中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)電影改編的影像詩(shī)性和敘事詩(shī)性
中國(guó)當(dāng)代兒童電影的文學(xué)改編風(fēng)格在總體上呈現(xiàn)出自然清新、唯美夢(mèng)幻的審美風(fēng)格，下面是小編搜集整理的一篇探究當(dāng)代兒童文學(xué)電影改編的影像詩(shī)性和敘事詩(shī)性的論文范文，供大家閱讀參考。
前言
中國(guó)當(dāng)代兒童電影的電影改編需要重新建構(gòu)適合其美學(xué)特質(zhì)的詩(shī)性傳統(tǒng).而藝術(shù)詩(shī)性的建構(gòu)離不開(kāi)具體的美的藝術(shù)形式,如電影中生動(dòng)美麗的藝術(shù)形象、唯美清新的電影畫(huà)面,清新的構(gòu)圖和細(xì)膩真摯的情感呈現(xiàn).兒童電影以樸真唯美、靈動(dòng)自然的本色創(chuàng)作來(lái)體現(xiàn)當(dāng)代兒童電影改編的藝術(shù)價(jià)值追求和回歸自然的詩(shī)性創(chuàng)作理念.在電影藝術(shù)復(fù)雜的統(tǒng)一體中實(shí)現(xiàn)內(nèi)容和形式的轉(zhuǎn)換和生成,按照電影美學(xué)的規(guī)律來(lái)突破形式的束縛,抵達(dá)藝術(shù)的本質(zhì).
中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)電影改編的影像詩(shī)性
美在于情.感情的抒發(fā)直接關(guān)系到文學(xué)創(chuàng)作主題的表現(xiàn).求真向善將成為兒童文學(xué)創(chuàng)作的美的實(shí)質(zhì),是兒童文學(xué)電影改編創(chuàng)作的力量源泉.中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)的創(chuàng)作主題傾向于對(duì)真善美的呈現(xiàn)與演繹.這一主題構(gòu)成了電影影像藝術(shù)的主要思想內(nèi)容.從當(dāng)代兒童生活和生命體驗(yàn)出發(fā),對(duì)青少年兒童的成長(zhǎng)歷程和情感世界進(jìn)行影像闡釋,重新發(fā)現(xiàn)被遮蔽的兒童世界.建構(gòu)兒童文學(xué)電影改編的詩(shī)性傳統(tǒng),對(duì)當(dāng)代兒童文學(xué)和兒童電影的發(fā)展來(lái)說(shuō)具有重要意義.
對(duì)于中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)來(lái)說(shuō),要想建構(gòu)兒童電影改編的詩(shī)性傳統(tǒng),就必須要認(rèn)識(shí)到改編的美學(xué)價(jià)值,從兩種不同的藝術(shù)審美形式中找到詩(shī)性的本源.兒童電影貯存詩(shī)意,張揚(yáng)詩(shī)性,用優(yōu)美的電影敘事語(yǔ)言和唯美的畫(huà)面藝術(shù)地表現(xiàn)電影深刻的主題和豐厚的意蘊(yùn)美,尋找文學(xué)藝術(shù)喚醒生命的方式.詩(shī)意在電影文本上流淌.電影理論家安德烈·巴贊說(shuō),電影是向世界敞開(kāi)的一扇窗戶(hù).[1]
電影的情感觸角延伸了觀眾的情感世界.當(dāng)然,未來(lái)仍然很艱難.當(dāng)代兒童電影的主題呈現(xiàn)模式化類(lèi)型化的創(chuàng)作傾向,詩(shī)性文本題材枯竭.以樸真唯美、靈動(dòng)自然的本色創(chuàng)作來(lái)體現(xiàn)當(dāng)代兒童電影改編的藝術(shù)價(jià)值追求和回歸自然的詩(shī)性創(chuàng)作理念,追求一種寧?kù)o自然的藝術(shù)境界,以文學(xué)的詩(shī)性浸潤(rùn)電影敘事空間,以此來(lái)構(gòu)建中國(guó)當(dāng)代兒童電影的詩(shī)性改編傳統(tǒng).
(一)電影畫(huà)面的唯美清新
電影畫(huà)面展現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)豐盈的藝術(shù)想象空間,清新美麗的畫(huà)面可以帶給人詩(shī)情畫(huà)意的美麗愿景.要追求夢(mèng)幻的敘事效果就要以唯美清新的電影畫(huà)面和具有強(qiáng)烈沖擊力量的影像來(lái)完成夢(mèng)幻工廠的制作.新穎獨(dú)特的畫(huà)面構(gòu)圖,鮮明的顏色對(duì)比,個(gè)性的造型設(shè)計(jì)是征服小讀者的利器.要想能詩(shī)意地詮釋生命與兒童精神,就要找到屬于符合兒童審美情趣和精神向度的表現(xiàn)手段.電影《草房子》的畫(huà)面精致唯美,素樸的格調(diào),展示了獨(dú)具油麻地鄉(xiāng)村風(fēng)情的自然人生畫(huà)卷.該片運(yùn)用詩(shī)意的視覺(jué)影像和草房子的獨(dú)特造型,有著古典的美感,畫(huà)面富有江南水鄉(xiāng)的詩(shī)情畫(huà)意,在樸實(shí)中見(jiàn)精致.《花季·雨季》通過(guò)各種鮮艷的顏色構(gòu)成電影畫(huà)面的顏色配比,表現(xiàn)了青春期少男少女們青春靚麗的人生風(fēng)景線.靈動(dòng)的畫(huà)面構(gòu)圖起到不可忽視的重要作用.兒童電影對(duì)兒童性靈和精神世界進(jìn)行了詩(shī)意化的抒寫(xiě),讓符號(hào)和圖像在畫(huà)面語(yǔ)言展現(xiàn)中成功結(jié)合.隨著四維電影環(huán)境特效模擬仿真時(shí)代的到來(lái),當(dāng)代兒童電影不斷以開(kāi)放性的視野和全新的敘事理念來(lái)突出影視文本中影像畫(huà)面的藝術(shù)美,建構(gòu)立體逼真的畫(huà)面.
(二)聲音的情感交流
聲音是情感表達(dá)的主要視聽(tīng)手段,與影像造型發(fā)生相互作用,并能有力地配合畫(huà)面,開(kāi)拓了電影敘事新的藝術(shù)世界---由聲音所建構(gòu)的"有聲世界".聲音能抵達(dá)人類(lèi)心靈深處,是營(yíng)造情感氛圍的重要敘事手段.電影中的各種不同類(lèi)型的聲音都能對(duì)電影敘事產(chǎn)生重要作用.渲染故事發(fā)生的情感氛圍,刻畫(huà)人物心理都依靠這一手段.在兒童動(dòng)畫(huà)電影《馬蘭花》中鏡頭就是以舒緩的背景音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)敘事空間的.觀眾在欣賞影片時(shí)就好像在清麗和諧、自然清新的山水畫(huà)中游歷人生.幽美動(dòng)人的意境可以說(shuō)是詩(shī)意敘述的典范.改編者突出了影片的古典情調(diào)和浪漫情懷,以動(dòng)人的鏡頭語(yǔ)言和抒情性的音樂(lè)背景融合起來(lái),展現(xiàn)了兒童影片自然清新的電影美學(xué)特征.
(三)意象的含蓄蘊(yùn)藉
意象是中國(guó)美學(xué)中的一個(gè)重要范疇.在兒童電影的敘事中適當(dāng)運(yùn)用意象,可以適度擴(kuò)展想象空間.兒童電影《寶葫蘆的秘密》就是通過(guò)寶葫蘆的意象對(duì)電影神秘虛幻的情感氛圍的營(yíng)造和主題的象征寓意上起到重要作用.《揚(yáng)起你的笑臉》表現(xiàn)了"揚(yáng)起你的笑臉,把影子留在身后"的意境.其中對(duì)笑臉和影子的意象的運(yùn)用,表現(xiàn)了孩子面對(duì)挫折和不幸時(shí)積極樂(lè)觀的生活態(tài)度.任何鏡頭中的意象顯現(xiàn),都是潛在的敘事符號(hào),表現(xiàn)了電影對(duì)人和世界關(guān)系的深刻思考,形成電影獨(dú)特的審美基調(diào).
中國(guó)當(dāng)代兒童電影文學(xué)改編的敘事詩(shī)性
中國(guó)當(dāng)代兒童電影的改編也有敘事上的詩(shī)性特征,呈現(xiàn)出優(yōu)美清雅的敘事美學(xué)特征,敘事技巧也呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì).詩(shī)意化,多元化,生活化,審美化,成為當(dāng)代兒童電影中的重要審美特征.改編者能根據(jù)接受者的審美意圖利用大攝影師的`魔棒在電影院的屏幕展示生活中的種種詩(shī)意和人間萬(wàn)象.電影敘事的語(yǔ)言革命和美學(xué)原則革命已經(jīng)成為當(dāng)代電影革命中的重點(diǎn).如何增加兒童電影的思想深度,不斷拓展兒童電影反映的生活縱深面,也成為一個(gè)亟待解決的重要問(wèn)題.用想象賦予兒童生命體驗(yàn)與童心詩(shī)心一種靈動(dòng)和飄逸,以個(gè)人化的故事敘事風(fēng)格而獨(dú)樹(shù)一幟.
正如羅伯特·麥基在他的著作《故事---材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》中所說(shuō)的那樣:"一個(gè)講故事的人即是一個(gè)生活詩(shī)人,一個(gè)藝術(shù)家,將日常生活、內(nèi)心生活和外在生活、夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為一首詩(shī),一首以事件而不是以語(yǔ)言為旋律的詩(shī)---一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的比喻,告訴觀眾:生活就像是這樣!"[2]他認(rèn)為"電影美學(xué)是表達(dá)活生生的故事內(nèi)容的手段"[3].為了更好地講述兒童電影詩(shī)性的故事,我們要輕裝上陣,放下身上所背負(fù)的教化責(zé)任,構(gòu)建兒童文學(xué)自己的故事形態(tài),創(chuàng)作出表現(xiàn)當(dāng)代兒童生活和兒童生命意識(shí)的電影作品.
(一)故事情節(jié)流麗曲折的浪漫化敘述
詩(shī)性改編傳統(tǒng)需要兒童電影通過(guò)清新流麗的故事敘述和曲折跌宕的故事情節(jié),來(lái)展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)的詩(shī)性魅力.這是電影文本對(duì)文學(xué)的敞開(kāi)性支撐,使文學(xué)中的故事詩(shī)意地棲居在各種題材的電影文本中,最終實(shí)現(xiàn)審美經(jīng)驗(yàn)的心理建構(gòu).怎樣講好一個(gè)故事,讓故事變得更有浪漫詩(shī)意,將是兒童電影制勝的不二法門(mén).文學(xué)的蘊(yùn)藉傳統(tǒng)和電影的多媒體技術(shù)的結(jié)合讓由文學(xué)改編成的電影藝術(shù)作品在敘事手法上具有自己的個(gè)性特征,對(duì)電影中"意"和"韻"有更浪漫的表現(xiàn).從《霹靂貝貝》充滿(mǎn)幻想神奇和幽默曲折的科幻故事,到《漁島怒潮》中驚險(xiǎn)刺激的兒童團(tuán)長(zhǎng)與漁霸土匪頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的"剿匪故事",到《一個(gè)都不能少》中由代課小教師孤身尋找失學(xué)兒童的樸實(shí)感人的真實(shí)故事,中國(guó)當(dāng)代兒童電影正走向一個(gè)情景共生的新美學(xué)時(shí)代,詩(shī)性改編傳統(tǒng)正在形成.兒童電影中情節(jié)的浪漫化是電影敘事美學(xué)構(gòu)建的一個(gè)重要方面.觸景生情,寓情于景,情景相生,在情與景的交融中體現(xiàn)故事的曲折離奇之意,展現(xiàn)電影故事的心中之場(chǎng),體現(xiàn)了電影語(yǔ)言美學(xué)的藝術(shù)效果,增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)感染力.
(二)結(jié)構(gòu)的反叛傳統(tǒng)
敘事結(jié)構(gòu)的詩(shī)性改編策略要更新中國(guó)當(dāng)代兒童電影的結(jié)構(gòu)理念,在故事事件的設(shè)計(jì)上創(chuàng)造出人物生活情境中有意味的變化,敢于反叛傳統(tǒng)的電影敘事模式,形成新奇的故事序列.兒童電影學(xué)會(huì)如何在驚奇自然中滿(mǎn)足觀眾的情感.《飛來(lái)的青衣》采用的是"戲中戲"結(jié)構(gòu)和《我的九月》的夢(mèng)幻式心理結(jié)構(gòu)相得益彰.《孫文少年行》則運(yùn)用了雙線復(fù)式結(jié)構(gòu),以老年孫中山的視角,來(lái)表現(xiàn)他少年時(shí)代的生活經(jīng)歷,以浪漫的回憶體現(xiàn)其詩(shī)意化的敘事特征.
(三)人物形象的率真樸實(shí)
血肉豐滿(mǎn)、性格鮮明的人物形象也是電影敘述的重要話語(yǔ)之一.兒童電影中人物形象的塑造對(duì)于詩(shī)性傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)也是一個(gè)重要內(nèi)容,是電影敘事美學(xué)的重要體現(xiàn).在表現(xiàn)人物形象的過(guò)程中尋求詩(shī)性氣質(zhì),通過(guò)詩(shī)意化的人物形象來(lái)觀照整個(gè)藝術(shù)世界,表現(xiàn)周?chē)宋锏难孕信e止,生活狀態(tài)和人生遭遇.《走向十八歲》中主角姚小禾是一個(gè)有著天真夢(mèng)想和浪漫情懷、美麗質(zhì)樸的鄉(xiāng)村女孩.《紅衣少女》展現(xiàn)了少女安然懵懂的青春意識(shí)和初涉人世的復(fù)雜心態(tài),表現(xiàn)了主人公的深層隱秘心理.
(四)敘事風(fēng)格的清新唯美
中國(guó)當(dāng)代兒童電影的文學(xué)改編風(fēng)格在總體上呈現(xiàn)出自然清新、唯美夢(mèng)幻的審美風(fēng)格,影片充滿(mǎn)詩(shī)意的自然氣息,可以說(shuō)是貼近童心回歸自然的本真創(chuàng)作.無(wú)論是唯美清新的《草房子》,愁霧迷離的《城南舊事》,還是神奇夢(mèng)幻的《馬蘭花》都是當(dāng)代兒童電影中一首首自然清新的散文詩(shī),體現(xiàn)出當(dāng)代兒童電影文本回歸自然和古典韻味的情趣與詩(shī)意.在清新自然的抒寫(xiě)中,通過(guò)清新唯美的整體風(fēng)格表達(dá)對(duì)生命的體悟.在對(duì)兒童簡(jiǎn)單而純凈的生活觀照中,用一方銀幕緩緩展開(kāi)人世間的悲歡離合,以一顆真摯的童心去表現(xiàn)和抒寫(xiě)人性.當(dāng)代兒童電影在給兒童帶來(lái)幸福體驗(yàn)和詩(shī)情畫(huà)意的同時(shí),也激發(fā)了對(duì)美的追求.兒童把優(yōu)美的外在自然作為自己的審美對(duì)象時(shí),把它比作人加以欣賞和揣摩,甚至把它作為人的生活美的一種隱喻和象征對(duì)比自身加以觀照時(shí),藝術(shù)的自然美就顯現(xiàn)出來(lái)了.因?yàn)?這種自然美的實(shí)質(zhì)還是人的美在起作用,是兒童用他自己的心靈加以"美"化,詩(shī)化了.在兒童的眼中,如劉勰所說(shuō)"窺情風(fēng)景之上,鉆貌草木之中",把自己的感情寄于外在的自然景物和外在環(huán)境,以新興多媒體技術(shù)手段,將文學(xué)藝術(shù)對(duì)人性人情探照的深度引領(lǐng)進(jìn)入一個(gè)更為宏觀的藝術(shù)層次,具有歷史感和哲理性,使得"情與物游而又不能相舍".(黃孚:《詩(shī)序》)當(dāng)然,與傳統(tǒng)藝術(shù)詩(shī)畫(huà)、文學(xué)藝術(shù)相比,電影能借助一些影像造型,憑借光階、色階的變化以及鏡頭的運(yùn)動(dòng)變化,可以更直觀更準(zhǔn)確細(xì)致地傳達(dá)詩(shī)情畫(huà)意的意境美,給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊.
中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)的電影改編要建構(gòu)一種詩(shī)意化的電影敘事語(yǔ)言,唯美清新的電影畫(huà)面,流麗鮮明的構(gòu)圖和細(xì)膩真摯的情感表現(xiàn)為主的詩(shī)性改編傳統(tǒng).從文學(xué)到電影的改編,走過(guò)了一段不一般的詩(shī)意歷程,卻表現(xiàn)了兩種不同藝術(shù)形式在詩(shī)性表現(xiàn)上的異曲同工之妙.
[參考文獻(xiàn)]
[1][法]安德烈·巴贊.電影是什么[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2008.
[2][美]羅伯特·麥基.故事---材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東,譯.北京:中國(guó)電影出版社,2001.
[3]厲震林,張園.新時(shí)期電影的敘事美學(xué)論綱[J].福建藝術(shù),20101(02).
【中國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)電影改編的影像詩(shī)性和敘事詩(shī)性】相關(guān)文章：
1.《藍(lán)色大門(mén)》詩(shī)性的電影語(yǔ)言
2.“詩(shī)性”的自我創(chuàng)造與個(gè)人生活的目的
5.美國(guó)科幻文學(xué)改編獨(dú)立電影的時(shí)空觀
7.《傲慢與偏見(jiàn)》電影改編語(yǔ)文學(xué)作品的比較論文