論電影音樂的藝術(shù)功能
電影音樂也是以電影為載體的特殊藝術(shù)形式，下面是小編搜集整理的一篇探究電影音樂的藝術(shù)功能的論文范文，供大家閱讀參考。
摘要：電影音樂是音樂與電影兩者有機結(jié)合的產(chǎn)物,它擴展了音樂的表現(xiàn)空間,豐富了電影的表現(xiàn)手段。全文首先分析了電影音樂及其藝術(shù)特點,隨后從五個方面闡述了電影音樂的藝術(shù)功能――抒情,對人物和劇情的渲染,推動劇情,喚起觀眾回憶,提高電影的藝術(shù)品位等。
關(guān)鍵詞:電影音樂 藝術(shù)表現(xiàn) 劇情渲染
電影是人類藝術(shù)的精華,它包含了美術(shù)、舞蹈、文學、音樂、戲劇、人文、自然等多種藝術(shù)或可以藝術(shù)化的因素。在眾多藝術(shù)要素中,音樂是唯一且只能通過聽覺進行感官的藝術(shù)要素,但是它在表現(xiàn)電影的張力,渲染電影氣氛,調(diào)節(jié)觀眾的觀影情趣和節(jié)奏等方面,有著非常重要的作用。
一、電影音樂及其藝術(shù)特點
電影音樂,就是專門為影片創(chuàng)作、編配的音樂,它是一種新的音樂藝術(shù)體裁,本質(zhì)的區(qū)別就在于它包含一般音樂中所缺少的視覺信號。但電影音樂不是與生俱來的,在無聲電影時代,當然是沒有電影音樂的。但是隨著電影藝術(shù)的發(fā)展以及有聲電影的出現(xiàn),音樂在烘托電影情節(jié)、渲染電影氣氛等方面的天然優(yōu)勢,使得音樂逐漸和電影產(chǎn)生了結(jié)合,即電影音樂。從電影音樂的產(chǎn)生來看,電影音樂與電影是包含與被包含的關(guān)系,或整體與部分的關(guān)系。電影是本質(zhì),是藝術(shù)結(jié)晶,是藝術(shù)和商業(yè)化的最終產(chǎn)物,而電影音樂的存在和發(fā)展,都必須符合電影的觀念和需要,保證與影片風格的統(tǒng)一,與敘事節(jié)奏相輔相成。因為無論是資料性音樂,還是主題創(chuàng)作音樂,如果離開了電影本身,其電影音樂的屬性喪失殆盡。另外,電影音樂與電影的節(jié)奏不統(tǒng)一,即出現(xiàn)“音畫不同步”,那么電影的藝術(shù)效果將大打折扣,如伴隨追擊、格斗的驚險場面配上舒緩、輕柔的音樂,而在平靜的場面里配上“疾風驟雨”式的音樂,對電影的表現(xiàn)百害而無利。
總之,電影音樂必須遵循電影敘事的時空關(guān)系,與電影畫面緊密結(jié)合,其結(jié)構(gòu)形態(tài)語言以及長度,都必須由電影的要求來決定,而不能離開影片孤立地強調(diào)音樂的表現(xiàn)性和完整性。而這也對電影后期的制作水平提出了更高的要求。當然伴隨著信息技術(shù)、音響技術(shù)水平的提高,將音樂與畫面進行完美融合,創(chuàng)作出音畫高度一致的電影也越來越簡單。
二、電影音樂的藝術(shù)功能
電影和音樂都是一種藝術(shù),電影音樂也是以電影為載體的特殊藝術(shù)形式,其內(nèi)容必然為電影引述服務(wù)的,因此它具有較為特殊的藝術(shù)功能,如渲染氣氛,調(diào)節(jié)觀眾情緒,給予觀眾更強烈的藝術(shù)沖擊等等。
1 電影音樂的抒情功能
電影作為一種藝術(shù)產(chǎn)品,承擔了弘揚善良、美麗,鞭笞兇惡、丑陋等責任,即電影的抒情功能,而抒情功能主要是通過對人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒的描寫,以及一些無法用語言描述的情感和心境來表現(xiàn),而這也正是音樂的表現(xiàn)力所在。另外,電影在一定程度上也反映了創(chuàng)作者(導演)的個人意圖,他們總是在不同程度上闡述自己的思想立場、感情態(tài)度,驚悚片,戰(zhàn)爭片,喜劇片,動畫片,動作片,情感片無不如此,特別是情感和傳記類電影。如電影《梅蘭芳》中,梅蘭芳第一次見到孟曉東的那種驚喜,但又必須掩飾的內(nèi)心情感,出演美國時的惆悵,以及后來面對日軍的鎮(zhèn)定,觀眾通過電影音樂的變換,可以最大程度理解主人公的內(nèi)心,因為音樂描述了他微妙豐富的感情狀態(tài)。
電影音樂的抒情功能具有較為明確的指向性,這有別于普通音樂,因為后者盡管也反映了創(chuàng)作者寄予的情感,但是由于普通音樂沒有具體的環(huán)境,產(chǎn)生的抒情功能也就大不相同。而電影音樂則不一樣,這主要是因為電影音樂是附屬于電影而存在的。電影的情節(jié)和畫面,對電影音樂類型已經(jīng)有了較為明確的限定,曖昧的場合播放輕柔的音樂,緊張的場合配以緊湊的音樂,驚悚的場面需要時高時低的音樂予以描述等等。無論在什么場景下,音樂抒發(fā)的感情不是抽象的,而是具體的、有所指的,或為劇中人物,或劇情所需要,此時此刻,音樂不是單獨存在的,而是具有非常明確的抒情功能的電影的一部分。觀眾正是通過這種聽覺和視覺的相互感染,體會電影藝術(shù)的精華。
例如《辛德勒的名單》、《拉貝日記》、《南京!南京!》等具有歷史凝重感的電影,無論是為了抒發(fā)主人公的情感,還是為了劇情的需要,所選的音樂大都是灰色、壓抑的風格,只有這樣才能與電影的整個情節(jié)起到相輔相成的作用。旋律暗淡憂郁,節(jié)奏規(guī)整單一,同時有大量的同音反復,給觀眾以強烈的心理壓力和視覺沖擊。至此,音樂的抒情功能也完全發(fā)揮出來。
2 電影音樂的渲染功能
一部好的電影,除了演員精湛的'演技外,還需要有較為深刻的內(nèi)涵,或強烈的視覺沖擊,或兩者兼而有之�！缎恋吕盏拿麊巍�、《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《泰坦尼克號》、《撞車》、《角斗士》、《金剛》,甚至《鋼鐵俠》等電影莫不如此�？v觀這些電影,音樂對其劇情和人物的渲染功不可沒。沒有好的音樂背景給予觀眾強大的心理壓力,觀眾就很難沉醉于電影本身。這是因為觀眾需要對人物的情感有立體的掌握。無聲電影時代,觀眾更多依靠演員的肢體語言來理解電影,這對觀眾對劇情的領(lǐng)會能力要求很高。但是藝術(shù)是大眾化的,電影作為一種藝術(shù),它必須能夠直抵觀眾的心靈深處,這是觀眾的需要,也是電影本身的需要。電影音樂就承擔著渲染氣氛,加深觀眾對電影理解的責任。它能為影片營造一種特定的背景氣氛,如環(huán)境氣氛、時代氣氛、地方色彩或民族特點等等。
如獲得2008年奧斯卡最佳影片的《貧民窟的百萬富翁》,盡管導演是英國人,但是電影通過各種元素,如音樂、服裝、建筑等,無不透露出印度色彩,無不彰顯著印度特色,且這些特色無需任何語言提示。又如《辛德勒的名單》,音樂在渲染壓抑的電影風格方面,起著非常關(guān)鍵的作用,還有《與狼共舞》,其中射獵水牛的場景,壯烈的狩獵場面,輔以銅管樂的大氣雄渾,極大地抒發(fā)了豪邁的情感。另外如《金剛》,強勁的背景音樂,配以金剛龐大的軀體,無不對觀眾的視覺、聽覺、心靈予以強大的沖擊。
有些電影如果脫離了音樂的渲染,其藝術(shù)力將大打折扣,如驚悚片、恐怖片等。如電影《追捕》,主人公為了追查真兇深入虎穴,住進反派控制的一家精神病院一段。深夜,主人公悄悄溜出病房進行偵察。在這個環(huán)境本來就較為驚悚的場合,音樂驟然出現(xiàn),音色尖利刺耳,節(jié)奏快,和聲不協(xié)調(diào),結(jié)合畫面,給人毛骨悚然之感。又如《變種蛇患》,船員好奇地打開裝異種蛇的罐子,當蛇躥出時,音樂驟然響起,又驟然無聲,配合蛇的運動軌跡,對觀眾造成極為強烈的沖擊。還有一些電影音樂,其音樂的渲染具有非常強烈的民族或地方特色,如印度電影、法國電影。印度電影《阿育王》、《未知死亡》等,電影中融合了大量的具有印度特色的舞蹈、歌曲,且這些舞蹈和歌曲完全配合劇情的需要以及主人公的內(nèi)心情感。《未知死亡》中,女主人公拍廣告的撒歡心情,男女主人公談情說愛的場面,都用了較為特色的印度音樂,讓觀眾非常怡情。還有《駱駝樣子》,電影中的音樂多是單弦兒,而這正是北京底層勞動群眾最喜愛的曲藝,用這種特色音樂來渲染故事發(fā)生的地點和時代背景,比直白的語言藝術(shù)表現(xiàn)力要強得多。
3 電影音樂對劇情的推動作用
電影的類型有多種,因此對電影劇情進行推動的因素也很多,如時間,對話語言,邏輯,故事本身等。但是音樂在推動劇情方面,也發(fā)揮著重要作用。如《美國往事》、《墨西哥往事》、《阿甘正傳》、《美麗人生》等,大多數(shù)電影都講究劇情的抑揚頓挫之感,如高潮――平緩――高潮,或平緩――逐步過渡到高潮,或兩者的不斷交替等,音樂則在這兩者之間不斷變化,對劇情起著推波助瀾的作用。
電影《金剛》中,前面有近40分鐘講述的都是市井生活,如探險家的個人背景,為出發(fā)所作的準備。金剛出現(xiàn)之前,整個電影節(jié)奏較為平緩,音樂優(yōu)雅、舒緩,透露出很溫馨的背景,觀眾感覺溫和,但對金剛的出現(xiàn)有較大的期盼。隨后,船只在向島嶼的進發(fā)過程中,遇上了狂風大浪,音樂背景變得較為激烈、壓抑,觀眾在緊張的同時,對后面的電影情節(jié)有了更大期盼。隨后,伴隨著金剛的出現(xiàn),氣勢磅礴的音樂給予觀眾極大的沖擊,在后面近兩個小時的電影中,音樂大都緊張、震撼。最后,金剛被擊落,音樂又變得舒緩,觀眾似乎回到了電影開始的地方,回味無窮。同樣,在《泰坦尼克號》中,男女主角登船的場面,市井氣息和貴族氣息伴隨著男女主人公的出現(xiàn)而不斷變化,既烘托了氣氛,又暗示了男女主人公的社會地位,但是音樂大都優(yōu)雅舒緩。而船只遇險后,那種極具節(jié)奏感和震懾力的音樂,不斷滯漲著觀眾的心,觀眾也容易將自己融入到電影的情節(jié)中。而最后,男女主角的對話,直至男主角的沉落,音樂委婉凄涼,裂人心肺。整個電影在音樂的這種張弛有度的調(diào)解下,讓觀眾深深地領(lǐng)會了電影的內(nèi)涵。
4 電影音樂喚起觀眾回憶的功能
優(yōu)秀的電影必然會有深刻的劇情或鏡頭,留給觀眾深刻的印象,而這種印象的建立,需要觀眾能夠?qū)﹄娪氨旧砭哂猩羁痰睦斫�。很多電�?會把某一特定的語言、場景、音樂、道具反復再現(xiàn),貫穿整個電影,這些元素的作用就在于可以作為記憶和聯(lián)想的觸發(fā)物,不斷觸發(fā)觀眾對電影的音畫有更深刻的印象。就音樂而言,主題歌或主題音樂是突出民俗特色、概括影片主題思想、鋪墊影片情感基調(diào)的重要手段,它通常貫穿整個電影。觀眾較為熟悉的《辛德勒的名單》,重復的音調(diào)不斷出現(xiàn),電視劇《越獄》開始那種緊張、富有節(jié)奏感的音樂,同樣給予觀眾深刻的認知感。因為觀眾在舊曲每一次重聆中,會不斷塑造屬于自己的愈來愈豐富和深刻的認知與情感世界。
還有一些電影,其音樂盡管不是貫穿始終,但是也做到了首尾相接,將不同時間、不同地點發(fā)生的事件,有機地串連成一個整體。如《貧民窟的百萬富翁》以及日本故事片《砂器》。在《砂器》中,主人公從一個貧苦農(nóng)民,奮斗成為一個鋼琴家,但是當他每次演奏《命運》時,伴隨跌宕起伏的鋼琴伴奏的畫面,都是主人公艱難童年生活的再現(xiàn),音樂這種喚起回憶的功能,使得觀眾腦海里面不斷重復關(guān)于主人公命運曲折的畫面,從而對電影有更加深刻的認識。
5 電影音樂提高了電影的藝術(shù)品味
電影是聲音和畫面進行充分結(jié)合的藝術(shù)品,這里的聲音包括對話語言,背景音樂。顯然,如果沒有音樂的進入,單純的依靠語言來刺激觀眾的聽覺是遠遠不夠的。而隨著社會的進步,人們的思想和欣賞趣味更加復雜多樣,單一、平面、一目了然的藝術(shù)審美,已經(jīng)不能滿足人們的需要。就電影而言,觀眾需要更加豐富、具立體感的藝術(shù)效果,這種藝術(shù)品位的提高,必然要求就是電影音樂從在爭論中出現(xiàn),到必不可少。這也正是古典、民族、流行等多元風格的音樂在電影中不斷出現(xiàn)的原因,這也直接和間接地提高了電影的藝術(shù)品位。音樂與電影畫面可以組合成不同的音畫關(guān)系,并產(chǎn)生獨特的審美效果,而且這些效果可以相互交替,不斷更迭,達到單一聲音元素所沒有的張力和強烈震撼力的效果。
電影音樂提高電影藝術(shù)品位,不僅來自于其本身的藝術(shù)渲染力、抒情功能等,也體現(xiàn)在對電影本身的布局。電影不能像語言那樣直接明了,因此具有強烈暗示意義的音樂背景布置本身就是一個藝術(shù)問題。如主體音樂應(yīng)在何處進行展示,具體需要什么音樂,各種不同風格的音樂如何布置,同一個場合下音樂如何變化,電影高潮部分音樂如何處理等,都需要做詳細的安排,使得音樂和電影畫面能夠充分有效地結(jié)合。
三、結(jié)語
電影音樂的藝術(shù)功能是電影藝術(shù)本身的必然要求,也是音樂本身作用的體現(xiàn)。音樂為電影渲染氣氛,推動劇情發(fā)展,抒發(fā)電影角色的情感,同時電影也為音樂的藝術(shù)表現(xiàn)提供了更廣闊的舞臺。正因為如此,很多音樂因為電影流芳百世,但是更多的還是音樂本身大大提高了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。
參考文獻:
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3.淺析功能翻譯論