音響效果虛實談藝術論文
音響的調(diào)音包括語言聲的調(diào)解、各種唱法韻味潤色，各類樂聲效果加工、拾音的方式與方法、演唱與伴奏的平衡比例以及對各種聲音的音色補償?shù)�。演唱過程快速準確、及時通過音響設備的功能鍵掌握聲源發(fā)聲頻率的范圍、調(diào)整基音的比例，改變泛音的組合與衰變，補充相關高音，適量加入效果，巧妙配合路混合聲的大小，就可將擴音系統(tǒng)放出的語言聲處理得更真實、清晰、親切，使演唱效果扣人心弦，耐人尋味，充滿意境和色彩。
在音量調(diào)解時，如果是專業(yè)演員，可以將演唱音量占60%，甚至是更多些。伴奏音量占40%，甚至更少些。如果是業(yè)余演員，可以將兩者的比例各占50%。目的主要讓演唱者自我感覺良好，有利于更充分的發(fā)揮。不因伴奏音量過大而淹沒演唱；也不因伴奏音量過小而顯干澀、乏力、單調(diào)�？傊�，合理適度的掌控唱和伴的音量，保障演唱者始終處于最佳狀態(tài)，使演唱效果和質(zhì)量達到最佳境界。
現(xiàn)場主持調(diào)音的調(diào)音師不應帶著立體聲耳機在每路調(diào)音輸入未經(jīng)衰減時做臨聽。最好的聲音（音色）不是在調(diào)音臺上在未經(jīng)過每路的推桿前作出最好的音響調(diào)校，而應注意最終以現(xiàn)場音箱播放出來的聲音作為判斷衡量準則。如果長時間帶著耳機，應盡量把聲源到達每路寬減器之前的信號做很多微調(diào)，而不是調(diào)�，F(xiàn)場音響，這樣的效果將不會使聽眾滿意。應該用85%的時間審視現(xiàn)場效果。如果需要做任何一路微調(diào)，只需帶一側耳機，在最短的'時間內(nèi)把該路的均衡器盡快調(diào)好。
說到舞臺音響效果，一般人常常會誤認為，那就是演出中所聽到的諸如雞鳴狗叫、山風海嘯、車船鳴笛等寫實性的錄音或模擬音響，它們的作用也就是對戲劇場景的提示，是為了加強舞臺藝術的一種真實感。其實，這種理解太過偏狹了。舞臺音響效果可分為虛實兩大類，它不僅可以寫實，也可以寫意。而在功能上，也絕不僅僅是增強了舞臺的真實性，更可以深刻地表現(xiàn)主題，成為表現(xiàn)戲劇的一個重要手段。
舞臺音響效果的“實”，首先是指對現(xiàn)實音箱的舞臺重現(xiàn)或復制再現(xiàn)。比如對自然界音響(像人與動物的行為聲響、風雨雷電、山崩海嘯等）以及社會生活音響（像開槍放炮、機器運轉(zhuǎn)、車船鳴笛，包括藝術聲像等）的錄音播放，或是幕后以真人表現(xiàn)各種的叫賣聲、嘈雜聲、呼喊聲等。
舞臺音響效果的“虛”，則首先又是指對現(xiàn)實音響的各種虛假模擬，或者干脆就是對非現(xiàn)實音響的一種制作和表現(xiàn)。比如在話劇舞臺上常可見用三合板及大鉛皮的抖動開模擬雷電轟鳴，用竹節(jié)敲打來模仿馬蹄翻騰。在傳統(tǒng)戲曲的舞臺上，則可以某些待定的鑼鼓點及敲擊方法來模仿風聲、水聲、弓箭聲、門環(huán)聲等等。這些不同的模擬音響與現(xiàn)實音響相像的程度雖然高低不等，但都屬于模仿的性質(zhì)，而不屬于現(xiàn)實音響的直接再現(xiàn)。另外，就是人工制造出一種非現(xiàn)實音響、或是對現(xiàn)實音響作變形處理而成的特殊聲音。它們�？捎脕肀憩F(xiàn)物質(zhì)世界的精神領域，或是用于神怪科幻色彩的題材。
進一步說，如果從音響效果的功能作用角度來看又可發(fā)現(xiàn)：
舞臺音響效果的“實”，實指它的寫實，也就是為了力求真實的再現(xiàn)生活，讓戲劇環(huán)境與氛圍、人物行為更加逼真。當然，現(xiàn)實音響的復制，和對現(xiàn)實音響的模擬，都可以完成這一任務。我們都很熟悉，高超的擬音師在電影配音中，都是用一些人們意想不到的物件來把現(xiàn)實音響模擬的惟妙惟肖。
而舞臺音響效果的“虛”，則是指它的寫意。這里有兩種情況。一種如傳統(tǒng)戲曲的音響效果方式，它完全是用鑼鼓或是管弦樂器來模擬現(xiàn)實音響（如用鑼鼓模擬水聲，用笛子模擬雁鳴，用嗩吶模擬馬嘶等）把現(xiàn)實音響充分音樂化了，這就與生活原貌大大地拉開了距離。它雖然也表達了對現(xiàn)實音響的一種模擬，但屬取神、取意而舍形、變形的方式，體現(xiàn)了與戲曲整體寫意風格的統(tǒng)一。另一種就直接是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。這里的音響，已經(jīng)不是舞臺上客觀存在的人和物所發(fā)出的聲音，而是一種“無聲源音響”，它完全是一種現(xiàn)實不存在、卻真實地由心靈感受到的聲音。它對于表現(xiàn)人物精神活動和心理感受有極好的作用。
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