鋼琴組曲戲劇藝術(shù)特征研究論文

　　一、鋼琴組曲《羅密歐與朱麗葉》音樂形象的戲劇性

　　這套組曲是依據(jù)原作中最精彩的、最具戲劇性的段落匯集而成，樂曲的安排是以服從音樂的對(duì)比原則和演出的效果為考慮的。鋼琴組曲選取了舞劇當(dāng)中十段音樂改編成十首鋼琴曲，普羅科菲耶夫把劇中的人物形象和音樂融合的恰到好處，既忠于原作又有新的發(fā)展。在鋼琴套曲中，這十首樂曲相互之間是有關(guān)聯(lián)的，根據(jù)戲劇情節(jié)的發(fā)展，可分為呈示、展開、再現(xiàn)三部分，第一首《民間舞蹈》可以作為整個(gè)鋼琴套曲的序曲，樂曲描繪出歡快而熱烈的歌舞場面，與最后的悲劇結(jié)局形成對(duì)比。第二首《場景》、第三首《小步舞曲》可看作呈示部，第四首《少女朱麗葉》、第六首《蒙太古和凱普萊特》、第七首《勞倫斯神父》、第八首《茂丘西奧》可作為展開部，戲劇人物的各種性格特征通過音樂塑造了出來，最后一首《羅密歐與朱麗葉在離別前》可看作是再現(xiàn)部，兩位主角再次出現(xiàn)，這段音樂是整個(gè)鋼琴套曲的高潮，把相愛的男女主人公的深情依戀與生離死別的痛苦悲憤，通過音樂語言淋漓盡致的表現(xiàn)出來。而第五和第九首作品更像是幕間的間奏曲。整首套曲完整地闡述了羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇，在樂曲與樂曲之間和獨(dú)立的樂曲內(nèi)部，都充滿了對(duì)比與矛盾，可以說在作品當(dāng)中，處處都能感受音樂強(qiáng)烈的戲劇性沖突�！八�既非芭蕾舞的片段，也非舞劇的簡化；它既發(fā)展了戲劇內(nèi)容，又與舞劇不完全相似的一部具有現(xiàn)實(shí)意義的獨(dú)立的鋼琴作品�！�

　　二、鋼琴音樂的交響化

　　這套鋼琴組曲繼承了普羅科菲耶夫獨(dú)特的音樂風(fēng)格和創(chuàng)作技法，使其音樂作品具有獨(dú)特的音響效果。套曲本身是由交響樂的舞劇改編而成，在樂隊(duì)當(dāng)中，各種不同的樂器組音色不盡相同，表現(xiàn)的戲劇形象也不一樣，而鋼琴作為單一的樂器，要模仿出管弦樂隊(duì)的聲音效果，把樂隊(duì)中上聲部的旋律層、下聲部的低音層、中聲部的和聲填充層，通過他的改編簡化，使其更適合鋼琴演奏，同時(shí)音響效果要保持豐富和飽滿，可不是一件容易的事。普羅科菲耶夫利用獨(dú)特而新穎的和聲語言以及獨(dú)創(chuàng)的“敲擊式”演奏方法以及踏板的合理運(yùn)用，讓聽眾能在這套鋼琴曲中，充分感受到音樂中恢弘的氣勢和優(yōu)美的旋律。如在作品第一首《民間舞曲》當(dāng)中，作曲家為了展現(xiàn)塔蘭泰拉舞曲的熱情奔放，樂曲一開頭就用了四個(gè)強(qiáng)有力的和弦，營造出歡快的氣氛，鋼琴模仿出管樂隊(duì)齊奏的效果。演奏時(shí)候，應(yīng)注意力量要集中在指尖上，和弦音色結(jié)實(shí)而圓潤。緊接著第一主題的出現(xiàn)的是模仿了雙簧管和英國管的音色，作曲家利用跳音和連音的交替發(fā)展和音程的跳進(jìn)，讓聽眾進(jìn)入到熱烈的舞蹈場面當(dāng)中。從第六十小節(jié)開始，旋律的調(diào)性從C-D-D的小二度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，使音樂的色彩更豐富，對(duì)比更強(qiáng)烈。然后從第102小節(jié)開始，第二主題在A大調(diào)上出現(xiàn)，用鋼琴模仿短號(hào)的音響，音色明亮激昂。通過兩個(gè)主題的交替出現(xiàn)，把年輕男女們歡慶節(jié)日的熱鬧歡騰表現(xiàn)出來。普羅科菲耶夫利用和聲戲劇性表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出交響化的鋼琴音樂，通過獨(dú)特的音響效果，表現(xiàn)戲劇的愛恨、悲喜、詼諧、風(fēng)趣等戲劇性因素。例如最后一首《羅密歐與朱麗葉在離別前》，作曲家要把兩位主人公相愛的幸福、分離的痛苦以及悲劇的結(jié)局，用音樂表達(dá)出來，樂曲一開始鋼琴是以長笛的音色，描繪出純潔優(yōu)雅的朱麗葉的主題，前奏以緩慢而柔和的旋律進(jìn)行，兩位主人公在沉靜的夜晚依依惜別，右手旋律模仿長笛悠揚(yáng)連貫的聲音，觸鍵要輕柔飄逸，右手控制的兩個(gè)聲部要把音樂主題表達(dá)清楚。從21小節(jié)開始A段主題出現(xiàn)，三個(gè)樂句出現(xiàn)在高、中、低三個(gè)音區(qū)，利用不同音區(qū)的音響效果表現(xiàn)不同的人物情感，高音區(qū)是朱麗葉在歌唱，中音區(qū)是羅密歐的深情傾訴，低音區(qū)是兩人憂傷的合唱。B段從34小節(jié)開始，經(jīng)過四次模進(jìn)后，隨著音區(qū)的變化，把音樂的情緒推至頂峰，最后A段主題的變化再現(xiàn)，見譜例3，從50小節(jié)開始音樂進(jìn)入到樂曲的高潮，這里作曲家用鋼琴模仿圓號(hào)和長號(hào)等銅管樂隊(duì)的聲音，音色要洪亮飽滿，音樂旋律線條運(yùn)用二聲部、三聲部的創(chuàng)作手法，中聲部是旋律的主題，表現(xiàn)羅密歐對(duì)朱麗葉的依依不舍，旋律線條寬廣如歌，低聲部和高聲部的分解和弦與中聲部的旋律構(gòu)成了一個(gè)多層次的音響組合，一問一答，就如兩人的二重唱一樣。把兩人對(duì)愛情的忠貞與堅(jiān)定，通過豐富的鋼琴織體以及音色的對(duì)比變化刻畫出來。演奏者要通過對(duì)音色的變化來模擬交響樂隊(duì)的效果，要對(duì)鋼琴音樂的織體有充分的認(rèn)識(shí)，通過加強(qiáng)對(duì)音色的控制能力，把樂隊(duì)的聲部層次感利用鋼琴表現(xiàn)出來。總之，普羅科菲耶夫在鋼琴上，通過獨(dú)特的音樂語言，創(chuàng)新的調(diào)式和聲，豐富的織體等方法來模仿交響樂的音響效果，作為演奏者應(yīng)根據(jù)不同樂器所模仿和表現(xiàn)的音樂形象，對(duì)每首作品不同的音色進(jìn)行交響化的想象與分析，選擇合適的觸鍵方法以及巧妙運(yùn)用踏板的功能，更好地表現(xiàn)不同的戲劇人物。

　　三、鋼琴音樂中舞蹈音樂元素的運(yùn)用

　　在鋼琴套曲當(dāng)中，普羅科菲耶夫充分運(yùn)用了古典舞曲的體裁形式，僅從作品的標(biāo)題上，就可以看到他在創(chuàng)作中所運(yùn)用的舞蹈元素。如第一首《民間舞曲》用了6/8拍的意大利塔蘭泰拉舞曲表現(xiàn)熱烈歡快的節(jié)日舞蹈，簡潔的旋律線條，愉快的節(jié)奏律動(dòng)，演奏時(shí)要保持音色的柔和、流動(dòng)。第二首《場景》，是2/4拍的小快板，要表現(xiàn)的是少年載歌載舞的歡樂場景，主旋律在每一小節(jié)都有八分休止符，演奏時(shí)既要有跳躍的節(jié)奏感，又要把橫向的旋律線條連貫起來。同時(shí)作曲家運(yùn)用了托卡塔式的節(jié)奏，利用重音與切分節(jié)奏，使音樂更富有動(dòng)力，讓聽眾感覺到年輕人的活力和純樸。第三首《小步舞曲》是由中速3/4拍的古典舞步，表現(xiàn)古典舞曲的典雅與莊重，第五首《假面舞會(huì)》則用了4/4拍的進(jìn)行曲的行板,遠(yuǎn)距離跳音和不和諧音程的運(yùn)用以及在旋律聲部不同的位置出現(xiàn)重拍，使樂曲展現(xiàn)詼諧曲的特點(diǎn)。展現(xiàn)羅密歐與他的朋友茂丘西奧帶著面具混進(jìn)舞會(huì)的幽默和頑皮的性格特征。第九首《少女與百合花之舞》是2/4拍優(yōu)美悲傷的行板，描繪的是朱麗葉被逼答應(yīng)了伯爵的求婚，然后從容服下了毒藥，第二天伯爵前來迎親，少女們手持百合花翩翩起舞的場景，整首樂曲的旋律清晰，兩拍子的舞蹈節(jié)奏平穩(wěn)連貫，模仿了小提琴的音色。作為舞劇音樂的鋼琴改編曲，這五首曲子都具有很強(qiáng)的舞蹈動(dòng)機(jī)，作曲家運(yùn)用了音樂節(jié)奏的多樣性和復(fù)雜化，更好地突出了音樂的戲劇性的發(fā)展。作為演奏者，要準(zhǔn)確把握節(jié)奏重音，節(jié)奏要規(guī)范，演奏者對(duì)速度的把握一定要準(zhǔn)確，不能太過自由。

　　四、抒情性的旋律

　　普羅科菲耶夫創(chuàng)作的抒情性的音樂，具有音域?qū)拸V、感情細(xì)膩、音色柔和、旋律具有歌唱性等幾個(gè)方面的特點(diǎn)，在這套鋼琴套曲當(dāng)中，作曲家通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思，清晰的結(jié)構(gòu)，精煉的音樂語匯，刻畫不同的音樂形象。例如第四首《少女與朱麗葉》的中段部分，第七首《勞倫斯神父》、第九首《少女與百合花之舞》和第十首《羅密歐與朱麗葉在離別前》都大量運(yùn)用了抒情音樂來表現(xiàn)人物細(xì)膩的情感。在這套組曲中普羅科菲耶夫的抒情性有不同的表現(xiàn)方式，有些是傳統(tǒng)俄羅斯民間音調(diào)的抒情，有的是古典浪漫主義的抒情，更多的是對(duì)戲劇人物心理刻畫式的抒情。例如在第四首《少女朱麗葉》中，旋律描繪了女主人公朱麗葉性格的多面性，ABCD四段的旋律表現(xiàn)的是朱麗葉不同的個(gè)性形象。開始的A段和B段，利用歡快的節(jié)奏和跳動(dòng)的和弦來表現(xiàn)了朱麗葉的可愛活潑，C段是抒情性最強(qiáng)的一段，右手旋律平穩(wěn)的行進(jìn)顯得氣息更加悠長，左手的兩聲部像是音樂背景，將旋律襯托的柔和而富有層次感，左手的持續(xù)低也增強(qiáng)了音樂的穩(wěn)定性，把朱麗葉恬靜溫柔的一面也呈現(xiàn)出來。而最后的D段，安靜而富有想象力，音樂充滿了童話世界的斑斕色彩，展示的是朱麗葉對(duì)愛情的向往和對(duì)未來的不安，整曲表現(xiàn)了優(yōu)美和傷感兩種情緒。再如第七首《勞倫斯神父》中，羅密歐與朱麗葉兩人要秘密地舉行婚禮，懇請(qǐng)神父勞倫斯為他們主持，慈祥的神父答應(yīng)了，并希望能化解兩大家族的世仇。樂曲開始的A段主旋律是由每拍上的第一個(gè)八分音符構(gòu)成，柱式和弦以及低聲部的八度的旋律保持著低沉而平穩(wěn)的進(jìn)行，營造出教堂管風(fēng)琴和唱詩班吟唱圣詠的效果。隨著音樂的發(fā)展，B段采用了多聲部旋律的寫法，低聲部的持續(xù)八度低音，如同低聲述說一般，而高聲部和中聲部的旋律走向相反，在和弦的襯托下，還要突出不同聲部的旋律。演奏者必須具備良好的控制能力，才能演奏出旋律交織的交響化音樂。