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集體舞的藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)論文
一、集體舞概述
�。ㄒ唬┘w舞———最早的舞蹈表現(xiàn)形式
在早期，群居生活是人類生存狀態(tài)與方式的一大特點(diǎn)，是人類生存與發(fā)展所必須歷經(jīng)的一種生活方式，同時(shí)也是人類與動(dòng)物之間最本質(zhì)的一個(gè)區(qū)別所在。在人類發(fā)展過(guò)程中是以群居的生活方式相互幫助，以合作的形式求得生存，以聯(lián)合的力量對(duì)抗自然災(zāi)害和其他部落的侵犯，從中展示出了人類積聚的智慧與力量，創(chuàng)造出了文化，開(kāi)創(chuàng)了歷史。然而在這偉大的歷史文明之中，集體舞是人類生活方式的本質(zhì)反映，這也是舞蹈最早的表現(xiàn)形式。它是由早期文化和血緣的集體關(guān)系與集體意識(shí)而產(chǎn)生的，是眾人團(tuán)結(jié)與共的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)的再現(xiàn)，充分展現(xiàn)出人類走向和諧文明時(shí)期的標(biāo)志，致使人們通過(guò)集體舞的形式看到了人類文明的一種凝聚，一種共同，一種力量。
�。ǘ┘w舞———經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力
由于集體舞是人數(shù)較多的舞蹈形式，在其舞蹈的動(dòng)作與節(jié)奏上更具形式化特點(diǎn)。簡(jiǎn)練的動(dòng)作、強(qiáng)烈的節(jié)奏，重復(fù)強(qiáng)調(diào)，對(duì)比鮮明。集體舞在動(dòng)態(tài)的展示、動(dòng)作的表現(xiàn)、節(jié)奏的變化及步伐的組合等方面都需要具有形式化與規(guī)律性的要求。從而達(dá)到了舞蹈的抒情效果，展現(xiàn)出了藝術(shù)形式的整體性與規(guī)模性。此外，集體舞在舞蹈結(jié)構(gòu)、畫(huà)面構(gòu)圖、隊(duì)形調(diào)度等幾個(gè)方面，更完整的展現(xiàn)出了線條流動(dòng)與空間效果的形式化特征。這也是集體舞擁有的表現(xiàn)形式上的一大優(yōu)勢(shì)，它不僅拓寬了舞蹈的表現(xiàn)手法，強(qiáng)化了舞蹈的表現(xiàn)力，更豐富了舞蹈的形式內(nèi)容，完美地展現(xiàn)出了舞蹈的藝術(shù)魅力。
�。ㄈ┘w舞在當(dāng)今舞蹈表演中的重要地位
集體舞的結(jié)構(gòu)形式與單、雙、三不同，它不僅擁有最悠久、最基本、最具舞蹈本質(zhì)特殊的表達(dá)方式，它還能夠更集中、更突出、更完美的展現(xiàn)出舞蹈形式化的特征，在舞蹈領(lǐng)域中擁有著獨(dú)特的地位與作用。集體舞是“以情代敘”，以集體的形象塑造某一民族的氣質(zhì)與性格，注重于舞臺(tái)構(gòu)圖與舞臺(tái)空間造型。主要以烘托背景、營(yíng)造氣氛、虛化意境，抒發(fā)情感，而不是以勾勒情節(jié)為主，因此集體舞在當(dāng)今的舞蹈表演中擁有不可替代的重要位置。
二、集體舞的藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)
�。ㄒ唬┮晕枧_(tái)空間占有為特點(diǎn)
空間是物質(zhì)存在的一種客觀形式，是一切物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的外在表現(xiàn)，空間時(shí)刻圍繞著我們，但它是無(wú)形的，是不依賴于人們的意識(shí)而客觀存在的。舞臺(tái)空間是以藝術(shù)演出形式反映現(xiàn)實(shí)生活的、特定的藝術(shù)活動(dòng)空間。作為舞蹈藝術(shù)，它的演出場(chǎng)所就是舞臺(tái)，舞臺(tái)在物質(zhì)上是三維空間。舞臺(tái)空間是舞蹈表演藝術(shù)所必不可少的條件，而舞蹈藝術(shù)是在時(shí)間和空間中運(yùn)動(dòng)的，并且空間運(yùn)動(dòng)和表演過(guò)程的時(shí)間延續(xù)是統(tǒng)一的。集體舞由于人數(shù)眾多，可以充分利用舞蹈的時(shí)間和空間的發(fā)展，形成不同的線條與畫(huà)面，運(yùn)用形式美的多種原則與方法進(jìn)行舞蹈的造型構(gòu)圖，這些都是以舞臺(tái)空間的占有為特點(diǎn)來(lái)完成的。
�。ǘ┮晕枧_(tái)畫(huà)面調(diào)度為特點(diǎn)
集體舞的舞臺(tái)效果是以舞臺(tái)畫(huà)面調(diào)度的變化為藝術(shù)形式美的重要因素。任何舞臺(tái)藝術(shù)都講究舞臺(tái)調(diào)度，集體舞藝術(shù)以畫(huà)面調(diào)度感最為有風(fēng)格特色。舞臺(tái)畫(huà)面調(diào)度是夠成集體舞藝術(shù)的一個(gè)重要表現(xiàn)方式，是為作品展現(xiàn)思想感情的一種必要造型手段。舞臺(tái)畫(huà)面調(diào)度增強(qiáng)了集體舞的美感性，在設(shè)計(jì)的手法上應(yīng)當(dāng)有通順、流暢的邏輯性。舞臺(tái)調(diào)度的巧妙運(yùn)用能夠增強(qiáng)戲劇效果，增添其表現(xiàn)力，從而促動(dòng)觀眾的情緒。集體舞的舞臺(tái)調(diào)度，應(yīng)當(dāng)像繪畫(huà)一樣富有造型感，在靜止的時(shí)候仿佛若一張畫(huà)。但是，它不是一瞬間的，而是空間藝術(shù)與時(shí)間藝術(shù)相結(jié)合的舞臺(tái)活動(dòng)，隨著音樂(lè)節(jié)奏和演員的調(diào)度變化，一幅幅有美感和動(dòng)勢(shì)的舞臺(tái)畫(huà)面呈現(xiàn)在觀眾面前。
�。ㄈ┮晕枧_(tái)總體效果為特點(diǎn)
集體舞藝術(shù)形式的呈現(xiàn)，除了空間占有和畫(huà)面調(diào)度為特點(diǎn)，還要依靠舞臺(tái)的布景、燈光，以及演員的服裝和道具等修飾達(dá)到舞臺(tái)的總體效果。舞臺(tái)的布景、燈光、道具、服裝，這些都是舞蹈表現(xiàn)所必須的“裝飾品”，缺少了任何一樣，都有失作品的完整性和美感。然而，舞蹈的服裝與道具，是角色塑造的重要組成部分，也是完整舞臺(tái)藝術(shù)當(dāng)中不可分割的主要組成部分。它們能夠更準(zhǔn)確、形象地表現(xiàn)出角色的年齡、性格、職業(yè)、身份，展現(xiàn)出民族、時(shí)代、地域等特征，進(jìn)一步增強(qiáng)人物形象的藝術(shù)感染力。然而舞臺(tái)的燈光和布景是舞蹈的一種“裝飾”手段，它能夠起美化作用，也能起丑化作用。在舞蹈的表演中，燈光同服裝色彩的配合，以布景襯托，能夠烘托起表演現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)魅力與觀眾共鳴。舞蹈演員再通過(guò)服裝造型手段，以不同的色調(diào)與風(fēng)格配合上舞臺(tái)燈光的效果，渲染出不同角色的意象和情緒，烘托出不同舞蹈的不同色彩，達(dá)到舞臺(tái)總體美的效果特點(diǎn)。
三、結(jié)論
集體舞的結(jié)構(gòu)形式與單、雙、三不同，它不僅擁有最悠久、最基本、最具舞蹈本質(zhì)特殊的表達(dá)方式，它還能夠更集中、更突出、更完美的展現(xiàn)出舞蹈形式化的特征，在舞蹈領(lǐng)域中擁有著獨(dú)特的地位與作用。集體舞是以舞臺(tái)空間占有、畫(huà)面調(diào)度、總體效果為特點(diǎn)而呈現(xiàn)的，通過(guò)舞臺(tái)調(diào)度的巧妙變化，結(jié)合上簡(jiǎn)單有序的舞蹈語(yǔ)言，呈現(xiàn)給觀眾視覺(jué)上的震撼。通過(guò)集體的形象塑造出某一民族的氣質(zhì)與性格，注重于舞臺(tái)構(gòu)圖與舞臺(tái)空間造型。以達(dá)到烘托背景、營(yíng)造氣氛、虛化意境，抒發(fā)情感的目的。
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