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線條藝術(shù)在古典舞蹈中的作用論文
1影響線條藝術(shù)的運(yùn)用的因素
有學(xué)者認(rèn)為影響舞蹈線條藝術(shù)的表達(dá)主要有兩個方面的因素，舞蹈服飾和舞蹈音樂，在舞蹈服飾方面，要想能充分運(yùn)用舞蹈線條的藝術(shù)作用，還必須要講究舞蹈服飾。不同的舞蹈所展現(xiàn)出的線條形態(tài)和藝術(shù)效果都不同，并不是舞蹈演員表演時的舞蹈服飾的多少能否展現(xiàn)線條，雖然人在舞蹈的時候本身具有身體的線條美的體現(xiàn)，加之合適的舞蹈服飾的配套設(shè)計，能很好地展現(xiàn)出舞蹈線條藝術(shù)的美。然而真正的舞蹈線條是整體而和諧的、動態(tài)而有節(jié)奏、有感染力、有魅力、有情感和靈魂的，是能升華舞蹈藝術(shù)效果的不可或缺的藝術(shù)形式。整體而和諧的線條要求舞蹈能符合舞蹈演員的個體特征，包括其舞蹈氣質(zhì)與風(fēng)格、身體條件等，并且符合當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情和地域特色等;而富有動態(tài)和節(jié)奏的線條，要求舞者的動作表演能迎合舞蹈基調(diào)，富有旋律節(jié)奏感，是動靜虛實中不斷持續(xù)變化的;有感染力和魅力的線條要求舞者身心合一，將情感灌注到身體的每一個動作，勾勒出來的舞姿線條自然順暢;而有情感和靈魂的線條表達(dá)要求舞者能深刻領(lǐng)悟舞蹈的情感主題，仿若自己就是舞蹈的時代角色，達(dá)到每一次舞步的變化仿若是舞者心緒的波動，當(dāng)讓每一個動作每一種舞姿都富有喜怒哀樂的效果，讓舞蹈線條訴說這內(nèi)心的情感，讓觀者引起情感的共鳴。在舞蹈音樂方面，線條藝術(shù)的運(yùn)用也要講究舞蹈音樂的配合。任何舞蹈都離不開靈動的音樂，而舞蹈線條同樣也離不開藝術(shù)的靈魂———音樂。有規(guī)律的節(jié)奏感是舞蹈與音樂的共同點(diǎn)，因此二者都通過對節(jié)奏的把握來調(diào)整風(fēng)格，相應(yīng)地當(dāng)音樂的節(jié)奏發(fā)生變化，舞蹈線條也會跟著音樂的節(jié)奏變化，在抒情的節(jié)奏上，舞蹈線條會逐漸變慢，在音樂的節(jié)奏加速時，舞蹈線條也會隨之變得更富有動感。因此舞蹈音樂的運(yùn)用對于舞蹈線條的表達(dá)有著基礎(chǔ)性的作用，線條藝術(shù)要想發(fā)揮其在舞蹈中的藝術(shù)升華的效果必須與舞蹈音樂達(dá)到高度和諧統(tǒng)一。
2線條藝術(shù)在中國古典舞中具體的運(yùn)用———曲線“三道彎”
線條藝術(shù)的運(yùn)用在中國古典舞中的運(yùn)用比比皆是，舞蹈線條的廣泛運(yùn)用讓中國古典舞蹈更具藝術(shù)魅力。而其中線條藝術(shù)中的曲線“三道彎”就是典型的舞蹈線條形式之一，在中國古典舞中也是運(yùn)用比較廣泛，它的運(yùn)用讓中國古典舞藝術(shù)更具韻味和魅力。(1)在古典舞中運(yùn)用的歷史。三道彎在普通的舞蹈表演中人們也能經(jīng)�？吹�，舞者的舞蹈動作塑造三道彎形態(tài)時，其頭部和腰部、腰部和臀部、胯部和腿部都是一種反S心態(tài)，雖然在現(xiàn)代舞蹈表演中人們經(jīng)常看到三道彎，但是三道彎的歷史由來已久，最早可以追溯到漢代的舞伎的宮廷舞，其發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)在中國的大江南北的源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)民間舞蹈中廣泛存在，如有陜北的秧歌、安徽的花鼓燈、云南的花燈等都存在三道彎的舞蹈線條形式。(2)在古典舞中的運(yùn)用的特點(diǎn)。三道彎作為一種典型的舞蹈線條，其在藝術(shù)審美上注重通過舞者的肩部和腳部的反方向扭動來表現(xiàn)出一種獨(dú)特的舞蹈韻律，并且三道彎通過身體各部分有節(jié)奏的動態(tài)變化勾勒出富有多變的舞蹈線條，給人一種動態(tài)的美感和快感。而在線條展現(xiàn)出來的感情色彩上，其不同的舞姿的變化，如不同的表情、節(jié)奏、器樂旋律的變動等都可以展現(xiàn)出某種文化內(nèi)涵和情感色彩，如我國古典舞《霓裳羽衣舞》，舞者的托掌式利用腕、肘和肩部進(jìn)行三道彎舞蹈線條造型，通過舞者的身體的左右動感搖擺和擰腰等動態(tài)的舞姿配合，展現(xiàn)出富有動感和變化的藝術(shù)魅力。三道彎線條的成形也經(jīng)歷漫長的演化。三道彎的舞蹈線條最早只是人們對自然的重復(fù)、后來人為地主動模仿、最后經(jīng)過有意識的文化加工和美化，經(jīng)歷從寫實自然到寫意人心、從具體形象到抽象形象的演變發(fā)展過程。(3)在古典舞中的運(yùn)用的具體分析。在中國的古典舞蹈歷史中，唐代的古典舞是最具有代表性的，如甘肅敦煌舞俑中，“直角三道彎”和“圓曲三道彎”舞蹈線條就是典型的S型三道彎曲線。現(xiàn)代古典舞《踏歌》在舞姿的靜態(tài)線條造型上就借鑒了大量的古代舞姿線條造型，在舞蹈的具體動作上采用了傾斜式舞動的獨(dú)特舞蹈姿態(tài)，而舞者通過圓周式的舞蹈運(yùn)動平衡一邊動的失衡舞姿。舞蹈整體感覺始終處于不斷變化運(yùn)動的狀態(tài)，旁側(cè)三道彎體態(tài)還將三道彎傳統(tǒng)的做作風(fēng)格煥然一新，在相對靜態(tài)的舞姿線條中蘊(yùn)含著豐富的動感。三道彎線條的運(yùn)用有效地帶動了舞蹈的旋律節(jié)奏、引導(dǎo)了觀者與舞蹈的共鳴、升華了舞蹈的情感主題。
3結(jié)語
舞蹈的線條藝術(shù)對中國古典舞的藝術(shù)升華效果顯而易見，線條藝術(shù)能在古典舞宏觀發(fā)展過程中起著刻畫造型、烘托舞意、創(chuàng)新舞風(fēng)、深化舞律的效果，在具體的古典舞蹈中帶動舞蹈節(jié)奏、引發(fā)情感共鳴、升華舞蹈主題，線條藝術(shù)現(xiàn)在是并且將來也會是古典舞中的不可或缺的藝術(shù)形式，然而舞蹈的線條藝術(shù)運(yùn)用要注意合適利用舞蹈服飾，跟隨舞蹈音樂，做到線條能整體而和諧、動態(tài)而有節(jié)奏、有感染力、有魅力、有情感和靈魂，如此才可通過線條藝術(shù)釋放出中國古典舞的藝術(shù)魅力。
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