兩漢漆器的工藝美學

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兩漢漆器的工藝美學

　　摘要：中國素有“漆器之國”之別稱，中國漆器的造物文化歷史悠久，風格顯著，兩漢時期的漆器更是這個時代美學特征的集中展現(xiàn)。既體現(xiàn)出了設計的功能之美，同時也體現(xiàn)出了造物的技術之美，甚至在造型上也表現(xiàn)出多樣化特征。

　　關鍵詞：兩漢漆器;工藝美學

　　古代中國既是漆器使用最早的國家，同樣也作為漆器使用的大國，兩漢時期一度達到漆器制作和使用的高峰。漆器作為人類智慧的結(jié)晶和文化的產(chǎn)物，它不僅體現(xiàn)著特殊時代的文化語義，也包含著一個時代的審美趨向。漢代設計思想是建立在兩漢政治、經(jīng)濟、文化及其相適應的制度體系之上的;而漆器所反映的設計思想及美學特征也屬范疇之內(nèi)，它包含著從技術美學到功能美學等不同范疇。

　　歷史追溯到距今7000年的新石器時代的末期，河姆渡遺址中發(fā)現(xiàn)的木胎朱漆碗可謂漆器之始。然而，從先秦時期至今，漆器也從未離開人們的視野，并在歷史上形成了如漢代，宋代，明代幾個高峰時期。每一個時期的造物思想都有著特殊的歷史文化作為背景，漆器也不例外。從功能到裝飾，盡管其設計思想有變，但是人類對于漆器的喜愛卻從未改變過。兩漢時期是漆器使用和制作的高峰時期，這與漆器在特殊時代的使用功能和審美功能相一致，多重特性造就了漆器在兩漢時期的卓越發(fā)展。

　　一、兩漢漆器設計哲學

　　兩漢時期主要包括稀罕，東漢以及王莽時期，時間大致跨越公元前100年至公元前100年。兩漢時期漆器的產(chǎn)生和發(fā)展有著極為廣泛的文化背景。

　　從文化因襲角度看，兩漢時期的漆器的設計中從造型到裝飾紋樣，兼有對秦代制度以及楚文化的繼承，亦有自身的特性。漢代設計思想具有很強的包容性，秦、楚文化相當一部分已經(jīng)融入到漢代的設計文化當中。同樣，漢代漆器的設計思想體現(xiàn)出了獨有的時代性，從黃老思想到儒家思想均體現(xiàn)在漆器的造型和裝飾上。讖緯神學對漆器設計的影響非可小覷，加之羽化升仙的思想，對在兩漢時期漆器的設計動機產(chǎn)生了極為重要的影響，伏羲，女媧的形象，仙山圣境的形象比比皆是。根據(jù)這一背景下看，此期的文化思想不僅對文學產(chǎn)生了影響，也對設計產(chǎn)生了深刻影響，并形成了特殊的設計美學品格。

　　二、工藝美學之體現(xiàn)

　　設計美學是一種造物的哲學，是設計者在設計產(chǎn)品是需要遵循的基本原則，是包含了從人的實用功能到象征意義等多個屬性�？疾炱崞鞯脑O計美學應該將其置于到歷史文化背景下考慮，這也因為每一件“作品”都是受到特定時代的政治，經(jīng)濟，文化，宗教以及風俗等多個方面的影響才得以產(chǎn)生的。

　　(1)工藝美學之技術美

　　任何產(chǎn)品設計都要依賴于技術。如此，作品才能得以實施和完成。漢代手工業(yè)技術的發(fā)展為漆器設計提供可能多的可能性，技術也是漆器賴以成器的依托根本。

　　體制方面，兩漢時期的漆器十分發(fā)達，皆因此期手工業(yè)的發(fā)達。兩漢時期手工業(yè)有私營和官營兩種類型，漆器的制作同其他手工業(yè)發(fā)展一樣，如青銅制造，絲織，制陶等，是發(fā)達的官營手工業(yè)的重要組成部分�！稘h書・張湯傳》有云：安世尊為公侯，食邑萬戶，然身衣弋綈，夫人自紡績，家童七百人，皆有手技作事，內(nèi)治產(chǎn)業(yè)，累織纖微，是以能殖其貨，富于大將軍光。由此考績，兩漢時期的漆器既有官營性質(zhì)，同時也有私營性質(zhì)。

　　在制胎方面漆器主要有木胎和夾胎兩種，也有少數(shù)為竹胎。木胎的制法有輪旋、割削和剜鑿、卷制3種，不同器形分別采用不同的方法。夾胎又被稱為“脫胎”，先用木或泥制成內(nèi)模，再用麻布或繒帛附于內(nèi)模上，逐層涂漆，干實以后，去掉內(nèi)模，便剩下麻布或繒帛的夾胎。從使用功能角度看，脫胎器較為輕便，易于攜帶。

　　(2)工藝美學之髹飾美

　　漢代不同時期都存在著不同的顯學思想，如黃老思想和漢儒思想，這些思想被物化為裝飾紋樣并被貫穿到漆器的圖案設計當中。在漆器設計的裝飾美學思想方面主要表現(xiàn)在飛揚流動的云氣紋樣，大量的曲線，S形的線條。浪漫主義情懷在漆器的裝飾紋樣中也有深刻豐富的表現(xiàn)。漢代漆器的修飾之美無可厚非，在裝飾方法上不僅有彩繪還有鑲嵌，具有圖案美和材質(zhì)美雙重特性。

　　具體到裝飾手法上，不僅有漆繪，油彩，針刻，還表現(xiàn)出對材質(zhì)的豐富運用，有金銀箔貼，堆漆裝飾法。漆繪是兩漢時期漆器的裝飾上常用的方法，生漆加上各種顏料描繪于器物的表面上，經(jīng)久耐用，不易脫落。線刻又稱為“錐畫”，主要指的是針刻的方法，用針尖在已經(jīng)涂漆的器物上刺刻花紋，填制異彩。堆漆法是用濃稠的厚顏料堆起，表現(xiàn)出浮雕效果。

　　三、結(jié)語

　　漢代文化中的的儒學精神，黃老思想，讖緯神學，秦楚之風是漢代漆器設計的思想構(gòu)成，同時也物化為圖案成為了漢代漆器設計的形式構(gòu)成要素。特殊文化時期產(chǎn)生的特殊造物的思想，使得兩漢漆器從工藝美學角度表現(xiàn)出了技術美、髹飾美以及造型美等特性。

　　參考文獻：

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