談李鐵夫水彩藝術(shù)研究論文
身兼革命帶頭人與藝術(shù)家雙重身份的李鐵夫先生的人生經(jīng)歷是傳奇而輝煌的，他在留學(xué)歐美期間所取得的成績(jī)是極具歷史性意義的。1915 年孫中山與黃興等人聯(lián)名介紹李鐵夫：“名畫(huà)家李鐵夫君，游學(xué)歐美十有八年，歷為美術(shù)大學(xué)院名譽(yù)生，擅長(zhǎng)寫(xiě)真山水人物銅像等，久為中西鑒賞家所贊許。一八八七年五月二日奧令頓畫(huà)院全堂大考李君得一等第一名兼學(xué)生首領(lǐng)副教授。一九一二年五月四日全堂大考復(fù)得一等第一名。一九一三年五月十日得冠軍及獎(jiǎng)美金四百元。一九一四年五月八日得銅像冠軍。其后各地美術(shù)賽會(huì)，均名列前茅，洵足與歐美大畫(huà)家并駕齊驅(qū)，誠(chéng)我國(guó)美術(shù)界之巨子也�！崩铊F夫先生與一眾革命人士以及社會(huì)名人都有所接觸，但其一生處人待事都較為孤僻，只醉心于自己的藝術(shù)創(chuàng)作而忽略了對(duì)自身藝術(shù)事業(yè)的經(jīng)營(yíng)。在其居于香港期間基本上甚少應(yīng)酬，其繪畫(huà)創(chuàng)作只表達(dá)自身所追求的藝術(shù)而不帶有政治色彩，時(shí)局抑或社會(huì)的需求對(duì)他而言都是無(wú)關(guān)緊要的，這種性格讓他在歸國(guó)之后也沒(méi)有依仗自己輝煌的革命背景抑或是在國(guó)外所取得的傲人成績(jī)?nèi)ソ?jīng)營(yíng)自己的藝術(shù)事業(yè)。對(duì)藝術(shù)的純粹追求使其繪畫(huà)作品不受各種復(fù)雜因素的影響與限制，在他的繪畫(huà)作品中，靜物、風(fēng)景、人物都是常見(jiàn)的繪畫(huà)素材，但涉及政治題材的繪畫(huà)卻是少之又少，與當(dāng)時(shí)許多畫(huà)家迎合政治需要而進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作存在著本質(zhì)的區(qū)別。
在水彩畫(huà)的起源地接受了專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)訓(xùn)練的李鐵夫先生擁有正統(tǒng)西洋繪畫(huà)的扎實(shí)功底，他對(duì)造型、色彩的捕捉都是極為敏銳而準(zhǔn)確的，其水彩作品中風(fēng)景的構(gòu)圖、色彩的搭配、氣氛的渲染都能展現(xiàn)出李鐵夫先生極高的藝術(shù)素養(yǎng)。他留存下來(lái)的水彩作品大致可以歸類(lèi)為兩個(gè)時(shí)期，一是1930 年之前李鐵夫先生在國(guó)外留學(xué)時(shí)期的水彩作品，二是1930 年李鐵夫先生歸國(guó)之后所創(chuàng)作的水彩作品。本文從這兩個(gè)時(shí)期的劃分對(duì)李鐵夫先生的水彩作品進(jìn)行分析與研究，從中探尋其水彩藝術(shù)風(fēng)格的演變及其緣由。
一、1920 年至1930 年間李鐵夫水彩作品分析
在李鐵夫先生現(xiàn)存的水彩作品中，年代標(biāo)示清楚的最早作品是1920 年的《紐約公園》，這一時(shí)期其水彩作品與油畫(huà)作品有較大的相似之處，畫(huà)面構(gòu)圖方面的處理及作品中筆觸使用的痕跡都可以看到這一時(shí)期畫(huà)家進(jìn)行油畫(huà)學(xué)習(xí)所受的影響。這幅作品中畫(huà)家通過(guò)描繪昏暗的天色下水塘周?chē)木G色植物，去表現(xiàn)當(dāng)時(shí)景色帶給他的直觀感受，通過(guò)各種綠色調(diào)的運(yùn)用描繪出昏暗光線下水塘邊植物顏色的微妙變化，略帶暖色的水塘與冷色調(diào)的植物存在著一種微妙的對(duì)比關(guān)系，這是畫(huà)家對(duì)當(dāng)時(shí)繪畫(huà)場(chǎng)景的最直觀表達(dá)。畫(huà)面左側(cè)畫(huà)家用干筆畫(huà)出的植物枝干，給畫(huà)面帶來(lái)了一種硬朗的力量感，與水塘周?chē)鎏摶幚淼哪：Ω尚纬闪艘环N空間上的遠(yuǎn)近對(duì)比，畫(huà)家對(duì)畫(huà)面空間的熟練把握與處理在這幅作品中得到極好的呈現(xiàn)。
李鐵夫先生在這一時(shí)期創(chuàng)作的水彩作品還有《園中》《紐約郊外》。其中《紐約郊外》是1924 年完成的水彩作品，這幅作品更多的體現(xiàn)的是畫(huà)家對(duì)大自然中色彩關(guān)系的捕捉與表達(dá)。作品中對(duì)隨著秋天到來(lái)而充斥著黃色調(diào)子的場(chǎng)景進(jìn)行描繪，遠(yuǎn)處黃色的草地與近處紫紅色的干草，零星散布的墨綠色灌木與發(fā)黃的天際，形成了一幅色彩斑斕而又協(xié)調(diào)的畫(huà)面，其中對(duì)比色的處理、同色調(diào)顏色漸變關(guān)系的'協(xié)調(diào)，都是畫(huà)家對(duì)大自然中色彩微妙變化的敏銳捕捉和有力表達(dá)。
這一時(shí)期在國(guó)外留學(xué)的李鐵夫先生多數(shù)還是以油畫(huà)作為繪畫(huà)媒介進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，而歸國(guó)之后也因輾轉(zhuǎn)各地，部分油畫(huà)作品及水彩作品或破損或遺失而無(wú)法得到妥善保存，目前留存下來(lái)完成于這一時(shí)期的水彩作品只有零星幾幅。從該時(shí)期水彩作品的畫(huà)面處理中，可見(jiàn)李鐵夫先生接受西方傳統(tǒng)油畫(huà)訓(xùn)練對(duì)其水彩藝術(shù)風(fēng)格所造成的影響，這一時(shí)期畫(huà)家的水彩作品中干筆的運(yùn)用較多且保留明顯的筆觸痕跡，與其歸國(guó)后的作品相比顯然呈現(xiàn)出更為“西化”的藝術(shù)面貌，與其后期水彩作品中水汽淋漓的畫(huà)面質(zhì)感有明顯的差異性。
二、1930 年李鐵夫歸國(guó)之后的水彩作品分析
李鐵夫先生現(xiàn)存下來(lái)的水彩作品多數(shù)都是風(fēng)景一類(lèi)的寫(xiě)生作品且大多是完成于其歸國(guó)之后，在定居香港期間所畫(huà)的一系列水彩風(fēng)景畫(huà)是他這一時(shí)期的代表作，如《海濱小舟》《避風(fēng)塘》《秋雨》等。該時(shí)期的水彩作品用筆輕松灑脫，筆觸靈動(dòng)多變，如作品《紅尾船》中，畫(huà)家用大面積的暖色調(diào)完成了對(duì)畫(huà)面大環(huán)境的氛圍渲染，遠(yuǎn)處淡藍(lán)色的天空，落日余暉中染紅了的云朵和映襯著天空的江面，都在他隨意揮灑的筆觸中得到了最好的體現(xiàn)。江中小船上那一抹紅色的船尾點(diǎn)亮了畫(huà)面的色彩基調(diào)，與右面遠(yuǎn)處的黃綠色遠(yuǎn)林又有了色彩關(guān)系上的對(duì)比與呼應(yīng)，紅色與綠色、黃色與藍(lán)色的分布都是畫(huà)家經(jīng)過(guò)思考之后使其出現(xiàn)在適當(dāng)?shù)奈恢弥�，柔和的色彩�?duì)比度的把握又讓畫(huà)面統(tǒng)一在一個(gè)溫暖的色彩基調(diào)之中，作品體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)色彩關(guān)系極強(qiáng)的掌控能力。李鐵夫先生用濕潤(rùn)的筆觸渲染夕陽(yáng)下的天空，用近乎寫(xiě)意的線條表現(xiàn)小船的水中倒影，這些繪畫(huà)手法都與其回國(guó)之前的繪畫(huà)技法有較大的區(qū)別。顯然歸國(guó)之后，李鐵夫先生接觸了更多的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素，李鐵夫先生在這一階段亦堅(jiān)持進(jìn)行毛筆字練習(xí)，這些中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的優(yōu)秀元素被畫(huà)家直接運(yùn)用于水彩繪畫(huà)創(chuàng)作之中，使這一時(shí)期的水彩作品顯得更加流暢和收放自如。
作為最早一批留學(xué)國(guó)外的藝術(shù)家，李鐵夫先生對(duì)西方傳統(tǒng)美學(xué)有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)與研究，能夠透徹地理解西方藝術(shù)并掌握其精髓。當(dāng)時(shí)中國(guó)學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)繪畫(huà)、進(jìn)行西洋繪畫(huà)創(chuàng)作的人不在少數(shù)，但能接受正統(tǒng)繪畫(huà)訓(xùn)練的人卻很少，李鐵夫先生在西方專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校接受完整的西方傳統(tǒng)繪畫(huà)訓(xùn)練，擁有扎實(shí)的西方傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的功底，對(duì)造型、色彩、光影等元素有著敏銳的觀察與繪畫(huà)表現(xiàn)的熟練技術(shù)。在歸國(guó)之后，李鐵夫先生受中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的影響，在水彩畫(huà)作品中逐漸融入了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素，在其作品中筆觸的運(yùn)用、水分的控制、畫(huà)面構(gòu)圖的處理等方面都能尋覓到這種變化的痕跡。李鐵夫先生將熟練的繪畫(huà)技巧與其本質(zhì)的中國(guó)民族化元素相結(jié)合，令作品呈現(xiàn)出具有獨(dú)特東方審美情趣的新藝術(shù)面貌。這一時(shí)期李鐵夫先生所畫(huà)的多幅水彩作品都有著濃厚的東方意味，例如1932 年的作品《古松》，畫(huà)家對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的處理有著明顯的東方水墨畫(huà)的意味，大面積的留白處理營(yíng)造出空靈的氣氛，迷離的遠(yuǎn)山與前景的山石、松樹(shù)有了前后空間距離的虛實(shí)對(duì)比，畫(huà)家通過(guò)顏色的濃重與淺淡拉開(kāi)畫(huà)面空間的層次感。該幅作品有著水彩畫(huà)酣暢淋漓的水性特質(zhì)，而畫(huà)面構(gòu)圖的處理又帶著中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的審美趣味，李鐵夫先生這一時(shí)期的作品擁有了更多的中國(guó)傳統(tǒng)文化的影子。
李鐵夫先生水彩作品中與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素的結(jié)合還體現(xiàn)在他的宣紙水彩作品中，這是一種繪畫(huà)材料的相互結(jié)合與碰撞，這種宣紙水彩作品保留下來(lái)的有《石板潭》、《淺溪》、《溫泉鄉(xiāng)》，這些都是畫(huà)家對(duì)兩種媒介——宣紙及水彩顏料所做的新的嘗試�！妒逄丁肥�1943 年的作品，該幅作品李鐵夫先生用宣紙作為媒介進(jìn)行水彩畫(huà)創(chuàng)作，這是畫(huà)家將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素與西方繪畫(huà)元素相互融合而在繪畫(huà)媒介上所做的新嘗試。作品中畫(huà)家對(duì)山林的描繪亦是吸取了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的用筆，用排列的筆觸去描繪山林郁郁蔥蔥的景象，此處的皴點(diǎn)筆法效果是很明顯的。畫(huà)家對(duì)奔流直下的水潭做了留白的處理，在畫(huà)面的構(gòu)成上形成了筆觸疏密的變化，水簾右面的兩棵松樹(shù)臨水而生更有中國(guó)水墨畫(huà)的趣味，對(duì)樹(shù)的描繪更多的是采用了類(lèi)似于中國(guó)書(shū)法的書(shū)寫(xiě)手法，讓畫(huà)面中出現(xiàn)了蒼勁有力的松樹(shù)形象。
在李鐵夫先生藝術(shù)生涯后期的水彩作品中，畫(huà)于1947 年的《四川峨眉》顯然是其晚年的代表作品。這一年已經(jīng)78 歲的李鐵夫先生為我們留下了這幅大氣磅礴的水彩作品，這幅作品更偏向于一種記憶中場(chǎng)景的描繪，背景處概括的大山輪廓與畫(huà)面前景中的茂密松林相互呼應(yīng)，松林間一座廟宇沿著小路向前景蔓延，這似乎就是畫(huà)家記憶中某個(gè)場(chǎng)景的再現(xiàn)。1943年李鐵夫應(yīng)當(dāng)時(shí)的軍事參議院院長(zhǎng)李濟(jì)深邀請(qǐng)一起同游四川，當(dāng)時(shí)就曾到峨眉山登山游歷，對(duì)當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的一種回憶和想念在數(shù)年之后被畫(huà)家描繪下來(lái)，這就是擁有濃重筆墨趣味的《四川峨眉》。畫(huà)面中左側(cè)的松樹(shù)，畫(huà)家用的是一種近乎中國(guó)書(shū)法的書(shū)寫(xiě)筆法去完成他對(duì)松樹(shù)的理解和表達(dá)，干脆利落的筆觸所到之處帶來(lái)的是蒼勁有力的松樹(shù)枝干的延伸，水與色的完美結(jié)合帶來(lái)了畫(huà)面的溫潤(rùn)感和飽和感。這幅水彩作品擁有濃烈的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的元素，是畫(huà)家將西方繪畫(huà)藝術(shù)的色彩、光影關(guān)系與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的布景處理及書(shū)法用筆相結(jié)合而延伸創(chuàng)作出的極具東方審美情趣的水彩佳作。
李鐵夫先生歸國(guó)之后的水彩作品與歸國(guó)之前的水彩作品相比較是有明顯區(qū)別的，在歸國(guó)之前偏向于“西化”的水彩，而歸國(guó)之后受中國(guó)傳統(tǒng)文化與美學(xué)的影響，畫(huà)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)元素進(jìn)行新的整合與嘗試使水彩作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族意味與東方情趣。李鐵夫先生的藝術(shù)成就是歷史性的，他是中國(guó)油畫(huà)、水彩的第一人，經(jīng)過(guò)西方傳統(tǒng)美學(xué)的熏陶，擁有西方傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的高超繪畫(huà)技巧，而其自身的民族特性及歸國(guó)后所接觸的中國(guó)傳統(tǒng)文化與美學(xué)思想又對(duì)其影響至深，中西方優(yōu)秀文化內(nèi)涵的碰撞與融合讓他的作品在不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)面貌。李鐵夫先生的水彩作品有其獨(dú)特的觀察及處理手法，對(duì)油畫(huà)材料的熟悉及他對(duì)書(shū)法、國(guó)畫(huà)等中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)元素的理解與運(yùn)用，令其水彩作品有著區(qū)別于他人作品的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，李鐵夫先生的水彩藝術(shù)值得后來(lái)者進(jìn)行更為深入的研究與探索。
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