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影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)探究
摘要：本文結(jié)合我國當(dāng)下的精神文明建設(shè)，從文化的角度切入，簡要地介紹了影視動(dòng)畫中的色彩藝術(shù)。并根據(jù)自身的理論學(xué)習(xí)與實(shí)際上的經(jīng)驗(yàn)提煉，對其設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)進(jìn)行了初步的粗淺論述與探討分析，希望通過本文的探究可以引起更多的熱愛該方面的人們來參與探討，從而真正的提高我國在影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的理論研究水平與實(shí)踐應(yīng)用能力。
關(guān)鍵詞：影視;色彩藝術(shù);探究;動(dòng)畫設(shè)計(jì)
隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，物質(zhì)文明生活的充裕，文化生活需求也越來越高。尤其是近些年來的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)的發(fā)展，更加開闊了人們的眼界，而且其中的各種色彩藝術(shù)應(yīng)用也讓人充分地感受到了藝術(shù)的魅力。因而對其加大研究力度，提高這方面的理論水平，增加技術(shù)應(yīng)用手段，對于推動(dòng)我國的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有百利而無一害。
一、概述
從文化的角度來講，影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的確是其重要的內(nèi)容之一，尤其是近些年來隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與精神需求的增長以及人們眼界的開闊與知識(shí)水平的不斷提高，其作為一大文化產(chǎn)業(yè)也日益顯現(xiàn)出在人民文化生活中的重要作用。從專業(yè)的角度來講，色彩藝術(shù)的運(yùn)用在影視動(dòng)畫制作中起著舉足輕重的作用，因?yàn)樗饕且环N重要的視角表達(dá)，也可以將其比作動(dòng)畫設(shè)計(jì)的靈魂，其中蘊(yùn)含著集體性的價(jià)值心理體驗(yàn)與情感的共通，將其運(yùn)用得好，發(fā)揮出優(yōu)質(zhì)效果對于一部影視動(dòng)畫來說，將會(huì)給觀者帶來無盡的視覺沖擊力與強(qiáng)烈而深刻的感染力，因而必須加大對其研究力度，在提高鑒賞能力的同時(shí)，將技術(shù)應(yīng)用能力拔高。
二、作用分析
1、從故事情節(jié)方面看
色彩與人類的內(nèi)心體驗(yàn)有著密不可分的聯(lián)系，根據(jù)心理學(xué)家古爾德斯坦的研究可以了解到，有著較長波長的色彩可以引起擴(kuò)張性反應(yīng)，有著較短波長的色彩則會(huì)引起收縮性反應(yīng)。
因而可以理解，不同的動(dòng)畫制作中會(huì)根據(jù)不同的故事與情節(jié)需要而運(yùn)用相適合的色彩風(fēng)格，因?yàn)楫?dāng)其應(yīng)用的十分成功之時(shí)，給觀者所造成的沖擊力主要是來自于其所渲染的氣氛，尤其是循著故事的向前發(fā)展，各大情節(jié)的轉(zhuǎn)換與變化，色彩會(huì)跟隨其中，與其共同發(fā)生轉(zhuǎn)化與變遷，從而帶領(lǐng)觀者進(jìn)入不同的經(jīng)過預(yù)先設(shè)計(jì)好的視角效果造成的幻景之中，讓其與其中的角色遭遇，角色所表達(dá)的心境經(jīng)過色彩的烘托，顯得更為真實(shí)，更加能夠刺激觀眾的眼睛，當(dāng)觀眾將視覺沖擊進(jìn)行消化的過程中，其色彩與情節(jié)的聯(lián)合早已對其內(nèi)心的情緒造成了大量的入侵，從而使其得到了藝術(shù)感染與深入的體驗(yàn)。最經(jīng)典的《花木蘭》里，替父從軍那一小節(jié)，與家道別，場景本身的設(shè)計(jì)與道別時(shí)的內(nèi)心痛苦，壓抑，不舍而又兩難，悲傷而又苦悶的心境通過烏云密布的天色與滂沱大雨得到了合理的釋放與表達(dá)，從而讓觀深深地感受到那種凄涼與無奈，同時(shí)也讓觀眾體會(huì)到了那種大悲劇中所映射出來的人物的偉大人格與精神風(fēng)格。
2、從意境方面看
如同詩一樣，意境在影視制作中也有著非常重要的作用，而色彩在這方面就是藝術(shù)家所要表達(dá)意境設(shè)置的主要手段之一，通過對作品內(nèi)在感情的深層表達(dá)，欲與觀眾的內(nèi)心情感進(jìn)行交流互通，達(dá)到藝術(shù)效果，從而凈化或提升，塑造其精神，就應(yīng)該緊緊地握住這支彩色之筆，其在整個(gè)的運(yùn)用過程中主要還是作為一種寫意手段來表達(dá)，襯托劇情，其客觀方面的效果展示與營造主要是為了達(dá)到與主觀內(nèi)心情感的共融，從而真正的推動(dòng)故事進(jìn)一步深入，其中的特定運(yùn)用，使象征與寓意性表達(dá)更加貼近，也使其內(nèi)容的表達(dá)更為清晰，有助于作品中的哲理植入與明確表達(dá)。意境之美本身只有應(yīng)用于與自然同在的客觀性表達(dá)手段，而色彩就是其中的主要內(nèi)容，因而可以說，色彩筑就了作品內(nèi)在意蘊(yùn)的外在表述，成功地將作者的理解更為有效地傳達(dá)給了觀眾。
三、色彩藝術(shù)探究
1、在角色造型方面
動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)中，其基本的元素是色彩，如同形狀對于角色形體特征方面的固定一樣，色彩卻在另一種性格特征方面發(fā)揮著增強(qiáng)的作用�？梢灶惐燃t臉關(guān)公，白臉曹操之類戲劇藝術(shù)中的色彩運(yùn)用。為了使角色的性格更加鮮明，豐富，或者為了達(dá)到獨(dú)有的藝術(shù)審美效果，在整個(gè)的動(dòng)畫制作過程中，將色彩恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用是其最為直接而有效的手段。在這方面不只是單一的應(yīng)用，而是要綜觀全局，從整個(gè)的影視動(dòng)畫作品的整體來理解進(jìn)行角色塑，并且在運(yùn)用恰當(dāng)?shù)纳蕰r(shí)也應(yīng)該根據(jù)劇情的設(shè)計(jì)與故事情節(jié)環(huán)節(jié)的發(fā)展來確定，并不是簡單地去進(jìn)行色彩素描。比如角色的造型包括了其服飾，頭發(fā)，體型，氣質(zhì)特征等，因而要突顯諸方面，就要學(xué)習(xí)如何運(yùn)用色彩藝術(shù)來對角色進(jìn)行造型。比如《卑鄙的我》中的小黃人的設(shè)計(jì)讓人總是過目難忘。還有《機(jī)器貓》中的小叮當(dāng)，用白藍(lán)二色為主要搭配，從中蘊(yùn)含著深邃與神奇，和平與空靈，其角色造型所表現(xiàn)出的形象無論如何都給人一種驚異與異想天開。
2、在場景設(shè)計(jì)方面
故事與事件的發(fā)生需要背景作為依托，場景就是，其要求與其所需要的歷史，地理環(huán)境，還有時(shí)代風(fēng)貌等相吻合。從作品的整個(gè)主體出發(fā)，場景必須依其動(dòng)而動(dòng)，始終在其周圍發(fā)揮效果。對場景設(shè)計(jì)而言，要注重是表演手法與藝術(shù)創(chuàng)作的有機(jī)結(jié)合。不僅要根據(jù)其故事情節(jié)，角色的特定需要來選擇運(yùn)用與其合適的色彩，而且還應(yīng)借助其它的藝術(shù)手法來進(jìn)行強(qiáng)化與渲染，使整個(gè)的人物表現(xiàn)力更強(qiáng)，穿透力更大，傳達(dá)出的信息更為貼進(jìn)情感需要，以便能更好完成作品所要通過色彩表達(dá)的象征性寓意以及刺激情感的視覺傳遞效果。比如《櫻桃小丸子》至始到終都采用單純而明亮的色彩，就使得整部作品的氛圍一直處在小孩子的那種輕松愉快之中，給人感染力特別強(qiáng)，而且讓人記憶猶新。
3、在烘托情節(jié)方面
情節(jié)本身的流動(dòng)性要求其色彩運(yùn)用也必須是流動(dòng)，富于變化的。比如當(dāng)人物之間的矛盾升級(jí)或者表現(xiàn)的場景過于激烈之時(shí)，通常就可以看到一種連續(xù)性較強(qiáng)的色彩變更，這樣有助于整個(gè)的主體矛盾更為強(qiáng)化，其情節(jié)與氣氛更為突出，也更為扣人心弦。在此方面令人過目難忘的自然是《鐘樓怪人》啦，樓外樓內(nèi)分別表現(xiàn)出的色彩斑斕，亮麗豐富與陰暗壓抑，是歡快與抑郁的對比，是明暗的對比，也是人間冷暖的直接對比，如此的兩種對比可以使觀者真切地感受到卡西莫多與弗洛羅兩個(gè)人物身上的光明與黑暗充分體現(xiàn)出來，也加深了卡西莫多的內(nèi)心感受，使情感差異性明顯暴露無遺。
4、主觀色調(diào)
從真實(shí)的角度分析，色彩在動(dòng)畫中所呈現(xiàn)的客觀運(yùn)用并非是真正的客觀因素，只是一種主觀意志的客觀應(yīng)用，所以色彩方面還是一種主觀色調(diào)，從觀賞中明顯即可看出其帶有夸張性，假定性。主觀色調(diào)的運(yùn)用主要起到了突出人物個(gè)性的作用。拿上文討論過的《花木蘭》來說，對單于的刻畫就運(yùn)用了主觀色調(diào)，比如可以清楚地看到其在黑暗中所表現(xiàn)出的猙獰與邪惡。該片中陰暗色調(diào)的應(yīng)用再好不過地表現(xiàn)出了單于這個(gè)人物的個(gè)性，與花木蘭的那種正面力量形成了鮮明對比，從而加深了觀者對于二者的沖突感受體驗(yàn)。主色調(diào)的定格也決定了其他色調(diào)的使用權(quán)限，因而要在運(yùn)用中稍加注意。
5、重視傳統(tǒng)文化的影響
從中國動(dòng)畫來看，其注重造型與色彩的統(tǒng)一性。而且注重運(yùn)用中國傳統(tǒng)繪畫中的藝術(shù)元素，如對感受自然力的寫意手法，以色彩抒情，進(jìn)行意境表達(dá)等。尤其是在表達(dá)民族整體性格方面比較重視色彩的運(yùn)用。因此在這方面要多加研究。
四、結(jié)束語
總而言之，筆者從實(shí)際經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，以我國當(dāng)前的文化發(fā)展動(dòng)向?yàn)橐劳校瑢τ耙晞?dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩藝術(shù)進(jìn)行了初步的探究，分別從其功能與作用，色彩在場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，在角色造型中的運(yùn)用和在烘托情節(jié)方面的運(yùn)用，以及對主觀色彩如何運(yùn)用等都做了一些初步的探析，希望通過筆者的努力可以為我國的影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)提供一點(diǎn)綿薄之力，也希望通過筆者的討論可以引起更多人的注意，來從事這方面的研究，從而提高我國在這方面的研究水平與應(yīng)用能力。
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