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藝術歌曲鋼琴伴奏解藝術論文
第一章 藝術歌曲鋼琴伴奏演奏技術解析
藝術歌曲是歐洲19世紀浪漫主義時期新的表現(xiàn)手法,在以德、奧為中心的西方音樂文化中占有重要地位,它最顯著特點是抒情詩與浪漫主義音樂創(chuàng)作的有機結合,用富于表現(xiàn)力的旋律與和聲來表達詩的境界,多用歌唱性的曲調(diào)及富于語言表現(xiàn)力的朗誦調(diào)。代表作
曲家是舒伯特、舒曼和具有古典風格的勃拉姆斯……
藝術歌曲可以作為學習聲樂演唱主要體裁之一,也可作為聲樂比賽、音樂會演唱的主要曲目。通過對藝術歌曲資料的積累與梳理,給予系統(tǒng)性地分析,可以比較全面地掌握和解析藝術歌曲的創(chuàng)作特點。
藝術歌曲鋼琴伴奏觸鍵及踏板的使用方法
1、鋼琴伴奏的觸鍵技巧
鋼琴伴奏是建立在鋼琴獨奏基礎上的一個分支,與獨奏擁有許多相同的演奏技巧,例如手指的觸鍵方法、延音踏板的運用……因為是與聲樂演唱合作共同演繹藝術作品,鋼琴伴奏整體藝術處理也有其獨特的技術內(nèi)涵和自身原則,鋼琴伴奏者既要顧及自身彈奏的音色效果,也要兼顧配合聲樂演唱的音質(zhì)、音色和音量等方面的特殊合作要求,以求達到整體音響效果上的均衡與和諧。在合作時伴奏者要掌握好適度的音量控制,避免把伴奏彈成“獨奏曲目”,一味地追求器樂的表現(xiàn),也不能地把伴奏理解為一種聲樂演唱的附屬、襯托。鋼琴伴奏是藝術歌曲中不可缺少的一個組成部分,在某些藝術歌曲中還起著主導作用,并和歌唱部分的旋律密切配合,使二者形成一個完整的藝術統(tǒng)一體。下面簡析兩種鋼琴伴奏觸鍵方式:
�、� 貼鍵式:鋼琴伴奏彈奏時,手指指尖貼在鍵子上面,手腕放松,指尖自然落下,聲音柔和、結實,此種觸鍵方式多用于演奏速度較慢、抒情優(yōu)美、旋律線較長的連奏性的片段;
�、� 高落式:鋼琴伴奏者手指指尖與鍵盤垂直上下運動,用指尖支撐手掌的重量,使力度可以最有效地集中到琴鍵上,聲音飽滿結實,這種方法演奏的音樂片段都具有顆粒感,聲音相對集中,適合彈奏一些情緒激昂、速度較快的音樂片段。
2、藝術歌曲伴奏踏板的使用方法
著名鋼琴家魯賓斯坦曾說:“踏板是鋼琴的靈魂,能運用好踏板就做到了演奏好一首樂曲的四分之三�！笨梢娞ぐ逶阡撉侔樽嘀械闹匾院筒豢商娲�。鋼琴伴奏的踏板的踩法包含以下三種用法:
①音前踏板:彈奏音符前先將踏板踩下,在踏板的作用下,指尖彈奏出的音色更為優(yōu)美、自然,達到烘托聲樂演唱意境的作用,多用于抒情歌曲的前奏、間奏部分;
�、谝艉筇ぐ�:音彈出來后立即切換踏板,也稱為“切分踏板”,此種方法有助于音符連奏又不會使聲音混淆一片,是比較常見的踏板用法,也是最能體現(xiàn)延音效果的使用方法,它使音樂的氣息更加延綿持久,樂思更加完整,適用于伴奏部分和聲轉換處;
�、叟c音同時起落踏板:踏板與指尖彈奏同時起落,節(jié)奏感強,多用于強調(diào)律動幅度明顯的織體部分;
第二章鋼琴伴奏準備與配合實例分析
鋼琴伴奏和聲樂演唱者的配合階段是一個磨合和再創(chuàng)作的過程,這階段藝術歌曲的聲樂演唱者和鋼琴伴奏具有同等重要的地位,此時鋼琴伴奏需要先了解作品風格、內(nèi)在意境后,體會樂句的輕重緩急、呼吸律動、情緒變化,對作品的創(chuàng)作形態(tài)、內(nèi)涵有了一定認識后在彈奏中為演唱者提供豐富的音樂氛圍與再創(chuàng)造的可能性。
為了更生動的闡述這個準備工作,文本將對舒伯特聲樂套曲《冬之旅》中第二十四首《老藝人》進行作品調(diào)性、內(nèi)涵和曲式進行分析、說明:《冬之旅》創(chuàng)作于1827年,是浪漫主義時期“歌曲之王”舒伯特最具代表性的一部以藝術歌曲形式寫成的大型聲樂套曲,也是最能體現(xiàn)浪漫主義精髓的音樂作品之一,作品由二十四首相互聯(lián)系的歌曲組成,根據(jù)奧地利詩人威廉?繆勒的同名組詩譜寫,舒伯特在這部作品中,傾注了自己全部的情感。舒伯特以a小調(diào)為歌曲的主調(diào),小調(diào)的色彩配合“流浪”主題更突顯主人公優(yōu)郁、壓抑、痛苦、孤寂及絕望的形象:
1、《老藝人》的歌詞解析:
《冬之旅》最后一首《老藝人》具套曲的尾聲性質(zhì),流浪者路遇光著腳站在雪地里搖著八音琴、無家可歸的老藝人,他正在無精打采的唱著歌,對周圍的一切無動于衷,流浪者感同身受,向老藝人發(fā)出了令人心酸的問話:“可要我同你去?”它表明流浪者的內(nèi)心也和老藝人一樣的麻木,對生活失掉了任何的希望,最后隨他悄然離去�！@凄苦的藝術形象不禁使我們聯(lián)想到舒伯特窮困潦倒的一生。也深深的反映出作曲家對自己不被社會理解、世俗認可,但卻堅定自己的藝術信念悲涼復雜的心境,這時整部套曲結束在這悲劇性的歌聲之 中。 2、《老藝人》的演奏分析: 歌曲的音樂寫作手法十分簡練,而卻給人留下深刻的印象,歌唱部分是一句非常簡單、短小的民間旋律(第9、10小節(jié))為主題,在以它為基點,自上而下形成較有規(guī)律的旋律線,伴奏模仿著八音琴那單調(diào)的音響,同歌唱部分一應一和,真實的表現(xiàn)了老藝人那孤寂、麻木、搖著八音琴徘徊的形象,踏板部
分要踩的稍淺一些,使聲音略帶生澀,好似破舊的八音琴。伴奏的低音部,從頭至尾重復著一個五度音,既模仿了民間樂器八音琴那單調(diào)的和聲,又增加了音樂孤寂的氣氛,安靜悠緩的彈奏,小指主音La略微強調(diào),在尾奏中,出現(xiàn)了全曲唯一的f(強),表現(xiàn)了一種欲哭無淚的痛苦,手指指尖緊吸鍵面使力量可以完全傳遞到琴鍵底,結實、有支撐的去彈奏,音色要控制平均才能達到連貫飽滿的音質(zhì)。
2、《老藝人》的音樂分析:
歌曲節(jié)奏“稍慢” Etwas langsam 3/4拍,全曲為一部曲式,旋律在中音區(qū)反復吟唱,小調(diào)的音樂色彩和較為緩慢的節(jié)奏,刻畫出在寒風中瑟瑟發(fā)抖的老藝人形象。第一樂句(9—12小節(jié)),第二樂句重復第一樂句(13—16小節(jié)),第三樂句(17—20小節(jié)),是第一樂句的展開,第四樂句(21—24小節(jié))重復第三樂句,第五樂句(25—28小節(jié))是第一和第三樂句的展開和結束樂段。每兩小節(jié)后面,由鋼琴伴奏模仿八音琴,伴奏的低聲部從頭至尾運用小調(diào)主屬五度持續(xù)音,通過單調(diào)、空洞的音響增添黯淡的色彩。
綜上鋼琴伴奏者在聲樂演唱配合前要盡快掌握曲目的主要特點,以便更好的表達不同時代、不同風格、不同類型的聲樂作品內(nèi)涵,恰如其分地用鋼琴伴奏烘托、引導演唱者傳遞聲樂作品的思想及音樂形象。最后進入鋼琴伴奏和演唱者高度協(xié)作階段,在這各階段通過藝術作品為橋梁,使二者相互交流、呼應,以達到感情上、心靈上的溝通,此時鋼琴伴奏還需要有很好的傾聽能力與隨機應變的能力,可以為演唱者在表演過程中臨時失誤起到及時的補救作用,從而創(chuàng)造出更加完美的藝術形象。通過不斷的磨合鋼琴伴奏與演唱者逐漸提高合作藝術,從中真正得到美的享受,把最好的藝術作品詮釋給聆聽者。
結語
保羅?亨利?朗曾有過這樣的評論:“由于作曲家吃透了音樂的基本因素,所以結果造成了人聲與器樂伴奏的奇妙結合”。“結合”——更恰當?shù)恼J證了鋼琴伴奏在藝術歌曲中不可泯滅的靈魂作用。藝術歌曲鋼琴伴奏具有豐富的藝術性,更有許多精湛的演奏技巧需要我們來認識、研究和掌握,由此展現(xiàn)歌曲的整體音樂之美。
參考文獻:
[1]劉聰、韓冬編著《論鋼琴伴奏》人民音樂出版社,1993年
[2]于蘇賢編著《歌曲鋼琴伴奏的寫作》人民音樂出版社,1985年
[3]呂曉明《談聲樂藝術指導與教學》[J]天津音樂學院學報,1995年
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