民族的精神藝術(shù)論文
摘要：本文通過(guò)對(duì)格里格的第三小提琴奏鳴曲進(jìn)行分析，研究其創(chuàng)作中的表現(xiàn)手法以及對(duì)后世音樂(lè)所產(chǎn)生的影響，以求對(duì)挪威杰出的音樂(lè)家格里格創(chuàng)作中的民族性風(fēng)格有更深入的了解。
關(guān)鍵詞：民族精神；格里格；奏鳴曲
愛(ài)德華·格里格（EdvardGrieg，1843-1907）是19世紀(jì)下半葉挪威民族樂(lè)派的杰出代表，他的作品中始終貫穿著愛(ài)國(guó)主義情感的基調(diào)。由于他能夠吸收、融匯來(lái)自藝術(shù)音樂(lè)和民間音樂(lè)的各種不同成份，故而使得他在19世紀(jì)的西方音樂(lè)歷史中躋身于世界作曲家的行列。挪威民族民間音樂(lè)的魅力和風(fēng)格之所以為世界所熟知，都應(yīng)當(dāng)歸功于他。正是因?yàn)楦窭锔竦牟恍概�，才使得挪威民族民間音樂(lè)飛躍國(guó)界走向世界。他的音樂(lè)為挪威人民贏得了世界的聲譽(yù)，成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中不可缺少的一部分。
這部《第三號(hào)小提琴奏鳴曲》（OP45，C小調(diào)）作于1887年，堪稱經(jīng)典之作。天才的格里格以其高超的鋼琴技術(shù)，嫻熟的作曲技法被譽(yù)為北歐的肖邦。當(dāng)他聽(tīng)到來(lái)訪的意大利女小提琴家特蕾西娜·圖阿（TeresinaTua）的演奏以后，特地為她而作。格里格曾稱特蕾西娜為提琴精靈，她高超而絕妙的演奏激起了作曲家的創(chuàng)作激情。這部小提琴奏鳴曲最大的特色就是充滿了清麗、明凈的古典風(fēng)范，手法的簡(jiǎn)潔明了無(wú)人能及。音樂(lè)力求以最直率、最平易近人的表達(dá)方式反映作曲家的思想感情，并且以最完美的形式概括、總結(jié)出了格里格對(duì)于弓弦樂(lè)與鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作成果和技術(shù)經(jīng)驗(yàn)。
第一樂(lè)章：熱情的很快的快板，（6/8拍子），C小調(diào)，自由的奏鳴曲式。第一主題熱情而富有活力，從一開(kāi)始就給聽(tīng)眾以宏大的感受。第二主題以琶音式的半音下行造成了晶瑩剔透、充滿幻想式的音樂(lè)。
第二樂(lè)章：浪漫曲風(fēng)格，富于表情的小快板，（2/4拍子），E大調(diào)，典型的三段體結(jié)構(gòu)。第一主題美妙動(dòng)聽(tīng)，是非常有名的格里格典型風(fēng)格。第二主題輕巧而靈氣，到處充滿了有特色的.樂(lè)匯，形成了奇妙的和聲。緊接著，熱烈而歡快的民間舞蹈的風(fēng)俗場(chǎng)面代替了一直以來(lái)的抒情。
第三樂(lè)章：生氣勃勃的快板，（2/2拍子），C小調(diào)，自由的奏鳴曲式。由主題的呈示、再現(xiàn)和尾聲構(gòu)成。第一主題輕快而節(jié)奏化，小提琴和鋼琴巧妙地追逐，不斷地變化前進(jìn)。第二主題的情緒更為高昂，尾奏為急板。格里格的這首小提琴奏鳴曲具有濃郁的挪威鄉(xiāng)土氣息，表現(xiàn)出作曲家滿腔的愛(ài)國(guó)主義情感和對(duì)未來(lái)的無(wú)限美好的憧憬與向往。
在節(jié)奏上，格里格使段落中活潑的民間音調(diào)的節(jié)奏至始至終都存在，使得他的音樂(lè)永遠(yuǎn)也不乏活力與生機(jī)。在這首小提琴奏鳴曲中，挪威特有的舞曲音樂(lè)哈林格舞、斯普林格舞得到了廣泛的應(yīng)用。
在旋律上，格里格將民歌的特色融入了進(jìn)來(lái)，并不斷地重復(fù)變化，形成了格里格典型風(fēng)格的主題。小提琴聲部每四個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句，不斷的變化重復(fù)深情而舒展，極具代表性又體現(xiàn)出濃烈的挪威風(fēng)情。 在和聲上，格里格更加重視用和聲的效果來(lái)塑造音樂(lè)的形象，富于表現(xiàn)力也極具創(chuàng)造性。常常是基于自然調(diào)式，運(yùn)用各種結(jié)構(gòu)的不協(xié)和和弦，以及與低音持續(xù)音的結(jié)合，造成色彩的模糊多變，營(yíng)造出不斷變化著的音樂(lè)色彩，為格里格塑造豐富的音樂(lè)形象起到了巨大的作用。
總之，這部感情強(qiáng)烈的作品，給我們展示出的是格里格那滿腔的愛(ài)國(guó)主義情感以及簡(jiǎn)潔的使各種因素戲劇性地變化和互相滲透的非凡的創(chuàng)作力。通過(guò)獨(dú)特的手法與強(qiáng)烈的民族風(fēng)格的結(jié)合給我們帶來(lái)了一種全新的感受。這部作品不僅表現(xiàn)了挪威的田園風(fēng)光和自然氣息，同時(shí)也具有了室內(nèi)樂(lè)的率直與清晰，交織著協(xié)奏曲的效果，將抒情性與戲劇性充分融合，不但精致而且氣勢(shì)磅礴，節(jié)奏的活潑生動(dòng)，和聲的五光十色，織體結(jié)構(gòu)的精細(xì)，感情的自如表達(dá)都成為格里格創(chuàng)作風(fēng)格和作曲技術(shù)的
總結(jié)，它的問(wèn)世也標(biāo)志著格里格圓滿地完成了室內(nèi)重奏樂(lè)的全部創(chuàng)作。
在格里格一生的創(chuàng)作中，總能讓人感覺(jué)到那清新動(dòng)人、淡雅恬美的北歐特色，其美麗的旋律和別致的色彩令人感嘆不已。他總是懷著強(qiáng)烈的民族自尊心和自豪感進(jìn)行創(chuàng)作，在他的作品中也始終貫穿著愛(ài)國(guó)主義情感的基調(diào)。他所創(chuàng)立的獨(dú)特的民族風(fēng)格，對(duì)印象主義作曲家產(chǎn)生了積極而重大的影響，也為后世的音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)啟了許多的可能性。作為歐洲民族樂(lè)派的代表，格里格的創(chuàng)作無(wú)疑在西方民族音樂(lè)中留下了濃重的一筆。他的音樂(lè)為挪威人民贏得了世界聲譽(yù)，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力不但激勵(lì)著挪威今天的作曲家們，同時(shí)也為世界人民開(kāi)辟了一方親近自然、寧?kù)o舒適的天地。正如他自己所說(shuō)：“巴赫和貝多芬那樣的藝術(shù)家，是在高地上建立起教堂和廟宇，而我是要給人們建造他們覺(jué)得像在家里一樣的幸福的園地�！�
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