探析明清家具的藝術(shù)特色表現(xiàn)論文
明清家具作為中國古典家具的代表作，充分展現(xiàn)了中國古典家具的傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)技藝，具有中國家居文化的獨(dú)特氣質(zhì)。明式家具的整體結(jié)構(gòu)主要以框架式樣為主，小巧精致，裝飾圖案多為局部的鏤空或浮雕，以襯托出醒目的造型，呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)特征，同時(shí)還特別講究線條美，不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強(qiáng)烈的線條美。清式家具在造型上則突出穩(wěn)定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風(fēng)格的鮮明特色。
明清家具是中國紅木古典家具中的代表作，明式家具造型簡潔質(zhì)樸，不事雕琢，不加虛飾，充分顯示天然材質(zhì)的`自然美，有流暢雋永的線條美。清式家具則偏重于雕琢、鑲嵌及裝飾，給人以雍容華貴之感。明清古典家具的制作技藝不僅展現(xiàn)了中國勞動人民的聰明才智，也引發(fā)了人們對于古典家具設(shè)計(jì)的一些思考�，F(xiàn)如今，市場上的紅木家具絕大多數(shù)傳承了中國傳統(tǒng)風(fēng)格中的明式或清式的風(fēng)格，有些在造型和裝飾上，根據(jù)現(xiàn)代人的生活習(xí)慣、文化涵養(yǎng)、以及審美情趣作了一些改良創(chuàng)新。
環(huán)保型用料：追求自然 保持原色
隨著人們生活水平的提高，環(huán)保意識也逐漸增強(qiáng)，對家具材料的環(huán)保質(zhì)量要求也越來越高，人們更趨向選擇使用“綠色”建材。明清家具在材質(zhì)應(yīng)用方面具有自然、環(huán)保的特點(diǎn)，為現(xiàn)代家具的選材提供了有益的啟示。明清硬木家具用材多數(shù)為黃花梨、紫檀等。這些高檔硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。
明清硬木家具的一大突出特點(diǎn)就是充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身的自然美。明、清時(shí)期的古典家具采用的木材種類繁多，精選黃花梨、紫檀木、烏木、雞翅木等色澤優(yōu)美、質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)膩的珍貴硬木，這些木材經(jīng)多道制作工序，以傳統(tǒng)手工制作為主，講究物盡其用，充分利用木材自然的色彩和肌理之美，彰顯出木材本身的色澤和亮點(diǎn)，其優(yōu)美的木紋賦予了家具以純正質(zhì)樸、簡潔明快、線條流暢的藝術(shù)品性和審美感受。同時(shí)，明清家具一般采用全實(shí)木結(jié)構(gòu)、硬質(zhì)木材，全手工制作，融入了中國人的審美觀點(diǎn)，富于田園氣息，所使用的榫卯結(jié)構(gòu)在中國有幾千年的歷史，是老祖先傳下來的。俗話說：好門能甩四十年，好柜能放三百年，活動桌椅不好做，硬木還得卯鞘嚴(yán)�！倍F(xiàn)代仿古家具是明清家具的繼承和創(chuàng)新，因此，它的用材和加工程序都是天然無污染的，對人的身體沒有任何危害。
明清家具外表保持原有木材顏色，從不濫加裝飾，在家具表面上也很少使用油漆，僅擦透明的樹脂或蜂蠟，屏蔽了密度板帶給人們的不健康因素。為了確保外觀色澤紋理的一致和堅(jiān)固牢靠，有的家具用料講究用料清一色，要求無疤無節(jié)，無表皮，色澤均勻，各種木料互不混用，有些家具甚至用一根木料制作而成。明清家具用材之美特征展現(xiàn)了中華民族的文化精神和審美意識，富有鮮明的美學(xué)個(gè)性，集實(shí)用性與審美性于一體，感性關(guān)系與理性規(guī)范的和諧統(tǒng)一。尤其是明清黃花梨家具中獨(dú)特的“鬼臉”紋路，對稱同形的紋飾板面，獨(dú)具一格的木紋裝飾，這些要素都是匠師在選料、配料、用料上所要講究的。此外，在處理材料的環(huán)節(jié)上，十分注重木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分，顯得格外優(yōu)美耐看。
簡約化設(shè)計(jì)：線條優(yōu)美 工藝考究
明代至清代前期制作的家具典雅簡樸，樣式多樣，材美工精，具有特定造型風(fēng)格，稱為明式家具。清式家具則是流行于清代中期以后，制作工藝大氣奢華，雕刻富麗繁瑣。明式家具結(jié)構(gòu)功能合理，講求嚴(yán)密的設(shè)計(jì)比例，造型簡練優(yōu)美，充分地展示出簡潔流暢、秀麗樸素的藝術(shù)風(fēng)格。清式家具用材厚重，表現(xiàn)手法多樣，地域風(fēng)格各異，具有莊重威嚴(yán)的藝術(shù)風(fēng)格。
在明清家具的各種各樣曲直變化的線型部件制作中，由于不同曲、直度的部件，可形成家具各種不同的特點(diǎn)和風(fēng)格，因此匠師常常需要掌握好一個(gè)“度”。同時(shí)在文人雅士的倡導(dǎo)下，如同詩韻畫意一般流暢雋永的線條，塑造了家具的一種獨(dú)特藝術(shù)形象。如常見的圓料直腳的黃花梨椅子，其腿形外圓內(nèi)方，椅盤框沿倒楞壓邊線，面框下腿柱間三面安置的壺門式卷口，呈“S”形曲線的背板、搭腦和扶手等等。特別是在制作靠背時(shí)，匠師以“樣板”作為參照，裝配時(shí)又要考慮靠背的斜度，使座椅既能體現(xiàn)優(yōu)美的造型又能達(dá)到舒適、實(shí)用的功能。對于無束腰家具以圓腿側(cè)足為主，造型簡練穩(wěn)重，沒有多余的裝飾形式，整個(gè)造型的變
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