宮崎駿動(dòng)漫電影色彩藝術(shù)風(fēng)格探索的論文
摘要:色彩是表達(dá)電影內(nèi)容必不可少的因素，宮崎駿的電影重視畫面的色彩語言，對(duì)色彩的運(yùn)用表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，以宮崎駿動(dòng)漫電影《千與千尋》《懸崖上的金魚姬》和《幽靈公主》為對(duì)象進(jìn)行分析，從色彩基調(diào)營造的意境美、清新之色形成的詩意美和簡單色彩涂抹的形式美三個(gè)方面解讀其動(dòng)漫電影中色彩的藝術(shù)特點(diǎn)，探析宮崎駿動(dòng)漫電影中色彩清逸高雅、意境高遠(yuǎn)的東方式情景。
關(guān)鍵詞:宮崎駿;動(dòng)漫電影;色彩;藝術(shù)特點(diǎn)
中圖分類號(hào):J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1009－5128(2016)07－0076－05
我們生活在一個(gè)五彩斑斕的世界，感受著色彩也依賴著色彩，并且還要?jiǎng)?chuàng)造出更豐富絢麗的顏色。在電影表現(xiàn)中，色彩是有意義的，它能觸動(dòng)人的心靈，就像文字一樣能傳達(dá)信息，因此，色彩就是一種語言，是動(dòng)漫電影中一個(gè)至關(guān)重要的視覺元素，也是觀眾對(duì)一部電影最直接最快速的印象，作為一種優(yōu)美的繪畫和設(shè)計(jì)語言，色彩的魅力在于它對(duì)心靈的滲透性，表達(dá)了人們對(duì)美好事物的追求與情懷，傳達(dá)著電影藝術(shù)的靈魂與精髓。
一、整體的色彩基調(diào)營造獨(dú)特的意境美
在電影創(chuàng)作中，色彩是造型語言中最具情感特征以及藝術(shù)感染力的元素之一，它能引發(fā)創(chuàng)作者和觀眾之間的心靈溝通，反映出作品的情感基調(diào)。一部動(dòng)漫電影的色調(diào)愉悅感至關(guān)重要，一切技術(shù)環(huán)節(jié)似乎都由色彩統(tǒng)顧并決定著對(duì)觀眾情感的走向。色調(diào)指的是一部電影中畫面色彩的總體傾向和總的色彩配置組合，是大的色彩效果組成的有機(jī)統(tǒng)一體。色調(diào)作為影片內(nèi)在精神的外在體現(xiàn)，是一種信息的傳遞方式，在動(dòng)漫電影中起著十分重要的支配作用。色調(diào)的形成包含了創(chuàng)作者大量的主觀成分，但絕不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的照搬，藝術(shù)家常常借助色調(diào)對(duì)電影進(jìn)行意境的表現(xiàn)和情感的傳達(dá)，構(gòu)成電影的總體風(fēng)格�！耙饩场笔乔榕c理、形與神的完美統(tǒng)一，具有東方特質(zhì)的審美特征，屬于傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要范疇。一部優(yōu)秀動(dòng)漫電影的審美意境可以使人們產(chǎn)生無限的想象，感受畫面?zhèn)鬟_(dá)的精神狀態(tài)，產(chǎn)生共同的呼喚。具有意境美的、富有藝術(shù)氣息的色彩畫面容易獲得觀眾的青睞，體現(xiàn)出虛實(shí)相生的美學(xué)理念。
(一)耐人尋味的意義符號(hào)
每一部作品的主色調(diào)決定著空間環(huán)境的總體氛圍，關(guān)于色調(diào)主要有兩種情況:局部色相常以一個(gè)段落出現(xiàn)，主色調(diào)貫穿于整個(gè)影片，局部色相與主色調(diào)相輔相成�！队撵`公主》這部“站在世紀(jì)末的歷史視點(diǎn)上而創(chuàng)作的現(xiàn)代神話”［1］，以寧靜的色彩空間引人入勝，不僅著意于對(duì)整體色彩的抒情和營造，“更多的是以天馬行空的想象去反思現(xiàn)實(shí)中的問題”［1］:幽深蒼茫的原始山林掩藏在云霧之中，連綿的群山置于一景，整體色調(diào)以綠色為主導(dǎo)。綠色是大自然的色彩，象征安寧、自然的環(huán)境，表現(xiàn)出生命的活力與健康，具有平衡人類心理的作用，黃色的明朗與藍(lán)色的沉靜相糅合，使山林顯得既平和又富于活力。不同色彩的樹木和生靈被籠罩在一片輕紗薄霧似的、淺綠色的晨光之中，游弋在山林里的綠色小樹精，巨大體型的白狼神在金色的光芒中現(xiàn)身，五百歲壽命的關(guān)酉豬神隱身于山林深處或某個(gè)山夷之中，濃霧的籠罩下隱約可以看到幾個(gè)閃動(dòng)的黑影，一幅生機(jī)勃勃、綠色盎然的原始森林景象出現(xiàn)在人們面前。畫面色調(diào)整體晦暗，沒有高調(diào)渲染，體現(xiàn)出山林的古老神秘，華麗又不失內(nèi)斂和精巧。畫面色彩關(guān)系協(xié)調(diào)統(tǒng)一，富有對(duì)比變化，既有統(tǒng)一的色調(diào)，又有豐富的細(xì)節(jié)色彩變幻。
(二)夸張的色彩表達(dá)
宮崎駿對(duì)于局部色相的色彩搭配十分講究，局部色相的色彩往往與主色調(diào)的色彩構(gòu)成類似色或互補(bǔ)色配置。《懸崖上的金魚姬》在色彩設(shè)計(jì)上采用的是相反色相、類似色調(diào)的配色方案。電影選用了明快的色彩，局部與主體使用的都是彩度比較高的亮色的調(diào)子，多種不同的亮色調(diào)制造出具有鮮明對(duì)比感的效果。電影的開端是一群色彩斑斕的金魚在深藍(lán)色的大海中游蕩，畫面色彩以藍(lán)色為主基調(diào)，背景處理簡潔明了，與人物造型形成鮮明對(duì)比。在色彩表達(dá)上，整體用色精煉、限制，在藍(lán)色調(diào)為主體的前提下，少量的粉紅色為畫面色彩起到了調(diào)節(jié)和豐富的作用，表達(dá)方式既舒緩輕松又含蓄婉轉(zhuǎn)，顯得樸素雅致，加強(qiáng)了色彩的表現(xiàn)力。藍(lán)色屬于冷色系，它沉靜、平和、清流澈凈，具有理智的特點(diǎn)，無垢清澈的藍(lán)色大海體現(xiàn)了自然界能量的感覺和神秘感，帶給人空靈、高遠(yuǎn)、涼爽、清靜超脫、遠(yuǎn)離世俗的感覺，新鮮水嫩的色相令人感受到希望，給人一種朝氣蓬勃的印象。紅色一端的色系總是和溫暖、熱烈相聯(lián)系，一大波鮮亮的紅色魚群吸引了觀眾的注意力，對(duì)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺刺激，使人產(chǎn)生興奮的感覺且能給人留下深刻的印象，氣氛輕快富有朝氣，體現(xiàn)出生命的熱情和活力，有蓬勃向上的誘導(dǎo)力。背景中的粉紅色與主體的藍(lán)色構(gòu)成相反色相，主體形象也由此與畫面背景在色彩上有了延伸和呼應(yīng)，藍(lán)色的大海里游動(dòng)著紅色的魚群，加強(qiáng)了動(dòng)態(tài)的對(duì)比效果，又給冰涼的大海增添了暖意，提高了整體畫面的“色溫”，雖然采用的是冷色系，卻沒有寒冷的感覺，明快清透的色彩，反而帶給人一種清涼之感。亮麗的色彩基調(diào)和明顯的色彩傾向使色相的效果更加突出，形成電影穩(wěn)定的效果風(fēng)格。宮崎駿以最簡潔的色彩基調(diào)，賦予了影片獨(dú)具特色的觀念特征，體現(xiàn)出電影的內(nèi)在品質(zhì)，深化了電影的主題內(nèi)涵。色彩是人眼感知客觀世界的反映，是審美情趣的外在體現(xiàn)，為充分表達(dá)個(gè)人的內(nèi)心感受而服務(wù)，這就需要在客觀色彩的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀性的概括與強(qiáng)化，用色彩表達(dá)情緒感受，渲染意境。一部成功的電影存在一個(gè)普遍意義的主題，色彩的處理必須根據(jù)電影的主題和題材而定，為了直觀有力地表現(xiàn)這個(gè)主題，必然有一個(gè)與其相符合的色彩基調(diào)。色調(diào)的統(tǒng)一并不意味著色彩的單調(diào)表現(xiàn)，也不僅僅是色彩的拼湊，而是讓作品的色彩豐富且有變化，以此來概括影片的思想內(nèi)涵。不同色彩自身的內(nèi)涵也不盡相同，帶給人不同的情緒與視覺感受，由此引發(fā)的聯(lián)想更是不同:冷色調(diào)給人清幽涼爽的感覺，清淡柔和的暖色調(diào)給人溫暖的感覺，深色調(diào)給人端莊成熟的感覺，輕快的色調(diào)讓人感到心情愉快，凝重的色調(diào)讓人感覺壓抑，簡簡單單的色彩表現(xiàn)隨著畫境走了出來，喚起人們對(duì)影片中意境的聯(lián)想。情景交融的意境與合理的色調(diào)運(yùn)用將藝術(shù)家的情感恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來，為電影增添了無窮的魅力，加強(qiáng)了視覺的傳播效果，產(chǎn)生了獨(dú)特的風(fēng)格韻味。
二、明麗清新的色彩形成電影的詩意美
色彩作為動(dòng)漫電影中一項(xiàng)重要的視覺元素，與其在繪畫中的作用一樣，存在于純粹的二維空間內(nèi)。由于二維空間的特殊限制，它以圖形構(gòu)成和色域配置為主要支撐，生動(dòng)的氣韻似一股清泉沁人心脾、意味悠長，藝術(shù)的美感和價(jià)值得到釋放。神秘而富于東方韻味的畫面美感流露出無聲的震撼力，帶來了與眾不同的視覺感受。
(一)水色美感與彩的亮麗
審美本身意味著“更為有力的感覺、更為有力的知覺”［2］42。水彩從美學(xué)內(nèi)涵來說是一種詩化性，它的豐富性和神秘性使它作為一種文化符號(hào)用來表現(xiàn)電影藝術(shù)的獨(dú)特視角，它的不確定性決定了它更適合在動(dòng)漫背景的創(chuàng)作中運(yùn)用。水彩效果的絢麗在很大程度上取決于畫面水味和彩韻的把握和處理，宮崎駿通過把握水彩的材料特性，在處理形、色、韻方面展現(xiàn)出自己的直覺感受，充分利用水彩中水的靈動(dòng)之美、筆的自由之美之間的搭配成就了美妙絕倫的視覺風(fēng)格。畫面質(zhì)樸平和，濃重厚實(shí)卻不沉悶，充分展示了水彩的藝術(shù)魅力。簡約的構(gòu)圖和色彩的把握構(gòu)成了虛實(shí)相生的意味和通透靈妙的趣味，一花一草都給人一種悠閑自在、寧靜暢快的享受，細(xì)致多變的色彩呈現(xiàn)出不拘一格的審美個(gè)性，流露出文人的審美情趣，賦予了影片空靈雅致的詩意氣質(zhì)和東方文化韻味�！皠�(dòng)畫電影最大的魔力就是想象力的無限馳騁，宮崎駿的動(dòng)畫更是充滿魔幻、童話的色彩。”［3］6《懸崖上的金魚姬》的水彩世界色彩單純卻不單一，明暗層次千變?nèi)f化卻不凌亂，許多色彩的微差耐得住咀嚼和品味，渾厚生動(dòng)、幽謐深邃，充滿了詩意的柔美。有一幕海水吞沒了小島，在以藍(lán)綠色為主色調(diào)的畫面中，海水與天空相映生輝，青青的綠樹和潔白的云朵統(tǒng)一在柔和而又鮮活的畫面之中，紅色磚瓦的房屋點(diǎn)綴其間，小比例的紅色提亮了畫面，形成了在青藍(lán)色調(diào)下色彩對(duì)比與多樣性的統(tǒng)一。藍(lán)色、綠色等中間色系的相互搭配，融入了自然的純樸。質(zhì)樸、暢快的色彩接近自然植物生命的原始本色，天空與海洋的連接用筆隨意自如，色彩過度輕柔而灑脫，虛實(shí)的處理清新舒雅，自然的變化沒有一點(diǎn)矯揉造作的成分。海天相接處色彩微妙，大面積的色塊淡雅浪漫，在水與色的混合下似乎融為一體，達(dá)到了更純凈的透明感。色彩在水的沖刷下濕潤、淡化、沉淀，在水體的'狀態(tài)下表現(xiàn)出濃淡有致、虛實(shí)相間的層次美感，產(chǎn)生了純凈、舒暢的視覺韻味和千變?nèi)f化、綽約多姿的無窮韻味，呈現(xiàn)出簡約樸素的美學(xué)風(fēng)格和生動(dòng)傳神的變幻效果，顯示了水彩柔和輕快、晶瑩剔透的本質(zhì)特征，將畫面達(dá)到一種迷離的詩意境界。水色交融的美感直達(dá)人們心靈深處，優(yōu)美靈動(dòng)的氛圍得到了徹底的體現(xiàn)，使畫面既具有西方繪畫的明快，又具有東方文化的神秘，讓人久久不能忘懷。水彩具有清雅瑩潤、樸素而不落入俗套、秀美而不艷俗的特點(diǎn)，以其清透靈動(dòng)、暢然自如等特點(diǎn)被稱為繪畫中的輕音樂。水具有十分活躍的流動(dòng)性，水分濕度的變化使色彩的分布富有節(jié)律，從而產(chǎn)生了層次、空間、虛實(shí)等獨(dú)特的視覺效果。水彩顏料的色澤本身的透明性，會(huì)使得畫面顯得斑駁陸離，產(chǎn)生明凈的效果。水分與色彩互相滲透，反映了互為包容、無時(shí)不變的整體涵量關(guān)系，透視出色彩的明快與嬌艷，產(chǎn)生了與詩詞韻味十分相似的特點(diǎn)。正是由于宮崎駿對(duì)水彩的熱愛和深情，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用水彩畫的本體語言，將自己的人生追求與理想寄寓其中，與自己獨(dú)特的審美理念與表現(xiàn)性、精神性相融合，捕捉生活細(xì)節(jié)中的感受，融入自己的情感體驗(yàn)，借助水彩造就的清透潤澤以及特有的肌理效果，使畫面既有潑灑的大面積鋪調(diào)，也有工整的細(xì)節(jié)刻畫，散發(fā)出鮮活的感情色彩。當(dāng)人們欣賞這些杰作時(shí)，不禁迷戀在水彩帶來的感動(dòng)里，令人沉醉的風(fēng)韻安靜溫暖而愜意，心靈與情感都得到了凈化，以至忘記對(duì)景物細(xì)節(jié)和質(zhì)感的描繪，而把注意力轉(zhuǎn)到對(duì)色彩形式的組織和意趣的表達(dá)上來。
(二)水色交融
宮崎駿對(duì)畫面的要求十分精致和逼真，色彩表現(xiàn)尋求一種詩化的距離。水彩是其畫面形式的符號(hào)象征，他的電影沒有刻意圍繞“意境”“境界”等詞語展開，而是注重色彩與水、墨材質(zhì)之間的關(guān)聯(lián)性，將水分與色彩融合在一起，在游走的、不斷變幻活動(dòng)的水與色中，創(chuàng)造出富有鮮活生命力的“自然的詩意”空間。畫面古樸優(yōu)雅，韻味十足，簡練而富有深厚文化底蘊(yùn)的背景處理呈現(xiàn)出個(gè)性化的現(xiàn)代面貌，明麗清新的色彩為觀眾涂抹出了詩情畫意般的寧靜和唯美，樸素真摯而充滿生活趣味的作品讓人耳目一新，實(shí)現(xiàn)了意境美的突破與哲學(xué)思想的融合�！短炜罩恰分酗L(fēng)暴散去后出現(xiàn)的城堡仿佛置身于天堂，古老的廢墟和長滿青苔的石頭，機(jī)器人肩頭的小鳥，用細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)氣勢(shì)恢宏的畫面，俏麗明朗的畫風(fēng)和故事情節(jié)的發(fā)展相互映襯，純凈清澈的畫面進(jìn)入到心靈深處，似乎向觀眾訴說一段刻骨銘心的歷史往事，讓人體會(huì)到不同的情感反應(yīng)，回味無窮，意境深遠(yuǎn)。水與彩干濕結(jié)合描繪的風(fēng)俗畫安靜且耐人尋味，呈現(xiàn)出詩的意趣�！洱堌垺分械木吧�原給人們世外桃源般的夢(mèng):柔和溫暖的光線下農(nóng)場里勞作的婦人，優(yōu)雅的女性被光暈圍繞，形體和質(zhì)感都恰到好處，再加上光線的鮮明對(duì)比，使得形體響亮穩(wěn)定又不失松動(dòng)的美;家門口的林蔭小道，色彩的組合安排突出，明亮的光線和恰到好處的色彩在昏暗燈光的籠罩之下，彌漫著溫馨恬靜的情調(diào);讓人心生神秘的樹洞，將光影演繹成大面積的黑白色塊，樹洞的光影如夢(mèng)似幻，消解了樹洞的沉重，幾縷陽光從樹葉的縫隙中投射下來形成的斑駁樹影，有著超乎自然的光影趣味。獨(dú)特的光線處理、特殊的色彩表現(xiàn)，細(xì)致的形體刻畫和巧妙的空間處理，在華滋蒼潤、光色交織中激起詩意的心理反應(yīng)，賦予作品詩一般安靜恬淡的氛圍和寧謐幸福的情調(diào)，產(chǎn)生了生動(dòng)渾然的效果。“每個(gè)國家、每個(gè)地區(qū)的動(dòng)畫在色彩方面都有著其自身的特色，這些色彩不僅反映了一個(gè)國家的精神面貌和人民大眾的審美內(nèi)涵，更表現(xiàn)了一個(gè)國家豐富的民族文化。這種客觀存在的文化現(xiàn)象導(dǎo)致了人們對(duì)色彩認(rèn)知的差異性，了解這一點(diǎn)，對(duì)于色彩的應(yīng)用和表現(xiàn)有著指導(dǎo)性的作用�！保�4］75宮崎駿擅長運(yùn)用水彩的藝術(shù)特性描繪自然界的物象，以詩境為靈魂表現(xiàn)詩化的美感，在婉約的情韻和豪放的氣度之間探索詩意的畫面表現(xiàn):用高純度的色彩表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)挺拔的樹木，色彩之間的搭配和諧而不突兀;樸素陳舊的日式老屋以富有情緒感染力的水彩技法營造著獨(dú)特的氣氛;茂密新生的樹葉和平坦厚實(shí)的黃色土壤以不同色調(diào)的對(duì)比營造出明快的畫面效果……美麗的田園景象質(zhì)樸而不失情趣，中灰色系的色彩中和了畫面的張揚(yáng)感，富含深深的詩情畫意，豐富而不單調(diào)，華麗而不艷俗，體現(xiàn)了東方傳統(tǒng)繪畫的氣韻和抒情。明快清潤的視覺效果使人感受到靜默的感悟和幽靜平和、素樸淡雅的東方神韻，在色彩中調(diào)和了水的純凈清澈，賦予了畫面滋潤感。簡略概括的色彩表述形成了空靈的詩化美，使作品既有傳統(tǒng)的民族風(fēng)貌又有西方水彩的表現(xiàn)樣式，充分表現(xiàn)了自然景物的客觀美感，呈現(xiàn)出亮麗明澈的詩意風(fēng)格，引發(fā)出如詩如歌的審美意趣，給人以詩的回味，悠遠(yuǎn)而清靈的詩意境界使作品具有更高的審美價(jià)值。宮崎駿的電影作品經(jīng)常以水彩寫意的方式呈現(xiàn)，在水與色的組合中注入傳統(tǒng)的審美元素，將傳統(tǒng)繪畫的寫意精神和詩意化特點(diǎn)融入畫面的表現(xiàn)當(dāng)中，以水意酣暢、色彩簡練和用筆灑脫為特征，營造出風(fēng)韻優(yōu)雅、流暢輕快的詩意般優(yōu)美畫面，構(gòu)筑了扣人心弦的詩境，呈現(xiàn)出潔凈、明快的畫面效果，強(qiáng)烈的抒情意味展現(xiàn)了生動(dòng)的活力和生命力，成了觀眾與創(chuàng)作者精神之間的紐帶，給人樂觀愉悅之感，促使人在靜思默想中感受到那種淡泊自然、幽深清遠(yuǎn)的神韻，并引發(fā)出如詩如歌的意趣，這種以靜寂為底流的枯淡和樸素的自然之美造就了影片畫面的動(dòng)人之處。
三、簡單色彩涂抹出豐富細(xì)膩的形式美
繪畫與動(dòng)漫電影有極其緊密的聯(lián)系，宮崎駿一直堅(jiān)持傳統(tǒng)的手工繪畫，他用簡練的筆觸和單純的色彩自然地彰顯出一幅幅溫情的畫面。這些景象多以水彩畫為背景，并吸收了其他有關(guān)畫種的多種技法和風(fēng)格形式。其中融入了印象畫的色彩，水墨畫的灑脫，版畫的概括，油畫的細(xì)致和中國畫的用筆等。濃郁滋潤、艷而不俗的色彩豐富卻不失協(xié)調(diào)，內(nèi)斂而不失華美，樸素中蘊(yùn)藏著十足的韻味，具有強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)力和返璞歸真的效果，達(dá)到一種自然天成、難以言傳的境界，流露出藝術(shù)家細(xì)膩的情懷和對(duì)生活中微妙細(xì)節(jié)的感悟力，創(chuàng)造出運(yùn)用水彩語言傳達(dá)自己真實(shí)感受和理念的優(yōu)秀作品。
(一)西方油畫的詩情畫意
宮崎駿具有濃厚的東方藝術(shù)情結(jié)，力圖在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上用民族化的油畫技法表現(xiàn)自然景色，自由地發(fā)揮油畫的藝術(shù)表現(xiàn)，把東西方的表現(xiàn)形式糅合起來，在東西繪畫的中間地帶尋找畫面表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)。在創(chuàng)作過程中運(yùn)用不拘一格的油畫技術(shù)，結(jié)合平涂、厚抹、勾勒等技法，配以真實(shí)華麗的色彩，給人無拘無束的感覺，極大限度地拓展了油畫的功能，唯美的涂飾效果打動(dòng)著每一位觀眾�！肚c千尋》的畫面制作極其精良，宮崎駿“把神奇而荒誕的幻想與新聞報(bào)道般的寫實(shí)原則相結(jié)合了起來”［5］85，他立足于西方的寫實(shí)理念，繼承了油畫的繪畫技巧，以深厚的油畫功底展現(xiàn)奇異的世界:油屋的主樓是具有唐朝風(fēng)味的日式古老建筑，以紅色作為油屋的主要顏色，大塊的色彩活躍又顯得華麗，紅色的墻面上涂有一層均勻的綠色，頂端閣樓加上半透明的亮黃色調(diào)，使后面的藍(lán)天和白云能夠部分顯露出來，透出一股動(dòng)感和視覺擴(kuò)張，以灰色的窗格輪廓線勾勒在純度較高的畫面背景中作緩沖，表現(xiàn)性的線條與造型結(jié)合取得了色彩間的和諧，給人以古樸、柔和、高雅和穩(wěn)重的美感�？头恳詭в袧庵匮b飾意味的形式出現(xiàn)，在具備西方現(xiàn)代繪畫的寫實(shí)性技藝的同時(shí)摒棄了油彩的濃與厚:拉門上的幾筆簡單線條勾勒出花卉的外在輪廓，行云流水般的筆觸傳達(dá)出牡丹的內(nèi)在神韻，暗部的色彩較為濃厚，亮部一邊用色明亮豐富，流云的造型借鑒了中國敦煌壁畫中流云的特質(zhì)，流暢圓潤線條體現(xiàn)出云朵的飄逸，以透明色加光，保持了色層的薄而透明，整體畫面為暖色傾向的調(diào)子，以色彩的明暗、對(duì)比變化繪制了建筑物體的真實(shí)質(zhì)感，充分表達(dá)了繪畫藝術(shù)中的張力和表現(xiàn)力，給人美妙的視覺盛宴，使畫面在電影中展現(xiàn)了不一樣的藝術(shù)魅力。
(二)東方繪畫的意蘊(yùn)體現(xiàn)
水彩繪畫是宮崎駿手繪動(dòng)漫世界的另一種主要技法。水彩是指以水為表現(xiàn)媒介調(diào)和透明顏料來完成作品的一種繪畫方法，是一層顏色覆蓋另一層產(chǎn)生的特殊效果，它講求畫作中色相明朗、干凈，同時(shí)色彩要透明。宮崎駿在保留水彩畫在形式語言、精神意蘊(yùn)等方面的特有藝術(shù)風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，依托水彩獨(dú)特的性質(zhì)繪制出多部色彩明亮、格調(diào)清新的電影作品，不僅表現(xiàn)出濕潤、流暢的畫面效果，還達(dá)到了渾厚勁拔、扣人心弦的藝術(shù)境界，豐富和發(fā)展了水彩藝術(shù)。《龍貓》作為水彩藝術(shù)中的至尊經(jīng)典，電影美學(xué)中的最高典范，將水彩的異彩紛呈、精美絕倫展現(xiàn)得恰到好處，集中體現(xiàn)了水彩藝術(shù)的魅力。觀賞影片中水彩圖景的美先從水彩的表現(xiàn)內(nèi)涵和色彩的傳情入手:電影開端小米和五月坐在載滿行李的三輪車上歡快地向前行駛，人物的刻畫細(xì)致入微，景色的描繪使用了概括與寫意手法，蒼茫的青山、碧綠的田野、潔白的云朵、環(huán)繞的小溪、別致的石板橋和幽靜的林間隧道等景物向后迅速退去，點(diǎn)線面的傳遞關(guān)系富有韻味，不僅表現(xiàn)出一種深遠(yuǎn)和強(qiáng)烈的透視效果，也詮釋了生命與自然的軌跡。近景用色厚重、飽滿，與遠(yuǎn)處的天空和青山渾然一體，富于對(duì)比和裝飾性，使畫面充滿了想象和趣味性。片中穿插的一組空鏡頭也體現(xiàn)了水彩藝術(shù)獨(dú)特的美:午后，陽光在樹梢間自然流動(dòng)，一只接近透明的蝸牛倚著青青的麥稈酣然午睡，湛藍(lán)的天空中飄過一絲云彩，青翠欲滴的麥田里明澈的溪水流淌而過，近似水平的河堤與歪斜的小樹形成了動(dòng)感。鄉(xiāng)村與群山交相輝映，森林與草地分離并置，通過對(duì)空氣、色彩、光線和景色的捕捉以及具有節(jié)奏感的色彩部署，構(gòu)造出靈動(dòng)、暢快的視覺效果，讓空寂的環(huán)境變得有了生氣，一幅明麗溫馨、安詳平和的自然風(fēng)景呈現(xiàn)出透明、輕快的特點(diǎn)，達(dá)到了一種空靈與詩意的藝術(shù)效果，將人的思緒帶到久違的、自然純樸的鄉(xiāng)村田野生活中。詩一般的景色引發(fā)出如詩如歌的意趣，觀眾只有以一種物哀式的情懷去審視這部電影時(shí)，才足以領(lǐng)略到它幽深清遠(yuǎn)的意境和詩意般的沉厚意蘊(yùn)，一種標(biāo)準(zhǔn)的東方式的古典美。宮崎駿的動(dòng)漫作品如同詩詞表達(dá)的美感，具有濃郁的詩情畫意，他將東方繪畫的意蘊(yùn)體現(xiàn)和西方油畫的直觀生動(dòng)地結(jié)合在一起，使畫面的色彩關(guān)系和諧統(tǒng)一，達(dá)到了兼具東西方審美特色的新高度，使觀眾獲得了愉悅的身心體驗(yàn)，在電影中獲得現(xiàn)實(shí)中不能滿足的審美需求。色彩是電影創(chuàng)作中具有特殊魅力和表現(xiàn)力的元素，觀眾通過電影與藝術(shù)家進(jìn)行心靈的交流，使影片達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。無論是溫暖絢麗的陽光、深沉遼闊的海洋，還是明媚斑斕的花木、清冷陰霾的云朵，鐘情于大自然的宮崎駿永遠(yuǎn)不知疲倦地以色彩來表達(dá)內(nèi)心的童話世界，在奇特的美景中融入自己的審美意識(shí)，呈獻(xiàn)給觀眾一幅幅情感充沛、自然優(yōu)雅的優(yōu)美畫面，充滿了表現(xiàn)與想象的空間。內(nèi)斂、深厚的奇妙色澤和瀟灑風(fēng)雅的格調(diào)讓人驚艷，絢麗的色彩在動(dòng)漫影視作品中堪稱絕色，色彩的豐富多樣化、日本傳統(tǒng)美學(xué)的精神內(nèi)涵和審美理想的融合達(dá)到絕美交融的境界，清逸高雅、恬靜素雅的意趣和自然、幽遠(yuǎn)的藝術(shù)效果為觀眾建構(gòu)了一幕幕清秀儒雅、意境高遠(yuǎn)的東方式情景。
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