拆除在場(chǎng)：德里達(dá)的挑戰(zhàn)

作為我們最偏激的挑戰(zhàn)者，德里達(dá)把反對(duì)"在場(chǎng)"的邏各斯中心主義視為攻擊的首要的也是根本的目標(biāo)。對(duì)"在場(chǎng)"的批判不僅僅標(biāo)明德里達(dá)思想的起點(diǎn)與基本線索，而且標(biāo)志著解構(gòu)主義思想與包括文學(xué)在內(nèi)的各種理論的根本分歧。在二十世紀(jì)后來的思想舞臺(tái)上，德里達(dá)的夸張而花哨的步伐卻變得激動(dòng)人心，他那莫測(cè)高深的目光令人神往，因?yàn)橐龑?dǎo)人們?nèi)ヌ骄克枷胧返挠忠粔K領(lǐng)地。不管人們把德里達(dá)看成是故作驚人之論的狂妄之輩，還是走極端的邪惡之徒，德里達(dá)對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)都是致命的。在他看來，他只要輕輕觸動(dòng)一下，形而上學(xué)的整個(gè)大廈就要在他手下傾覆，盡管這有些言過其辭，但是也因此暴露了德里達(dá)的理論目標(biāo)--形而上學(xué)建造大廈的最重要的也是最根本的基石--"在場(chǎng)"。"在場(chǎng)"，presence，最簡(jiǎn)單的意思是：現(xiàn)時(shí)呈現(xiàn)的確實(shí)性的存在實(shí)體。形而上學(xué)以及與之相應(yīng)的文藝?yán)碚摵团�評(píng)正是通過"在場(chǎng)"的設(shè)置，把語言和置放在同一個(gè)現(xiàn)時(shí)的關(guān)系中，"在場(chǎng)"的優(yōu)先性就在于它作為實(shí)體直接溝通走向?qū)嵲诘牡缆罚?在場(chǎng)"因其具有的實(shí)體性，它總是在確定的時(shí)間方式--"現(xiàn)時(shí)"之中被理解，在德里達(dá)看來，邏各斯中心主義（Logocentrism）--這個(gè)以現(xiàn)時(shí)為中心的本體論和以口頭語言為中心的語言學(xué)的結(jié)合體，意味著相信在場(chǎng)的語言能夠完善地表現(xiàn)思想，達(dá)到實(shí)在世界的客觀真理。不管這種真理能否實(shí)際獲得，它表達(dá)了一種返回真理，并且一勞永逸，不作任何歪曲地面對(duì)真理的愿望，德里達(dá)這個(gè)本世紀(jì)最狂妄的挑戰(zhàn)者斷然宣稱：這種觀念代表著一種絕無可能的、自我毀滅的夢(mèng)想。

一、現(xiàn)代的"在場(chǎng)"夢(mèng)想

在二十世紀(jì)那些動(dòng)蕩不安的苦難歲月里，現(xiàn)代思想曾經(jīng)是現(xiàn)代精神荒原上閃閃發(fā)光的路標(biāo)，它義無反顧地伸展向前，給現(xiàn)代蒼老疲憊的心靈找到一塊自我安慰的棲息地。然而 現(xiàn)在，它卻僅僅被看作是一堆殘碑?dāng)≮�，散發(fā)著歷史的陳腐之氣�，F(xiàn)代哲學(xué)那棵碩大的精神綠樹已經(jīng)頹敗不堪，只留下一些枯枝殘葉在思想史的幽暗低谷四處飄零。這無疑是一種極不公正的看法。盡管思想史的"進(jìn)步"充滿替代性的掠奪和排斥，但是各種學(xué)說之間對(duì)抗或壓制的同時(shí)激發(fā)思想內(nèi)在的創(chuàng)造性張力。德里達(dá)的挑戰(zhàn)確實(shí)獨(dú)樹一幟，但是他也是在現(xiàn)代思想的壓制性氛圍里滋長起來的叛臣逆子，德里達(dá)的挑戰(zhàn)思想顯然有非常強(qiáng)的針對(duì)性。正是對(duì)同時(shí)代哲學(xué)的權(quán)威思想的反抗，才造就了德里達(dá)思想所具有的猛烈的現(xiàn)實(shí)爆破力。德里達(dá)--我們時(shí)代的挑戰(zhàn)者，這個(gè)赤著腳在長滿荊棘的思想原野上奔走的現(xiàn)代笛卡爾一直是在鋌而走險(xiǎn)，反抗在場(chǎng)的中心和無限的整體性，反抗終極真理和超驗(yàn)的永久歷史，--總之，拆除思想史由來已久的形而上學(xué)根基，打破現(xiàn)代哲學(xué)無以自救的幻想，德里達(dá)企圖重新書寫沒有起源的哲學(xué)（史）。因此，在這里，有必要提示一個(gè)現(xiàn)代思想--也就
是激發(fā)德里達(dá)挑戰(zhàn)的那些權(quán)威性理論構(gòu)成的簡(jiǎn)略圖景。
把德里達(dá)描述成是從結(jié)構(gòu)主義這個(gè)所羅門的瓶子里放出來的妖孽，并不是夸大其辭的說法，德里達(dá)是在參透了結(jié)構(gòu)主義的經(jīng)文之后才念起了結(jié)構(gòu)主義的咒語。顯而易見，他的思想首先是針對(duì)結(jié)構(gòu)主義，因此他的哲學(xué)被稱之為解構(gòu)主義（deconstruction）則是理所當(dāng)然的。
結(jié)構(gòu)主義作為一種理論范型，或者如羅朗·巴特所說的，作為一項(xiàng)活動(dòng)，無疑是一次偉大的理論幻想運(yùn)動(dòng)：作品存在一個(gè)清晰可辨的結(jié)構(gòu)，文化隱藏著深層的無意識(shí)結(jié)構(gòu)，乃至世界是一個(gè)巨大的結(jié)構(gòu)，--結(jié)構(gòu)主義把理論幻想當(dāng)作現(xiàn)實(shí)，并且為創(chuàng)造這個(gè)現(xiàn)實(shí)
不懈努力。
當(dāng)然，把結(jié)構(gòu)主義的方法論的設(shè)定看成是有一個(gè)強(qiáng)大的意識(shí)形態(tài)背景在起決定作用是過于武斷了，但是結(jié)構(gòu)主義作為一種理論選擇卻無疑有著時(shí)代的思想背景在起作用。結(jié)構(gòu)主義在五、六十年代之交風(fēng)行法國大陸，顯然不僅僅在于法蘭西學(xué)院的一群結(jié)構(gòu)主義大師取得卓越的理論成就，更主要的還在于結(jié)構(gòu)主義提供了一種人們樂于接受的世界"觀"。
學(xué)院派知識(shí)分子對(duì)存在主義已經(jīng)厭倦，并且對(duì)改造和社會(huì)革命失去信心，隨著戰(zhàn)后增長，中產(chǎn)階級(jí)普遍期望資本主義的社會(huì)制度趨于穩(wěn)定，主觀主義和個(gè)人主義讓位于社會(huì)的整體和諧。五十年代是一個(gè)保守的時(shí)代，人們擺脫二次大戰(zhàn)的陰影，更樂于相信資本主義社會(huì)永久堅(jiān)固--它是一個(gè)和諧統(tǒng)一的完整結(jié)構(gòu)--結(jié)構(gòu)主義恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了這個(gè)時(shí)代對(duì)生活"固有的"意義和永恒秩序的卑瑣幻想。
結(jié)構(gòu)主義把"結(jié)構(gòu)"設(shè)想成是一個(gè)純粹的功能，它是一個(gè)封閉的自我調(diào)解和轉(zhuǎn)換的自足體系，不與外部發(fā)生任何聯(lián)系，因此，結(jié)構(gòu)只能被確定為由起源的中心展開的自我--在場(chǎng)。在結(jié)構(gòu)主義設(shè)定的中心的位置上，起源和結(jié)束都被先驗(yàn)地預(yù)見了。因?yàn)橹行牡脑O(shè)置
使整個(gè)結(jié)構(gòu)的展開獲得了根本的固定性和確實(shí)性的根據(jù)，結(jié)構(gòu)在一個(gè)自足的封閉系統(tǒng)內(nèi)成為可以控制的--也就是可以預(yù)見的。
列維·斯特勞斯正是通過對(duì)親屬關(guān)系、神話和原始思維三方面的來探究它們共同的起源性無意識(shí)結(jié)構(gòu)--一種"巨型語言"。很顯然，無意識(shí)結(jié)構(gòu)所具有的中心地位決定了原始社會(huì)形態(tài)的整合模式，甚至決定了文明社會(huì)的模式，列維·斯特勞斯當(dāng)然不是去處
理"客觀地"觀察到的"的"事實(shí)，而是處理那些人類心靈獨(dú)特地加于其上的結(jié)構(gòu)，也就是說，他通過形形色色變化的結(jié)構(gòu)單位來探究巨型文化語言建立其上的"無意識(shí)基礎(chǔ)"。對(duì)于列維·斯特勞斯來說，對(duì)親屬關(guān)系、神話和原始文化的，目的在于揭示隱藏
于其中的"無意識(shí)結(jié)構(gòu)"，但是這個(gè)"目的"一開始就作為"起源"被給予了：結(jié)構(gòu)的展開方式和過程實(shí)際全部為這個(gè)"無意識(shí)基礎(chǔ)"所決定。這樣，結(jié)構(gòu)的中心，既是起源，也是結(jié)束，中心的地位是結(jié)構(gòu)始終的在場(chǎng)。由于結(jié)構(gòu)的內(nèi)在起源，強(qiáng)迫歷史和時(shí)間中性化，
因而在列維·斯特勞斯的著作中，一個(gè)新的結(jié)構(gòu)和一個(gè)起源系統(tǒng)的顯現(xiàn)，其實(shí)是依據(jù)與過去、起源和原因的脫節(jié)才得以發(fā)生。因?yàn)樽鳛橹行牡臒o意識(shí)基礎(chǔ)是始終在場(chǎng)的，它形成一個(gè)共時(shí)態(tài)的永久在場(chǎng)，歷史及其過程，被放置在圍繞中心而發(fā)生的等級(jí)之間，--正如德里達(dá)所批評(píng)的那樣，人們完全可以清楚地在列維·斯特勞斯的著作中看到一系列的在場(chǎng)倫，一個(gè)尋找起源的懷舊的倫理學(xué)，一個(gè)原初的和自然天真的倫理學(xué)，一個(gè)純粹在場(chǎng)的和語言中的自我--在場(chǎng)的倫理學(xué)，--"一個(gè)倫理的、懷舊的、甚至是懊悔的，這
是他經(jīng)常顯示的為人類學(xué)規(guī)劃的動(dòng)機(jī)，當(dāng)他向著原初社會(huì)掘進(jìn)，在他眼里那是模范的社會(huì)……。"⑴
試圖用某種總體原則來描述結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)這樣充滿各種可能性的理論，不僅徒勞無益，甚至是一種褻瀆的輕曼之舉。但是結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)整個(gè)說來依然夢(mèng)想發(fā)掘一個(gè)中心，一個(gè)起源的中心，由此展開包羅萬象的整合結(jié)構(gòu)，這是結(jié)構(gòu)主義批評(píng)無可回避的一個(gè)基本事實(shí)。不管是托多羅夫的"普遍語法"，還是熱奈特的"敘事話語"，或是羅朗·巴特的"代碼結(jié)構(gòu)"，不設(shè)定一個(gè)結(jié)構(gòu)的中心作為結(jié)構(gòu)的起源和終止歸宿，結(jié)構(gòu)就無法存在。⑵ 中心被設(shè)定為永久在場(chǎng)的，因此，一切結(jié)構(gòu)主義活動(dòng)的目標(biāo)都是用顯示由這個(gè)中心在場(chǎng)發(fā)生作用的規(guī)則的辦法去重建一個(gè)"對(duì)象"。因此結(jié)構(gòu)主義的活動(dòng)本質(zhì)上又是一種模似活動(dòng)，作品內(nèi)在固有的意義實(shí)際在被寫出來以前就閱讀了，構(gòu)造一個(gè)結(jié)構(gòu)就是譯解一個(gè)迷，而迷底不過是被從頭到尾規(guī)劃好的結(jié)構(gòu)埋藏的意義。批評(píng)只是生產(chǎn)出一種預(yù)先確定的真理，這當(dāng)然也稱得上是一種創(chuàng)造，因?yàn)閺挠^念上說它先于作品。結(jié)構(gòu)主義的分析實(shí)際上是一種重復(fù)，它又反過來保證了一種"忠實(shí)性"，對(duì)中心在場(chǎng)的忠實(shí)模仿，--對(duì)此，正如馬謝雷在批評(píng)羅朗·巴特時(shí)所說的那樣："當(dāng)巴特說，分析精心制作的作品拷貝是，必須理解為作品本身已經(jīng)是一個(gè)拷貝，把所分析的對(duì)象看作是一個(gè)結(jié)構(gòu)的模似物，重新發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)則是構(gòu)造模似物的一個(gè)模似物，這種允許把閱讀和寫作混淆起來的分析方法，實(shí)際上是從傳統(tǒng)的模仿觀念得來的。"⑶
結(jié)構(gòu)主義把結(jié)構(gòu)的展開活動(dòng)預(yù)先設(shè)置在一個(gè)中心起源基地上，預(yù)先假定了一種"創(chuàng)造的神學(xué)"，假定了關(guān)于和諧統(tǒng)一的傳統(tǒng)和形而上學(xué)的觀念：一個(gè)作品只有實(shí)現(xiàn)了一個(gè)總體性時(shí)才存在，而總體性從一開始就貫穿在各個(gè)相互的組成部分的有機(jī)結(jié)構(gòu)中，存在始終是被洞見的在場(chǎng)活動(dòng)，在中心的基地上，重復(fù)、替代、轉(zhuǎn)化和變更總是來自意義的可感覺的歷史，結(jié)構(gòu)的起源總是被重新喚醒，或者它的結(jié)束總是被期待在"在場(chǎng)"的形式中，通過設(shè)想結(jié)構(gòu)展開活動(dòng)的充分在場(chǎng)，起源和結(jié)束于是構(gòu)成了結(jié)構(gòu)向結(jié)構(gòu)性還原的同謀，它可以
被看成是表示因果關(guān)系的神學(xué)的一個(gè)變種。
當(dāng)然，去思考在結(jié)構(gòu)的構(gòu)成中統(tǒng)治中心的欲望，命名中心在場(chǎng)的規(guī)則的代替和替換的意義的過程是必要的。但是，一個(gè)中心的在場(chǎng)從來就不是它本身，總是從它自身放逐到它的替代中去，替代不能代替任何存在于它之前的任何東西。因此，德里達(dá)認(rèn)為，開始去思考無中心，中心不能被設(shè)想在在場(chǎng)-存在的形式中，中心沒有自然的基地，中心不是一個(gè)聚合的焦點(diǎn)，但是是一個(gè)功能，在無聚焦的性質(zhì)中，無限數(shù)目的符號(hào)替代進(jìn)入游戲，這就是語言侵入普遍性的的時(shí)刻，這就是中心或起源缺乏的時(shí)刻，任何東西都成為話語。
當(dāng)然，這里的"話語"既沒有起源也沒有結(jié)束，它是一道無盡的能指差異鏈索。也就是說，在一個(gè)中心的能指系統(tǒng)中，起源或超越性的能指根本就不存在，從來就沒有一個(gè)孤立的外在于一個(gè)差異系統(tǒng)的在場(chǎng)，超越性的能指缺席延長了意指的無限性的領(lǐng)域和游戲。
如果說結(jié)構(gòu)主義夢(mèng)想一個(gè)有中心的結(jié)構(gòu)整體引發(fā)了德里達(dá)方法論批判的話，那么，海德格爾試圖去尋找存在的終極真理則激發(fā)德里達(dá)對(duì)形而上學(xué)思想史的真理本體論的批判。
通過確立在場(chǎng)來達(dá)到終極真理，這是形而上學(xué)的本體論的最后歸宿。顯然，海德格爾對(duì)形而上學(xué)的批判最終卻無法逃脫這個(gè)"歸宿"的誘惑。德里達(dá)正是為了抵制海德格爾尋找存在的終極隱秘的傾向而促使他徹底摧毀在場(chǎng)的形而上學(xué)設(shè)想的一切可能存在的根基。
海德格爾的生存論關(guān)注的是在世界之中的整個(gè)狀況問題。"在世界之中"在海德格爾那里是"此在"存在形式上的生存論術(shù)語，而這個(gè)"此在"具有在世界之中的"在場(chǎng)"的存在。他認(rèn)為，存在（to be ）即是"言說存在"或追問它。正因?yàn)榇耍?此在"在同一時(shí)間內(nèi)具有一種不確定的含義和一個(gè)完全在場(chǎng)的含義，我們對(duì)"自在之物"的探究才得以進(jìn)行。認(rèn)識(shí)本身先行地奠基于"已經(jīng)奠基于"世界的存在中--而這一存在方式就在本質(zhì)上組建著此在的存在。海德格爾明確地把"認(rèn)識(shí)"確定為此在的植根于在世的一種樣式。
"認(rèn)識(shí)"的更為基本的和抽象的表述，也就是此在在世界之中的自我領(lǐng)會(huì)活動(dòng)從存在論上正當(dāng)領(lǐng)會(huì)的"主體"，即此在乃是具有空間性的。因而此在在世界之中的領(lǐng)會(huì)情態(tài)也就構(gòu)成了此在的在場(chǎng)狀態(tài)。事實(shí)上，海德格爾的"在場(chǎng)"觀念并不隱晦，它就是事物來到這個(gè)
世界上的自我呈現(xiàn)，事物的"在場(chǎng)"，它的實(shí)存的原初事實(shí)整個(gè)地存在于任何特殊的或一般的認(rèn)識(shí)行為之前。對(duì)于這個(gè)"存在的在場(chǎng)"來說，是生存論追問存在的開始，存在就是探究"在場(chǎng)"的根源及其整個(gè)策劃活動(dòng)，因?yàn)榇嬖谑悄莻�(gè)能夠使存在者在我們的面前（在
場(chǎng)），使我們?cè)趯?duì)方面前在場(chǎng)的東西。海德格爾的整個(gè)生存論歸根結(jié)蒂還是回到語言構(gòu)造世界的現(xiàn)身情態(tài)這個(gè)根本問題上。正是在追問存在的在場(chǎng)與終極實(shí)在的關(guān)系這一根本問題上，海德格爾保留了幻想，而這一幻想，根源在于海德格爾對(duì)語言的希臘式的幻想。⑷
根據(jù)這種希臘式的幻想，海德格爾把"Logos "當(dāng)作理想的語言。"logos "的當(dāng)下的顯現(xiàn)就是事物的"在場(chǎng)"，并且，海德格爾這里還隱含著這樣的意思：傾聽 logos的事物的直接在場(chǎng)，這種表述方式就直接達(dá)到希臘真理。《存在與時(shí)間》中對(duì)存在的如此繁復(fù)的
追問，當(dāng)然是因?yàn)?"logos"的喪失，事物在這個(gè)世界上的"在場(chǎng)"卻不能顯明真理，正是柏垃圖以來的形而上學(xué)使希臘式的真理直接性消失。希臘人把"存在"叫做 ousia或者更完整地稱之為parousia，德文、英文把這個(gè)詞翻譯為"substance "（實(shí)體）。海德格爾對(duì)此極為不滿，他認(rèn)為正確的翻譯是由家宅、在家、獨(dú)自站立、自我關(guān)閉、一體化、在場(chǎng)或此地性等構(gòu)成的一組整體含義。德語的Anwestn（在場(chǎng)）與這一整合意義的范圍和力量正好一致。parousia告訴我們，事物在我們面前呈現(xiàn)。它自身穩(wěn)固地站立著，因而表露和顯明自己。它存在，對(duì)希臘人來說，"存在"的基本含義是這個(gè)站立著的在場(chǎng)。后蘇格拉底的希臘思想--無論是在柏拉圖的唯心主義那里還是在亞里士多德的實(shí)體性那里--從沒有返回到這個(gè)純粹的和原初的"存在根基"，沒有返回到實(shí)存（existing）的在場(chǎng)的這種光照。但是，海德格爾現(xiàn)在主張必須致力于返回的正是這個(gè)根基。⑸
這個(gè)"返回"，這個(gè)真理的"返鄉(xiāng)"，海德格爾致力于藝術(shù)作品中去尋找它的直接性。正是在藝術(shù)作品中，海德格爾的語言與終極真理的同一找到了"在場(chǎng)"的永恒居所。發(fā)表于1935年的《藝術(shù)作品的本源》標(biāo)志著海德格爾從《存在與時(shí)間》與傳統(tǒng)形而上學(xué)的技術(shù)的和體系性的聯(lián)系轉(zhuǎn)變?yōu)楹笃诘?詩學(xué)"方法。真理本身，發(fā)光的內(nèi)居性的來源，在藝術(shù)作品中產(chǎn)生并獲得了實(shí)現(xiàn)和自我占有。在藝術(shù)作品中，存在的真理在起作用，因而世界在一個(gè)更絕對(duì)的和非實(shí)用的意義上實(shí)存。
對(duì)于海德格爾來說，作品敞開就開啟（建立）一個(gè)世界，藝術(shù)就是藝術(shù)品的真理性定在，藝術(shù)作品的敞開而達(dá)到真理（實(shí)在）：當(dāng)一個(gè)世界敞開時(shí)，所有的物都有了自己的快慢、遠(yuǎn)近、大小。在這個(gè)世界中，廣袤集聚起來，諸神決定著自己的賞罰，甚至那諸神離去的厄運(yùn)也是世界世界化的一種方式。大地就是世界的終極性存在，就是 logos要達(dá)到的本真。在希臘的語言里，logos 是直接在場(chǎng)的，形而上學(xué)使"本真"蒙蔽了，現(xiàn)在在藝術(shù)作品呈現(xiàn)的世界里，世界敞開了，大地顯露出來：大地的本質(zhì)就是它那無所迫促的儀態(tài)和自我歸閉，但大地僅僅是在嵌入一個(gè)世界中，在它與世界的相互作用中才將自己揭示出來。⑹ 因而對(duì)于海德格爾來說，藝術(shù)不是象在柏拉圖或笛卡爾的實(shí)在論一樣，是對(duì)實(shí)在的模仿，恰恰相反，藝術(shù)是更實(shí)在的東西。
"在場(chǎng)"的開啟而達(dá)到"實(shí)在"--在這里透示出海德格爾本體論-神學(xué)的全部意蘊(yùn)。海德格爾在他后期解讀赫爾德林和特拉克爾的詩作時(shí)，愈來愈傾向于把"在場(chǎng)"作為語言顯露的終極真理的唯一方式來對(duì)待。他當(dāng)然不顧語言的符號(hào)特性，他把"在場(chǎng)"當(dāng)作事物在世界之中的自我呈現(xiàn)，因而也是自我領(lǐng)會(huì)，事物在世界中扎根并且領(lǐng)會(huì)到世界的實(shí)在（真理）本質(zhì)，這就是事物回歸到神性的家園�；蛘哒f是天、地、人、神統(tǒng)合的四重世界。正是在希臘的真理的兩種原初力量--敞開性和遮蔽性的相互連接中，語言返回到本真的存在，語言切入了真理。但是，敞開性和遮蔽性這種雙重連結(jié)到底是語言表達(dá)真理的最 后方式，還是（就是）語言與終極真理同一的本原狀態(tài)？對(duì)于海德格爾來說，語言與實(shí)在的的終極關(guān)系他永遠(yuǎn)說不清，不愿意說清，也不可能說清。他把語言的"言說"（表達(dá)、陳述）直接轉(zhuǎn)化為事物的"在場(chǎng)"，直接來到四重世界之中，語言返回到自己的"家"，語言經(jīng)過一段漫長的曖昧的行程，回到了 logos，它又與神合一了（？）海德格爾雖然反復(fù)強(qiáng)調(diào)語言作為存在的直接現(xiàn)實(shí)，但是，他的存在現(xiàn)在卻又從來都不是語言，語言總是隱沒了或遮蔽了事物的"在場(chǎng)"，海德格爾關(guān)注的根本在于"在場(chǎng)"顯露的終極真理。"在場(chǎng)"與"實(shí)在"的統(tǒng)一性，也就是語言與存在（終極真理）的同一性，這就是海德格爾的本體論-神學(xué)的幻想。海德格爾對(duì)詩歌語言的特殊偏愛正是對(duì) logos的偏愛，對(duì)存在的終極真理的偏愛，是對(duì)神或上帝的偏愛："海德格爾關(guān)于存在、關(guān)于沉淪性和本真性，關(guān)于面對(duì)死亡的存在與自由，關(guān)于作為 logos的語言等學(xué)說，乃是一個(gè)用存在的隱蔽的現(xiàn)實(shí)性代替超自然的神的元神學(xué)。"⑹ 海德格爾后期著作中的神秘四重性--天、地、人、神--只有從傳統(tǒng)神學(xué)向某種"內(nèi)在性之神秘性"的隱喻轉(zhuǎn)換方面才能得到理解，這個(gè)轉(zhuǎn)變
象海德格爾的整個(gè)語匯和論證程序一樣，充滿了神學(xué)的遺產(chǎn)。正如德里達(dá)指出的那樣："海德格爾式的希望，即希望言語存在能夠借助一個(gè)終極的詞語結(jié)為伉儷，這就是表達(dá)和意義的最后結(jié)合。"⑺--這就是海德格爾的在場(chǎng)的形而上學(xué)的殘余，他的美學(xué)的最后希望
，他的認(rèn)識(shí)神學(xué)，他的本體論-神學(xué)。
如果說海德格爾的存在論（本體論的闡釋學(xué)）的最終目標(biāo)是探索存在的終極意義，那么，伽達(dá)默爾的哲學(xué)闡釋學(xué)探索的是人生在世，人與世界最基本的狀態(tài)和關(guān)系。伽達(dá)默爾把闡釋學(xué)作為哲學(xué)本身來對(duì)待的方式使他把闡釋學(xué)現(xiàn)象看做是人類的世界經(jīng)驗(yàn)，他的哲學(xué)闡釋學(xué)就是要發(fā)現(xiàn)一切理解的共同性和普遍性。哲學(xué)闡釋學(xué)通過研究和分析理解的種種條件與特點(diǎn)來論述作為此在的人在傳統(tǒng)、歷史和世界中的經(jīng)驗(yàn)以及人的語言本性，最后達(dá)到對(duì)世界、歷史和人類生活闡釋的共同理解。因此伽達(dá)默爾的這種闡釋學(xué)觀念，決定他的闡釋學(xué)不可避免具有這樣的特點(diǎn)：那就是把闡釋學(xué)的活生生的"在場(chǎng)"，當(dāng)作闡釋學(xué)的統(tǒng)一性的來源和最新的歸宿。
伽達(dá)默爾的理論以海德格爾把"此在"（dasein）看成"已經(jīng)在世上"的分析為前提，因此，他對(duì)客觀主義闡釋學(xué)⑻ 的批判，使他把自己的立足點(diǎn)確定在"現(xiàn)在"。伽達(dá)默爾認(rèn)為，歷史性是人類生存的基本事實(shí)，無論是作品本文還是認(rèn)知主體內(nèi)在地嵌于歷史性
之中，因而真正的理解不是去克服歷史的"局限"，而是去正確地適應(yīng)這一歷史性。解闡
釋學(xué)的理解不是一種神秘的靈魂共享，而是對(duì)一種分享含義的加入，因而闡釋或理解的立
足點(diǎn)在于現(xiàn)在，在于活生生的"在場(chǎng)"。伽達(dá)默爾堅(jiān)持認(rèn)為，藝術(shù)作品不是一個(gè)固定的存
在物，它本身并不能實(shí)現(xiàn)它自己，只有在理解過程中意義的死痕跡才會(huì)變成活生生的意義
，因而理解必須被設(shè)想為是一個(gè)成為意義的存在過程的一部分，在這個(gè)過程中，一切陳述
的意義--藝術(shù)及別的任何被傳達(dá)的東西的意義得以形成并變得完全。
因此，歷史或傳統(tǒng)都匯集于現(xiàn)在，都是活的現(xiàn)在的"在場(chǎng)"，理解并不是主觀意識(shí)的
認(rèn)知行動(dòng)，它是此在在世的的存在模式。因此，理解者不可能走出傳統(tǒng)之外，它就生活在
傳統(tǒng)之中，因?yàn)閭鹘y(tǒng)就活在現(xiàn)在。對(duì)于伽達(dá)默爾來說，"現(xiàn)在"是一個(gè)巨大的"共時(shí)"空
間、歷史、傳統(tǒng)、個(gè)人、本文都在這個(gè)共同空間相互作用，達(dá)到統(tǒng)一構(gòu)成。"在場(chǎng)"如何
能夠統(tǒng)合一切呢？"在場(chǎng)"不可能是絕對(duì)的現(xiàn)在，理解的"在場(chǎng)"顯然隱含了闡釋學(xué)的循
環(huán)。即理解和信仰、部分和全體、經(jīng)驗(yàn)和傳統(tǒng)之間相互決定和相互解釋的循環(huán)論證法。在
海德格爾看來，理解作為一種在世的活動(dòng)顯然受到了存在于理解之前的因素，即"前理解
"結(jié)構(gòu)的制約，因而，理解的過程浸透著在先的理論，并由一些在先的目標(biāo)來引導(dǎo)。而海
德格爾的本體論闡釋學(xué)既然把理解看成是此在通往存在的潛在性的趨向，因此本文的理解
永遠(yuǎn)為"前理解"的在先運(yùn)動(dòng)所決定也就不會(huì)涉及邏輯次序的矛盾。海德格爾強(qiáng)調(diào)說，理
解一個(gè)本文就不再是找出包含在本文中的內(nèi)在意義，而是揭示由該本文所指示的存在的可
能性。伽達(dá)默爾發(fā)展了海德格爾這一思想，提出"視界融合"（Horizontrerschmelzung
）概念--這個(gè)概念顯然強(qiáng)有力地支持了他的理解的現(xiàn)時(shí)"在場(chǎng)"。
伽達(dá)默爾解釋說，闡釋者雖然不可避免囿于"現(xiàn)在世界"而落入時(shí)間鴻溝中，但是他
的視界不是封閉的，視界理應(yīng)是理解在時(shí)間中進(jìn)行交流的場(chǎng)所，解釋者在特定的解釋情境
中必然會(huì)把解釋者的現(xiàn)在視界于對(duì)象包含的過去視界相疊合。視界正是通過偏見同過
去交接以及通過理解傳統(tǒng)的努力而處于連續(xù)形成過程中。"視界融合"的概念把歷史設(shè)想
為一道連續(xù)流，它與現(xiàn)實(shí)緊緊結(jié)合在一起，所謂歷史也就是活的現(xiàn)在的傳統(tǒng)，"視界融合
"把歷史變成活生生的"在場(chǎng)"。因此伽達(dá)默爾進(jìn)一步表述為"效果歷史"（Wirkungsge
-schichte）。
"效果歷史"使我們重新獲得歷史的過去的概念，并且觸發(fā)了我們自己對(duì)它們的領(lǐng)悟
。效果歷史實(shí)則是"視界融合"的結(jié)果。因此，理解無須在歷史長河中跋涉，理解只須立
足于現(xiàn)時(shí)，"在場(chǎng)"本身就是視界的融合，就是在效果歷史的作用下進(jìn)行的。伽達(dá)默爾有
理由把"理解"看成是活的"在場(chǎng)"的對(duì)話，本文并不是另一個(gè)向我們說話的他者，而是試圖理解的我們，我們提問越多，本文也就說得越多，預(yù)期一個(gè)答案本身就假定了提問題
的人是傳統(tǒng)的一部分，他把自己看做是它的聽眾，這就是效果歷史意識(shí)的真理⑼ "視界融合"使全部理解活動(dòng)都成為"在場(chǎng)"的活生生的對(duì)話，成為"在場(chǎng)"的統(tǒng)一構(gòu)成。伽達(dá)默爾進(jìn)一步為理解的統(tǒng)一構(gòu)成找到一個(gè)永久性的場(chǎng)所--語言。他認(rèn)為，在理解中發(fā)生的視界融合是語言固有的成就，理解的語言性是效能歷史意識(shí)的具體化。因?yàn)槲幕瘋鹘y(tǒng)和歷 史主要表現(xiàn)為語言，因此闡釋學(xué)理解不可避免就是一個(gè)語言現(xiàn)象。事實(shí)上，每一寫下的本文都特殊地是闡釋學(xué)的對(duì)象。因此，伽達(dá)默爾把語言作為闡釋學(xué)問題的起源和歸宿時(shí)，他使理解成為一個(gè)完全可以統(tǒng)一理解的"在場(chǎng)"對(duì)話，因?yàn)槔斫鉄o所謂主觀和客觀，它是一種關(guān)系，一個(gè)過程，是本文和理解者，我們和傳統(tǒng)，過去和現(xiàn)在的相互作用和融合，它們的統(tǒng)一語言，既是這種統(tǒng)一的媒介又體現(xiàn)了這種統(tǒng)一。
語言的統(tǒng)一性正在于語言的"在世"的統(tǒng)一性。伽達(dá)默爾非常贊同洪堡說的"語言是一種世界觀"的觀點(diǎn)，世界只有進(jìn)入意義才是"世界"，而語言也只有"在世"之中才有它的真正存在。在每一種世界"觀"里都隱含了世界自身的存在。伽達(dá)默爾說，在歷史的
進(jìn)程中，過往的歷史不同于今天的歷史，在每一個(gè)歷史視界里，都有自己特定的世界，但是，不管在什么樣的傳統(tǒng)中的世界，都是語言構(gòu)造起來的世界，一種特定的世界"觀"或世界圖式。在不同的語言世界里，世界承受了語言上的細(xì)微差別，世界就是所有這些"細(xì)
微差別"的統(tǒng)一。
對(duì)于伽達(dá)默爾來說，語言和世界的基本關(guān)系并不意味著世界成為語言的對(duì)象，而是說知識(shí)和陳述的對(duì)象已經(jīng)包括在語言的世界中。人的世界經(jīng)驗(yàn)的語言本質(zhì)不包括使世界成為一個(gè)對(duì)象。正是語言的世界"觀"本質(zhì)，使伽達(dá)默爾設(shè)想的視界融合和效果歷史成為可能，成為活生生的現(xiàn)實(shí)的"在場(chǎng)"。伽達(dá)默爾強(qiáng)調(diào)說，無論誰有了語言就"有了"世界，一個(gè)他無法分離的世界，一個(gè)不斷開展的世界，一個(gè)人的-語言的世界。因此，語言的思辨性質(zhì)證明了語言是"我"和世界相遇的中心點(diǎn)，語言表明了人和世界的原初統(tǒng)一。這樣，
理解作為語言現(xiàn)時(shí)的"在場(chǎng)"活動(dòng)，它是歷史與現(xiàn)時(shí)、本文與解釋者、我和世界相統(tǒng)一的最后歸宿。
伽達(dá)默爾描述理解的在場(chǎng)所用的手法依然沒有擺脫海德格爾的本體論-神學(xué)。盡管伽達(dá)默爾的理解方式是對(duì)話，是本文中自我與他者之間的提問與"說話"，并且"視界融合"具有差別的不斷交換過程，但是，理解的"在場(chǎng)"是建立在必然性、上下文、系統(tǒng)的相
應(yīng)性，因而也是統(tǒng)一性上的。伽達(dá)默爾的立足點(diǎn)是理解、認(rèn)同、意義和表達(dá)的結(jié)合。他甚至認(rèn)為意義優(yōu)先于表達(dá)的"主要部分"（即語言符號(hào)），也優(yōu)先于歷史性、死亡，以及這些形體現(xiàn)象的消亡。因此他重新確立邏各斯以及最接近邏各斯的一切--人類的聲音，以
及伴隨著它的理解中邏各斯在場(chǎng)的方式。⑽ 總之，伽達(dá)默爾試圖重新確立邏各斯和意義的在場(chǎng)，他的做法是保持理解的中心地帶，僅僅延伸關(guān)聯(lián)的紐帶以及與此相應(yīng)的形而上學(xué)所包含的一切含義。試圖延伸出黑格爾的意義的自我實(shí)現(xiàn)之外，"朝著終點(diǎn)"，甚至超越
海德格爾的希望之鄉(xiāng)。1981年 4月在巴黎歌德研究所的會(huì)議上，伽達(dá)默爾與德里達(dá)的交鋒雖然難分勝負(fù)，但是在德里達(dá)的詰問下，伽達(dá)默爾試圖重新確立邏各斯和意義的在場(chǎng)，其徹底完成這一償試的可能性已經(jīng)受到根本的懷疑。德里達(dá)早年在《人文中的結(jié)構(gòu)、符號(hào)和游戲》里對(duì)尋找永久的、統(tǒng)一在場(chǎng)的釋義學(xué)進(jìn)行批判時(shí)作結(jié)論說："因此存在著兩種對(duì)釋義、結(jié)構(gòu)、符號(hào)和游戲進(jìn)行的釋義。一種是尋求解釋，夢(mèng)想著解釋一種真理或一種起源，這種真理或起源從游戲和符號(hào)秩序中逃脫，作為流亡者而經(jīng)歷符號(hào)的秩序。另一種由于再也不轉(zhuǎn)向起源，它確立游戲，試圖超越人和人文主義，因?yàn)槿说拿�字是存在者的名字，他在整個(gè)形而上學(xué)或本體論-神學(xué)的發(fā)展中--也就是在他自己的整個(gè)歷史中--一直夢(mèng)想著完全的在場(chǎng)，重新確立根基、起源，以及那場(chǎng)游戲的終結(jié)。"⑾ 雖然德里達(dá)設(shè)想
的沒有起源的超越人和人文主義的游戲式的釋義學(xué)的可能性值得懷疑，但是由于德里達(dá)的挑戰(zhàn)，伽達(dá)默爾的釋義學(xué)夢(mèng)想即使沒有徹底破裂，至少理論基礎(chǔ)受到根本動(dòng)搖。


二、拆除在場(chǎng)與確立新的寫作觀

毫無疑問，這個(gè)狹窄的思想背景不足以描述德里達(dá)挑戰(zhàn)的全部動(dòng)機(jī)；事實(shí)上，這個(gè)簡(jiǎn)略背景不過表示了德里達(dá)挑戰(zhàn)思想的對(duì)抗性的氛圍而已，這個(gè)背景實(shí)際是對(duì)德里達(dá)思想的針對(duì)性的解讀而構(gòu)造的，但是它卻無疑是德里達(dá)思想滋生的真實(shí)情境。顯然，這個(gè)情境未必是德里達(dá)批判思想產(chǎn)生的直接素材，也就是說德里達(dá)的寫作并不一定是從這里開始的。因此，清理德里達(dá)的思路，找到他的思想的基本線索，當(dāng)然只能從他的實(shí)際寫作的起點(diǎn)來確立。
德里達(dá)現(xiàn)在俯瞰著思想史的長河而桀傲不羈；然而，他初露頭角時(shí)卻更象個(gè)江湖術(shù)士，他的那些討伐思想史的檄文象天書一樣不堪卒讀。而他確定解構(gòu)思想基本觀念的第一本著作《胡塞爾幾何學(xué)原理引論》⑾ 顯然就是這樣一本天書。德里達(dá)正是通過讀解胡塞爾
的《幾何學(xué)起源》開始對(duì)形而上學(xué)進(jìn)行解構(gòu)。胡塞爾現(xiàn)象學(xué)的直觀主義把說話的在場(chǎng)置于首位，引起德里達(dá)批判形而上學(xué)的"最有持續(xù)性的興趣"。對(duì)于他來說，正好找到了把"先驗(yàn)現(xiàn)象學(xué)的技巧于擴(kuò)展新的文學(xué)，一種奇特的觀念對(duì)象--文學(xué)的對(duì)象的理論"的有效途徑。
胡塞爾不滿于海德格爾把"性"、"有時(shí)限性"作為幾何學(xué)的"共時(shí)性"、"無限性"的基礎(chǔ)；在胡塞爾看來，正是幾何學(xué)的這種普遍性、共同性、理想性使歷史性成為可能。胡塞爾把觀念的客觀性當(dāng)作這個(gè)文化世界中所有思想的產(chǎn)物，觀念的客觀性作為意
義，言語的意義作為每個(gè)個(gè)人的存在而存在于語言之中。因而，它使過去在現(xiàn)在重新復(fù)活，過去不是消逝的"無"，過去成為歷史，歷史則使過去成為"有"。胡塞爾認(rèn)為，"主體間性"（inter-subject ）為幾何學(xué)的起源提供了心的依據(jù)。幾何學(xué)的公理在普遍運(yùn)用中重新喚醒一切歷史之積淀，喚醒幾何學(xué)原初賴以生存的更為本源的活的語言世界。
因此，正是幾何學(xué)使"活的現(xiàn)時(shí)"永遠(yuǎn)不會(huì)成為"歷史的積淀"而死亡，正是幾何學(xué)保持歷史的起源性和現(xiàn)實(shí)的起源性在生活的世界里達(dá)到統(tǒng)一，成為活生生的"在場(chǎng)"。
胡塞爾在確認(rèn)口語先于書寫的同時(shí)，把書寫看成是觀念形成的客觀性基礎(chǔ)，正是書寫使對(duì)象絕對(duì)"傳統(tǒng)化"，使觀念獲得"絕對(duì)客觀性"，并且在與普遍性的先驗(yàn)主觀性發(fā)生純粹關(guān)系中，構(gòu)成了"無間斷的存在"和"永恒的存在"。不過書寫使交往變得更實(shí)際，
卻改變了事物原來的存在方式。幾何學(xué)在口頭中是清楚明白的，一旦寫下來那些清楚的意思卻變成"沉淀物"，胡塞爾說，借助閱讀可以使它再次變得清楚，那些"沉積物"再次變?yōu)榛畹默F(xiàn)時(shí)（在場(chǎng)）。很顯然，胡塞爾關(guān)于書寫的觀念是一個(gè)替代的觀念，書寫使意義
能更普遍地傳達(dá)，但是書寫遠(yuǎn)離起源，因而書寫是實(shí)際的言語的衍生物，只有借助閱讀，使聲音再現(xiàn)，使意義重新說話。因此觀念的客觀性獲得語言學(xué)的表達(dá)，因而具有"起源性存在自身的意義"（original being-itself-there）。幾何學(xué)的公理一旦在經(jīng)驗(yàn)中兌現(xiàn)，就能再生產(chǎn)觀念性構(gòu)成創(chuàng)造性活動(dòng)，回到活生生的起源性的自我意識(shí)。
德里達(dá)對(duì)胡塞爾觀念的解構(gòu)，并不是簡(jiǎn)單地拒絕或否認(rèn)，相反，解構(gòu)總是追蹤胡塞爾的思路和步驟。德里達(dá)的觀點(diǎn)也不是去表示胡塞爾是錯(cuò)誤的，或者他僅僅是自相矛盾的。
德里達(dá)主要去顯示胡塞爾觀念的人為性，從一個(gè)概念推演到另一個(gè)概念的線索是人為觀念支配的結(jié)果。胡塞爾用書寫充當(dāng)口語的衍生物，充當(dāng)口語的再生產(chǎn)的替代物形式，這種觀點(diǎn)使德里達(dá)面臨矛盾：一方面，德里達(dá)也承認(rèn)書寫能夠把言語從說話主體或言語共同體的實(shí)際意圖中解放出來，書寫通過完全實(shí)現(xiàn)對(duì)話，創(chuàng)造一個(gè)實(shí)際主體隱沒的自足的先驗(yàn)范疇，書寫確實(shí)構(gòu)成一種依據(jù)。但是另一方面，書寫又埋葬了那些始源意義，起源意義失去了超越的功能。德里達(dá)指出：史前秘密和沉淪文明已經(jīng)緘默不語，起源的意圖和動(dòng)機(jī)早己死亡，石刻文字如同天書難以識(shí)別，因此，德里達(dá)下結(jié)論說，書寫決不能鞏固其對(duì)象的"客觀性"的地位，只會(huì)使語言中的固有的模糊性更加難以辨認(rèn)。
對(duì)于德里達(dá)來說，胡塞爾的書寫觀念揭示了書寫存在的特殊方式，胡塞爾強(qiáng)調(diào)指出了書寫的歷史性、形體性、可塑性和模糊性：在另一方面，德里達(dá)看到胡塞爾明顯的局限性，胡塞爾想去克服書寫的矛盾的和偶然的特性，而使書寫從屬于一個(gè)更固定、更接近的起源、更接近"活的現(xiàn)存"的交往方式：言語。正是在這里胡塞爾把聲音置于書寫之上與整個(gè)形而上學(xué)的傳統(tǒng)--"想聽到自己說話的絕對(duì)意志"如出一轍。胡塞爾通過貶抑書寫，通過使書寫成為言語的再生產(chǎn)的替代物而保證了起源性的言語，獲得了"活的在場(chǎng)"。
德里達(dá)看到胡塞爾先驗(yàn)現(xiàn)象學(xué)的技巧對(duì)于他的解構(gòu)"在場(chǎng)"的邏各斯中心主義提供了一個(gè)理想的領(lǐng)域，德里達(dá)當(dāng)然不會(huì)輕易放過。事實(shí)上，德里達(dá)的寫作有相當(dāng)?shù)姆萘渴顷P(guān)于現(xiàn)象學(xué)的，德里達(dá)的一些重要的、關(guān)鍵性的思想也是在對(duì)現(xiàn)象學(xué)的批判中闡發(fā)的。
胡塞爾的"意指意向"（signitive intention ）概念在客體的意圖缺席的情形下發(fā)生，它是"意指的"（signitive ），但是因?yàn)樗�只直接關(guān)涉到意義而不是關(guān)涉到符號(hào)，它在觀念性的領(lǐng)域活動(dòng)，物質(zhì)符號(hào)的偶然性并不是它存在的實(shí)質(zhì)性條件。胡塞爾辨別了意
指性的功能的意義意向與"感性-知覺"或"感覺"之間的區(qū)別，由于與客體的關(guān)聯(lián)，甚至當(dāng)思想僅僅是意指的，胡塞爾也保留了思想的自由，思想總是在它思想的客體缺席的情況下思想，并且保留思想本質(zhì)的目的論的決定性。德里達(dá)把胡塞爾設(shè)想的這二個(gè)方面稱之為"直覺論者"和"形式論者"，并且贊同胡塞爾在形式方面作的重要的徹底的。胡塞爾對(duì)直覺性所作的犀利的、微妙的分析促成意義與客體意向之間的辨別，這種辨別導(dǎo)致胡塞爾在他對(duì)"純粹邏輯語法"的思考中，去探討語言的普遍的邏輯結(jié)構(gòu)的語法規(guī)定了語言學(xué)意義的優(yōu)先的可能性條件，在感性知覺充足性的內(nèi)部，意義的純粹形式顯露出來，我們知道意義的事實(shí)，參與到含義中去的行為總是具有與客體相關(guān)的目的。但是這種意向性為了言語足以激勵(lì)能指的形體去替代，因此，憑著直覺目的的充分性是必不可少的。屬于表達(dá)起源的結(jié)構(gòu)有能力免除憑著直覺的目的所達(dá)到的充分的在場(chǎng)。⑿ 因此，我能"象征性地"預(yù)計(jì)意義是不真實(shí)的或者不能被揭示，對(duì)于胡塞爾來說，雖然這種表達(dá)沒有關(guān)涉到一個(gè)實(shí)際的或可能性的客體，由于能夠被客體完成的表達(dá)，它依然是有意義的，因?yàn)樗�獲得了同樣的規(guī)則和同樣的形式。而象那種沒有任何感覺的表達(dá)它缺乏的不僅僅是一個(gè)客體，而且它甚至缺乏意義的形式。因此，在胡塞爾所作的這些形式論分析中，從客體知覺的階層中分離了意義的階層，按照它所擁有的規(guī)則顯示了這個(gè)階層的功能。然而，德里達(dá)說，胡塞爾即使在形式分析中描述的"由于無知言語的解放"，由于結(jié)構(gòu)性地完成直覺的獨(dú)立，他在同樣的時(shí)刻"抹去"這種解放。換句話說，真正的和確實(shí)的意義是去說真理的意愿。這種微妙的轉(zhuǎn)換促使 eidos（范疇）結(jié)合到 lelos（實(shí)體）中去，并且語言成為知識(shí)。這并不是按照對(duì)真理的愿望等待真理，這僅僅是由于它的期待而優(yōu)先于真理，在真理中，宣稱完成的 lelos允諾"后者"，并且作為與客體的一項(xiàng)關(guān)聯(lián)提前向感覺開放。⒀ 意義等待真理，這就在事實(shí)上被決定了，一個(gè)在它的本質(zhì)中的優(yōu)先，由于與一個(gè)客體聯(lián)系，而且促使感覺到現(xiàn)在為止還是作為語法的形式默認(rèn)與一個(gè)客體聯(lián)系的可能性。德里達(dá)由此揭示了胡塞爾的意義的實(shí)質(zhì)，在于思想作為客觀性完成的目的，顯示了它的目的決心而已。歸根到底，意指的意向性就維護(hù)了思想與客體的直接在場(chǎng)，思想的有目的認(rèn)知活動(dòng)，把意義在場(chǎng)的優(yōu)先性替代了真理本身。
為了反對(duì)胡塞爾的"在場(chǎng)"模式，德里達(dá)把符號(hào)的存在設(shè)想為一個(gè)差異的結(jié)構(gòu)。符號(hào)的差異本性既不是"此在"，也不是"現(xiàn)在"，它逃避意識(shí)創(chuàng)造的充分召喚，因而它向著無限定的和無本質(zhì)的空間開放。胡塞爾把語言的解放設(shè)想為由于無知，胡塞爾設(shè)想，符號(hào)的感覺輪廓有能力在觀念的意義中"還原"，因?yàn)楹�塞爾把符�?hào)的本質(zhì)看成是精神或心理的行為，感覺上的特征與自明意義。胡塞爾意識(shí)到在符號(hào)的物質(zhì)實(shí)體和它的意義之間存在觀念性的另一種水平，能指的觀念性或動(dòng)詞的肉體存在。在德里達(dá)看來，能指的觀念性使得符號(hào)不可能滑向世界化的或物質(zhì)性的一邊，也不可能滑向觀念的一邊，因而，符號(hào)的存在經(jīng)常并不是被"括弧"在它所偏愛的觀念性領(lǐng)域。
德里達(dá)闡明了符號(hào)作為一個(gè)重復(fù)的區(qū)別的結(jié)構(gòu)而不是作為一個(gè)在場(chǎng)的顯現(xiàn)。德里達(dá)重新考慮了意指經(jīng)驗(yàn)的所有的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ剑�再次解釋在�?chǎng)的根本結(jié)構(gòu)。他認(rèn)為，"重復(fù)性"作為所有觀念性存在的條件，不管它們是實(shí)在的感覺或觀念的客體，都有效地對(duì)在場(chǎng)的
完全統(tǒng)治。
值得注意的是，胡塞爾關(guān)于時(shí)間意識(shí)的觀念隱藏了起源性事實(shí)與現(xiàn)在在場(chǎng)的顛倒，在這里，德里達(dá)揭示了"在場(chǎng)"在時(shí)間流中所陷于解構(gòu)的境地。在考慮胡塞爾關(guān)于時(shí)間意識(shí)的上，德里達(dá)面臨最關(guān)鍵的問題是考慮胡塞爾關(guān)于記憶本性的時(shí)間意識(shí)問題。德里達(dá)
追問說，如果印象意識(shí)的現(xiàn)在是由與它保持的過去現(xiàn)在的聯(lián)系構(gòu)成的，那么意識(shí)是否伴隨屬于胡塞爾斷言的原初感覺的記憶？在記憶和回憶之間確實(shí)存在差異，但是這并不是通過自我確證，記憶作為對(duì)回憶的反對(duì)，因而有"感覺"的特征，直接向著它的客體的意識(shí)感
覺在場(chǎng)的特征。胡塞爾說："意識(shí)在它的每一階段都是必要的意識(shí)"，當(dāng)?shù)吕镞_(dá)反駁胡塞爾關(guān)于記憶的性質(zhì)的判斷時(shí)，這就是德里達(dá)為之挑戰(zhàn)的意識(shí)的充分性。如果原始記憶不屬于客體意識(shí)的基本的充分性，那么它就包括起源的"起源性"：感覺的基本"圖像"通過
不屬于起源性的在場(chǎng)的的入侵，就被表現(xiàn)所包括，感覺的觀念性的現(xiàn)在必須被記憶的非-現(xiàn)在所"包括"，絕對(duì)是確定的。按照胡塞爾分析證明的那樣，沒有記憶也就沒有作為生活經(jīng)驗(yàn)內(nèi)容存在的可能性。問題在于"保留"內(nèi)容是感覺化的現(xiàn)時(shí)，因?yàn)楹�塞爾的�?BR>部系統(tǒng)被規(guī)劃在先前假定的基礎(chǔ)上，因而所有的心理表現(xiàn)形式必須最終回到充分感覺化的"在場(chǎng)"的基本經(jīng)驗(yàn)上，但是這個(gè)假定正好決定了現(xiàn)象學(xué)作為在場(chǎng)的哲學(xué)。在這里，德里達(dá)的解構(gòu)程序揭示了胡塞爾的記憶作為無-充分性影響知覺，因此，由于沒有知覺就沒有記憶，在場(chǎng)"痕跡"作為向著構(gòu)成知覺-在場(chǎng)的實(shí)質(zhì)呈現(xiàn)。因此，胡塞爾把現(xiàn)在的起源性
看成依靠非-現(xiàn)在的重復(fù)性："形式的觀念化……在場(chǎng)的觀念化自身運(yùn)用它的無限的重復(fù)
，它的循環(huán)，作為同一的回歸，是必要的’無窮性’，它銘刻在它的在場(chǎng)之中。"⒁ 不
在場(chǎng)的非-現(xiàn)在因此成為現(xiàn)象顯現(xiàn)的條件："現(xiàn)時(shí)的在場(chǎng)從重復(fù)而不是從顛倒中衍生。"
德里達(dá)指出，胡塞爾的"表達(dá)意向性"的這種顛倒利用考慮意味和暫時(shí)性所"意指"的東
西，意識(shí)甚至在知覺的現(xiàn)在中不再被考慮為充分的。因而區(qū)分精神內(nèi)容的構(gòu)成，特別是補(bǔ)
充（Nachtraglichkeit）概念這種內(nèi)容從來不是有意識(shí)的現(xiàn)時(shí)自身。
邏各斯中心主義通過確立"在場(chǎng)"來達(dá)到實(shí)在世界的客觀真理，通過確立在場(chǎng)的聲音
來貶抑寫作，從而把寫作當(dāng)作聲音的從屬等級(jí)。也正因?yàn)榫S護(hù)"在場(chǎng)"，符號(hào)的觀念在胡
塞爾那里，在整個(gè)形而上學(xué)乃至結(jié)構(gòu)主義那里，總是被實(shí)在的存在所替代，符號(hào)從來都被
實(shí)體／本質(zhì)／實(shí)在所取代，也就是說，在場(chǎng)的并不是符號(hào)本身，而僅僅是符號(hào)表達(dá)的客體
（實(shí)體、實(shí)在）。當(dāng)然，符號(hào)的這種功能是在巧妙維護(hù)符號(hào)的在場(chǎng)觀念獲得的，盡管"在
場(chǎng)"的不是符號(hào)本身（因?yàn)榉��?hào)實(shí)際上只能是差異的意指結(jié)構(gòu)），但是符號(hào)總是被巧妙維
護(hù)在場(chǎng)從而保留了實(shí)體、實(shí)在的在場(chǎng)。德里達(dá)在《論文字學(xué)》里寫道：
符號(hào)的觀念……因而保存在邏各斯中心主義（logoscentrism ）也就是聲音
中心主義（Phonocentrism ）的遺產(chǎn)之中……我們已預(yù)見到聲音中心主義把作為
存在的意義的歷史規(guī)定，與依賴這一普遍形式的一切次要規(guī)定性混淆起來--〔
如 ：作為本質(zhì)（ eidos ）的事物對(duì)視覺的存在 ； 存在作為實(shí)體／本質(zhì)／實(shí)在
（Ousia ）；短暫的存在作為在場(chǎng)或此刻（num ）的點(diǎn)（Stigme）；思想、意識(shí)
、主體的自我存在；他人與自我，作為自我有意圖現(xiàn)象的他人相關(guān)性之間的共存
；等等〕。邏各斯中心主義于是便贊成作為存在的整體的存在的規(guī)定。⒂
德里達(dá)在分析了西方形而上學(xué)傳統(tǒng)把言語置放于文字之上的理論根基，形而上學(xué)把言語看
成是"存在的邏各斯"，言語作為純粹的在場(chǎng)，它是所指自發(fā)地自我生成的獨(dú)特經(jīng)歷，言
語與實(shí)體／實(shí)在的直接切近造成能指的自然消失。在形而上學(xué)的觀念中，言語總是自發(fā)地
、直接地引出所指，言語的純粹在場(chǎng)，還不僅僅在于它的聲音具有的物理實(shí)在性，更主要
的在于它與實(shí)在世界和客觀真理的存在有直接的聯(lián)系，德里達(dá)指責(zé)說，這種把音素抬到"
符號(hào)的最高理念的高度本身是中心論的體現(xiàn)："我在說話的時(shí)候，我同時(shí)聽到了我說的話
，這就屬于現(xiàn)象學(xué)的本質(zhì)的行動(dòng)。"⒃
把寫作看成是言語的表現(xiàn)形式和補(bǔ)充形式，而認(rèn)為言語與意義構(gòu)成直接和自然的關(guān)系
的"言語中心主義"，當(dāng)然是形而上學(xué)的"邏各斯中心主義"的具體變種。哲學(xué)通過確立
思想、真理、理性的自我在場(chǎng)而貶抑寫作，從而使自己成為一門不為文字的陰謀和它們的
偶然關(guān)系所影響的學(xué)科。哲學(xué)（形而上學(xué)）把說話語言看成是直接的在場(chǎng)，它更加接近于
自我意識(shí)--說話不僅能直接聽到他人的言語，而且直接聽到我自己的言語，因此更重要
的是它與實(shí)在真理切近，因而具有優(yōu)先性。而寫作則因作者缺席失去了言語的生命活力，
寫作陷入刻板僵死的墮性局面。德里達(dá)指出，把寫作看成只是對(duì)于所說的言語的外在的、
次要的補(bǔ)充替代物，從而把寫作從語言中排除出去的做法，表明語言中心主義確定語言學(xué)
的界限而把語言當(dāng)作一個(gè)封閉體系的設(shè)想。而德里達(dá)對(duì)哲學(xué)壓制寫作的功用的辨析中，看
到那種相互爭(zhēng)執(zhí)的哲學(xué)不過是邏各斯中心主義的不同形式，因而形而上學(xué)的各種哲學(xué)話語
都不過是在尋求一個(gè)終極基礎(chǔ)，尋求統(tǒng)一一切實(shí)在的最后歸宿，因此它們才會(huì)成為彼此爭(zhēng)
執(zhí)的哲學(xué)，也正因?yàn)閷で蠼K極的實(shí)在基礎(chǔ)，哲學(xué)才會(huì)不惜一切壓制寫作，所有與基本原理
、規(guī)則或中心有關(guān)的名稱，都是被設(shè)計(jì)、并且是用來意指一種在場(chǎng)的恒久性的。通過貶抑
寫作，在觀念化中"策略地"轉(zhuǎn)回到一種起源或"優(yōu)先"，這種起源或優(yōu)先被看成是簡(jiǎn)單
、完整、正常、純粹、標(biāo)準(zhǔn)和自我認(rèn)同的，以便然后設(shè)想出（為后來的思想家）引申、復(fù)
雜、頹敗、偶然等等。--德里達(dá)指出："所有形而上學(xué)思想家都是沿著這條路走的，從
柏拉圖到盧梭、從笛卡爾到胡塞爾，都是將善放在惡之前，肯定放在否定之前，純粹放在
不純粹之前，簡(jiǎn)單放在復(fù)雜之前，被模仿放在模仿之前，等等。而且是形而上學(xué)的迫切需
要，是最穩(wěn)定、最深刻、最有力的步驟。"⒄ 德里達(dá)在這里揭示了形而上學(xué)話語的人為
性，但是，這種"人為性"是一切話語的存在方式，德里達(dá)反對(duì)將"善"放在"惡"之前
，然而他的解構(gòu)策略也不會(huì)贊成把"惡"放在"善"之前，他揭示了形而上學(xué)的這種"謬
誤"，但是他不可能徹底根除這種謬誤，話語總是按照特定的等級(jí)秩序運(yùn)轉(zhuǎn)，否則它無法
表達(dá)任何思想，也許德里達(dá)成功地破壞了某些等級(jí)秩序，但是它也同時(shí)暗含了它所破壞的
等級(jí)秩序的前提。為了從根本上打破形而上學(xué)的等級(jí)秩序，德里達(dá)異想天開地設(shè)想了一種
新的"寫作"。
現(xiàn)在，形而上學(xué)設(shè)定的以在場(chǎng)為中心的先驗(yàn)等級(jí)，受到寫作的危脅。"能指"不再是
顯而易見的概念實(shí)體或?qū)嵲诘默F(xiàn)前存在，寫作意味著一個(gè)能指和所指的統(tǒng)一性不可能在一
個(gè)充分的和絕對(duì)的在場(chǎng)中被生產(chǎn)出來，寫作不再是對(duì)某個(gè)它所隱含的其他東西的描寫，而
是它自己的作用的無限性過程。顯然，寫作現(xiàn)在是在符號(hào)的同一性破裂，也就是"能指"
與"所指"斷裂、分延的情形下發(fā)生的。在語言的切近感覺中，"寫作"是語言物理性地
傾向于意義的主題的分離。語言是物質(zhì)的，而思想在世界內(nèi)部似乎不是如此。寫作是一個(gè)
符號(hào)持久的知覺，一個(gè)符號(hào)持續(xù)的可用性因?yàn)橐庵傅臒o窮數(shù)目在任何可能的意指實(shí)體中起
作用。在普通的感覺中先于任何的描述，例如用鋼筆寫在紙上，或者通過石頭中一道溝痕
，都必須有"描述"的純粹形式，也就是說，一個(gè)符號(hào)系統(tǒng)的持久感覺，符號(hào)的任何特別
的實(shí)現(xiàn)都必須抓住這種感覺。寫作的超越性不過是符號(hào)的一般可能性而已。德里達(dá)在《論
文字學(xué)》里論證說，作為語言實(shí)質(zhì)的邏各斯被認(rèn)為向意義的純粹轉(zhuǎn)化，無時(shí)間性和無空間
性的純粹的思想不是符號(hào)。如果思想是純粹意義的傳統(tǒng)想象，寫作就是語言的符號(hào)性的實(shí)
質(zhì)的想象，總的說來也是關(guān)于說話的和思想的經(jīng)驗(yàn)的哲學(xué)。德里達(dá)強(qiáng)調(diào)說，那里有意義所
在就沒有其他，只有符號(hào)，符號(hào)必須是結(jié)構(gòu)性地獨(dú)立于任何在場(chǎng)意識(shí)的心理意識(shí)行為。但
是這個(gè)意味著在我的經(jīng)驗(yàn)之內(nèi)，由于經(jīng)驗(yàn)的可能性，"空間"或部分的寫作的不在場(chǎng)在起
作用，我沒有充分地顯現(xiàn)于我自己，沒有充分地領(lǐng)會(huì)："原-寫作作為空間……標(biāo)志著死
亡的時(shí)間在生存顯現(xiàn)的在場(chǎng)之內(nèi)。"⒅
德里達(dá)提醒人們注意到這個(gè)事實(shí)：語言并不象黑格爾和胡塞爾一致認(rèn)為的那樣，直接
就是推理的和形而上學(xué)的。在胡塞爾看來，理性（Reason）是產(chǎn)生在歷史中的邏各斯，它
以對(duì)自身的洞察穿越存在，它在看到顯示于自身的景觀中，去陳說自身和傾聽自身作為邏
各斯，也就是說作為自主-假裝（auto-affection）和傾聽自己的說話，它從自身中呈現(xiàn)
以便在自身之內(nèi)去掌握自身，在它的自我呈現(xiàn)的"生活的在場(chǎng)"，在從自身的呈現(xiàn)中，通
過對(duì)"寫作"的扭曲傾聽自己的說話構(gòu)成作為理性歷史自身。因此，它通過與自身的區(qū)分
再次挪用自身。在現(xiàn)象學(xué)和整個(gè)形而上學(xué)傳統(tǒng)那里，邏各斯從來都是外在于歷史和存在的
無，由于它是話語，無限性的推理，由于它是意義因而它不是事實(shí)上的無限性，因此在寫
作中，邏各斯的尊嚴(yán)地位，它的無可爭(zhēng)議的恒久性的活生生在場(chǎng)是很值得懷疑的。確實(shí)的
，正如德里達(dá)所說的那樣，在寫作的時(shí)刻，符號(hào)總能"掏空"自身，從覺醒中，從"復(fù)活
"中逃跑，也許永遠(yuǎn)保持關(guān)閉和緘默。寫作在這里是"批評(píng)的新紀(jì)元"。⒆
哲學(xué)（形而上學(xué)）把寫作看成是對(duì)言語的寄生性和不完滿的再現(xiàn)來貶抑寫作，顯然是
將符號(hào)的某些特性和功用擱置起來的一種方式。如果分離、不在場(chǎng)、誤解、不可證實(shí)、模
棱兩可等等是寫作的特色，那么寫作事實(shí)上造成哲學(xué)表達(dá)陷入自相矛盾的境地。盡管哲學(xué)
總是將與言語相連的理想看成是它的準(zhǔn)則，而在實(shí)際上，哲學(xué)表達(dá)不得不借助它所貶抑的
寫作。這樣，寫作永遠(yuǎn)以它沉默的方式來抗拒哲學(xué)關(guān)于傳達(dá)的理想準(zhǔn)則，寫作與符號(hào)的同
謀在實(shí)際上顛覆了哲學(xué)表達(dá)的理想化觀念，--它對(duì)在場(chǎng)和實(shí)在真理的夢(mèng)想。德里達(dá)設(shè)想
的新的"寫作"觀表達(dá)了一種對(duì)本文的獨(dú)特的認(rèn)識(shí)方法，然而，在把德里達(dá)的觀點(diǎn)引入文
學(xué)的理解時(shí)，卻要保持審慎的態(tài)度。德里達(dá)顯然是過分強(qiáng)調(diào)了本文的符號(hào)學(xué)特性，而忽略
了文學(xué)本文的文學(xué)特性，即使象巴特的"可寫性"本文也依然要在文學(xué)性的層面上形成某
種語義群--它表達(dá)了本文在生存論的層面上的某種體驗(yàn)、感悟和蘊(yùn)涵。"批評(píng)的新紀(jì)元
"的真實(shí)含義并不僅僅是依靠對(duì)文學(xué)的遺忘來實(shí)行對(duì)形而上學(xué)話語的顛倒，它也不是在調(diào)
和論的基礎(chǔ)上來行使中庸之道，"批評(píng)的新紀(jì)元"是在對(duì)本文的符號(hào)性與文學(xué)性的雙重理
解的情境中來實(shí)現(xiàn)話語的理想。


三、差異性：在場(chǎng)的永久迷失

如果說"寫作"是德里達(dá)顛倒邏各斯中心主義"在場(chǎng)"觀念的一個(gè)基本策略的話，那
么"差異性"則是這個(gè)策略的具體活動(dòng)方式，也就是說，寫作概念是對(duì)符號(hào)的意指活動(dòng)的
差異痕跡的概括描述，--差異性正是寫作的痕跡。德里達(dá)把"差異性"作為符號(hào)的根本
性，并且作為任何思想體系內(nèi)部的活動(dòng)準(zhǔn)則，它幾乎是無所顧忌地預(yù)示了本文作為一個(gè)全
新的活動(dòng)領(lǐng)域所具有的無限可能性。
差異性（difference）是德里達(dá)自創(chuàng)的名詞，它來自兩個(gè)法語動(dòng)詞"to differ"（區(qū)
分）和"to deffer"（延擱）的結(jié)合。德里達(dá)認(rèn)為，符號(hào)并不是能指與所指的緊密無間的
結(jié)合，能指并不直接意味著作為現(xiàn)在／在場(chǎng)的所指。在空間上，符號(hào)總是為其它符號(hào)限定
制約；在時(shí)間上，它是一系列差異區(qū)分的產(chǎn)物，符號(hào)不能在字面上代表它所意指的東西，
能指的意指活動(dòng)永遠(yuǎn)不是現(xiàn)在／在場(chǎng)，而總是延擱所指的出場(chǎng)，因此，符號(hào)總是"區(qū)分"
和"延擱"的奇怪的雙重運(yùn)動(dòng)--也就是說，符號(hào)的本性就是"差異性"的活動(dòng)：
差異性是一種在在場(chǎng)／不在對(duì)立的基礎(chǔ)上無法設(shè)想的結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)。Differance
是差異、差異痕跡和各元素互相結(jié)合的分離（espacement）的系統(tǒng)活動(dòng)。這種分
隔是一種同時(shí)積極和被動(dòng)的生產(chǎn)，一種對(duì)間隙的生產(chǎn)，沒有這種間隙，那些"充
分"的術(shù)語便不能夠意指，也無法產(chǎn)生作用。⒇
德里達(dá)的"差異"概念顯然是批判地汲取索緒爾的語言學(xué)中的"差異"概念而建立的
。索緒爾的結(jié)構(gòu)語言學(xué)的特殊貢獻(xiàn)，在于他創(chuàng)造性地把符號(hào)的本質(zhì)和符號(hào)之間的本質(zhì)看成
是結(jié)構(gòu)性的。索緒爾用"能指"（signifer）和"所指"（signified ）這二方面的關(guān)系
來確定符號(hào)的特性。由于語言基本上是一個(gè)聽覺系統(tǒng)，能指和所指的關(guān)系只在一段時(shí)間內(nèi)
展開，能指和所指的關(guān)系模式基本上是序列性的。然而，能指（音響形象）與所指（概念
）之間的聯(lián)系卻又是任意武斷的，因此，語言是自我界定的自我包容的"關(guān)系"結(jié)構(gòu)的最
高范例。這個(gè)結(jié)構(gòu)的各個(gè)組成部分只存在自己結(jié)構(gòu)融為一體時(shí)才有意義。21索緒爾對(duì)符號(hào)
特性的意識(shí)到符號(hào)的確根本就不是肯定的實(shí)體，相反符號(hào)是差異系統(tǒng)的產(chǎn)品。德里達(dá)
看到了索緒爾這一結(jié)論是對(duì)邏各斯中心主義的一個(gè)有力批判。德里達(dá)指出，系統(tǒng)僅僅是由
差異構(gòu)成這一結(jié)論暗中破壞了那種設(shè)想要么存在于語言事件，要么存在于系統(tǒng)中的肯定實(shí)
體上建立一種語言的嘗試。但是索緒爾的一只腳還是落在邏各斯中心主義的立場(chǎng)上。
德里達(dá)卻向著"差異性"的活動(dòng)的另一條路徑追蹤下去。德里達(dá)看到差異之間的活動(dòng)
包括綜合與所指，它們防止了在任何時(shí)刻，以任何方式出現(xiàn)一種存在于自身便是自身，僅
僅依靠自身的簡(jiǎn)單元素。無論是在書寫話語，還是在口頭話語中，一種元素若不與另一種
本身并不存在的元素構(gòu)成關(guān)系，它就不能作為符號(hào)起作用。德里達(dá)寫道：
這種連接表明任何"元素"--音位也好，字位也好--都是依靠在它中間
其他程序或系統(tǒng)的元素之痕跡而構(gòu)成的。這種連結(jié)，這種編織，便是本文，它只
有通過對(duì)另一本文的改變才能被制造出來。無論在元素中還是在系統(tǒng)中，沒有僅
僅是"在場(chǎng)"或"不在"，到處都是差異和痕跡的痕跡。22
德里達(dá)把"在場(chǎng)"引入"差異性"的領(lǐng)域從而使之解構(gòu)，從思想演變的線索來看，德里達(dá)
把索緒爾的"差異性"概念加入到胡塞爾的觀念化概念中去，因此使"差異性"既是符號(hào)
的運(yùn)動(dòng)，又是對(duì)"在場(chǎng)"的本體論意義的消解。德里達(dá)在《胡塞爾〔幾何學(xué)起源〕導(dǎo)論》
里就提出過差異性的概念，盡管那時(shí)德里達(dá)集中思考的是現(xiàn)象學(xué)表露的在場(chǎng)的邏各斯中心
主義。在1967年寫下的《論文字學(xué)》里，德里達(dá)對(duì)"差異性"的解釋顯然不是簡(jiǎn)單針對(duì)索
緒爾的批判，德里達(dá)依然保持著對(duì)胡塞爾觀念的批判。正是把索緒爾的差異性和胡塞爾的
觀念性結(jié)合到一起，使德里達(dá)對(duì)邏各斯中心主義的批判顯得更為深刻有力。德里達(dá)使索緒
爾的語言的差異性形式的概念極端化了。胡塞爾認(rèn)為，在世界之中的感性存在本身不能指
涉或象征其他事物，僅僅是因?yàn)橐庾R(shí)能夠使事物成為符號(hào)或表現(xiàn)，但是德里達(dá)指出，這種
"因?yàn)橐庾R(shí)"不應(yīng)該在心理分析的感激中被理解，胡塞爾已經(jīng)意識(shí)到那種感覺的不適應(yīng)性
，然而索緒爾卻依然持這種看法。德里達(dá)看到胡塞爾把符號(hào)作為一個(gè)"不真"的觀念，語
言的純粹形式作為差異痕跡結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)僅僅能夠出現(xiàn)在現(xiàn)象學(xué)的"生活經(jīng)驗(yàn)"的"領(lǐng)域"
。德里達(dá)根據(jù)索緒爾意義價(jià)值的概念分析生活經(jīng)驗(yàn)的結(jié)構(gòu)，從根本上追問胡塞爾提示的現(xiàn)
象學(xué)的話語。在德里達(dá)看來，意味僅僅作為生活觀念的顯示，它不是"在場(chǎng)"，因?yàn)橐庾R(shí)
直覺沒有自我意識(shí)，符號(hào)是指涉的結(jié)構(gòu)，在這里沒有純粹的自我意識(shí)，只有差異顯示自身
。23 因?yàn)榉��?hào)被自我界定，因此這個(gè)"自身"（as such ）反對(duì)自身的概念就在與
解構(gòu)之間確定一個(gè)樞紐：符號(hào)的伸延就是促使它超過自我界定的邊緣。
德里達(dá)堅(jiān)持認(rèn)為符號(hào)就是符號(hào)而不是真實(shí)、實(shí)在或存在的顯現(xiàn)，他在《語言與現(xiàn)象學(xué)
》中指出消除符號(hào)的本源的兩個(gè)辦法。西方形而上學(xué)傳統(tǒng)用直覺和存在的方式來消除符號(hào)
，這種哲學(xué)使符號(hào)衍生來消除符號(hào)；它使符號(hào)成為對(duì)單純的存在的修飾，從而取消了再創(chuàng)
和再現(xiàn)。事實(shí)上，西方的哲學(xué)傳統(tǒng)已經(jīng)構(gòu)成并且確立了這種符號(hào)的概念，符號(hào)由其根源導(dǎo)
向意義的核心，意義以符號(hào)的衍生或消亡為標(biāo)志。因此，德里達(dá)提出他的消解符號(hào)的策略
：與古典的形而上學(xué)相反，用一種明顯的悖論，通過恢復(fù)符號(hào)的根源性和非衍生的特征，
同時(shí)消除符號(hào)的概念--這種概念的整個(gè)和意義都屬于形而上學(xué)關(guān)于存在的怪論。24
德里達(dá)的理論睿智不得不靠走極端來自圓其說，正因?yàn)榇�，德里達(dá)異想天開在恢復(fù)符號(hào)的
根源性和非衍生性〔non-derivative〕的同時(shí)，消除符號(hào)的概念。盡管德里達(dá)在這里表達(dá)
得非常晦澀而模棱兩可，他的用意還是明顯的，那就是揭示古典形而上學(xué)賦予符號(hào)的"實(shí)
在本質(zhì)"--它的"在場(chǎng)"的本體論-神學(xué)意義。德里達(dá)消除符號(hào)的概念其實(shí)也就是符號(hào)
"在場(chǎng)"的實(shí)在本質(zhì)，但是德里達(dá)將其表述為"消除符號(hào)的概念"，則使人懷疑其可能性
和必要性，因?yàn)椴豢赡軓母�本上拒絕符號(hào)的概念，特別是在文學(xué)本文中，符號(hào)的差異性不
得不在"生存論"的意義上重新獲得它的蘊(yùn)涵。
當(dāng)然，德里達(dá)對(duì)形而上學(xué)傳統(tǒng)的批判，尤其對(duì)形而上學(xué)語匯和語法的批判，并不意味
著德里達(dá)就能擺脫形而上學(xué)的語匯，站到它的對(duì)立面把對(duì)方推倒。當(dāng)?shù)吕镞_(dá)試圖用"差異
性"來消解"在場(chǎng)"觀念時(shí)，并不表明德里達(dá)出一套全新的解構(gòu)語碼，對(duì)"在場(chǎng)"的
批判清理，都不可擺脫存在／非在的觀念，德里達(dá)試圖抹煞"本文"、"符號(hào)"、"中心_
"、"在場(chǎng)"、"存在"等概念時(shí)，它又必須借助它們，正如理查·羅蒂和哈特曼所指出
的那樣，德里達(dá)試圖瓦解或攪亂西方形而上學(xué)傳統(tǒng)的同時(shí)，又不得不在傳統(tǒng)中找到一塊棲
息地，這就是德里達(dá)陷入的"雙重束縛"。25
因此德里達(dá)的"差異性"概念總是小心翼翼繞過"存在"的陷阱，德里達(dá)再三解釋說
，"差異"既不是在場(chǎng)，也不是不在場(chǎng)，既不是存在也不是非在。德里達(dá)意識(shí)到胡塞爾和
索緒爾依靠存在來確定符號(hào)的"形式本質(zhì)"的窘境意識(shí)到在這條路上回避作出這種回答。
德里達(dá)現(xiàn)在要考慮的是駁斥這種的形式，也就是對(duì)提問方式進(jìn)行重新修正。要追問符
號(hào)是什么，就暗示著它的存在，德里達(dá)的思考拒絕哲學(xué)的最初問題："什么是……？"德
里達(dá)回避正面回答符號(hào)是什么？在這里他打了一個(gè)擦邊球：只要符號(hào)存在，這種存在就需
要不存在的東西來為它下定義，因此，德里達(dá)鑒別屬于符號(hào)的存在，不過是語言中具有種
種區(qū)別的整個(gè)系統(tǒng)而已。德里達(dá)曾在《言語與現(xiàn)象》里解釋說，只有區(qū)分和"延擱"才是
存在的。這意味著"存在"是不可能的，它將迅速被變化的"存在"所取代，因?yàn)榇嬖谝?BR>賴于活生生的在場(chǎng)與外界的根本聯(lián)系，依賴于向一般的外界開放，向不是"它"的領(lǐng)域開
放。26 很顯然，德里達(dá)的理論有必要依靠自行其是才能保持徹底性，因而"差異性"也
只有在德里達(dá)設(shè)想的純粹抽象的意義上才可能得到理解，"差異性"或者說"無終結(jié)的寫
作"，只有在德里達(dá)武斷地排除了寫作主體和閱讀主體的前提下才能有效地拒絕"存在"
，在任何具體的寫作或解讀的情境中，符號(hào)的意指活動(dòng)總是在"理解"中被給予所指蘊(yùn)涵
德里達(dá)1964年寫下的《暴力與形而上學(xué)》在對(duì)列維納斯（Levinas ）思想的批判過程
中，用"差異性"的眼光仔細(xì)辨別了存在、非在與他在的關(guān)系。列維納斯分析了海德格爾
的"共在"概念，他認(rèn)為海德格爾把"他者"也當(dāng)做存在，使"他"與"我"達(dá)到同一，
這意味著"我"對(duì)"他"的強(qiáng)權(quán)占有。因此列維納斯設(shè)想出一個(gè)絕對(duì)的"他"取代一直被
尊奉為存在中心的"我"。為了確定"他者"存在權(quán)力，強(qiáng)調(diào)"他"與"他"的交流應(yīng)該
是"面對(duì)面"（face to face），交流不應(yīng)該是純粹精神性的觀念化，思想化的交流，交
流是具體的、實(shí)在的、活生生的現(xiàn)實(shí)在場(chǎng)的"相遇"。列維納斯把"他"與"他"的交流
設(shè)想是在存在的總體性的統(tǒng)合下進(jìn)行的，"面對(duì)面"的交流最終仍然不可避免達(dá)到存在的
同一性。德里達(dá)顯然不贊成一個(gè)絕對(duì)的"他者"的存在，"他者"確定的"在場(chǎng)"。德里
達(dá)指出，"他者"并不是一個(gè)絕對(duì)的在場(chǎng)，"他者"也是"我"的隱藏的一種形式。在他
者的存在中始終侵入我的"不在場(chǎng)"的活動(dòng)，因此，"他者"始終有不可回歸的外在性，
"我"在"他"中促使存在開放，促使"面對(duì)面"的交流處于差異性的分解活動(dòng)之中。
德里達(dá)認(rèn)為，思想和存在，思想和他者的同一性，這就等于說思想存在不能構(gòu)成類型
存在的他者的種屬，不僅因?yàn)樗�者是�?duì)范疇倔強(qiáng)不屈的，而且因?yàn)榇嬖冢˙eing ）不是一
個(gè)范疇，象他者一樣，存在根本不是總體性的同謀，不是有限的總體性的同謀，也不是無
限的總體性的同謀。總體性的概念總是闡明存在是一個(gè)"形而上學(xué)"的或"神學(xué)"的概念
。德里達(dá)指出，存在不能壓制或關(guān)閉生存和它的差異性。如果他者的洞察要求"我"，象
列維納斯所說的那樣，并且要求"我"去要求，因而我必須能夠允許他者在他的自由中作
為他者，并且替代對(duì)方，由于存在并不是生存的君王，它的特權(quán)（實(shí)體的隱喻）不是一個(gè)
原型，德里達(dá)看到列維納斯試圖通過確定存在具有的原型特權(quán)地位，而完成"面對(duì)面"交
流的總體性同謀，德里達(dá)尖銳指出，列維納斯這種做法是設(shè)想通過暴力去反對(duì)原型的暴力
，它在歷史中的可能性依然是原型主義的同謀。28
德里達(dá)在這里試圖清理出列維納斯關(guān)于存在的總體性和自我與他者關(guān)系中保留的胡塞
爾現(xiàn)象學(xué)和海德格爾的本體論的成份。由此可見，德里達(dá)的"差異性"概念并不僅僅限于
語言符號(hào)的描述，德里達(dá)試圖消解符號(hào)的在場(chǎng)性。這樣，他就不得不深入到符號(hào)與存在的
種種關(guān)聯(lián)內(nèi)部去考察，從而徹底根除超越性的總體存在。胡塞爾和海德格爾都設(shè)想過這種
總體性的存在，它構(gòu)成在場(chǎng)的堅(jiān)定基礎(chǔ)。在德里達(dá)看來，任何在場(chǎng)的具體存在都要為差異
性所替代，作為死亡的無限性變化不能與作為確實(shí)性和在場(chǎng)（上帝）的無限性變化交替調(diào)
和，形而上學(xué)的超越性不能立即超越作為死亡的他者和作為上帝的他者。除非上帝意味著
死亡，古典哲學(xué)在總體性上從來沒有排除這種意味，因此，我們能夠理解作為生活和作為
無限真理的上帝，作為確實(shí)性的在場(chǎng)的上帝。顯然我們完全可以追問如果沒有每一個(gè)特別
決定的排除，那么這一排除的意義是什么呢？上帝是無（決定），不是生活，因?yàn)樗�是�?BR>何存在？正如德里達(dá)所批評(píng)的那樣，由此意味著上帝是顯示或者是命名，在所有的無的差
異之內(nèi)，在生活和死的差異之內(nèi)，和在作為差異自身的基礎(chǔ)之內(nèi)。這個(gè)差異就是叫做歷史
的那個(gè)東西，上帝銘刻在它之中。29
因此，德里達(dá)對(duì)存在總體性的消解，導(dǎo)致他把差異性引入歷史領(lǐng)域。顯然，歷史卷入
差異性之后，在場(chǎng)就被永遠(yuǎn)延擱了。意義是由語境限定的，但語境則沒有局限。德里達(dá)反
對(duì)將歷史作為決定意義的基礎(chǔ)來引用，如果認(rèn)為德里達(dá)簡(jiǎn)單否認(rèn)決定意義的歷史語境，那是
一個(gè)誤解。德里達(dá)恰恰特別強(qiáng)調(diào)話語、意義和閱讀是徹頭徹尾歷史性的，他只不過是把
歷史語境加以差異性的改造。在他看來，所有的話語都因歷史而變化，我們的概念，意義
都受到我們所處歷史的。因此，德里達(dá)強(qiáng)調(diào)指出，根據(jù)歷史關(guān)聯(lián)（或語境）固定給予
的本文意義是徒勞無益的。因?yàn)槲覀冴P(guān)于這一關(guān)聯(lián)語境的概念是歷史地決定的，因而關(guān)聯(lián)
語境不能重新獲得，關(guān)聯(lián)語境不可能呈現(xiàn)于我們面前。德里達(dá)在《論文字學(xué)》中分析說，
我們必須努力將在場(chǎng)（包括作為對(duì)意識(shí)在場(chǎng)的意識(shí)）作為差異、區(qū)分和延擱在與時(shí)間聯(lián)系
中考慮，它同時(shí)表明了發(fā)音動(dòng)作的歷史性和使歷史性作為基礎(chǔ)的不可能性。30 德里達(dá)認(rèn)
為，不僅僅是聲音動(dòng)作，人們使用的概念和意義都是歷史地變化的，它們不可能"傳達(dá)"
世界的本來面目，而僅僅是某種關(guān)于世界的觀念。意義和概念都是"歷史地"形成的，它
們是一個(gè)又一個(gè)的歷史結(jié)構(gòu)。正是因?yàn)闅v史的時(shí)間過程產(chǎn)生種種差異，因而意義的在場(chǎng)被
推延了。
在《哲學(xué)的邊緣》里德里達(dá)解釋說，我們將用"差異性"來區(qū)分那種使語言或任何代
碼，任何一般參照系統(tǒng)成為"歷史地"組成的運(yùn)動(dòng)，并將這一運(yùn)動(dòng)看作是一個(gè)差異組織：
"如果歷史這個(gè)詞并不帶有對(duì)差異進(jìn)行最后抑制的主題，我們便可以說只有差異可能從開
始并徹頭徹尾地是’歷史的’。"31 根據(jù)歷史包括的邏各斯中心主義的意義，德里達(dá)在
《立場(chǎng)》中確實(shí)強(qiáng)調(diào)了他對(duì)歷史概念的不信任，值得注意的是，他經(jīng)常使用歷史作為一種方
法去重新揭示歷史的權(quán)力。德里達(dá)用歷史來反對(duì)哲學(xué)，當(dāng)與本質(zhì)主義、觀念化的理論和先
歷史的超歷史的理解相聯(lián)系，他維護(hù)那些話語和理論假定的歷史性。但是，另一方面他總
是運(yùn)用哲學(xué)反對(duì)歷史和歷史敘述的主張，正是根據(jù)話語的歷史性和意義總是歷史地決定的
詳細(xì)闡述，解構(gòu)理論在原則上和在實(shí)踐中達(dá)到了對(duì)歷史的哲學(xué)批評(píng)和歷史理解相結(jié)合的雙
重解構(gòu)。盡管德里達(dá)反對(duì)結(jié)構(gòu)主義用結(jié)構(gòu)的共時(shí)性〔結(jié)構(gòu)的現(xiàn)時(shí)在場(chǎng)〕來消解歷史，但是
，德里達(dá)把歷史引入"差異"領(lǐng)域的做法同樣導(dǎo)致歷史的解構(gòu)，在差異性的領(lǐng)域中"歷史
"不過是被運(yùn)用的原始素材，歷史喪失了連續(xù)性的主題。當(dāng)然，拒絕歷史是整個(gè)后主
義〔或后結(jié)構(gòu)主義〕文化的基本特征，不管它們是明確提出拒絕歷史主題還是復(fù)活歷史，
其理論結(jié)果都是達(dá)到對(duì)歷史的顛覆，歷史隨同它的永恒性深度在后現(xiàn)代主義文化中已經(jīng)不
可挽回地死去，這里無疑有著強(qiáng)大的"歷史"依據(jù)--現(xiàn)代歷史頹敗的背景，在這種拒絕
歷史主題的背后，其實(shí)掩蓋著一個(gè)對(duì)"歷史"神話破滅的恐懼心理--這是對(duì)歷史的無望
超越。即使是當(dāng)代的實(shí)驗(yàn)文學(xué)以那種超距的歷史對(duì)話來表達(dá)歷史死亡的主題，其敘事
也掩蓋著一種特殊的歷史意識(shí)。毫無疑問，用馬克思主義的歷史唯物主義的立場(chǎng)觀點(diǎn)
來清理后現(xiàn)代主義文化中逃避歷史的姿態(tài)，不僅僅揭示其觀念的雙重性〔拒絕歷史與對(duì)歷
史的恐懼〕；而且揭示其方法論的雙重性〔顛倒歷史與修復(fù)歷史〕，這可能是一項(xiàng)緊迫的
而又艱巨的課題，當(dāng)然也是我們無法回避的任務(wù)。
然而對(duì)于德里達(dá)來說，他沒有退路，他不得不在符號(hào)的差異性這條路上繼續(xù)鋌而走險(xiǎn)
。正是基于對(duì)寫作和符號(hào)本性的這種看法，對(duì)那些表述思想的傳統(tǒng)手段持懷疑態(tài)度〔在德
里達(dá)看來，它們正是邏各斯中心主義的工具〕，盡管德里達(dá)意識(shí)到為了攻擊形而上學(xué)而不
使用形而上學(xué)的概念和方式是不可能的，但是他還是嘗試采用另一種寫作的形式。例如他
在1974年寫下的《格拉斯》（Glas），1978年寫下的《油畫中的真理》（ Truthing
Painting）以及1980年寫的《明信片》（The Post Card ），在這些令人懷疑是否稱得上
是"書"的著作中，德里達(dá)肆意玩弄雙關(guān)語，文字游戲和故意模棱兩可，讀者永遠(yuǎn)也搞不
清楚德里達(dá)是否真正說出他想說出的事情。大多數(shù)者還拿不定主意德里達(dá)的這種寫作
僅僅是嘲諷性的胡說八道，還是天才啟示錄式的奇思妙想。然而 G·厄爾默在《格拉斯評(píng)
論》中仔細(xì)研究了《格拉斯》中的每個(gè)詞和每個(gè)附注，尤為贊嘆它是一部令人難以企及的
高水平的學(xué)術(shù)著作：《格拉斯》不是以學(xué)術(shù)著作所慣用的方式寫成的，因?yàn)樗�顯然是一本
反書籍（anti-book ）……書籍本身反映了某些思想模式，這種模式是以柏拉圖思想模式
，最終以邏各斯中心主義思想范式為基礎(chǔ)的。德里達(dá)試圖表達(dá)對(duì)一種哲學(xué)理論的承諾和表
現(xiàn)這種思想的形式之間的某種分離的可能性；他知道現(xiàn)有的詞、句子、段落以及書籍本身
都反映著對(duì)邏各斯中心主義的承諾，他的這種反抗是有效的嗎？德里達(dá)近些年完全沉浸在
這種寫作活動(dòng)中，這是一種逃避還是徹底的叛逆呢？德里達(dá)如果不是我們這個(gè)最卓越
的天才，就是首屈一指的騙子！

Ib 注釋： IA

⑴ 德里達(dá)：《寫作與差異》版，第 292頁。
⑵例如托多羅夫在談到他的"普遍語法"的假定依據(jù)時(shí)說道："這個(gè)普遍語法是所有的普遍語
法的源頭，它甚至給人類自身下定義。不僅是所有的語言，而且所有的意指系統(tǒng)
都遵從這同一部語法。它具有普遍意義不僅僅因?yàn)槭篱g的一切語言提供了信息，而
且因?yàn)樗�與世界本身的結(jié)構(gòu)是一致的。"（參見托多羅夫：《十日談》的語法），英
文版，第15頁。羅伯特·休斯對(duì)此評(píng)論道：對(duì)于那些希望將結(jié)構(gòu)主義看成一個(gè)宗教的
人來說，是否接受對(duì)普遍語法的這種近乎神秘的信仰是重要的，因?yàn)檫@是這個(gè)宗教的
一個(gè)中心信條。（參見羅伯特·休斯：《文學(xué)結(jié)構(gòu)主義》劉豫譯，三聯(lián)書店1988年版
，第 174頁。）
⑶參見馬謝雷：《文學(xué)分析：結(jié)構(gòu)與墳?zāi)埂罚�載《文學(xué)生產(chǎn)的理論》，倫敦，1978年，
第140 頁。當(dāng)然，這里的批評(píng)只適用于前期的巴特。巴特在寫作《Ｓ／Ｚ》時(shí)，就意
識(shí)到符號(hào)的"能指"與"所指"分離的問題。他后期熱衷于語義學(xué)的游戲，在"語言
的邊界"上思考新的內(nèi)涵和外延。他關(guān)于"能指的天地"和"復(fù)數(shù)本文"的思想顯然
更接近后結(jié)構(gòu)主義。
⑷1955年的《什么是哲學(xué)》里，海德格爾表述說："如果我們現(xiàn)在和晚后傾聽希臘語
言的詞語，那么我們就在向一個(gè)獨(dú)特而又杰出的領(lǐng)域邁進(jìn)，慢慢地，我們將會(huì)想到希
臘語言絕不僅僅是如我們所知道的歐洲語言。希臘語言--只有它--是邏各斯（
Logos）……在希臘語言中，被說出的東西同時(shí)而且明顯地乃是被稱呼（被指稱）的
東西。如果我們用希臘耳朵聽到一個(gè)希臘詞語，我們就會(huì)追蹤它的 Legein （它的說
話），它所說的直接的、當(dāng)下的顯現(xiàn)。它所顯現(xiàn)的乃是當(dāng)下存在于我們面前的東西。
通過可以聽見的希臘詞語，我們直接處在事物本身的在場(chǎng)之中，而不是首先處在純粹
的詞語--符號(hào)的在場(chǎng)之中。"
⑸ 參見喬治·斯坦納著《海德格爾》中"在場(chǎng)"一章。英國 Fontana出版公司，1967年
版。
⑹參見海德格爾：《作品的起源》，載于《詩歌、語言和思想》文集，英文版，紐
約 ，1971年版。
⑺德里達(dá)：《言語與現(xiàn)象學(xué)》，英文版，西北大學(xué)出版社，1973年版，第 160頁。
⑻客觀主義闡釋學(xué)把本文語言看做本文后面的東西（如作者創(chuàng)作個(gè)性或世界觀）的密碼
。解釋者必須越過"現(xiàn)在"的障礙以達(dá)到客觀的歷史真實(shí)，也就是克服歷史時(shí)間間距
所造成的主觀偏見和曲解。例如貝蒂就認(rèn)為，在解釋的"辨證"過程中，解釋的任務(wù)
是找出一個(gè)未完成的創(chuàng)造的意義，即重新構(gòu)造作為它的基礎(chǔ)的思想系列。
⑼《真理與方法》第 283頁。
⑽關(guān)于闡釋學(xué)與解構(gòu)主義的對(duì)比理解，可參見 E·貝勒：《解構(gòu)學(xué)與解釋學(xué)：德里達(dá)和
伽達(dá)默爾論本文和釋義》，載美國《南方人文學(xué)科評(píng)論》1987年夏季號(hào)。
⑾德里達(dá)的《胡塞爾幾何學(xué)原理引論》1962年法文版第一版，1978年第二版，由伊德沃
德·列維翻譯，Story-brooky:Hays 出版。
⑿參見德里達(dá)：《言語與現(xiàn)象》第90頁，英文版，西北大學(xué)出版社，1973年版。
⒀參見德里達(dá)：《言語與現(xiàn)象學(xué)》第98頁。在該頁中，德里達(dá)解釋說：當(dāng)言語是虛幻的
時(shí)候，它可以很好地按說它的本質(zhì)作為言語，而當(dāng)它是真實(shí)的時(shí)候，它仍然能夠獲得
它的實(shí)體（entelechy ），一個(gè)人可以在交談中很好地說話，"圓是方的"；一個(gè)人
說得再好，在說話中無論如何不能那樣說。在第一個(gè)前提中已經(jīng)有感覺，但是我們從
這種不能等待達(dá)到真理的感覺中，也許會(huì)得出錯(cuò)誤的推論。因此德里達(dá)認(rèn)為預(yù)期的實(shí)
體總是在真理的獲得中提前向感覺開放，這就表明意義的目的論在起決定作用。
⒁ 德里達(dá)《言語與現(xiàn)象》第67頁。
⒂ 德里達(dá)：《論文字學(xué)》第11--12頁。
⒃ 同上書，第77頁。事實(shí)上，早在柏拉圖和亞里士多德都把說話看成是首要的和優(yōu)先的
。因?yàn)檎f話是意識(shí)的自我-在場(chǎng)，它更接近實(shí)在真理。柏拉圖把寫作看成是模仿的模
仿，寫作遠(yuǎn)離真理，使真理變得晦暗不清。笛卡爾則把"我思"的純粹自我-在場(chǎng)看
成是確實(shí)真理存在的根基，而寫作則被他當(dāng)作是自我意識(shí)的偏離或消失，寫作不過是
純粹自我意識(shí)在場(chǎng)的復(fù)制品，它不可避免要歪曲自我意識(shí)。而在盧梭看來，寫作無非
是說話的描述。他把寫作完全看作是說話完全獲得它所承諾的在場(chǎng)的充分性情形下的
一種補(bǔ)充形式。然而這種補(bǔ)充的中介作用，卻也在摧毀說話的"在場(chǎng)"。而羅素則認(rèn)
為，通過描寫而得到得知識(shí)，是從通過已經(jīng)相識(shí)的知識(shí)中衍生而來的，是從屬于相識(shí)
的知識(shí)而得到的第二的位知識(shí)，也就是說，是主體的"自我-在場(chǎng)"獲得的知識(shí)，具
有切近真理的優(yōu)先性。
從語言學(xué)的意義上，把寫作當(dāng)作說話的補(bǔ)充形式的最具體的觀點(diǎn)是索緒爾在《普通語
言學(xué)》里表述的，索緒爾認(rèn)為，存在的思想首先表現(xiàn)在聲音之中，他是所指從自我內(nèi)
部自發(fā)地生產(chǎn)出它本身的獨(dú)特表現(xiàn)──能指在聲音中的這種被消除，不僅是許多幻想
中的一個(gè)，它是真理觀念的條件。因此，索緒爾賦予說話的語言以特權(quán)，反對(duì)強(qiáng)調(diào)寫
作的重要性。他爭(zhēng)辯說，語言和寫作是兩種不同的符號(hào)體系，寫作只是為表現(xiàn)語言才
有存在的理由。
⒄ 德里達(dá)《有限性》（Limited ）英文版，1977年版，第 236頁。
⒅ 參見德里達(dá)《論文字學(xué)》第44頁-68頁。
⒆ 德里達(dá)：《寫作與差異》第 166頁。
⒇ 德里達(dá)：《立場(chǎng)》（Position）英文版，第27頁，巴斯譯，倫敦，1981年版。
21 索緒爾對(duì)此在《普通語言學(xué)教程》中寫道："語言是由相互依賴的諸要素組成的系統(tǒng)
，其中每一種要素的價(jià)值完全是由于另外要素的同時(shí)存在而獲致的。"索緒爾認(rèn)為，
每一種語言所表達(dá)的種種概念說到底是由它的結(jié)構(gòu)所界定，它們最確切的特征在于：
別的概念所不是的，它們便是。任何把一個(gè)符號(hào)同其他符號(hào)區(qū)別而來的東西就構(gòu)成符
號(hào)。因此，索緒爾下結(jié)論說："在語言中只有那些沒有肯定詞語諸要素的差異，不論
是以所指還是指能指為例，語言都沒有先于語言系統(tǒng)而存在的觀念和聲音，而只有來
自這個(gè)系統(tǒng)的概念和聲音的差異。"中譯本參見商務(wù)印書館，1982年版，第五章。
22 德里達(dá)：《立場(chǎng)》，英文版，1981年，第26頁。
23 參見德里達(dá)：《論文字學(xué)》，英文版，1977年，第46-47頁。
24 26 德里達(dá)：《言語與現(xiàn)象》，英文版，第51頁，第52-58頁。
25 關(guān)于這一問題的詳細(xì)論述，可參見Alexander Nehamas 的論文《真理與后果》載美國
《新共和國》雜志1987年10月號(hào)。
26 參見德里達(dá)《言語與現(xiàn)象》第52頁-第85頁。
27 該文1967年收入《寫作與差異》法文版，1978年由倫敦勞特萊支出版，英文版，
Alan Bass 譯。
28 29 參見德里達(dá)《寫作與差異》第141 頁-第 144頁，第 115頁-116頁。
30 參見德里達(dá)《論文字學(xué)》第 166頁。
31 德里達(dá)《哲學(xué)的邊緣》（Margins of Philosophy ）英文版，芝加哥大學(xué)出版社，
1982年版，第12頁（法文版1972年第一版）。

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