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弗里達(dá)·卡洛畫(huà)中動(dòng)植物元素的精神內(nèi)涵
摘要：墨西哥著名女畫(huà)家弗里達(dá)·卡洛(Frida Kahlo，1907―1954)是魔幻現(xiàn)實(shí)主義杰出的代表人物，濃密的一字眉，艷麗的珠寶配飾，傳統(tǒng)的墨西哥服飾，病痛的折磨，里維拉的愛(ài)情，家庭的寵物，都是卡洛作品中具有標(biāo)志性的形象象征。本文將結(jié)合弗里達(dá)·卡洛的作品及其人生際遇，從而窺探其畫(huà)面中的生活情感，深入理解其繪畫(huà)中的情感和信仰，以及靈巧的動(dòng)物、茂盛的植物等元素在她繪畫(huà)中的應(yīng)用，從而體會(huì)她孤寂的心態(tài)和對(duì)生命渴望的精神內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞：動(dòng)物元素 精神內(nèi)涵 植物元素
1907年7月6日弗里達(dá)·卡洛出生于墨西哥市市郊，她被公認(rèn)為墨西哥先鋒藝術(shù)最受歡迎的現(xiàn)代女畫(huà)家，也是20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代女性藝術(shù)家代表之一。她從小熱愛(ài)繪畫(huà)，六歲時(shí)就患有小兒麻痹癥，她的情感只能在繪畫(huà)中得到發(fā)泄。似乎任何偉大的藝術(shù)家都必須經(jīng)歷各種痛苦和磨難后，才能把藝術(shù)升華到一個(gè)高度，從倫勃朗到凡高，從貝多芬到蘭波，他們都把這種磨難隱晦地表達(dá)在作品之中。豆蔻年華的弗里達(dá)·卡洛，十八歲時(shí)又遭遇了一場(chǎng)嚴(yán)重車(chē)禍，那次車(chē)禍導(dǎo)致她脊柱斷開(kāi)三處，骨盆破裂三處，股蓋骨和肋骨碎了，大腿十一處骨折，右腳被完全壓扁，車(chē)禍雖然使她支離破碎但卡洛卻奇跡般地存活了下來(lái)，這次車(chē)禍改變了她的命運(yùn)和生活。痛苦和堅(jiān)毅也是弗里達(dá)·卡洛生命和作品的絕對(duì)主題，一生就醫(yī)頻繁，臥床久病，歷經(jīng)不斷的手術(shù)，厚重的鋼質(zhì)和石膏胸衣、鋼釘、酒精、……而她的繪畫(huà)作品中表現(xiàn)出來(lái)的都是美麗的大自然。
藝術(shù)作品是人們內(nèi)省活動(dòng)和精神研究的產(chǎn)物，弗里達(dá)·卡洛一生創(chuàng)作的兩百多部作品中，其中有三分之二是畫(huà)家的自畫(huà)像，與丈夫里維拉的繪畫(huà)題材所不同，弗里達(dá)的畫(huà)面永遠(yuǎn)充斥著女性特有的小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)，從來(lái)都只是屬于自己的世界：家人、朋友、疾病、愛(ài)情、離別、流產(chǎn)、服飾、寵物、植物等，這些符號(hào)是卡洛用來(lái)表現(xiàn)其隱喻理想、情感和現(xiàn)實(shí)生活的一種形式。墨西哥獨(dú)有的自然風(fēng)光、熱帶的植物和可愛(ài)的動(dòng)物一直充斥著卡洛的畫(huà)面，所畫(huà)的植物和動(dòng)物并不只是她自我靈感的偶發(fā)或純形式的追求，而是對(duì)于這一主題的偏愛(ài)，動(dòng)植物成了卡洛筆下的繆斯，在長(zhǎng)久的時(shí)光里，動(dòng)物陪伴了卡洛孤寂的靈魂，是畫(huà)家精神世界的寄托和支撐。
在拉丁美洲印第安人相信人與自然是融為一體的，卡洛的自畫(huà)像總是被墨西哥本民族的熱帶植物所包圍，表達(dá)出畫(huà)家自己對(duì)內(nèi)在生命的追求和渴望，這很大一部分與古印第安人的宗教信仰有關(guān)，大地、日月星辰以及植物、動(dòng)物是整個(gè)自然的一部分。而這個(gè)墨西哥畫(huà)家身邊也總是被動(dòng)物包圍著，卡洛對(duì)自己的寵物疼愛(ài)有加，充滿愛(ài)心，她的家庭動(dòng)物園包括金剛鸚鵡、猴子、墨西哥無(wú)毛犬、小鹿，還有一只叫作布蘭卡的鷹，卡洛繪畫(huà)中動(dòng)物和植物總是以具有形式感和象征性的面孔出現(xiàn)，這些植物和動(dòng)物是共謀的關(guān)系，它們構(gòu)成了作品中標(biāo)志性的形象，這些自畫(huà)像表現(xiàn)出了卡洛的與眾不同之處，并且形成了其具有代表性的獨(dú)特繪畫(huà)語(yǔ)言。
在照片《迭戈和扶郎一長(zhǎng)》中，扶郎一長(zhǎng)是卡洛飼養(yǎng)過(guò)的寵物中最出名的一只猴子，它曾多次出現(xiàn)于卡洛的作品中。最早的是1938年畫(huà)的《與猴在一起的自畫(huà)像》，還有1940年畫(huà)的《戴著荊棘項(xiàng)鏈的自畫(huà)像》，同年《猴子與自我畫(huà)像》，1942年的《與猴子和鸚鵡在一起的自畫(huà)像》，十八歲在墨西哥遭遇一場(chǎng)嚴(yán)重的交通事故后讓卡洛終身不育，這些動(dòng)物成為了她的精神慰藉，是她對(duì)于孩子的情感的轉(zhuǎn)移和傾注。1943年《和猴子在一起的自畫(huà)像》及1945年《和猴子在一起的自畫(huà)像》，猴子也象征了卡洛對(duì)愛(ài)的追求和堅(jiān)持，畫(huà)中的猴子似乎隱喻了里維拉拈花惹草，無(wú)法在感情上給卡洛帶來(lái)安全感。1949年《叢林中的兩個(gè)裸體》，猴子在畫(huà)中是感情的見(jiàn)證人，畫(huà)中的樹(shù)林處可以隱約看見(jiàn)猴子的腦袋和半個(gè)身體，它躲在巨大的葉子背后警惕地窺探著叢林之外的世界，卻無(wú)意瞥見(jiàn)兩個(gè)全身赤裸的女性，此時(shí)卡洛正處于感情破裂期，并具有同性情感傾向。
蘇珊·朗格說(shuō)：“藝術(shù)是人類(lèi)情感的符號(hào)表現(xiàn)，如果沒(méi)有了藝術(shù)家對(duì)生命情感的創(chuàng)造，就毀滅了藝術(shù)，藝術(shù)創(chuàng)作即是藝術(shù)家創(chuàng)造生命情感的表現(xiàn)形式�！痹诟ダ镞_(dá)的繪畫(huà)作品中，猴子的表情描繪十分生動(dòng)俏皮并帶有隱藏寓意，猴子的動(dòng)作也十分和諧穩(wěn)定，它們有時(shí)溫柔地把手環(huán)繞在卡洛的脖子上或像嬰兒一樣依偎在她的懷里。卡洛的作品純粹地表達(dá)了她的情感，特別是代表著卡洛作品中相關(guān)的主題：性別、民族認(rèn)同、政治斗爭(zhēng)、身體，其中她對(duì)女性身體生育、墮胎、流產(chǎn)這些女性生理經(jīng)歷的理解和描繪超越了一般認(rèn)知。流產(chǎn)后的卡洛將自己的感情與愛(ài)注入到生活中陪伴她的動(dòng)物身上，猴子的一系列自畫(huà)像充分地釋放出了卡洛的母性光輝。
在很多方面，從某種角度來(lái)看其實(shí)藝術(shù)家的內(nèi)心深處都渴望不離不棄的陪伴�？宓拿麑櫮鞲鐭o(wú)毛犬也是她繪畫(huà)中最常見(jiàn)的寵物之一，在弗里達(dá)的作品中狗寄托或象征著某種感情，它在生活中是人類(lèi)忠實(shí)的朋友，對(duì)于主人的情感忠貞不貳，狗是卡洛情感的支撐和忠誠(chéng)的伴侶，畫(huà)中隱指情感上的忠誠(chéng)。1938年《與狗在一起的自畫(huà)像》中，整個(gè)畫(huà)面充斥著灰暗的調(diào)子，象征著卡洛內(nèi)心充滿孤獨(dú)、寂寞，與丈夫里維拉建立和諧生活破滅，卡洛巨大的身軀與幼犬之間形成了夸張的對(duì)比，狗是卡洛的陪伴者，卡洛也似乎給狗帶來(lái)了庇護(hù)，正如她也希望里維拉能夠成為她情感上的依賴(lài)，帶給她應(yīng)該有的愛(ài)。
孤獨(dú)、荒涼和痛苦是卡洛繪畫(huà)中的主題，這些主題承載了她全部的情感，是她情感的交集�？宓男は癞�(huà)都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)意識(shí)，用隱喻的手法表達(dá)和抒發(fā)她的情感，通過(guò)作品賦予不同的本質(zhì)意義，同時(shí)也涉及墨西哥神話和歷史、植物和寵物，以及她本人對(duì)于生命與死亡的看法等，既揭示又隱藏了她真實(shí)的自我，用分解的方法顯露她的特征。在作品《小鹿》中帶有極為復(fù)雜的象征意義，她把自己畫(huà)成一只小鹿，全身被箭射中而流血不止，以隱喻的手法表達(dá)自己在男人的世界中是悲劇的犧牲者，自然中的隱喻和象征屬于古印第安人信仰的一部分，樹(shù)上的破裂和切口增強(qiáng)了受傷的主題，在這里被用來(lái)表達(dá)卡洛的主觀感情，背景中折斷的樹(shù)枝暗示著她破碎的青春和她的脆弱與易受傷害。 《戴著荊棘項(xiàng)鏈和蜂鳥(niǎo)的自畫(huà)像》中，卡洛被豐饒的墨西哥植物所包圍，頭上頂著花頭，色彩艷麗，荊棘、蜻蜓、猴子、黑貓環(huán)繞著周?chē)蚯澳暤哪抗饴湓诋?huà)外，荊棘做成的項(xiàng)鏈刺破她的皮膚，血從脖子上滴下來(lái)形成淚滴般的血珠，項(xiàng)鏈下方垂著一只蜂鳥(niǎo)裝飾著她，墨西哥宗教文化中蜂鳥(niǎo)是男性生殖器的象征，它在畫(huà)中隱喻著沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情，肖像中的卡洛作為殉難者，忍受著肉體和心靈的雙重折磨�？褰柚G棘、蝴蝶、蜂鳥(niǎo)的象征意義來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心世界和自己對(duì)美的感悟和理解，用本土阿茲特克文化的象征和隱喻的手法來(lái)創(chuàng)作，并且凝聚了濃厚的墨西哥原始藝術(shù)。
在卡洛的日記中將自己視為一座山或一棵樹(shù)，她認(rèn)為人類(lèi)與石頭、星辰、鳥(niǎo)類(lèi)、動(dòng)植物息息相關(guān)，她經(jīng)常充滿了隱喻、具象的表征，讓觀者震驚于一個(gè)女人所承受的各種痛苦，物質(zhì)與精神緊密相連的信仰促使卡洛在藝術(shù)中任意改變她自己的自然形態(tài)，讓觀者能夠更加感受到卡洛的苦難。她就像她多災(zāi)多難的祖國(guó)一樣傷痕累累，弗里達(dá)的繪畫(huà)是她整個(gè)生命中的個(gè)人痛苦和斗爭(zhēng)的編年史，是她與丈夫里維拉愛(ài)恨糾纏的情感史，是從墨西哥本土文化里流淌出的血液，苦難賦予她以殉難者的光輝，使卡洛的作品中具有魔幻的神秘和詩(shī)意的色彩�？宓乃囆g(shù)影響深遠(yuǎn)，她不僅對(duì)于墨西哥本土的文化和藝術(shù)傳統(tǒng)具有深遠(yuǎn)影響，也對(duì)整個(gè)20世紀(jì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義具有引導(dǎo)意義。
作為一個(gè)女性藝術(shù)家，卡洛在自己的家中養(yǎng)過(guò)許多寵物，這些寵物成為了她渴望孩子的精神慰藉，是其對(duì)于情感的轉(zhuǎn)移和傾注。陪她度過(guò)了病痛還有情感帶來(lái)的折磨，它們被卡洛當(dāng)作自己的孩子細(xì)心地照料，折射出畫(huà)家的母愛(ài)和對(duì)于生育的迷戀，同樣這些動(dòng)物是畫(huà)家自己的情感象征，卡洛熱愛(ài)她所充當(dāng)?shù)慕巧�，她�?duì)生命充滿著熱愛(ài)�？逶谒乃囆g(shù)中，一方面表現(xiàn)了她對(duì)于痛苦的忍耐和堅(jiān)強(qiáng)，也表現(xiàn)了痛苦與狂喜、死亡與新生、光明與黑暗;另一方面弗里達(dá)·卡洛被耳濡目染的墨西哥熱帶植物所包圍，表達(dá)出畫(huà)家自己對(duì)內(nèi)在生命的追求和渴望，這很大一部分與古印第安人的宗教信仰有關(guān)，大地、日月星辰以及植物、動(dòng)物是整個(gè)自然的一部分。但愛(ài)是卡洛藝術(shù)中永恒的主題。
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