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水彩畫藝術(shù)風(fēng)格的品鑒論文
摘要：水彩畫在歷史的發(fā)展中不斷沉淀與積累，形成了眾多的風(fēng)格流派。在西方世界的流派風(fēng)格中，風(fēng)景是水彩畫的主流內(nèi)容，對(duì)水彩畫的發(fā)展起到了十分重要的作用。所以，把握水彩風(fēng)景畫的風(fēng)格實(shí)際上就是把握整個(gè)水彩畫發(fā)展的歷史線索和歷程，品鑒水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格，實(shí)際上就是研究水彩畫藝術(shù)的積淀與形成。最后，從世界性過渡到民族性的，從細(xì)節(jié)和國(guó)情整體考察整個(gè)水彩畫藝術(shù)的發(fā)展與前景，最終分析水彩畫具有的魅力和水彩畫藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)。
關(guān)鍵詞：水彩畫；藝術(shù)風(fēng)格；品鑒；研究
水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格品鑒研究要從水彩畫的主流開始，而這個(gè)主流就是對(duì)水彩風(fēng)景畫的研究，其在水彩畫的發(fā)展歷史中占據(jù)了十分重要的位置。通過了解風(fēng)景畫的創(chuàng)作過程以及形成與發(fā)展的過程，能夠發(fā)現(xiàn)其對(duì)水彩畫的發(fā)展形成所起到的特殊而重要的意義。18世紀(jì)初期，英國(guó)的風(fēng)景畫真正意義上地開啟了整個(gè)水彩畫的新紀(jì)元，在描繪地形的過程中逐漸形成了對(duì)風(fēng)景的各種描述和采集，從簡(jiǎn)單的水彩顏色變?yōu)樽罱K的水彩畫描繪，這些簡(jiǎn)單的處理方式最終在相互影響和相互滲透中不斷完善，最終成為了水彩風(fēng)景畫的內(nèi)涵。創(chuàng)作出水彩畫的保羅通過不斷工作和勤奮的勞動(dòng)，通過出色的水彩能力贏得了地位和榮譽(yù)，最終成為了早期水彩藝術(shù)的開拓者和奠基者。隨著保羅的崛起和影響力的擴(kuò)大，水彩畫被越來越多的人了解和熟悉。其后，建筑風(fēng)景畫的創(chuàng)立者科曾斯也水彩畫的奠基人之一，通過不斷開拓和創(chuàng)新創(chuàng)作技法，逐步將各種顏色綜合利用，并將各種風(fēng)景事物匯聚到紙上，也最終成為令人尊敬的水彩畫大師。所以，對(duì)于水彩畫藝術(shù)風(fēng)格的研究，其實(shí)研究的是其藝術(shù)性，品鑒的是歷史中這些奠基人的情懷與精神。
1水彩畫的歷史發(fā)展與風(fēng)格形成
水彩畫的發(fā)展大致經(jīng)歷了從抒情水彩畫到現(xiàn)實(shí)主義水彩畫，寫實(shí)水彩畫再到現(xiàn)實(shí)主義水彩畫的兩個(gè)螺旋式上升的過程。水彩畫的創(chuàng)作與其他藝術(shù)形式一樣，都與其所處的歷史背景有著相對(duì)應(yīng)的關(guān)系。在抒情水彩畫的發(fā)展過程中，18世紀(jì)英國(guó)工業(yè)革命雖然提高了生產(chǎn)力，但也導(dǎo)致大量的工人失業(yè)，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活愈發(fā)不滿意，這些內(nèi)容反映到藝術(shù)中，既表現(xiàn)出一種逃避，也表現(xiàn)出一種對(duì)美好未來的向往。抒情水彩畫用鮮明的色彩表達(dá)出人們對(duì)這個(gè)世界的強(qiáng)烈憤慨，也表達(dá)出了對(duì)人性的追逐和向往。在藝術(shù)抒情主義的基礎(chǔ)上，發(fā)展出了更多恢宏的歷史節(jié)奏，成為了藝術(shù)情懷的先驅(qū)者。比如，蓋思斯巴勒在水彩畫發(fā)展的初期，人們還處在對(duì)技巧和內(nèi)涵的探討之時(shí)，他就早已經(jīng)獨(dú)樹一幟，在風(fēng)景畫方面開辟了屬于自己的繪畫風(fēng)格，尤其是對(duì)自然的愛與對(duì)人類社會(huì)發(fā)展現(xiàn)狀的不滿，都通過反差式的手法體現(xiàn)在了其作品之中，深深地震撼了人們的內(nèi)心，也成為了當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲最杰出的風(fēng)景畫家之一。其次，隨著工業(yè)革命的發(fā)展與資本主義的興盛，現(xiàn)實(shí)主義題材的諷刺畫成為了主流，如果說抒情者是“默默承受”，那么諷刺者就是“主動(dòng)暴露”，直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出內(nèi)心的不滿，也因此取得了很大的成就，這其中就包括人們對(duì)資本主義的認(rèn)識(shí)。
2水彩畫的風(fēng)格內(nèi)涵與時(shí)代主題
如果說資本主義時(shí)代的水彩畫充滿了對(duì)藝術(shù)的追求的話，那么隨著資本主義的精神實(shí)質(zhì)被不斷揭示以及精神世界的不斷下滑，人們認(rèn)識(shí)到了資本主義的世界觀和價(jià)值觀在不斷的沖突中難以避免地走向深淵，整個(gè)人類社會(huì)的精神世界在一步一步地墮落。這種內(nèi)在的實(shí)質(zhì)性要求尤其表現(xiàn)在藝術(shù)層面的追求和刺激上，藝術(shù)家似乎與這個(gè)時(shí)代是格格不入的，因?yàn)樗囆g(shù)家的思想和感受是最為敏銳的，這就讓藝術(shù)家不得不拿起思想和藝術(shù)的武器來抨擊和戰(zhàn)斗。因此，這段時(shí)期的作品內(nèi)容和實(shí)質(zhì)多是在與整個(gè)社會(huì)思潮進(jìn)行搏斗，最終也讓藝術(shù)媒體和藝術(shù)性能不斷消失。而且在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，水彩畫一直都保持著這種戰(zhàn)斗性，在風(fēng)景藝術(shù)語(yǔ)言中抨擊著工業(yè)革命以來的各種事件、人物以及各種題材，羅蘭森就是這批“斗士中的斗士”，是真正以水彩畫作武器的戰(zhàn)士，他犀利的畫風(fēng)最終把水彩畫帶入了一個(gè)歷史新時(shí)期。作為一個(gè)商人的兒子，想象力和幽默感成了他藝術(shù)創(chuàng)作的基石，成為其幽默的歷史源泉，這不僅是一個(gè)畫家的世界，更是一個(gè)藝術(shù)的真實(shí)變革，他用無(wú)聲無(wú)息的藝術(shù)內(nèi)涵狠狠地抨擊了這個(gè)毫無(wú)尊嚴(yán)感的時(shí)代。隨后，寫實(shí)風(fēng)景畫和現(xiàn)代主義風(fēng)景畫隨著歷史的發(fā)展也不斷壯大，尤其是寫實(shí)風(fēng)景畫中的約翰康斯特布爾對(duì)大自然不加絲毫虛飾的描述，其對(duì)自然界真實(shí)描述升華了人們對(duì)寫實(shí)主義風(fēng)景畫的認(rèn)識(shí)，也為后期的印象派鋪平了道路�？邓固夭紶柋环Q為開創(chuàng)英國(guó)風(fēng)景畫新時(shí)代的巨人，也是開創(chuàng)世界水彩風(fēng)景畫的先驅(qū)，對(duì)后世藝術(shù)家的影響廣泛而深遠(yuǎn)。除此以外，還有現(xiàn)代主義歐洲大陸的弗朗西斯霍奇金斯等，都在時(shí)代的發(fā)展中創(chuàng)作出了不同時(shí)期的代表作，當(dāng)我們回過頭來看待這些作品的時(shí)候，要把它們與那個(gè)時(shí)代結(jié)合才能夠真正感受到藝術(shù)的純粹魅力和獨(dú)特精神。
3當(dāng)代中國(guó)水彩畫的風(fēng)格與品鑒
說到當(dāng)代中國(guó)水彩畫的風(fēng)格和內(nèi)容，我們首先想到的就是古元和哈定的水彩畫《松花江畔》和《上海九曲橋》，這兩幅作品是我們品鑒水彩畫和研究水彩畫的經(jīng)典案例和范式。從這兩幅作品中我們能夠感受到水彩畫的透明性。所謂的透明性，就是與傳統(tǒng)的水墨畫十分近似的一種特征，吸收中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的精髓，并結(jié)合西方水彩畫的根基和重點(diǎn)，不斷提升水彩畫的創(chuàng)作技法，比如光澤與不滲透、原料與紙張的色彩，這些內(nèi)容更加適合表現(xiàn)朦朧的感受和藝術(shù)交雜的美妙。其次是將水的作用發(fā)揮到極致，通過不斷調(diào)和水與畫的內(nèi)在聯(lián)系和關(guān)系，在視覺上達(dá)到一種新的境界。水的使用非常關(guān)鍵，水色的意蘊(yùn)在水彩畫中起到畫龍點(diǎn)睛的作用，多一份太濃、少一分太淡的情況都是水彩的根本性內(nèi)容，這也是當(dāng)代水彩畫的真實(shí)特點(diǎn)與內(nèi)涵要求。蔣躍、柳毅、王維新、關(guān)維興等水彩畫家對(duì)水彩畫進(jìn)行了系統(tǒng)性的品鑒和研究，才能夠從中總結(jié)到當(dāng)代中國(guó)水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格，即我們獨(dú)有的民族特色。這些特色包含了多元風(fēng)格，展現(xiàn)出中國(guó)水彩畫的真正風(fēng)貌，比如在上文中提到的這些內(nèi)容，從上海九曲圖中就可以看出水彩畫的這些特點(diǎn)。但是其中的建筑、人物、樹木等大量采用了具有強(qiáng)覆蓋性的顏色，具有不透明的特點(diǎn)，這明顯與西方水彩畫特點(diǎn)不相符，表現(xiàn)出一種類似于西方油畫的藝術(shù)風(fēng)格特征，具有一定的抽象性，而這些水彩畫的風(fēng)格品鑒的形成，也初步體現(xiàn)了具有中國(guó)民族特色、時(shí)代精神和個(gè)人風(fēng)格的“中國(guó)水彩畫”風(fēng)貌。
參考文獻(xiàn)：
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