沃爾夫藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色論文
摘要：胡戈沃爾夫是德奧藝術(shù)歌曲作曲家，其歌曲作品繼承了藝術(shù)歌曲傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，非常注重歌詞的文學(xué)性，采用詩與音樂的完美結(jié)合；并且注重鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的獨(dú)立性與重要性；并將復(fù)雜的半音和聲與簡單的自然音和聲相結(jié)合運(yùn)用，使藝術(shù)歌曲的調(diào)性思維更加活躍，伴奏織體更加豐富，形成了其獨(dú)特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格。
關(guān)鍵詞：沃爾夫;藝術(shù)歌曲;音樂風(fēng)格;創(chuàng)作特點(diǎn)
一、作者及藝術(shù)歌曲的介紹
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胡戈沃爾夫(Hugowolf)1860年出生于奧地利從小學(xué)習(xí)音樂，少年時(shí)開始作曲，青年時(shí)考入維也納音樂學(xué)院，繼續(xù)音樂學(xué)習(xí)。沃爾夫出生于浪漫主義時(shí)期，受大革命失敗影響，整個(gè)社會(huì)依然充滿了痛苦與黑暗，沃爾夫用音樂表現(xiàn)自己所向往的美好生活，將心中的感情寄托于音樂之中。沃爾夫短暫一生共創(chuàng)作了六部歌集，共275首歌曲。沃爾夫?qū)⒉煌骷业脑娮鳛橐魳穭?chuàng)作的題材，色彩豐富、戲劇性較強(qiáng)。其創(chuàng)作不僅遵照傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作手法，并且拓展思維加以創(chuàng)新型發(fā)展，特別重視歌詞的韻律與語言重音的結(jié)合，從而使音樂融入詩詞，表現(xiàn)其真正的內(nèi)涵。而歌曲形式相對而言較為自由，突破傳統(tǒng)的中規(guī)中矩以及結(jié)構(gòu)的對稱，但歌詞總是和音樂緊密配合協(xié)創(chuàng)作模式更加新穎，其旋律結(jié)合歌詞具有抑揚(yáng)頓挫感，使其帶有朗誦般的敘述性。鋼琴伴奏具有豐富的織體音型及和聲色彩，大量不協(xié)和和弦的運(yùn)用，推動(dòng)了鋼琴伴奏表現(xiàn)力的發(fā)展。其獨(dú)特創(chuàng)作技法為后來藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。
（二）藝術(shù)歌曲的介紹
藝術(shù)歌曲于源于中世紀(jì)歐洲的游吟詩人，后逐漸發(fā)展成藝術(shù)歌曲形式，它是以詩歌作為創(chuàng)作題材，音樂作為表現(xiàn)手段，兩者相融而共同完成富有表現(xiàn)力的一種音樂體裁。其中沃爾夫在藝術(shù)歌創(chuàng)作中就再現(xiàn)了第一個(gè)特點(diǎn)注重音樂再現(xiàn)詩詞韻律，與詩相融，完美再現(xiàn)其詩原有的內(nèi)涵與品質(zhì)。本文所分析的《水仙女》是選自沃爾夫的《西班牙歌曲集》，采用變化分節(jié)歌的形式，用音樂語言講述一位美麗善良的水仙女是魚兒的保護(hù)者的世俗生活故事。
二、沃爾夫藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色
�。ㄒ唬┰娕c音樂完美結(jié)合的特色風(fēng)格
從沃爾夫的藝術(shù)歌曲可以發(fā)現(xiàn)他有較高的文學(xué)素養(yǎng)和藝術(shù)趣味。能夠?qū)⒁魳吩娀�，將詩變成音樂式的再現(xiàn)，沃爾夫所創(chuàng)作的每一首藝術(shù)歌曲都富有較強(qiáng)的生命力，凝聚著詩人和作曲家對詩詞內(nèi)涵的深情流露。1.抒情性表達(dá)沃爾夫在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中注重音樂詩化的抒情性表達(dá)。他的創(chuàng)作多取材于名詩人的詩歌，音樂化的再現(xiàn)了詩的內(nèi)涵。沃爾夫的創(chuàng)作不僅僅遵循詩人的寫作原則，而且他力求站在客觀的角度去描繪詩中所表達(dá)的情感，盡量少摻雜個(gè)人主觀感受而去擾亂詩的原有內(nèi)涵。也正因?yàn)槲譅柗虻倪@種客觀感情的抒發(fā)，使他的藝術(shù)歌曲更富有特色。2.朗誦性曲調(diào)朗誦性曲調(diào)是一種具有宣敘性的曲調(diào)，它注重強(qiáng)調(diào)語言的特點(diǎn)。從沃爾夫的藝術(shù)歌曲不難發(fā)現(xiàn)朗誦性的.曲調(diào)，從詩詞的選擇來看，具有浪漫主義特色，用音樂語言去再現(xiàn)詩詞的內(nèi)容，使音樂旋律與詩詞韻律緊密結(jié)合。朗誦性曲調(diào)體現(xiàn)出沃爾夫藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的又一特征。
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1.伴奏織體音型伴奏織體，是指和弦在鋼琴伴奏中的形式變化，它以和弦為基礎(chǔ)，進(jìn)行裝飾變化而得出，在我們學(xué)習(xí)鋼琴伴奏時(shí)，常用的伴奏織體可分為立柱式和弦型、半分解和弦型、全分解和弦型。立柱式和弦型：是指不同聲部同時(shí)發(fā)聲。柱式和弦形式多樣，不同的形式表現(xiàn)其不同的音樂感覺，作曲家一般將其用于塑造一些堅(jiān)定、有力、激昂等不同的音樂形象，如進(jìn)行曲中較為常見。柱式和弦的運(yùn)用會(huì)使歌曲更加生動(dòng)形象和富有表現(xiàn)力。半分解和弦型：即低音聲部與中間聲部不同時(shí)出現(xiàn)。半分解和弦一般多用于表現(xiàn)歡快的音樂，使用無條件限制，節(jié)奏感具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，音樂具有跳躍式的感覺，適用范圍較廣。例如一些歡快的兒童歌曲，或者出現(xiàn)在動(dòng)靜結(jié)合的樂曲中。全分解和弦型：即和弦各聲部相互獨(dú)立，前后進(jìn)行發(fā)聲，根據(jù)音樂要素的變化而進(jìn)行各種各樣的變化。其表現(xiàn)力更為豐富。既可以表現(xiàn)抒情性的音樂也可以表現(xiàn)歡快的音樂，被作曲家廣泛運(yùn)用。在沃爾夫的藝術(shù)歌曲《水仙女》中，這三種伴奏織體被作曲家巧妙的結(jié)合運(yùn)用，從62小節(jié)開始到77小節(jié)，第一句作曲家把柱式和弦放在伴奏織體的下方聲部，上方用的是半音化進(jìn)行，而第二句與第一句形成對比，柱式和弦的伴奏織體放在上聲部，下聲部使用分解和弦，使伴奏織體形式富有變化，既體現(xiàn)出主人公內(nèi)心情緒的深沉，又表現(xiàn)出音樂旋律的抒情性。
2.力度與速度的特點(diǎn)力度：是指在音樂作品中，音響的強(qiáng)弱關(guān)系和演奏的輕重力度。常利用音樂力度的各種變化符號表現(xiàn)出來，是音樂形象更加生動(dòng)。如沃爾夫《水仙女》中的力度變化的對比，贊美水仙女的善良品格。從62小節(jié)以(sf)開始，表達(dá)水仙女對漁夫捕魚的痛恨,情緒頓時(shí)慷慨激昂。而第二句力度轉(zhuǎn)換成弱(p),這句是力度與旋律完美結(jié)合，贊美出水仙女的善良與可愛，作曲家不僅用這些力度的強(qiáng)弱對比，在音樂形象上，也給人留下深刻的記憶。在沃爾夫藝術(shù)歌曲《水仙女》中，音樂的速度是完全與樂曲所表現(xiàn)的內(nèi)容相緊密結(jié)合的。（1）從樂曲的開始處就標(biāo)記了明顯的演奏速度（Leichtundluftig），對水仙女的性格做了介紹，輕輕地音樂就像水仙女輕盈的舞步一樣，歡快的生活著。同時(shí)也贊美水仙女是一位善良、可愛動(dòng)人的美麗姑娘。（2）到了樂曲的中間部分，作者將音樂速度從輕、流暢、不太快轉(zhuǎn)到了激蕩地，速度與開始的速度形成了鮮明地對比，從而表現(xiàn)出音樂情緒的變化。伴隨著半音化上行旋律的進(jìn)入，激蕩地音樂旋律告訴我們故事的主人公的情感開始變化。而沃爾夫正是通過改變音樂的速度，使情緒激昂的音樂表現(xiàn)手法將音樂的發(fā)展推向了高潮。并將主人公的心情描述的惟妙惟肖，進(jìn)一步贊美了水仙女的善良品質(zhì)，使音樂發(fā)展更富有情趣。
（三）和聲體現(xiàn)的獨(dú)特風(fēng)格
1.不協(xié)和和弦的大量運(yùn)用
由于不協(xié)和和弦在和聲中有著一定的積極作用，伴隨著尖銳、緊張的音響特點(diǎn)，不僅豐富了和聲語言，而且使音樂感更加新鮮，旋律感更富有色彩，起到了不可替代的作用。沃爾夫在創(chuàng)作中就特別注重不協(xié)和和弦的運(yùn)用，在他的藝術(shù)歌曲中，所運(yùn)用的和弦材料極其豐富。沃爾夫的這些不協(xié)和和弦主要來自離調(diào)，包括副屬和弦、副下屬和弦；調(diào)式的交替轉(zhuǎn)換也出現(xiàn)了大量的不協(xié)和和弦，包括同主音調(diào)交替、主屬調(diào)交替，這些創(chuàng)作手法所產(chǎn)生的不協(xié)和和弦，增強(qiáng)了和聲的緊張度與色彩性。
2.半音化體系的體現(xiàn)
半音化的基礎(chǔ)是變音與半音的進(jìn)行，其最大的特點(diǎn)是不受調(diào)式原有的音級限制，使作曲家更加自由的刻畫音樂形象，抒發(fā)音樂感情，從而使其創(chuàng)作更富有動(dòng)力性。半音化的廣泛運(yùn)用是沃爾夫創(chuàng)作的一大特色，他常用半音化的方法素材來自副屬和弦、調(diào)式交替轉(zhuǎn)換及各類變和弦等。他充分發(fā)揮了和聲性的半音化，這種用法呈現(xiàn)出調(diào)性的模糊性。半音化在沃爾夫的《水仙女》中具體體現(xiàn)有以下三種：（1）調(diào)性交替產(chǎn)生的半音化（副屬和弦）。（2）轉(zhuǎn)調(diào)中的半音化，充分發(fā)揮了轉(zhuǎn)調(diào)的音樂表現(xiàn)作用，以此來烘托詩的背景，表現(xiàn)詩的內(nèi)涵。（3）變音和弦引起的半音化。這三種半音化的運(yùn)用增加了和聲的緊張度和對主和弦半音化的傾向性，使其歌曲更富有變化特色。成為作曲家沃爾夫創(chuàng)作的一大特色。
3.調(diào)性思維的特點(diǎn)
沃爾夫的創(chuàng)作調(diào)性手法轉(zhuǎn)換是多樣的，調(diào)性在保持開放性的同時(shí)，又不失音樂的整體統(tǒng)一及其韻味。使他的藝術(shù)歌曲更加豐富多彩。在《水仙女》中，沃爾夫用到了同主音大小調(diào)交替，主屬調(diào)交替及短暫的離調(diào)等手法。通過分析下列譜例，可以看出沃爾夫的創(chuàng)作特色。（1）同主音大小調(diào)交替，其特征是只要改變調(diào)號，調(diào)號相差三個(gè)升降號，并且其主音不在同一自然音列上。如《水仙女》從開始處a小調(diào)到樂曲中間轉(zhuǎn)入A大調(diào)，使音樂進(jìn)入高潮，表現(xiàn)力富有特色，給人留下音樂的各類形象的場景。讓藝術(shù)歌曲的真實(shí)情景在聽者的腦海中形象的再現(xiàn)，彰顯出作曲家沃爾夫的獨(dú)特創(chuàng)作手法與風(fēng)格。（2）主屬調(diào)交替：主屬調(diào)交替也是樂思發(fā)展的手法之一，也是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的一種，是很多作曲家慣用的創(chuàng)作手法之一。如《水仙女》中巧妙的運(yùn)用主屬調(diào)交替的手法，完成了這首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作。作曲家將旋律在a小調(diào)上進(jìn)行發(fā)展，運(yùn)用重屬和弦解決到V級，自然過渡到屬調(diào)e小調(diào)。作曲家雖用了傳統(tǒng)的主屬調(diào)交替，卻使音樂形象更加完美。最后結(jié)束于主調(diào)，與開始的調(diào)性保持完整的對稱與統(tǒng)一，使音樂發(fā)展豐富多彩，而不失整體結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。（3）短暫的離調(diào)：所謂的“離調(diào)”可以理解為短暫性轉(zhuǎn)調(diào)的。在《水仙女》中，作曲家通過運(yùn)用主和弦到重屬和弦的反復(fù)運(yùn)用，使調(diào)性短暫變化，增加音樂樂匯色彩，使和聲的發(fā)展更富有動(dòng)力性和復(fù)雜性。通過對沃爾夫藝術(shù)歌曲《水仙女》的詳細(xì)分析，我們可以得知沃爾夫的創(chuàng)作不僅運(yùn)用了豐富的音樂理論知識，而且活躍的音樂思維將復(fù)雜的和聲理論知識用的有聲有色。讓我們更加了解藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的獨(dú)特技法，同時(shí)也讓我們明白沃爾夫藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色是在浪漫主義時(shí)期屈指可數(shù)的，成為我們后人學(xué)習(xí)的榜樣。
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