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文人畫藝術(shù)與民間藝術(shù)論文

文人畫藝術(shù)與民間藝術(shù)論文

  一、民間藝術(shù)對文人畫的影響

文人畫藝術(shù)與民間藝術(shù)論文

  民間藝術(shù)滲透到了文人畫中,這是不能夠否認(rèn)的,從版畫等繪畫的形式具有屬于自己獨特魅力,在文人畫中,起到了非常深遠(yuǎn)的影響。在和民間藝人的合作中,將風(fēng)格和民間審美結(jié)合在一起,將帶有木版韻味的話譜開始流行,促使文人畫家也受到了繪畫的影響,開始與民間藝術(shù)結(jié)合。在明清木刻版畫中,文人畫十分具有藝術(shù)魅力,其影響最大的是民間藝術(shù)的刻板畫、瓷器繪畫等。伴隨著商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,市民階級不斷進(jìn)步,所以,小說等俗文學(xué)開始出現(xiàn),在明代中晚期的江南一帶,印刻十分興盛,戲曲小說連官府都在大量的進(jìn)行印刻。由于大量的插圖類書籍開始進(jìn)入,所以很多商人開始請文人畫家進(jìn)行插圖創(chuàng)作,陳老蓮、蕭云從等人十分出名。老蓮曾經(jīng)創(chuàng)作的《水滸葉子》等插圖是當(dāng)時最流行的作品,這也是典型的文人畫家和民間刻工一起完成的藝術(shù)作品,是中國版畫史上的寶貴財富。除此之外,還有許多的優(yōu)秀作品,如《九歌》等。

  二、文人畫藝術(shù)與民間藝術(shù)的互滲性

  民間藝術(shù)的基礎(chǔ)性和“母體性”都十分重要,在中國藝術(shù)的發(fā)展過程中,民間藝術(shù)和文人畫藝術(shù)的交流影響方向,主要是在明清時代,是其文人畫家和民間文化的融合,在色彩等運用上更加的突出只有,對于民間藝術(shù)中色彩的'吸收十分明顯。直接將清末上海畫派各大畫家色彩濃厚的風(fēng)格表達(dá)出來,甚至還汲取了西方的畫風(fēng),采用了鮮明的紅和率綠對比;做到了畫面感很強(qiáng)。其實所有的藝術(shù)之間都是相互聯(lián)系相互影響的,文人畫家在民間藝術(shù)中汲取優(yōu)點,促使文人畫走向了一個全新的局面。其實民間藝術(shù)也收到了文人畫藝術(shù)的影響很深,我將其總結(jié)為如下幾個方面:

  1.在明清時期中

  能夠看到與之前構(gòu)造具有差異性的青花瓷繪作品,其中都汲取了民間藝術(shù),最具有代表的就是龍鳳花草圖案,其采用的題材是以山水、花鳥、人物,通過瓷繪的創(chuàng)作出來,將筆墨的效果和趣味表達(dá)得淋漓盡致,將文人的藝術(shù)氣息和民間藝術(shù)味道都包含了,是將兩種形式結(jié)合在一起的畫風(fēng)。

  2.我國古代的雕版印刷術(shù)的產(chǎn)生衍生了民間木板畫

  特別是到了明清末代的時候,是這種藝術(shù)形式發(fā)展的巔峰,獲得了大量勞動人民的喜歡,所以當(dāng)時的畫作坊遍布全國。里面有很多的作品還是出自于文人畫藝術(shù)的影響,有的還是文人畫家親自操作,將“雅化”帶到民間木板年畫中。例如天津楊柳青、蘇州桃花塢年畫風(fēng)格與山東濰坊、河南朱仙鎮(zhèn)、河北武強(qiáng)的木板年畫,其畫風(fēng)突出,采用了強(qiáng)烈的色彩對比,但是去細(xì)致。

  3.在明清時代中

  有許多的文人都是屬于沒落了,導(dǎo)致民間出現(xiàn)了大量的文人畫家,將民間藝術(shù)和文人畫藝術(shù)結(jié)合在了一起,獲得了好的溝通和交流的機(jī)會,將民間畫師的表現(xiàn)手法帶到了文人畫藝術(shù)中,所以導(dǎo)致文化畫家還是變了風(fēng)格。例如仇英、華巖、黃慎、任伯年等都是這種轉(zhuǎn)化形態(tài)的代表人物。

  三、結(jié)語

  通過以上現(xiàn)象,價格文人畫藝術(shù)和民間藝術(shù)表達(dá)得淋漓盡致,而且兩種藝術(shù)是通過交流借鑒誕生的,是明清歷史上最為明顯的一個現(xiàn)象。充分的將民間藝術(shù)和文人畫藝術(shù)之間相互吸引、同時需要的特色表現(xiàn)出來,共同創(chuàng)造了一個好的氛圍,將“你中有我,我中有你”發(fā)揮到了做大,將這種現(xiàn)象創(chuàng)造出了更多的可能性。所以,才將許多文人畫家都走著一條將繪畫藝術(shù)深人地通向民間的藝術(shù)大道。

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