以下是小編搜集整理的音樂學院學位論文格式規(guī)范暫行條例，歡迎閱讀查看。
為規(guī)范我院學位論文(以下簡稱“論文”)的編寫格式，根據(jù)中華人民共和國國家標準GB7713-87《科學技術報告、學位論文和學術論文的編寫格式》、GB7714-87《文后參考文獻著錄規(guī)則》、《中國學術期刊(光盤版)檢索與評價數(shù)據(jù)規(guī)范》和《中國高等學校社會科學學報編排規(guī)范》(修訂版)等有關文件，結合我院實際情況，特制定此條例。
1，論文的基本結構(按先后順序排列)
1.1，封面
需從本院網(wǎng)頁下載由研究生部提供的封面，并在計算機上按封面提示的部位、字體、字號等格式要求填寫。其中，論文題目要簡明扼要，引人注目，以不超過20字為限，必要時可加用副題名。
例1：博士論文題目及封面
論文題目 論漢魏古琴音樂的題材和體裁
例2：碩士論文題目及封面
論文題目“英雄”創(chuàng)造歷史
—《貝多芬第五交響曲》的歷史價值
學士論文的題目和封面格式也相同。
1.2，摘要
1.2.1，摘要是論文內容的簡短陳述，應說明本文的目的、研究方法、成果和結論等，要突出論文中的創(chuàng)造性成果或新見解。中、英文摘要各占一頁。
1.2.2，中文摘要
�、� 題頭“摘要”二字位于頁面上方居中，字間空兩個字，用黑體小二號字;
�、� 摘要篇幅以不超過1000字為限，用宋體五號字。
例3：參見附錄1
1.2.3，英文摘要
�、� 題頭“Abstract”位于頁面上方居中，用相當于中文小二號字加粗的Times New Roman體;
�、� 英文摘要應與中文摘要相對應，用相當于中文五號字的Times New Roman體。
例4：參見附錄2
(注：英文摘要，包括正文中所出現(xiàn)英文或其他西語語種的段落，都必須按照其語言文檔習慣標點格式使用。例如英語的逗號“,”、句號“.”、分號“;”、引號““ ””、省略號“……”、括弧“( )”等，不能以中文文檔的標點替代，例如逗號“，”、句號“。”、分號“;”、引號““ ””、省略號“……”、括弧“( )”等。但是，在中文行文中出現(xiàn)的英語或其他語言的詞語，其前后之間的標點，則按照中文標點習慣使用。例如，
例5：我們將Bach、Beethoven、Brahms稱之為“三B”。如果在中文引文中出現(xiàn)英文或其他語言短句，短句前后之間的標點，也必須按照中文標點習慣使用。
例6：Helen Myers在《民族音樂學導論》中指出：“我們談論的民族音樂學是一個寬廣和具有挑戰(zhàn)性的話題，它是在音樂學領域中的一個分支，強調文化背景中的音樂研究——即音樂人類學(Ethnomusicology, ourtopic, a broad and challenging topic, is the division of musicology in whichspecial emphasis is given to the study of music in its cultural context – theanthropology of music.)”根據(jù)這一定義……
1.3，關鍵詞
關鍵詞是反映論文中最主要內容的術語，對文獻檢索有重要作用，一般是文中與主題密相關的術語，題目中的詞語不重復選用。關鍵詞以3～8個為宜，分別列于中、英文摘要之后。英文關鍵詞應與中文關鍵詞相對應。中文關鍵詞之前所冠的“關鍵詞”用黑體五號字加宋體冒號“：”;中文關鍵詞用宋體五號字，兩個以上的關鍵詞之間以空格分隔，間距兩個字符。
注：根據(jù)國家頒布的有關規(guī)定，關鍵詞之間用分號分隔。然而，中國社會科學院語言研究所詞典編輯室編、商務印書館出版的《現(xiàn)代漢語詞典》第314頁關于“分號”詞條中說：“標點(;)，用在分句之間表示大于逗號而小于句號的停頓。”標明關鍵詞的目的在于便利檢索查詢，它們之間并無語義聯(lián)系。因此，國家規(guī)定的以分號分隔關鍵詞顯然不符合中文語言標點規(guī)定。所以，本規(guī)定將按照中文標點習慣，以空格分隔關鍵詞。
英文關鍵詞之所冠的“Key Words”用相當于中文五號字加粗的Times New Roman體和不加粗的冒號 “:”;英文關鍵詞用相當于中文五號字的Times New Roman體，第一個字母大寫，兩個以上的關鍵詞之間用空格分隔，間距兩個字符。
例7：
關鍵詞：肖斯塔柯維奇 賦格 密接和應 再現(xiàn)部
Key Words:Dmitry Shostakovich Fugue Stretto Recapitulation
1.4，目錄
1.4.1，題頭“目錄”二字位于頁面上方居中，字間空兩個字符，用黑體小二號字;
1.4.2，分行寫明論文中的篇(若分篇者)、章、節(jié)、條、附錄等的序號、名稱及頁碼;
1.4.3，目錄中文數(shù)字序號“一”、“二”為最高級，加括號者“(一)”、“(二)”次之，阿拉伯數(shù)字序號“1”再次之，加單括號“1)”更次之，加雙括號“(1)”再更次之;如分級依然不夠，可采用英文字母，大寫ABC高于小寫abc，加括弧者低一級，同中文數(shù)字序號級別。如果文中出現(xiàn)大篇幅且多級別的序號文字，亦可采用本文的體例，以加小圓點分隔的阿拉伯數(shù)字的順序排列，如本段落“1.4.3”分別表示第1大項“論文的基本結構”中的第4中項“目錄”中的第3小項“序號”事宜;
1.4.4，凡以文字表示章節(jié)的，序號后面不加標點，但章節(jié)序號與其后章節(jié)內容的文字空兩字符;凡以數(shù)字表示順序的，中文數(shù)字序號后面加頓號“、”，阿拉伯數(shù)字序號后面加逗號“，”;序號用括弧者，其后不必加標點。
例8：序號標點
如，第一章莫扎特的生平 或：第一節(jié) 莫扎特的童年
又，一、五首肖邦《前奏曲》的和聲分析 或：1，和聲功能
再，1)和聲節(jié)奏 或(1)和聲節(jié)奏形態(tài)
1.4.5，目錄章節(jié)所示的頁碼一律使用阿拉伯數(shù)字，靠頁面右邊，并與所示的章節(jié)以圓點“…………”連接，兩端對齊。
例9：參見附錄3
1.5，引言(或序、前言)
1.5.1，題頭“引言”(或“序”、“前言”)位于頁面上方居中，字間空兩個字，用黑體小二號字;
1.5.2，引言(或序、前言)文字用宋體五號字，以20磅行距與題頭空一行。
1.5.3，若引言(或序、前言)為說明性文字(如描述本文的寫作過程、致謝等)，連同摘要、目錄等，均不占正文由阿拉伯數(shù)字1開始的頁碼，另用小寫羅馬數(shù)字(i、ii、iii、iv……)前后加英文體例的連接符號“-”作頁碼，如“- i -”，并居中。
例10：引言
引 言
Helen Myers在《民族音樂學導論》中指出：“我們談論的民族音樂學是一個寬廣和具有挑戰(zhàn)性的話題，它是在音樂學領域中的一個分支，強調文化背景中的音樂研究——即音樂人類學(Ethnomusicology, ourtopic, a broad and challenging topic, is the division of musicology in whichspecial emphasis is given to the studyof music in its cultural context – the anthropology of music.)”根據(jù)這一定義……
……
- i -
1.6，正文
1.6.1，篇名(若分篇者)居中，用宋體小二號字;
1.6.2，章名居中，用宋體三號字;
1.6.3，節(jié)名居中，用宋體小三號字;
1.6.4，條名左縮進兩個字符(度量值0.75厘米)，用宋體四號字;
1.6.5，凡篇、章另起新頁，篇章名與其后正文間距空兩行;節(jié)、條須與其前文間距空一行;
1.6.6，正文用宋體五號字，兩端對齊，行距為固定值20磅;
1.6.7，正文中的引文用楷體五號字(詳后);
1.6.8，正文分段換行時，首行左縮進兩個字符;
1.6.9，正文頁碼一律使用宋字五號阿拉伯數(shù)字為序號，一直延續(xù)至包括注釋、參考書目和附錄等在內的`整篇論文結束，位于頁面底端，居中。
1.7，結論
1.7.1，題頭“結論”二字位于頁面上方居中，字間空兩個字符，用黑體小二號字;
1.7.2，結論同正文亦用宋體五號字。
1.8，注釋和參考文獻(詳后2.2、2.3、2.4)
1.9，附錄(必要時)
1.9.1，附表或不便列在正文中的大篇幅譜例;
1.9.2，不便列在正文中的圖片;
1.9.3，不便列在正文中的、但與正文有關聯(lián)的獨立章節(jié)。
例11：附錄
《街頭音樂：美國社會和文化的一個縮影》(洛秦著)一書中有附錄五則：
附錄一：街頭音樂傳統(tǒng)緣起和發(fā)展，及其在文化商品市場中的意義
附錄二：一個“局外人”怎樣看待美國街頭音樂活動
附錄三：美國街頭音樂音響解析
附錄四：街頭音樂敘述集錦
附錄五：美國街頭民間音樂節(jié)地圖
1.10，作者后記(必要時)
要求同正文。
1.11，說明(必要時)
凡論文中除明確規(guī)定字體、字號、行距的項目外，其他內容均采用宋體五號字，兩端對齊，固定行距20磅。
2，引文、注釋和參考文獻的格式要求
2.1，引文
2.1.1，凡論文中直接引用他人論著的原文，必須在引文兩端標注雙引號(“ ”)，并在引文之后的括弧內注明其出處;間接引用可不加引號，但亦必須注明其出處。
例12：直接引用
……錢仁康先生批評王光祈《中國音樂史》宮調表中所列《補筆談》調名“七宮固無誤也，七商、七羽，誤北宋調名為南宋調名;而七角，則誤中尤誤矣”(見錢亦平:304)。
例13：間接引用
作家王安憶說過一段話，我覺得很好，很能夠對應我們在辛迪的故事中看到的現(xiàn)象。她說，有不少人，甚至很多人并非為了自己的感覺，而是為了他人的觀瞻而建設自己的人生和生活……(見洛秦：119)。
2.1.2，若引文篇幅較長，為獨立段落者，應換行。引文用楷體五號字，不加引號。整段引文左右皆縮進兩個字符，首行再左縮進兩個字符;在引文下方注明出處。
例14：段落引文
有這樣一段話很具有說明性：
己身為男，我姐妹之女是我的甥兒和甥女。這里的姐妹不出嫁，甥就生在自己家里，不是生在外面，因而沒有“外甥”的概念……(轉引自彭兆榮：106)
2.2，注釋
2.2.1，注釋是對論文中某一特定內容的補充說明。本規(guī)范對注釋采用隨頁腳注。正文中的注釋號用計算機“插入”中的“腳注和尾注”欄，取“自定義標記”，點擊“符號”，出現(xiàn)“字體”對話框，選“宋體”，在其中選擇帶圓圈的阿拉伯數(shù)字，按照在頁面上出現(xiàn)的順序進行編號(如① ② ……);注文將自動用宋體小五號字列于頁面底端，以及在正文和注文之間加用頂格的短橫線加以分隔;
例15：腳注
即便自南宋起燕樂調調數(shù)減少，也還是稱作“七宮十二調” ①或“六宮十一調” ②……
———————————————
① 南宋·張炎《詞源》：“今雅俗祗行七宮十一調，而角調不預焉。”(見蔡楨：上卷36)
② 元·芝庵《唱論》：“大凡聲音，各應于律呂，分于六宮十一調，共計十七調。”(見中國戲曲研究院：160)
2.2.2，注釋號隨頁編號，每頁編號次序均從①開始。
2.3，參考文獻
2.3.1，參考文獻是作者寫作論文時所參考和引用的文獻資料;
2.3.2，參考文獻表置于文末;
2.3.3，文后參考文獻表既適用于正文中以夾注“(著者：起止頁碼)”的形式說明引文或某一文獻的出處(參見例12)，亦同樣適用于注文中以夾注“(著者：起止頁碼)”的形式說明引文或某一文獻的出處(參見2.4.2實例)。報紙文章在夾注中的“起止頁碼”為版次。
例16：夾注出處
……例如20世紀50年代末，于會泳(63～69)、黎英海(7～8)等幾位先生提出把宮、商、角、徵、羽等聲名作為五聲調式之名后，幾乎被我國所有的基本樂理書編寫者所接受。
2.3.4，多人合著者夾注中只列第一責任者姓名。若引文或夾注前已列出著者姓名者，則夾注中可省略著者名。
2.3.5，在引文和注文的夾注中，著者名前可加置自擬的“見”、“參見”、“轉引自”等簡短的說明語(參見例12、13、14)。
2.3.6，文后參考文獻表中所列的書目或文目，限于本論文中直接或間接引用的文獻。
2.3.7，文后參考文獻表項目：
1)主要責任者(專著作者、期刊和報紙文章作者、工具書或文集主編、學位申報人、專利申清人、報告撰寫人等)。多個責任者之間以頓號(“、”)分隔。主要責任者只列姓名，其后不加“著”、“編”、“主編”、“合著”等責任說明，(同一作者有多種論著者按年代先后次序排列，若在同年中有多種論著者，在出版年號后加a、b、c、d……以示區(qū)別);
2)文獻題名，著作加書名號《 》，論文加??;
3)出版地(若出版者名中包含出版者所在城市名者，此項可省略);
4)出版者;
5)出版年;
6)期刊文章加用圓括號括出的期號;報紙文章改期號為當年的月、日。
2.3.8，文后參考文獻表編排格式
1)題頭“參考文獻”四字位于頁面上方居中，字間各空一個字符，用黑體小二號字;
2)參考文獻每條左頂格另起一行，各條轉行時各左縮進兩個字符;
3)為方便檢索和利用計算機自動排序，故不設序號，按主要責任者第一字(同姓者再取其名，機關團體署名者同)的漢語拼音字母順序排列;
4)中譯外文條目按西文編排格式第一責任者的姓放在前，姓后加逗號，其他責任者仍用名在前，姓在后;中文譯者置文獻名后，加括弧;余同中文條目格式;
5)外文文獻條目不必中譯，應與中文文獻條目分別排列;
6)外文參考書目按照其語言習慣體例排列;如是西文，作者按西文字母次序先后排列;著作名目、期刊雜志用斜體，論文篇名用雙引號;余同中文格式;
7)參考文獻條目分中外文者，需以小四號字分別標出“一、中文參考文獻”和“二、英文參考文獻”字樣，以示分類。
2.4，文后參考文獻表例：
參考文獻
(內含專著、譯著、論文集、學位論文、期刊文章、報紙文章條目實例)
一、中文參考文獻
蔡楨：《詞源疏證》，北京：中國書店，1985。
朗，保羅·亨利：《西方文明中的音樂》，(顧連理、張洪島、楊燕迪、湯亞汀譯，(楊燕迪
校訂)，貴陽：貴州人民出版社，2001。
黎英海：《漢族調式及其和聲》，上海文藝出版社，1959。
林謙三：《雅樂——古樂譜的解讀》，東京：音樂之友社，1969。
錢亦平：《錢仁康音樂文選》(上冊)，上海音樂出版社，1997。
洛秦：《街頭音樂：美國社會和文化的一個縮影》，人民音樂出版社，2001。
彭兆榮：《寂靜與躁動：一個深山里的族群》，浙江人民出版社，2000。
沈旋、谷文嫻、陶辛：《西方音樂史簡編》，上海音樂出版社，1999。
楊燕迪：“《波西尼亞人》的詩意”，上海：文匯報，2002(12，22)。
于會泳：“關于我國民族民間音樂調式的命名”，北京：《音樂研究》，1959(2)。
趙維平：《東亞諸國對中國音樂的接納與變衍——以日本和越南宮廷音樂初期史為
中心》(學位論文)，大阪大學，1996。
中國戲曲研究院：《中國古典戲曲論著集成》(一)，北京：中國戲劇出版社，1959。
二、英文參考文獻
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Grenier,Line, & Guilbault, Jocelyne, “‘Authority’ Revisited: The ‘Other’ inAnthropology and Popular music Studies,”Ethnomusicology 34(3), 1990
Herbert,Trevor, “Victorian Brass bands: Class, Taste, and Space,” The Place of Music,The Guilford Press, London, 1998
Hood,Mantle, “Ethnomusicology”, HarvardDictionary of Music 2nd ed., Belknap Press, Harvard University,1972
Kaemmer,John E., Music in Human Life.Anthropological Perspectives on Music, University of
Texas Press, 1993
Leyshon,Andrew, “Introduction: Music, Space, and Introduction of Place,” The Place of Music, The Guilford Press,London, 1998
Malm,Krister, “The Music Industry, ” Ethnomusicology.An Introduction, Macmillan, 1992
Manuel,Peter, “Popular Music,” New GroveDictionary of Music and Musicians 2nd ed., MacMillan, 2000
Rice,Tim, “Music at the 1993 Los Angeles Marathon: An Experiment in Team Fieldworkand Urban Ethnomusicology,” MusicalAesthetics and Multiculturalism in Los Angeles Vol. X , UCLA, 1994
3，論文的打印、裝訂要求
3.1 博士論文封面、封底采用淺灰(冷色調)色A3或A4型號120克膠版紙。
3.2 碩士論文封面、封底采用淺黃色A3或A4型號120克膠版紙。
3.3 學士論文封面、封底采用淺綠色A3或A4型號120克膠版紙。
3.4 其他文本采用白色A4型號80克打印紙。
3.5 論文中出現(xiàn)的表格用Excel或Word等制作的插入表格，不得手畫或復印。
3.6 論文中引用的原版譜例需掃描，插入的譜例須用打譜軟件(如Encore、Finale、Sibelius等)制作。
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