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閩劇《王茂生進(jìn)酒》中角色花嫂的表演藝術(shù)探討論文
戲曲本身屬于表演藝術(shù)范疇，而演員則是戲曲得以展示的靈魂因素。演員通過自己飾演劇中的人物，來創(chuàng)作性的展示戲曲內(nèi)容，進(jìn)而引發(fā)觀眾的共鳴，整個(gè)過程都需要演員具有一定的表演技能，進(jìn)而才能夠充分的展示戲曲角色的藝術(shù)魅力。戲曲《王茂生進(jìn)酒》被列為福州閩劇院的重點(diǎn)劇目，作品以小人物展示了大精神，尤其花嫂這個(gè)角色，雖然是配角，卻直接關(guān)系著整部戲曲的轉(zhuǎn)折，以不同的形式和性格凸顯了主人公王茂生的人物形象，在表演過程中，花嫂這個(gè)角色設(shè)涉及了很多內(nèi)容，如她貧窮且性格直爽，她舍不得卻又很舍得等等，這種情感、矛盾情緒都需要演員有著很強(qiáng)的表演藝術(shù)。筆者扮演戲曲《王茂生進(jìn)酒》中的花嫂角色多次，并受到了良好的表演效果，在此，筆者結(jié)合自己的表演實(shí)踐，粗略的談一下閩劇《王茂生進(jìn)酒》中角色花嫂的表演藝術(shù)。
一、情感的充沛及靈活轉(zhuǎn)變
情感是戲曲表演的靈魂，情感是誘發(fā)觀眾產(chǎn)生的關(guān)鍵因素。戲曲表演本身是對(duì)生活的縮小或者另一種形式的表演，其內(nèi)容與演員的實(shí)際生活有著區(qū)別性，這就需要演員在表演過程中結(jié)合劇中角色的需求來啟發(fā)自我情感，進(jìn)而從角色復(fù)雜的情緒狀態(tài)出發(fā)，拓寬自我情感的范疇。一般來說，每位演員都有著情感，閩劇《王茂生》進(jìn)酒中花嫂的角色更是情感豐富多樣，然而她不同的是其自我情緒比較容易受丈夫王茂生的影響，這樣一來也就使得角色花嫂展示出情感充沛且靈活轉(zhuǎn)變的表演藝術(shù)。如第一場(chǎng)中花嫂又寒又饑，看到遠(yuǎn)處鼎邊糊攤時(shí)情緒是驚喜和高興的，然而，王茂生接下來“鼎邊糊? (咽下口水,摸出一片錢給花嫂)你去吃吧,我不餓。(從炭籮里取出酒壺,打開蓋子,想喝,又舍不得,用鼻子深吸兩下,又蓋上蓋子,放回籮里)”的語言和動(dòng)作使得花嫂的情緒發(fā)生了變化，沒有了原有的驚喜情緒，而是開始和王茂生“斗嘴”。再如第六場(chǎng)薛仁貴歸來，花嫂本來對(duì)于王茂生給薛仁貴送禮有的不滿的情緒，加上薛仁貴沒有來請(qǐng)王茂生這個(gè)大哥，花嫂情緒激動(dòng)，“(越想越不情愿)唉,十五年來,玄女廟冷冷清清,除了我們,有誰送過一根草?一粒米?今天二叔出仕了,全城的人都去賀喜,只冷落了我們兩個(gè)人……(一跺腳)人怎么能這樣忘恩負(fù)義?哼,我找他去!”到后來王茂生開導(dǎo)后花嫂情緒穩(wěn)定，開始和王茂生喝酒，直到薛仁貴派人來請(qǐng)他們二人，花嫂的情緒又回之激動(dòng)，但是這時(shí)候的激動(dòng)與之前的激動(dòng)又不相同，短短時(shí)間，角色花嫂的情感是跌宕起伏且充沛，有著獨(dú)特性。
二、花嫂人物形象的創(chuàng)新表演
每個(gè)戲曲劇本都為演員表演提供了依據(jù)，而每個(gè)演員結(jié)合劇本來塑造一定的角色人物形象，可以說，這個(gè)過程是對(duì)戲曲作品的二度創(chuàng)作�！耙磺�(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，戲曲表演也一樣，不同的演員飾演同樣的角色其效果也是不同的。筆者作為戲曲學(xué)習(xí)者，在扮演《王茂生進(jìn)酒》中的花嫂角色時(shí)，覺得花嫂是一個(gè)鮮活的人物，雖然是配角，但是仿佛戲中的任何人物都是由花嫂帶動(dòng)的，在表演過程中導(dǎo)演、朋友一直強(qiáng)調(diào)，劇中人物是活的，在表演過程中應(yīng)創(chuàng)造花嫂這個(gè)角色，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新表演，進(jìn)而讓觀眾透過表演能夠看到真實(shí)的“花嫂”人物，并受到感染。如：戲曲《王茂生進(jìn)酒》中的代表性情節(jié)：“賣豬仔”，筆者嘗試著透過自己語言、情緒的波動(dòng)以及動(dòng)作來展示“自己與丈夫的和而不同”人物形象。即王茂生心地善良，為了信守與薛仁貴“有哥一口吃的就有他母子的”諾言，當(dāng)小丁山發(fā)燒生病，金花沒錢給兒子治病時(shí)，王茂生想到了賣豬仔，而花嫂卻舍不得，并說出犀利的語言，而當(dāng)王茂生迫于無奈決定不賣的時(shí)候，花嫂卻冷靜了下來，想了很多，明白了丈夫的難處，并痛下決心賣豬。小小的一個(gè)情節(jié)，花嫂的人物形象表演卻需要融合多元化的藝術(shù)技能來實(shí)現(xiàn)，這一舉措展示了花嫂人物形象的創(chuàng)新性。
三、花嫂人物內(nèi)心矛盾的合理把控
演員表演藝術(shù)的實(shí)質(zhì)，就是演員在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)角色身心活動(dòng)的表現(xiàn)過程�；ㄉ┳鳛閼蚯锻趺M(jìn)酒》中的角色較為特殊，她本身的人物形象像是王茂生的影子，她的出現(xiàn)是為王茂生服務(wù)的，然而，她卻以另一種形式一方面來凸顯王茂生的人物形象，另一方面也是經(jīng)過轉(zhuǎn)折來最終顯示自己的善良。我們知道，演員在表演過程中不可缺少的是其自己的內(nèi)心生活和心理活動(dòng)。一般來說，演員通過一定的表演將劇中角色的內(nèi)心表現(xiàn)的淋漓盡致。這樣一來就需要演員以獨(dú)特的、逼真的情感來打動(dòng)觀眾。角色花嫂在表演過程中其內(nèi)心是矛盾的，筆者在表演過程中能夠深切的感受到花嫂人物內(nèi)心的矛盾，進(jìn)而在表演過程中就需要合理的把控。如就整部戲曲來說，花嫂是愛丈夫、愛家庭、愛豬母、愛金花母子的，然而，現(xiàn)實(shí)生活壓迫，使得花嫂對(duì)于丈夫的行為總是容易產(chǎn)生抱怨情緒，而自己面對(duì)薛仁貴、金花母子時(shí)卻也是行使的幫助行為。可以說，花嫂是個(gè)矛盾的綜合體，同時(shí)其內(nèi)心的矛盾也就早就了自己獨(dú)特的“與丈夫和而不同”的人物形象，有著很強(qiáng)的表演藝術(shù)魅力。
總的來說，閩劇《王茂生進(jìn)酒》中花嫂這個(gè)角色時(shí)獨(dú)特的，她生動(dòng)、鮮活的人物性格、夫唱婦隨的人物關(guān)系等使得花嫂在劇中有著舉足輕重的位置，進(jìn)而也就使得演員在表演花嫂這個(gè)角色時(shí)展示出豐富多樣的表演藝術(shù)。
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