動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成和節(jié)奏
摘要：本文主要通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的本質(zhì)形態(tài)，從中探尋場(chǎng)景中物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成的無(wú)盡空間。設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式是有形的，但內(nèi)在所蘊(yùn)含的理念卻是無(wú)形的，無(wú)論是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，還是空間領(lǐng)域的設(shè)計(jì)，盡管創(chuàng)作領(lǐng)域與手法有所不同，但它們彼此之間卻并沒(méi)有本質(zhì)的沖突。既然如此，剝?nèi)シ睆?fù)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，還原設(shè)計(jì)的本質(zhì)，哪怕用最原始的質(zhì)材，最簡(jiǎn)單的創(chuàng)作手段，只要沒(méi)有偏離理念的核心，創(chuàng)作出來(lái)的作品都應(yīng)該是能夠與人對(duì)話，并且彼此產(chǎn)生共鳴的理念實(shí)體。通過(guò)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作，還原人和自然最初始的狀態(tài)――存在于生命。
動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是對(duì)畫(huà)面情感傳達(dá)的豐富的表現(xiàn)力，也是最為直接的媒介之一。場(chǎng)景的構(gòu)成雖然是一種抽象的概念，但是它在作畫(huà)者創(chuàng)作的過(guò)程中，明顯的成為了情感傳達(dá)的基本造型語(yǔ)言。不同的場(chǎng)景表現(xiàn)的不同形態(tài)與節(jié)奏在不同的組織下形成了富有韻律的畫(huà)面。本文通過(guò)一系列作品的分析，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的形態(tài)的基礎(chǔ)上，闡述各種場(chǎng)景的形態(tài)在傳達(dá)作畫(huà)者情感方面起著較為關(guān)鍵的影響，并且在引導(dǎo)觀者情感方面也具有一定的作用。
關(guān)鍵詞：節(jié)奏;空間;動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景;韻律
1、主要物質(zhì)形態(tài)的節(jié)奏在場(chǎng)景中對(duì)情感的傳遞
1.1動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中空間的實(shí)體感知
人對(duì)空間實(shí)體的感知，是基于從二維到三維的過(guò)程感受。在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的空間構(gòu)成中，一個(gè)維度上的變化，會(huì)帶來(lái)整體空間關(guān)系感知上相應(yīng)的變化。感受實(shí)體空間，在體味主要物質(zhì)形態(tài)個(gè)性的同時(shí)，更需要從形態(tài)變化當(dāng)中盡量認(rèn)識(shí)和把握維度。而我所知道的維度，是兩條平行線看作是兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立是一維空間，從一條線到另一條線需要建立一條連接二者新的直線。其實(shí)，都是指一種視角，而不是一個(gè)固定的數(shù)字;是以判斷、說(shuō)明、評(píng)價(jià)和確定一個(gè)事物的多方位、多角度、多層次的條件和概念，從而達(dá)到主要物質(zhì)體現(xiàn)的空間力量，更好的表達(dá)出創(chuàng)景所需要的延伸空間與動(dòng)感。
在場(chǎng)景中的空間分割和層次，只有進(jìn)入到空間構(gòu)成的實(shí)體中才可能感知得到，也是可以觸摸到實(shí)體空間的界面內(nèi)容。大小空間場(chǎng)景的構(gòu)成中用其的圍合，色塊的分割，通道的設(shè)置，建筑等道具的通透處理等。形成場(chǎng)景空間的再構(gòu)成和豐富層次。人們順著這些界面進(jìn)入，在視覺(jué)，觸覺(jué)，體量感，味覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)等過(guò)程中感覺(jué)諸多方面形成總體性的感知。在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，因分鏡頭，采光，敘事結(jié)構(gòu)等因素的多變應(yīng)用，固定的設(shè)置會(huì)形成多樣變化的分割和層次感受。
1.2場(chǎng)景中物質(zhì)構(gòu)成產(chǎn)生重疊的條件和效果
重疊，當(dāng)兩種(或多種)物體在同一平面上，如物體的一部分被另一物體遮蓋的時(shí)候，即形成重疊現(xiàn)象。又重疊所構(gòu)成的畫(huà)面就會(huì)使人產(chǎn)生深度知覺(jué);部分遮蓋的物體看起來(lái)是較遠(yuǎn)，全部顯露出來(lái)的物體看起來(lái)距離較近。
其實(shí)我們可以這樣理解，每當(dāng)一個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的空間概念是依靠輪廓線進(jìn)行確定，而不是依靠體積和光線來(lái)確定的時(shí)候，重疊在決定動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中各物體在第三度(縱深度)中的順序方面，就有著特殊的價(jià)值。對(duì)于我自己來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造場(chǎng)景主要物質(zhì)空間的最好的方法，就是通過(guò)互相重疊的事情組成連續(xù)性系列。這個(gè)系列，就像一層層臺(tái)階般，引導(dǎo)著眼睛從畫(huà)的最前面看到最后面。重疊也可以很含蓄，我在專(zhuān)用的場(chǎng)景設(shè)計(jì)上添加、補(bǔ)充、人與景的呼應(yīng)結(jié)合，浮雕般的效果更被襯托得顯眼別致。
“重疊效果往往比真正的物理距離產(chǎn)生的立體效果還要強(qiáng)烈。”審美風(fēng)格中的空間觀，是從美學(xué)的社會(huì)意義上謀求尺度美感而表現(xiàn)的`。我們能夠發(fā)現(xiàn)空間的美，在于它的層次和尺度上把握，不同的時(shí)代，人們具有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)，這就是社會(huì)意義上美感。在一定時(shí)代有美感跟個(gè)的不同的追求，契合時(shí)代特征和社會(huì)審美觀念，不斷地探討相對(duì)于時(shí)代背景和人民感觀的尺度表現(xiàn)，從劃時(shí)代意義和審美價(jià)值上開(kāi)拓美的空間表現(xiàn)，是任何時(shí)期空間設(shè)計(jì)的一貫追求。優(yōu)美的層次和尺度把握孕育于時(shí)代給予的風(fēng)格個(gè)性。 任何藝術(shù)形式所涉及到的材料都會(huì)給創(chuàng)作帶來(lái)相應(yīng)的局限性，動(dòng)畫(huà)師們對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)與把握，都是在利用其必然具有的局限性。只有這樣才能創(chuàng)造出更多的可能性。而比材料局限性更大的，便是人們那既定的思維觀念。
2、液晶態(tài)空間中光影輔助物質(zhì)形態(tài)構(gòu)成
2.1 液晶態(tài)空間中角色與光影的特效
不同效果的視覺(jué)感受在我的創(chuàng)作中有了啟發(fā)，通過(guò)三維與二維的接觸與實(shí)踐，如何讓人們的視覺(jué)不在停留二三維之間的隔膜之中呢?在象征手法在超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)中也是很常用的表現(xiàn)方式。運(yùn)用徘徊二維與三維空間之間的液晶態(tài)空間在光影效果下所產(chǎn)生流動(dòng)的錯(cuò)幻視覺(jué)現(xiàn)象。《無(wú)題》的創(chuàng)作中，運(yùn)用立體與平面的結(jié)合，形成立體插畫(huà)的另一種形態(tài)，他的形態(tài)既是立體卻又有平面的形式感， 在立體與平面中從而擴(kuò)大視覺(jué)空間。
增強(qiáng)視覺(jué)的趣味性。鯨魚(yú)給人感覺(jué)象征著廣闊的胸襟，聰明，并且廣結(jié)商緣，也象征生生不息，志在四方，翱翔四海。通過(guò)光影效果的襯托，擁抱鯨魚(yú)，進(jìn)一步闡述 以寬廣的手臂擁抱它，保護(hù)它，保持著最開(kāi)始對(duì)夢(mèng)想的向往。此作品處于初級(jí)手稿階段，通過(guò)針管筆在平面中的描繪，在組合變形的角色構(gòu)成中進(jìn)行手繪組合，采用以手繪拼貼的方式進(jìn)行組合，以單色形式在黑與色的配合下凝造詭異的童年主題。而在畢業(yè)創(chuàng)作中以童年的方式進(jìn)行一次童年的回憶，而回憶不僅僅是美好和傷心的，而更多是一種反思。而在童年中喜歡在夢(mèng)中建立一個(gè)屬于自己的王國(guó)，而在童年中每個(gè)年代的人都有屬于自己的游戲，而對(duì)于童年的詭異，讓我在畢業(yè)創(chuàng)作中得到靈感。而插畫(huà)的敘事性是傳統(tǒng)插畫(huà)的核心之一，但在后現(xiàn)代語(yǔ)境里，理性的敘事和準(zhǔn)確的邏輯已不再唯一要表現(xiàn)的方式，直觀的體現(xiàn)和非線性的傳達(dá)，抽象、感性、符號(hào)、混亂、矛盾等也會(huì)是表現(xiàn)的方式之一。插畫(huà)傳統(tǒng)的敘事功能的轉(zhuǎn)變，不再對(duì)文本進(jìn)行說(shuō)明補(bǔ)充，自我的主題明確，自我藝術(shù)主張的宣揚(yáng)。同時(shí)由于插畫(huà)與空間的結(jié)合則改變了原先二維平面的限制，提升了在環(huán)境空間內(nèi)的表現(xiàn)。而在液晶態(tài)的空間形式探索里，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力和兼容性，并以此創(chuàng)造而充滿創(chuàng)意的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和美學(xué)觀念，它將超越我們過(guò)去所局限的人與物的關(guān)系認(rèn)識(shí)，向時(shí)間、空間、生理感官和心理。
2.2 液晶態(tài)空間中光影道具與角色的呼應(yīng)
在光線的投射方向和物體所形成的立體效果，不同的投射方向所形成的陰影給人不同的情感表現(xiàn)。而在液晶態(tài)空間中角色造型擬人化在光影效果所形成色彩和陰影的變化，都能給人呈現(xiàn)不一樣的感覺(jué)。候用MAYA建模的一個(gè)立體形象，在燈光投射下，角色的神態(tài)相對(duì)癡呆，在光影設(shè)定的背景里面相對(duì)孤寂，他們是同一個(gè)角色，但是在不同的光影下，他們所呈現(xiàn)出心理的感情色彩卻特不相同。讓人感覺(jué)到角色的兩面性。而通過(guò)MAYA的基礎(chǔ)建模，了解到立體插畫(huà)的獨(dú)特魅力，在現(xiàn)實(shí)生活中，希望能過(guò)通過(guò)對(duì)立體與平面的流通空間的近一步對(duì)畢業(yè)創(chuàng)作的一種研究與探索。
每個(gè)人對(duì)于美持有不同的態(tài)度和看法，對(duì)于審美風(fēng)格中空間觀，是從美學(xué)的社會(huì)意思上謀求尺度美感而表現(xiàn)的。而對(duì)于道具的本體形態(tài)，從中探尋無(wú)盡的空間，設(shè)計(jì)的表現(xiàn)是有形的，但內(nèi)在所蘊(yùn)含的理念卻是無(wú)形的。只要沒(méi)有偏離理念的核心，創(chuàng)作出來(lái)的作品都應(yīng)該是能夠與人對(duì)話，并且彼此產(chǎn)生共鳴的理念實(shí)體，這是我所追求的。
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