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弗里達·卡洛畫中動植物元素的精神內(nèi)涵
摘要：墨西哥著名女畫家弗里達·卡洛(Frida Kahlo，1907―1954)是魔幻現(xiàn)實主義杰出的代表人物，濃密的一字眉，艷麗的珠寶配飾，傳統(tǒng)的墨西哥服飾，病痛的折磨，里維拉的愛情，家庭的寵物，都是卡洛作品中具有標志性的形象象征。本文將結(jié)合弗里達·卡洛的作品及其人生際遇，從而窺探其畫面中的生活情感，深入理解其繪畫中的情感和信仰，以及靈巧的動物、茂盛的植物等元素在她繪畫中的應(yīng)用，從而體會她孤寂的心態(tài)和對生命渴望的精神內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞：動物元素 精神內(nèi)涵 植物元素
1907年7月6日弗里達·卡洛出生于墨西哥市市郊，她被公認為墨西哥先鋒藝術(shù)最受歡迎的現(xiàn)代女畫家，也是20世紀最偉大的現(xiàn)代女性藝術(shù)家代表之一。她從小熱愛繪畫，六歲時就患有小兒麻痹癥，她的情感只能在繪畫中得到發(fā)泄。似乎任何偉大的藝術(shù)家都必須經(jīng)歷各種痛苦和磨難后，才能把藝術(shù)升華到一個高度，從倫勃朗到凡高，從貝多芬到蘭波，他們都把這種磨難隱晦地表達在作品之中。豆蔻年華的弗里達·卡洛，十八歲時又遭遇了一場嚴重車禍，那次車禍導(dǎo)致她脊柱斷開三處，骨盆破裂三處，股蓋骨和肋骨碎了，大腿十一處骨折，右腳被完全壓扁，車禍雖然使她支離破碎但卡洛卻奇跡般地存活了下來，這次車禍改變了她的命運和生活。痛苦和堅毅也是弗里達·卡洛生命和作品的絕對主題，一生就醫(yī)頻繁，臥床久病，歷經(jīng)不斷的手術(shù)，厚重的鋼質(zhì)和石膏胸衣、鋼釘、酒精、……而她的繪畫作品中表現(xiàn)出來的都是美麗的大自然。
藝術(shù)作品是人們內(nèi)省活動和精神研究的產(chǎn)物，弗里達·卡洛一生創(chuàng)作的兩百多部作品中，其中有三分之二是畫家的自畫像，與丈夫里維拉的繪畫題材所不同，弗里達的畫面永遠充斥著女性特有的小資產(chǎn)階級情調(diào)，從來都只是屬于自己的世界：家人、朋友、疾病、愛情、離別、流產(chǎn)、服飾、寵物、植物等，這些符號是卡洛用來表現(xiàn)其隱喻理想、情感和現(xiàn)實生活的一種形式。墨西哥獨有的自然風(fēng)光、熱帶的植物和可愛的動物一直充斥著卡洛的畫面，所畫的植物和動物并不只是她自我靈感的偶發(fā)或純形式的追求，而是對于這一主題的偏愛，動植物成了卡洛筆下的繆斯，在長久的時光里，動物陪伴了卡洛孤寂的靈魂，是畫家精神世界的寄托和支撐。
在拉丁美洲印第安人相信人與自然是融為一體的，卡洛的自畫像總是被墨西哥本民族的熱帶植物所包圍，表達出畫家自己對內(nèi)在生命的追求和渴望，這很大一部分與古印第安人的宗教信仰有關(guān)，大地、日月星辰以及植物、動物是整個自然的一部分。而這個墨西哥畫家身邊也總是被動物包圍著，卡洛對自己的寵物疼愛有加，充滿愛心，她的家庭動物園包括金剛鸚鵡、猴子、墨西哥無毛犬、小鹿，還有一只叫作布蘭卡的鷹，卡洛繪畫中動物和植物總是以具有形式感和象征性的面孔出現(xiàn)，這些植物和動物是共謀的關(guān)系，它們構(gòu)成了作品中標志性的形象，這些自畫像表現(xiàn)出了卡洛的與眾不同之處，并且形成了其具有代表性的獨特繪畫語言。
在照片《迭戈和扶郎一長》中，扶郎一長是卡洛飼養(yǎng)過的寵物中最出名的一只猴子，它曾多次出現(xiàn)于卡洛的作品中。最早的是1938年畫的《與猴在一起的自畫像》，還有1940年畫的《戴著荊棘項鏈的自畫像》，同年《猴子與自我畫像》，1942年的《與猴子和鸚鵡在一起的自畫像》，十八歲在墨西哥遭遇一場嚴重的交通事故后讓卡洛終身不育，這些動物成為了她的精神慰藉，是她對于孩子的情感的轉(zhuǎn)移和傾注。1943年《和猴子在一起的自畫像》及1945年《和猴子在一起的自畫像》，猴子也象征了卡洛對愛的追求和堅持，畫中的猴子似乎隱喻了里維拉拈花惹草，無法在感情上給卡洛帶來安全感。1949年《叢林中的兩個裸體》，猴子在畫中是感情的見證人，畫中的樹林處可以隱約看見猴子的腦袋和半個身體，它躲在巨大的葉子背后警惕地窺探著叢林之外的世界，卻無意瞥見兩個全身赤裸的女性，此時卡洛正處于感情破裂期，并具有同性情感傾向。
蘇珊·朗格說：“藝術(shù)是人類情感的符號表現(xiàn)，如果沒有了藝術(shù)家對生命情感的創(chuàng)造，就毀滅了藝術(shù)，藝術(shù)創(chuàng)作即是藝術(shù)家創(chuàng)造生命情感的表現(xiàn)形式。”在弗里達的繪畫作品中，猴子的表情描繪十分生動俏皮并帶有隱藏寓意，猴子的動作也十分和諧穩(wěn)定，它們有時溫柔地把手環(huán)繞在卡洛的脖子上或像嬰兒一樣依偎在她的懷里�？宓淖髌芳兇獾乇磉_了她的情感，特別是代表著卡洛作品中相關(guān)的主題：性別、民族認同、政治斗爭、身體，其中她對女性身體生育、墮胎、流產(chǎn)這些女性生理經(jīng)歷的理解和描繪超越了一般認知。流產(chǎn)后的卡洛將自己的感情與愛注入到生活中陪伴她的動物身上，猴子的一系列自畫像充分地釋放出了卡洛的母性光輝。
在很多方面，從某種角度來看其實藝術(shù)家的內(nèi)心深處都渴望不離不棄的陪伴�？宓拿麑櫮鞲鐭o毛犬也是她繪畫中最常見的寵物之一，在弗里達的作品中狗寄托或象征著某種感情，它在生活中是人類忠實的朋友，對于主人的情感忠貞不貳，狗是卡洛情感的支撐和忠誠的伴侶，畫中隱指情感上的忠誠。1938年《與狗在一起的自畫像》中，整個畫面充斥著灰暗的調(diào)子，象征著卡洛內(nèi)心充滿孤獨、寂寞，與丈夫里維拉建立和諧生活破滅，卡洛巨大的身軀與幼犬之間形成了夸張的對比，狗是卡洛的陪伴者，卡洛也似乎給狗帶來了庇護，正如她也希望里維拉能夠成為她情感上的依賴，帶給她應(yīng)該有的愛。
孤獨、荒涼和痛苦是卡洛繪畫中的主題，這些主題承載了她全部的情感，是她情感的交集�？宓男は癞嫸汲尸F(xiàn)出強烈的自我表現(xiàn)意識，用隱喻的手法表達和抒發(fā)她的情感，通過作品賦予不同的本質(zhì)意義，同時也涉及墨西哥神話和歷史、植物和寵物，以及她本人對于生命與死亡的看法等，既揭示又隱藏了她真實的自我，用分解的方法顯露她的特征。在作品《小鹿》中帶有極為復(fù)雜的象征意義，她把自己畫成一只小鹿，全身被箭射中而流血不止，以隱喻的手法表達自己在男人的世界中是悲劇的犧牲者，自然中的隱喻和象征屬于古印第安人信仰的一部分，樹上的破裂和切口增強了受傷的主題，在這里被用來表達卡洛的主觀感情，背景中折斷的樹枝暗示著她破碎的青春和她的脆弱與易受傷害。 《戴著荊棘項鏈和蜂鳥的自畫像》中，卡洛被豐饒的墨西哥植物所包圍，頭上頂著花頭，色彩艷麗，荊棘、蜻蜓、猴子、黑貓環(huán)繞著周圍，向前凝視的目光落在畫外，荊棘做成的項鏈刺破她的皮膚，血從脖子上滴下來形成淚滴般的血珠，項鏈下方垂著一只蜂鳥裝飾著她，墨西哥宗教文化中蜂鳥是男性生殖器的象征，它在畫中隱喻著沒有結(jié)果的愛情，肖像中的卡洛作為殉難者，忍受著肉體和心靈的雙重折磨。卡洛借助荊棘、蝴蝶、蜂鳥的象征意義來表現(xiàn)自己內(nèi)心世界和自己對美的感悟和理解，用本土阿茲特克文化的象征和隱喻的手法來創(chuàng)作，并且凝聚了濃厚的墨西哥原始藝術(shù)。
在卡洛的日記中將自己視為一座山或一棵樹，她認為人類與石頭、星辰、鳥類、動植物息息相關(guān)，她經(jīng)常充滿了隱喻、具象的表征，讓觀者震驚于一個女人所承受的各種痛苦，物質(zhì)與精神緊密相連的信仰促使卡洛在藝術(shù)中任意改變她自己的自然形態(tài)，讓觀者能夠更加感受到卡洛的苦難。她就像她多災(zāi)多難的祖國一樣傷痕累累，弗里達的繪畫是她整個生命中的個人痛苦和斗爭的編年史，是她與丈夫里維拉愛恨糾纏的情感史，是從墨西哥本土文化里流淌出的血液，苦難賦予她以殉難者的光輝，使卡洛的作品中具有魔幻的神秘和詩意的色彩�？宓乃囆g(shù)影響深遠，她不僅對于墨西哥本土的文化和藝術(shù)傳統(tǒng)具有深遠影響，也對整個20世紀魔幻現(xiàn)實主義具有引導(dǎo)意義。
作為一個女性藝術(shù)家，卡洛在自己的家中養(yǎng)過許多寵物，這些寵物成為了她渴望孩子的精神慰藉，是其對于情感的轉(zhuǎn)移和傾注。陪她度過了病痛還有情感帶來的折磨，它們被卡洛當作自己的孩子細心地照料，折射出畫家的母愛和對于生育的迷戀，同樣這些動物是畫家自己的情感象征，卡洛熱愛她所充當?shù)慕巧�，她對生命充滿著熱愛�？逶谒乃囆g(shù)中，一方面表現(xiàn)了她對于痛苦的忍耐和堅強，也表現(xiàn)了痛苦與狂喜、死亡與新生、光明與黑暗;另一方面弗里達·卡洛被耳濡目染的墨西哥熱帶植物所包圍，表達出畫家自己對內(nèi)在生命的追求和渴望，這很大一部分與古印第安人的宗教信仰有關(guān)，大地、日月星辰以及植物、動物是整個自然的一部分。但愛是卡洛藝術(shù)中永恒的主題。
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