《呼蘭河傳》的藝術(shù)特色論文
中華文化源遠(yuǎn)流長，博大精深，在歷史的長河里，產(chǎn)生過無數(shù)的文人豪杰，不同的風(fēng)格拼湊了偉大的歷史篇章。每一個時代的作品都有其自身的時代意義，烙印著當(dāng)時的文化背景，在大浪淘沙中，流傳下來的才是永恒的經(jīng)典。蕭紅是上世紀(jì)30年代文壇上一位風(fēng)格獨(dú)特的女作家，在她短暫的一生中，創(chuàng)作的作品并不多，《呼蘭河傳》便是她一部成功的代表作品�！逗籼m河傳》講述了一個東北邊陲小鎮(zhèn)的故事，融聚著濃厚的風(fēng)土人情，時間流逝，但是藝術(shù)的魅力不會消失，在歷史的選擇下，《呼蘭河傳》成為了廣為流暢的偉大著作，這與小說中獨(dú)特的藝術(shù)特色不可分離。剖析《呼蘭河傳》的藝術(shù)特色，從它的語言、結(jié)構(gòu)到敘述視角，每一部分都有著別具特色的魅力，就像一支蓮花，清香縈繞；就像一朵秋菊，清新高遠(yuǎn)，作者在創(chuàng)作中沒有刻意追求，卻吸引了無數(shù)的讀者，散發(fā)著自身獨(dú)有的藝術(shù)魅力。
1別具特色的語言
1.1 陌生細(xì)致
蕭紅曾自己這樣評價《呼蘭河傳》的語言特色：非常的生疏，又非常的新鮮。陌生又新鮮的語言特色指的是小說語言的不同尋常，用一些區(qū)別平常的語言來描繪，往往讀者初讀有些許陌生，但是接觸下來卻又覺得新鮮奇特。就像打開了潘多拉的魔盒，蕭紅的《呼蘭河傳》采用獨(dú)具特色的語言，一旦深入其中，便會被小說中新鮮奇特的語言牢牢吸引，欲罷不能，細(xì)細(xì)品讀小說，就能體會什么叫陌生卻又新鮮。“天河和月亮也都上來了”,這是小說中的一句話，作者不說月亮出來了，而是用“上來了”這樣不同于尋常的話語。讀者初讀起來，有陌生的感覺，這時往往會更加仔細(xì)的研讀，繼續(xù)的閱讀就會逐漸認(rèn)同作者的語言，“月亮上來了”，在《呼蘭河傳》的小說世界里，這是一種獨(dú)特的表達(dá)方式，這是一種新鮮的感知。作者通過這樣一種陌生的語言，傳達(dá)出了新鮮的感覺，給人耳目一新，增加了小說的閱讀快感�！逗籼m河傳》這部小說語言給人陌生的感覺，但是陌生的語言同樣十分細(xì)致，沒有為了陌生而脫離現(xiàn)實(shí)，只要細(xì)細(xì)品讀，就能體會到文章細(xì)膩真實(shí)的語言特色，不得不被作者折服。許多文人墨客在讀過《呼蘭河傳》之后，都會為小說別具一格的語言特色而動容，茅盾曾感慨說《呼蘭河傳》總的說來極美，但是在美中又參雜著一絲病態(tài)，可是這病態(tài)卻不讓人討厭，反而因?yàn)檫@病態(tài)的美更添加了小說的藝術(shù)魅力，讓人不能不為之動容感慨。
1.2 率真自然
《呼蘭河傳》是語言特色極強(qiáng)的一部小說，書的開始，語言輕松自然，讓人感覺輕快明亮，越到后來，卻散發(fā)出一絲沉重。就像源遠(yuǎn)流長的小溪最終匯入大海，小說語言從頭到尾讀來未見一分的突兀，如此的率真自然，可是細(xì)細(xì)回想?yún)s又有著明顯的變換，讓人欲罷不能。偉大的文學(xué)家茅盾曾經(jīng)這樣評價《呼蘭河傳》的語言特色，他說這是一部讓你不得不炫感的小說，開始讀來十分輕快，越讀心中就會逐漸彌漫起一份沉重，說不出是何時來的沉重，可早已沉浸在呼蘭河小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情中。小說語言整體來說率真自然，通篇讀來，覺得作者像在聊天，又像在敘事，似聊天又似敘事的語言特點(diǎn)，給人真實(shí)自然的感覺，閱讀起來輕快舒服�！逗籼m河傳》語言的率真自然體現(xiàn)在小說的很多地方，比如說小說里有很多像這樣的語句“再說那王寡婦”，“再說那豆腐坊旁邊”，簡單拉家常似得語氣，率真自然，語言就像在聊天，拉近了讀者與小說世界的距離，讓讀者仿佛置身于呼蘭河小鎮(zhèn)，仿佛就是身邊的故事。語言的率真自然是《呼蘭河傳》獨(dú)有的藝術(shù)魅力，這是作家蕭紅獨(dú)有的創(chuàng)作特色，率真自然的語言總是讓人倍感舒服，能讓人感知到作者真實(shí)親近的秉性，無拘無束，自然灑脫。
1.3 張力十足，充滿趣味
除了陌生細(xì)致、率真自然的語言特色，《呼蘭河傳》的語言魅力還體現(xiàn)在富有張力的描述，充滿趣味的文字上。蕭紅作為東北獨(dú)具特色的作家，她的《呼蘭河傳》將呼蘭河這樣一個邊陲小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情原汁原味的呈現(xiàn)在讀者面前，這樣獨(dú)具魅力的偉大傳世之作來源于小說語言的張力十足、充滿趣味。富有張力的語言能夠拉近讀者的內(nèi)心，充滿趣味的文字將讀者牢牢吸引，幽默的言辭，松弛有度的文風(fēng)給小說添加了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。小說中一些語句“冷的天，地皮冰裂了。吞了我的饅頭。”趣味十足，幽默搞笑，無處不散發(fā)出語言的魅力。長篇小說在敘述中，語言的幽默感十分重要，就是這樣充滿趣味的語言讓小說更加的有趣。除此之外，小說總的說來張力十足，有松有緊，簡單舒緩的自然環(huán)境描寫，將呼蘭河鎮(zhèn)一年四季的環(huán)境變化緩緩地呈現(xiàn)在讀者面前；動感歡快的小鎮(zhèn)生活描繪，將小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情傳達(dá)的淋漓盡致。這樣充滿張力、趣味十足的語言特點(diǎn)將呼蘭河鎮(zhèn)的風(fēng)景、人物、文化都清晰地表達(dá)出來，讀者讀來，既能被作者的幽默逗笑，又暗暗為小說趣味的語言喝彩。
2格式例外的結(jié)構(gòu)
2.1 散文化的外在結(jié)構(gòu)
《呼蘭河傳》一書結(jié)構(gòu)不同于尋常，格式例外的小說結(jié)構(gòu)散發(fā)著無限的藝術(shù)魅力。淺顯的看來，覺得《呼蘭河傳》不像一本小說，從結(jié)構(gòu)上來說，《呼蘭河傳》一書不同于一般小說全篇敘述一整件事，結(jié)構(gòu)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，而是將全文分為七個章節(jié)，每個章節(jié)有獨(dú)立的內(nèi)容，故事的主人物也在不斷的切換，似乎沒有一條貫穿全書的線索。然而，換一個角度來看，《呼蘭河傳》作為一部具有歷史意義的小說，它打破傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)的束縛，作者很大膽，采用了散文式的寫法來寫一部小說。散文化的結(jié)構(gòu)將小說分為七個章節(jié)，每一章節(jié)都有著自己核心的敘述要點(diǎn)，整體上來說，小說結(jié)構(gòu)相互獨(dú)立，每一章節(jié)各成一家，零零散散的講述著自己或者別人的故事，看似毫無關(guān)聯(lián)，但是卻又有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。正是由于作者大膽的嘗試，不同于常人的小說結(jié)構(gòu)，使得《呼蘭河傳》跳脫了傳統(tǒng)小說的束縛，這才創(chuàng)造了這樣一部獨(dú)具特色的偉大巨作，散文化的結(jié)構(gòu)特色，清新脫俗，讓小說散發(fā)出無限的藝術(shù)魅力，歷久彌新。
2.2 基于情感的內(nèi)在結(jié)構(gòu)
總的說來，《呼蘭河傳》的文章結(jié)構(gòu)可以從兩方面來探討，外在結(jié)構(gòu)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，散文化的結(jié)構(gòu)特性可以稱為《呼蘭河傳》的外在結(jié)構(gòu)，而小說的內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是作者內(nèi)心深處的情感流動�！逗籼m河傳》是一部小說，講述了作者生活的年代，生活的地方發(fā)生的一系列故事，從某種意義上來說，它可以算是作者的一部自傳，作者以自身的情感基調(diào)出發(fā)，小說內(nèi)在的結(jié)構(gòu)就是圍繞著作者的情感波動來展開�！逗籼m河傳》一書在尾聲時有提到，小說沒有什么幽美的故事，只是一些關(guān)于童年的記憶，無法忘記，就在此懷念，更加證實(shí)了這是一部基于作者情感的小說。散文化的結(jié)構(gòu)給小說增添了一份新意，讓小說彌漫出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，圍繞感情變化來敘述的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，更是在小說錦上添花，給了文章鮮活的生命力，讓文章中的每一個人物顯得有血有肉，栩栩如生。蕭紅創(chuàng)作《呼蘭河傳》一書的時候是寂寞的，因此，基于作者低落的情感基調(diào)，《呼蘭河傳》注定會受到作者內(nèi)心情感的影響，散發(fā)出沉重的味道。再細(xì)細(xì)品讀《呼蘭河傳》，作者對于每一個人物的塑造都帶有著自身的情感色彩，對于父親、有二伯、馮歪嘴子等等這些每一個人物都都搜索到作者的感情基調(diào)。小說中的風(fēng)土人情就如作者的記憶，書里書外，講述了一個真實(shí)的東北小鎮(zhèn)的民俗風(fēng)情。
3復(fù)雜獨(dú)特的敘述視角
3.1 第一人稱與第三人稱視覺的相互轉(zhuǎn)換
縱觀全文，《呼蘭河傳》是以第一人稱敘述的，但是仔細(xì)對比，我們會發(fā)現(xiàn)小說開篇的前兩章，小說主要敘述了小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，四季更替等一些背景情況，采用的是第三人稱的敘述視角�？偟恼f來，《呼蘭河傳》采用的是第一人稱的限制性視角和第三人稱縱觀全文視角敘述，兩種敘述視角在小說中都有重要的作用。大范圍上來說，前兩章是第三人稱視角，后面幾章采取第一人稱視角，但是詳細(xì)的說來，在小說中第一人稱與第三人稱的界限并沒有那么清晰，具體的敘述中通常會兩種人稱視角相互交叉，起到各自不同的作用，多種人稱視角變化將故事敘述的更加詳盡。小說中的第五章有一段敘述小團(tuán)圓媳婦不幸遭遇的情節(jié)，雖然第五章主要采取第一人稱的敘述視角，但是在具體的敘述中還是采用了第一人稱和第三人稱相互配合，交替使用。不同的人稱視角敘述能夠不僅不會混亂，反而讓讀者對小團(tuán)圓媳婦的悲慘遭遇有深刻的了解，激起讀者內(nèi)心的憐憫之心，實(shí)現(xiàn)了小說的敘述目的，升華了主題�！逗籼m河傳》之所以能成為一部如此成功的小說，與作者獨(dú)特的敘述視角是分不開的。第一人稱與第三人稱在小說中的靈活使用，不僅沒有讓小說顯得混亂無章，反而凸顯了每一個敘述要的，將作者敘述的目的更加清晰準(zhǔn)確的傳達(dá)給作者，有時同一件事從不同的人稱視角來敘述，可以讓讀者更加身臨其境，感同身受，觸發(fā)到內(nèi)心最真實(shí)的感覺。作者不同人稱的靈活使用將小說推向了一個新的藝術(shù)高峰，獨(dú)特的敘述視角是作者不同于其他作家的'高明之處。
3.2 女童視覺與女性視覺混合使用
《呼蘭河傳》除了采用不同的人稱視角來敘述，在敘述的主角上，也有女童視角和女性視角兩種不同的選擇，女童視角和女性視角兩種不同感覺的敘述角度有給小說添加了一份藝術(shù)魅力，獨(dú)特的女童與女性視角交相使用讓小說的藝術(shù)特色更加鮮明。首先，女童的敘述視角給人一種率真自然、天真爛漫的感覺，小說中有這樣的句子：“黃瓜愿意開一個謊話，就開一個謊話，愿意結(jié)一個黃瓜就愿意結(jié)一個黃瓜”。這是典型的女童視覺的敘述手法，用一種天真俏皮的語氣來敘述，將黃瓜賦予擬人化的色彩，顯得極其率真自然，散發(fā)出小女孩清新可人的俏皮氣息，讓小說顯得活靈活現(xiàn)，凸顯了小說的藝術(shù)特色。其次，文中還采用了成年女性視覺的敘述手法，蕭紅作為上世紀(jì)30年代少有的偉大女作家，在她的作品中，除了《馬伯樂》之外，幾乎都散發(fā)著女權(quán)主義，《呼蘭河傳》自然也滲透了作者的女權(quán)主義，從女性視角來敘述也是小說的一大特色。在小說中，可以找到許多女性視角敘述的例子，比如在文中第二章第四節(jié)中，作者在描述廟里的塑像時就是典型的女性視角，文中說：溫順的就是老實(shí)的，老實(shí)的就是好欺負(fù)的，那就是告訴人們快來欺負(fù)她們吧。又如小說的第五章有一句一直重復(fù)的語句，“我家是荒涼的”，這也是很明顯的女性視覺，只有女性視角來敘述才會出現(xiàn)這樣的句子，將女性無家可歸時的凄慘孤寂清晰準(zhǔn)確地表達(dá)出來�？v觀整篇小說，作者在敘述是采用女童視覺與女性視覺相互混合使用的方法，使得全文既率真自然，又充滿了女權(quán)主義，兩種視覺配合使用，使得文章不會單調(diào)統(tǒng)一，散發(fā)出藝術(shù)的魅力。獨(dú)特的女童與女性視角配合使用，抒寫出了《呼蘭河傳》這一部成功的小說，讓東北邊陲呼蘭河備具特色的風(fēng)土人情更加的深入人心。
4結(jié)束語
中華上下五千年的歷史文化中，無數(shù)的文人墨客留下過不朽的偉大杰作，徜徉在歷史的長河中，博大精深的中華文化讓我們神往。蕭紅作為上世紀(jì)30年代一位出色的東北女作家，她的代表作《呼蘭河傳》講述了一個發(fā)生在邊陲小鎮(zhèn)呼蘭河的故事，小說將東北的風(fēng)土人情細(xì)致真實(shí)的展現(xiàn)在讀者面前，每一位讀者都會被書中獨(dú)特的藝術(shù)特色所吸引。讓人感覺陌生細(xì)致而又率真自然的語言，小說中不凡幽默搞笑，張力十足，顯示出獨(dú)特的語言魅力；散文化的敘述風(fēng)格融入作者真實(shí)的情感，將小說的主題得到升華；多重視角相互交融，配合使用使得小說的敘述游刃有余，松弛有度，耐人尋味�？偟恼f來，《呼蘭河傳》是文壇上不可多得的文學(xué)著作，小說獨(dú)特的藝術(shù)特色值得我們?nèi)フJ(rèn)真賞析。
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